约翰·福尔克：代号丽莎

这部电影说的是警局的卧底被泄密，从而引发黑帮对于卧底警探的追杀，而且是以真实的人物为原型编写的故事。电影其实一般，但引出的思考是知情权作为公民的一种权利确实没错，但是毫无限制的之情，无异于是对那些从事秘密工作的人的一种谋杀。
在这部片子里，与黑帮沆瀣一气的律师，就是通过调阅警局文件，然后对案件进行比对，从而找出了警方的卧底，这是个很简单的过程。而瑞典的警局竟然是将所有的档案归为一处，不做特殊归档，并允许律师调阅，不这样做被认为是违法。这真是一个很悲催的事情，更加悲催的是瑞典警方对于卧底所实施的证人保护计划的条款，那样的条款几乎就是让卧底人员在之后无法正常生活。
瑞典是一个很和平很自由的国度，和平与自由源于国家对于人权的高度重视，这部影片对于这种现象提出了质疑。影片中还表现了警局内部的官僚作风，在保护卧底人员迫在眉睫的关头，竟然还有部门在扯皮，而警局的最高长官对于那些出生入死打击罪犯的卧底人员的生命安全，表现出的是让人齿寒的冷漠。
所以这部电影不仅仅在讲述，而是提出需要思考的问题，并想就此形成相关的改变。

《代号丽莎》卧底

卧底，这个被港片诠释异常充分的词汇，更是等同无间道了！
本片是瑞典警察卧底，他们遇见的对手除了本地温柔混混，更有来自前苏地区那些东欧悍匪，名字动辄都是杜达耶夫之类！

影片描述一个尚能得到帮助，并成功劫杀杜达耶夫之类的“代号丽莎”卧底，但是片尾采取纪实手法采访的疑似前警方特工卧底，却在阐述其连续搬家、不时改名、家人无着的非常人痛苦生活！
似乎他们在为警方工作时候和之后，被当作了二类人！或许，他们当卧底的时候，也只是工具吧！

《约翰•福尔克：代号丽莎》又名《瑞典特警》，是瑞典出品的一套系列电影，第一部上映于1999年，每部都由性格男星雅各布·艾克拉德主演，新的续集仍在不断拍摄中。今年的《代号丽莎》是第15部，也是笔者首次欣赏该系列，观后品出一种与犯罪美剧，尤其是CBS台的《疑犯追踪》十分相仿的气质，包括性格强硬鲜明的主角，错综复杂的人物关系，抽丝剥茧的追查，精简的动作对抗，黑白道的沆瀣一气，警方与国家安全部门的掣肘等，都在片中得到反映，若有机会，要看看系列其他作品，看是否一脉相承风格。

《代号丽莎》虽是典型的警匪剧，却有《疑犯追踪》蔑视体制、法外正义的色彩。瓦格纳一角身为卧底，命运凄惨，工作本就提心吊胆，连累妻儿，又遇警方保密不力，与黑帮狼狈为奸的律师仅仅通过调阅警方文件，比对案件，就用排除法找出了“丽莎”的身份，逼得瓦格纳满城逃亡。机密档案管理如此松懈，对出生入死的国家公仆生命如此冷漠，委实令人齿寒。

而主角福尔克展开营救之际，除了对抗穷凶极恶的罪犯，还要应付警局内的官僚主义，最后不得不召集几个信得过的下属，绕开体制，用一种都市游侠的方式，方能为瓦格纳讨回公道，同样叫人唏嘘。影片改编自真实事件，片尾甚至有真实的警察卧底现身说法，痛陈卧底生活之举步维艰，即使卸任之后，也要经常搬家，频繁更换通勤路线，检查交通工具是否被做手脚，家人不能上学、进医院，而当局对此听之任之，现实意义十分强烈。

影片动作场面很简练，直接发行DVD的品质意味着预算不高，反而透着一种干脆利落的劲头。开头瓦格纳击毙入室凶徒，上楼撬锁阻截追兵，用绳索吊下妻儿，随后爬下阳台躲避追兵，最后跳下寓所，偷车，逃离，一气呵成。中间瓦格纳击毙一群匪徒，其中一个跳窗而出，全在电光火石间。结尾大战始于一记撞车，一通手枪与步枪的较量后，以“盲狙”收尾，和美剧贵精不贵多颇有相似。

约翰•福尔克在影片开头已经萌生退意，经过此案，又在片尾烧掉辞呈，披甲重上阵。因为目睹恶势力仍在哥德堡横行不法，为了保障那些警局体制无法保护的无辜者，更为了系列电影的影迷们，他只有继续奋战下去。（文/方聿南）