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剧情介绍
一切尽失电影免费高清在线观看全集。
距苏门答腊海峡1700海里，一名远赴印度洋独自航行的男子（罗伯特·雷德福 Robert Redford 饰）绝望地喃喃自语，在这里，似乎一切尽失。8天前。仍在睡梦中的他遭逢连番劫难，先是驾驶的帆船与一个掉入海里的集装箱相撞，再是船舱无法遏止地进水，无以修复。随之而来的厄运，如海上的暴风雨般席卷了他的一切生机。导航和无线电报废，失去所有对外联络的装备；暴雨倾盆，惊涛骇浪肆无忌惮的侵袭着他赖以生存的轮船。这位原本足智多谋的老水手只得弃船求生，而皮筏周围紧紧围困着他的鲨鱼们，更虎视眈眈地伺机觅食。不仅如此，极度的饥饿感正时刻折磨着他的肠胃，消磨着他的意志。死亡的脚步一步步的向他逼近，直到结束。热播电视剧最新电影太阳神奶爸当家X世代法律与秩序：特殊受害者第八季甘田一豪宅谋杀案岭上花开尸体游戏沃土第一季我的妹妹是大明星蝎子王
距苏门答腊海峡1700海里，一名远赴印度洋独自航行的男子（罗伯特·雷德福 Robert Redford 饰）绝望地喃喃自语，在这里，似乎一切尽失。8天前。仍在睡梦中的他遭逢连番劫难，先是驾驶的帆船与一个掉入海里的集装箱相撞，再是船舱无法遏止地进水，无以修复。随之而来的厄运，如海上的暴风雨般席卷了他的一切生机。导航和无线电报废，失去所有对外联络的装备；暴雨倾盆，惊涛骇浪肆无忌惮的侵袭着他赖以生存的轮船。这位原本足智多谋的老水手只得弃船求生，而皮筏周围紧紧围困着他的鲨鱼们，更虎视眈眈地伺机觅食。不仅如此，极度的饥饿感正时刻折磨着他的肠胃，消磨着他的意志。死亡的脚步一步步的向他逼近，直到结束。热播电视剧最新电影太阳神奶爸当家X世代法律与秩序：特殊受害者第八季甘田一豪宅谋杀案岭上花开尸体游戏沃土第一季我的妹妹是大明星蝎子王
长篇影评
1 ) 《一切尽失》：一切尽失，除却身体与灵魂
《一切尽失》：一切尽失，除却身体与灵魂
文/姜小瑁
2014-01-14
"All is lost here, except the soul and the body."
“一切尽失，除却身体与灵魂”。
《一切尽失》是部惜字如金的影片，它也确确实实“无须多言”。在影片中，生命被打回原形——一具肉身，一艘破损的小船，一只橡皮艇和一片汪洋大海。在如此隔绝的设置下，语言是最无力的抗争，也是最累赘的附加。这些在影片伊始缓缓流淌的独白，几乎成了主人公尝试与我们进行的唯一一次语言交流，也成了迈进电影叙事空间的一道门槛。也正是因为影片中语言与文字的精贵，所以它们在意旨的传达上会更加精心；毕竟，在如《一切尽失》般的影片中浪费台词，对创作者来说是种无法负担的奢侈。
片如其词，除却身体与灵魂，一切关于主人公的信息都已尽失。我们不知道这位老者姓甚名谁，不知道他是怎么开着这条小船跑到大海中央，更不知道他此行的目的为何。我们知道的仅仅是他尚有可以应付困境的身体和愿意应付困境的灵魂。信息的缺失与主人公的失语使他不仅仅是副血肉之躯，更使他成为一个抽象的人——正因为他谁都不是，所以他反而能够成为任何人。他可以是身陷困境的你，也可以是感到前路渺茫的我——正如角色表上所写的那样，他是“our man”，是我们的代言人。
《一切尽失》的角色设定带着那么一点现代寓言的色彩。在汪洋中独自漂流的孤独者不是青壮年，而是一位老人；与青壮年所代表的希望、力量与生命力相对，老者代表的往往是落后、脆弱甚至死亡。在影片中我们也可以看出，老人不太会使用橡皮艇里面各种科技的玩意，而他与这些救命工具之间的代沟，也一度成为了他与生存之间的距离。这样的一位老者被放置在恶劣的自然条件下，任其凭借自己的本事生存或毁灭。环境的力量总是带着巨大的毁灭性，它依着自己的韵律起伏波动；这片大海或静如止水，或狂风暴雨——自然遵循着自己的呼吸频率，才不会顾这一个生命体的死活。海洋生物不断侵蚀着形单影只的橡皮筏，鲨鱼跃出水面抢夺上了老者钩的海鱼；可谁说这是只有在大海中才会发生的物竞天择——如履薄冰，强者肆意，这不也正是我们每个人的日常生活？
老者面临的也不仅仅是来自纯粹自然的威胁，他同样面临着大宗货船的冷漠。不论白天还是黑夜，两艘大型货船的出现总是先点燃救赎的希望。然而当它们逐渐靠近并最终与橡皮艇擦肩而过时，希望的喜悦让位于一种巨大的恐怖。巨大的、整齐排列的集装箱好像一种高于人类的力量与存在，它们静静使过，漠视甚至嘲笑着这个迷途老者的困境。最奇怪的大概是三次求救信号都被忽略，两艘货船上也并没有出现人的踪影。这种恐怖让我想起柯勒律治在《古舟子咏》里面所塑造的“鬼船”形象，船上的“死亡”与“死中之生”共同书写了一段巨大的梦魇。在《一切尽失》的货船上，一切人的元素业已尽失。这些死亡的或死中之生的货品、商品仿佛正主宰着货船向目的地驶去，同时也勾勒着橡皮筏上这位孤独老者的绝境。在财富中迷失、在物质中被抛弃——这又何尝不是我们每个人的写照。一切古老的品质尽失，只剩一具尚在的身体与求生的灵魂。
影片的结尾，孤注一掷的老人试图用火焰引起远处船只的注意，却不慎放火烧掉了自己生命的最后一层保护壳——橡皮筏瞬间被大火吞噬，成为大海之上一个讽刺的光圈。正当老人放弃希望慢慢被海水吞噬时，远处的船只及时赶到，一只坚实的手臂成了真真切切的生的力量与希望。这个结尾引起了不小的讨论，因为它很巧妙地架在虚与实之间，或许老人的确得救，但或许这只是绝望之人的一种心理投射。但如果换个角度来看，影片的结尾不妨可以理解为另一种形式的返璞归真。商品、货物的诱惑尽失，剩下人与人之间最本真的互动；在这场历尽磨难的海上漂流中，人对商品、物质的幻想终于打破，回归对生命的诉求和对人性的呼唤。毕竟，影片从最开始就告诉我们，一切尽失，除却身体与灵魂。
文/姜小瑁
2014-01-14
"All is lost here, except the soul and the body."
“一切尽失，除却身体与灵魂”。
《一切尽失》是部惜字如金的影片，它也确确实实“无须多言”。在影片中，生命被打回原形——一具肉身，一艘破损的小船，一只橡皮艇和一片汪洋大海。在如此隔绝的设置下，语言是最无力的抗争，也是最累赘的附加。这些在影片伊始缓缓流淌的独白，几乎成了主人公尝试与我们进行的唯一一次语言交流，也成了迈进电影叙事空间的一道门槛。也正是因为影片中语言与文字的精贵，所以它们在意旨的传达上会更加精心；毕竟，在如《一切尽失》般的影片中浪费台词，对创作者来说是种无法负担的奢侈。
片如其词，除却身体与灵魂，一切关于主人公的信息都已尽失。我们不知道这位老者姓甚名谁，不知道他是怎么开着这条小船跑到大海中央，更不知道他此行的目的为何。我们知道的仅仅是他尚有可以应付困境的身体和愿意应付困境的灵魂。信息的缺失与主人公的失语使他不仅仅是副血肉之躯，更使他成为一个抽象的人——正因为他谁都不是，所以他反而能够成为任何人。他可以是身陷困境的你，也可以是感到前路渺茫的我——正如角色表上所写的那样，他是“our man”，是我们的代言人。
《一切尽失》的角色设定带着那么一点现代寓言的色彩。在汪洋中独自漂流的孤独者不是青壮年，而是一位老人；与青壮年所代表的希望、力量与生命力相对，老者代表的往往是落后、脆弱甚至死亡。在影片中我们也可以看出，老人不太会使用橡皮艇里面各种科技的玩意，而他与这些救命工具之间的代沟，也一度成为了他与生存之间的距离。这样的一位老者被放置在恶劣的自然条件下，任其凭借自己的本事生存或毁灭。环境的力量总是带着巨大的毁灭性，它依着自己的韵律起伏波动；这片大海或静如止水，或狂风暴雨——自然遵循着自己的呼吸频率，才不会顾这一个生命体的死活。海洋生物不断侵蚀着形单影只的橡皮筏，鲨鱼跃出水面抢夺上了老者钩的海鱼；可谁说这是只有在大海中才会发生的物竞天择——如履薄冰，强者肆意，这不也正是我们每个人的日常生活？
老者面临的也不仅仅是来自纯粹自然的威胁，他同样面临着大宗货船的冷漠。不论白天还是黑夜，两艘大型货船的出现总是先点燃救赎的希望。然而当它们逐渐靠近并最终与橡皮艇擦肩而过时，希望的喜悦让位于一种巨大的恐怖。巨大的、整齐排列的集装箱好像一种高于人类的力量与存在，它们静静使过，漠视甚至嘲笑着这个迷途老者的困境。最奇怪的大概是三次求救信号都被忽略，两艘货船上也并没有出现人的踪影。这种恐怖让我想起柯勒律治在《古舟子咏》里面所塑造的“鬼船”形象，船上的“死亡”与“死中之生”共同书写了一段巨大的梦魇。在《一切尽失》的货船上，一切人的元素业已尽失。这些死亡的或死中之生的货品、商品仿佛正主宰着货船向目的地驶去，同时也勾勒着橡皮筏上这位孤独老者的绝境。在财富中迷失、在物质中被抛弃——这又何尝不是我们每个人的写照。一切古老的品质尽失，只剩一具尚在的身体与求生的灵魂。
影片的结尾，孤注一掷的老人试图用火焰引起远处船只的注意，却不慎放火烧掉了自己生命的最后一层保护壳——橡皮筏瞬间被大火吞噬，成为大海之上一个讽刺的光圈。正当老人放弃希望慢慢被海水吞噬时，远处的船只及时赶到，一只坚实的手臂成了真真切切的生的力量与希望。这个结尾引起了不小的讨论，因为它很巧妙地架在虚与实之间，或许老人的确得救，但或许这只是绝望之人的一种心理投射。但如果换个角度来看，影片的结尾不妨可以理解为另一种形式的返璞归真。商品、货物的诱惑尽失，剩下人与人之间最本真的互动；在这场历尽磨难的海上漂流中，人对商品、物质的幻想终于打破，回归对生命的诉求和对人性的呼唤。毕竟，影片从最开始就告诉我们，一切尽失，除却身体与灵魂。
2 ) 老年鲁滨逊漂流记
老人的海上荒野求生，老人鲁滨逊漂流记，看近80的老戏骨还能在暴风雨中在风浪中搏击，真是令人钦佩，一个红色的集装箱刺穿了老人的帆船，虽然几经修补，但帆船还是行将就木，在风暴中老人不得不弃船，登上救生艇，好不容易看到一艘货轮，却没看到他似的走了，白天好不容易钓到一条小鱼，却被鲨鱼咬走了，晚上看到一艘巨轮又发信号弹，还是头也不回地开走了，不久他又看到一艘巨轮，此时已经没有信号弹了，他只好烧纸想要引起注意，没想到把救生艇给烧了，被迫跳入大海，没想到巨轮看到了火光，真的派救生船把他给救了，当然这一切也可能是老人临死前产生的幻觉。
3 ) 我更倾向于老人没有获救的负能量观点
我更倾向于老人最后没有获救，获救的一幕仅仅是老人在弥留之际的幻觉。撇开各种技术控们所说的，老人在八天的航行中已经偏离了主航道，不可能一而再、再而三的遇见大船。我从西方传统思想的角度上来讨论老人未被获救的观点。西方人的片子从西方人的教育背景来说，易于理解。
《All Is Lost》中的All当然也要包括Life。在看这部片子时，我很快想到的是《老人与海》（海明威当年说过“一个人可以被消灭，但不可以被打败”，最后饮弹自杀，个人认为他是被消灭的硬汉）。《老人与海》中，老人在吊到大鱼后，却又失去，再努力也抵不过周遭的环境，将本是自己的胜利果实，消耗殆尽，最后只剩下鱼骨架，但，他还有个鱼骨架，是老人奋斗的见证，虽然毫无意义，却是对自己的一个交代。但《All Is Lost》是一部奋斗努力后连最后的交代都没有的片子，所有100分钟的努力都没有逃离命运。
希腊神话中的命运论，所有生命，人、神、半神都在与一个既定的命运做斗争，但所有的努力都是白费的。最典型的是悲剧之神俄狄浦斯，从出身便被预言他将弑父、娶母，经过一生的努力与坎坷，终究弑父、娶母的预言全部应验。希腊众神之上，有一命运，诸神无可抗拒。这一观点也一直在影响着西方社会。用尽全力，也逃不过命运之神。《All Is Lost》的无名无姓的老人，最后没有得救，才是这部电影的新意与意义。伟大的艺术，记录的不是幸福，记录的是不安与骚乱与绝望。那么我们这些观众坐在电影院中100分钟，为的难道就是看一个老头如何走向死亡？为什么要看一个奋斗致死的命运绝唱？如同希腊神话中与命运做斗争的诸神一样，因为我们要正视死亡，正视我们的命运，正视之后，我们才会有人道，才能用人道去对抗天道，才能不去屈服命运，用句最庸俗的话来说就是“你丫的死都不怕还怕活着吗？”只有在承认命运后才能去对抗命运。
这就是为什么如此努力的老汉最后依然落得个一无所有的境地，因为这是我们许多人正在面临的窘境。忙碌一生，却依然了然一生。明知道自己要了然一身，却仍然要奋斗要努力，才是人生的正真意义。承认命运，才能对抗命运。
负能量是正在披荆斩棘的正能量。不自怨自艾，不去顺其自然的等待，才是真正的正能量。不要为老人叹息，他的经历是我们的人生缩影，共勉。
《All Is Lost》中的All当然也要包括Life。在看这部片子时，我很快想到的是《老人与海》（海明威当年说过“一个人可以被消灭，但不可以被打败”，最后饮弹自杀，个人认为他是被消灭的硬汉）。《老人与海》中，老人在吊到大鱼后，却又失去，再努力也抵不过周遭的环境，将本是自己的胜利果实，消耗殆尽，最后只剩下鱼骨架，但，他还有个鱼骨架，是老人奋斗的见证，虽然毫无意义，却是对自己的一个交代。但《All Is Lost》是一部奋斗努力后连最后的交代都没有的片子，所有100分钟的努力都没有逃离命运。
希腊神话中的命运论，所有生命，人、神、半神都在与一个既定的命运做斗争，但所有的努力都是白费的。最典型的是悲剧之神俄狄浦斯，从出身便被预言他将弑父、娶母，经过一生的努力与坎坷，终究弑父、娶母的预言全部应验。希腊众神之上，有一命运，诸神无可抗拒。这一观点也一直在影响着西方社会。用尽全力，也逃不过命运之神。《All Is Lost》的无名无姓的老人，最后没有得救，才是这部电影的新意与意义。伟大的艺术，记录的不是幸福，记录的是不安与骚乱与绝望。那么我们这些观众坐在电影院中100分钟，为的难道就是看一个老头如何走向死亡？为什么要看一个奋斗致死的命运绝唱？如同希腊神话中与命运做斗争的诸神一样，因为我们要正视死亡，正视我们的命运，正视之后，我们才会有人道，才能用人道去对抗天道，才能不去屈服命运，用句最庸俗的话来说就是“你丫的死都不怕还怕活着吗？”只有在承认命运后才能去对抗命运。
这就是为什么如此努力的老汉最后依然落得个一无所有的境地，因为这是我们许多人正在面临的窘境。忙碌一生，却依然了然一生。明知道自己要了然一身，却仍然要奋斗要努力，才是人生的正真意义。承认命运，才能对抗命运。
负能量是正在披荆斩棘的正能量。不自怨自艾，不去顺其自然的等待，才是真正的正能量。不要为老人叹息，他的经历是我们的人生缩影，共勉。
4 ) 希望就在转角
这是一部罗伯特•雷德福的独角戏，跟多年之前汤姆汉克斯的《荒岛余生》有些类似，都是演技派的老戏骨，独自面对失联状况，独自求生。虽说都是被茫茫大海所包围，但却也有所区别，跟“阿甘”在荒岛上独自生活相比，本片中的罗伯特•雷德福的环境则更加凶险也更加糟糕，一艘小破船在惊涛骇浪之中摇曳、倾覆，然后再登上救生艇继续挣扎求存，相比《少年派》没有那么的华丽与魔幻，但却更加的真实，也更加的残酷。
影片谈不上有多精彩，跟阿甘在荒岛上的自言自语相比，雷德福全片几乎都没有台词，总共加在一起好像不到5句，还几乎都是对老天的抱怨。剩下的就全部都靠演员自己的表演了，肢体动作、表情传达了太多的东西，也支撑起整部影片，将人类在逐渐陷入绝境之时的那种挣扎，强大的求生欲望和本能足以支撑起一个人在绝境中顽强的抗争，但当一切尽失的时候，所有赖以生存的客观条件全部毁灭之时，绝望的阴霾笼罩整个世界时，当决定放弃挣扎，放弃抵抗，放弃人生，放弃一切，彻底妥协的时刻，却发现希望就在转角。
在片中，观众们会发现，平时羡慕的高富帅们牛掰的单人航海，原来也不是好玩的，高大上的帆船其实也脆弱的很，随便碰一下就一个大洞，来个大浪就底朝天。等上了救生艇，也不是看见大船就能得救的，那还得人家发现你的求救信号，男主两次与被救擦肩而过，也是导致他最终绝望的主要因素。除此之外，在危机时刻保持一颗淡定的心非常重要，这一点保证了男主一次次的化险为夷，也保证了他能够一次次的从挫折中崛起，重新收拾残局。所以呢不要随随便便的就深入看似平静的大海，搏击风浪不是那么随意简单的事情，经验、勇气、力量、坚韧缺一不可。
蔚蓝的大海之中景虽美，但置身其中水米尽绝的孤独漂泊者，就没有欣赏美景的心了，片中一次次从海底仰拍救生艇的镜头中，跟孤独无助的男主相比，水中的鱼儿成群结队且自由自在，在它们的世界中黄色的救生艇显得是如此的格格不入，而掠食者的到来仿佛也在讽刺着，男主窘迫艰苦的现状，手边一望无际的大海，丝毫不能提供吃与喝，只能望洋兴叹。水中的鱼却在大快朵颐。
影片最后的画面中，终于是出现了第二位演员，不过只有一只手，这只代表着希望甚至对于男主角来说代表着一切的手，让他所有的坚持与努力都得到了回报，没有选择过早的放弃，终于迎来了拯救的到来。
影片谈不上有多精彩，跟阿甘在荒岛上的自言自语相比，雷德福全片几乎都没有台词，总共加在一起好像不到5句，还几乎都是对老天的抱怨。剩下的就全部都靠演员自己的表演了，肢体动作、表情传达了太多的东西，也支撑起整部影片，将人类在逐渐陷入绝境之时的那种挣扎，强大的求生欲望和本能足以支撑起一个人在绝境中顽强的抗争，但当一切尽失的时候，所有赖以生存的客观条件全部毁灭之时，绝望的阴霾笼罩整个世界时，当决定放弃挣扎，放弃抵抗，放弃人生，放弃一切，彻底妥协的时刻，却发现希望就在转角。
在片中，观众们会发现，平时羡慕的高富帅们牛掰的单人航海，原来也不是好玩的，高大上的帆船其实也脆弱的很，随便碰一下就一个大洞，来个大浪就底朝天。等上了救生艇，也不是看见大船就能得救的，那还得人家发现你的求救信号，男主两次与被救擦肩而过，也是导致他最终绝望的主要因素。除此之外，在危机时刻保持一颗淡定的心非常重要，这一点保证了男主一次次的化险为夷，也保证了他能够一次次的从挫折中崛起，重新收拾残局。所以呢不要随随便便的就深入看似平静的大海，搏击风浪不是那么随意简单的事情，经验、勇气、力量、坚韧缺一不可。
蔚蓝的大海之中景虽美，但置身其中水米尽绝的孤独漂泊者，就没有欣赏美景的心了，片中一次次从海底仰拍救生艇的镜头中，跟孤独无助的男主相比，水中的鱼儿成群结队且自由自在，在它们的世界中黄色的救生艇显得是如此的格格不入，而掠食者的到来仿佛也在讽刺着，男主窘迫艰苦的现状，手边一望无际的大海，丝毫不能提供吃与喝，只能望洋兴叹。水中的鱼却在大快朵颐。
影片最后的画面中，终于是出现了第二位演员，不过只有一只手，这只代表着希望甚至对于男主角来说代表着一切的手，让他所有的坚持与努力都得到了回报，没有选择过早的放弃，终于迎来了拯救的到来。
5 ) 真是个可爱的老头啊
《一切尽失》。8分。罗伯特·雷福德主演作品，这哥们儿三项全能，也导演过《女同谋》这样的好作品。 我可能真是太爱这类在绝望中寻找希望的电影了，罗伯特在睡梦中醒来，自己的帆船被集装箱撞破损坏，从此开始了海上漂流生活。 当然全片就场面而言，肯定没法跟《少年派的奇幻漂流》相比，但剧情依然令人惊心动魄。 甚至最后，罗伯特绝望地自沉海底时，睁眼看到了前来救援的船只，又从海底又上来，我以为剧情会反转再给他最后一击。 好在导演仁慈，给了这个坚强的老头子活下来的机会。
6 ) 「Quotes」
「13th of July, 4:50 pm. I'm sorry. I know that means little at this point, but I am. I tried, I think you would all agree that I tried. To be true, to be strong, to be kind, to love, to be right. But I wasn't. And I know you knew this. In each of your ways. And I am sorry. All is lost here. Except for soul and body, that is, what's left of them, and a half day's ration. It's inexcusable really, I know that now. How it could have taken this long to admit that I'm not sure... but it did. I fought 'til the end, I'm not sure what this worth, but know that I did. I have always hoped for more for you all. I will miss you. I'm sorry.」
极简主义的“老人与海”，只是一个老人平静而没有前因后果的对抗命运。个人背景被全部抽空的直接后果就是，我一直看着他左手那枚戒指，想象他是怎样一个有故事的人... 好片！
这分打的一点不违背良心，我看着实在是难受。是什么淡定的力量让老爷子全程不流泪不伤悲不绝望（淡定的绝望？）在一个小时的时候才怒吼出了God和Fu*k？如此阔气又淡定的伪航海家就这样神不知鬼不觉的被编剧扔在了远海，艺术性到位可观赏性太弱，至少我真的就一直吃东西喝水心不在焉无法专注
让我想起了老人与海，人的求生欲望真是不能小看
老人与海，在现实生活中真实的基础上不加任何虚构的戏剧化的事件，却可以拍的这么跌宕起伏有声有色，看完这部电影后我唯一想做的就是把J.C.Chandor加到我的大师导演预备营里。在剧本上，这和【地心引力】是两个对立的做法，相比之下，还是这部电影的编剧更有种。★★★★
雷德福太勇敢了。能在如此的年纪把这样一个艰难的角色演得这么好，我已经无言只剩敬佩。有时候不作一个燃烧殆尽的最后努力（就像电影里展现的一样），是不会知道生命可以同时这么脆弱又这么顽强。把这和地心引力连着看还是挺有意思的，都是孤独的人求生，但一个很好莱坞，一个很不好莱坞
我差点就觉得结尾不能太棒了 结果获救了
还行吧
此片的选角导演太容易当了；这是imdb上唯一只有一名卡司的长片吗？看完我只想说：翻译我来做！
用火光画一个句点，然后重新开始。
從電影完整性角度來說，影片缺陷明顯，事件起因並未敘述清楚、人物背景也沒建立完整，但作為一部獨角戲電影，影片又是成功的，Robert Redford用精彩的表演一個人撐起整部電影。因為劇本僅止於人與自然的對抗，難以和同類獨角戲《Life of Pi》和《Gravity》相比，給人的震撼少很多。
请收看BBC荒野求生2013特辑之老人与海。又名「老年Pi漂流记之无虎酱洁版」「月心引力」「活淹」「you-know-how-many小时」。既然不给人物任何背景介绍，那好歹给点求生指南常识吧，给点海上奇观历险吧，给点节奏吧给点细节吧给点神转折吧。不算难看，就是我把裤子脱了之后感到空虚寂寞冷啊。
9.25 扣人心弦。眼泪在眼眶里打转。J•C•山多尔没让我失望。第二部长片，全片几乎没有对白，只有罗伯特•雷德福一位演员，挑战《老人与海》一般艰难的拍摄环境，勇气可嘉。比《利益风暴》更多了一份绝望感。
一个人，一句台词，和大海。完全可以力挑《少年派》和《地心引力》。问世间还有谁能像Robert Redford这样，77岁了拿完奥斯卡终身成就奖还演海难独角戏？这才是真正的用生命在演出，热泪盈眶，永远的Sundance Kid。
上帝若喜欢一个人，会亲手把他的心打碎；上帝拯救一个人之前，总是先将他推下悬崖。罗伯列福近80高龄演这片，当真是现代版<老人与海>啊，独角戏，几乎无台词，极简的配乐融入环境声中也几乎无法察觉。可跟《荒岛余生、荒野生存、地心引力、127小时、活埋、月球、失事、少年Pi、我是传奇》凑个豆列了。
很真实的感觉，独角戏，内心戏，演员不容易！还好最终获救了！
主演罗伯特·雷德福 出生于1936年8月18日 好片子好演员
一出精彩出色的独角戏，面对绝望恐惧的求生大战，同时也有金融危机的隐喻。罗伯特·雷德福表演很出色。
老年Pi的诡异漂流。奇妙的观影体验，看电影时不知道他在干嘛，他出海是到底想干嘛，他在船上折腾来折腾去到底是为啥，他最后到底干嘛去了，统统不知道。前半段重复的片段太多，让人怀疑导演是刻意消磨观众的耐性完全把自己代入情境内感受到切身的孤独感。
节奏缓慢。作为一部无台词无旁白的电影其镜头语言并不出色，有些行为的意义和目的对没有航海经验的人来说会觉得莫名其妙。应该是航海迷、生存迷或者帆船玩家才会喜欢的电影罢。
这种绝望的感觉是一点点渗出来的。不停的努力，却仍渐渐陷入深渊。雷德福太辛苦了，快80的人了还这么拼。仅当做一部遇险与抗争的片子看就很好看了。不过，如果你真的尝试过度阐释，去做些政治或经济的隐喻其实也蛮有趣的。比如因一个中文集装箱遇险，被大货轮无视。有一种小家一点点被蚕食的无力