锁住有情天

这是一部成功的爱情电影。片中法国式的浪漫，苏菲·玛索的美丽，文森特的古典忧郁都是该片所向披靡的保证。

芳芳和亚历山大的故事使观众对男女之情有了新的了解，即没有爱情的婚姻是不道德的，而没有性的婚姻也是缺少基础的，性与爱的一体是人类性爱的至高境界，不幸的婚配虽然各有各的不同，但幸福的婚配却惊人的一致：性爱与情感的融合永远是芸芸众生的不懈的追求。

反映了20世纪90年代法国年轻男女玩爱情游戏的心态，故事性不强，但发展流畅自然。整部电影给人以轻松、活泼的爱情观感。

终于看了《芳芳》，名不虚传。这部爱情片几乎比那些悬疑片和动作片以及爱情动作片还要扣人心弦，让人牢牢的身陷其中无法自拔。一个多小时里，彷佛我变身成了亚历山大，而芳芳就在屏幕的后面对着我跳舞，她并不知道，正如电影里一样。 可我首先想到的一个角色却是洛丽，亚历山大的未婚妻。无论从哪方面看，洛丽都是一个绝佳的人选，厅上端庄，厨房贤良，人前清纯，床上淫荡。遗憾的是恋爱这东西是有保质期的，它的新鲜度通常都维持不了多久，我从不相信谁可以一直对自己喜欢的人保持着永远追求的状态。尽管这很残酷，可事实确是如此，地久天长海誓山盟只是催情剂，而恋爱与爱情则有着显著的不同点。 在这部象征电影里，亚历几乎可以被用来代表大部分的男人，他不拒绝美女，却有一定的自控能力，向往着精神上的相对自由，还有些自欺欺人。记得刚才看到迷人的苏菲玛索露点的时候，我都替亚历把持不住了，上吧！上吧！上吧！结果这个怂货终于快鼓起勇气的时候，他的未婚妻看到了这一幕。早干嘛去了你！ 很久之前我彷佛就做过这么一个梦，电影里的男主角陷入三角漩涡中无法脱身，而我每每就在屏幕下面为他着急，彷佛那个倒霉蛋就是自己。其实每个男人的心里都充斥着许多种欲望，而最膨胀的那块儿欲望就是漂亮姑娘。如果说这世上真存在柳下惠的话，那么很不幸，这个柳下惠必然不是一个成功的家伙。

但，尽管这种欲望是如此强大，可总有一些条条框框来束缚着人们，否则这个世界将乱成一团，于是举目望去，地球上的生命除了植物，就剩下禽兽了。这些条条框框很多都可以被称之为责任，另一些可能是感恩或恐惧，剩下的则是爱情。在我最最绝望的时候，我依然会相信爱情，这是一种与生俱来的能力，只是有的人会在成长的过程中将这项能力渐渐遗忘。但我不会，我永远会爱。 芳芳的身上则集结了女人的大部分优点，漂亮大方、可爱疯狂、幽默聪明、乖巧懂事……等等等等，看到她对着镜子跳舞的那段，我简直要深深的爱上了她。小时候看《人民文学》的时候记住一句老话，叫“男追女隔层山，女追男隔层纱”，那时年纪还小，所以并没有感受命运与爱情之神的不公，后来借着时间的目光才发现这句话还是颇有道理的。谁还没看过《动物世界》啊，雌性在交配后的某一段时间里负有生殖的使命，而雄性在交配后就不再有任何负担，可以继续和其他的雄性去竞争，所以就出现了上面的老话潜规则。 遗憾的是亚历居然抵挡住了芳芳一次又一次的诱惑，他无数次的欲擒故纵终于使芳芳感到疲倦。这事儿搁谁谁干啊！大家都是年轻人，又互相倾慕，干嘛还这么一本正经，时机成熟却不做成熟的事情完全就是没有诚意的表现。记得有位老头跟亚历说了这么一句，“我在你这个年龄，连一头鸵鸟都想操。”顿时把我乐得差点连鼻涕泡儿都喷出来。 有贼心没贼胆是大多数男人的另一个通病，不是还有句老话么，贼心贼胆都有了，可是贼没了。其实没贼胆或许也是很好的一种状态，真正牛逼的人一辈子都不见得有次贼胆。 男人是贼，还是女人是贼？在这部电影里，芳芳似乎成了那个迷人的小贼，但需要澄清的一点是她当初并不知道亚历还有一个同居了五年的女友，那么亚历就变成了贼。他的贼心从一开始就很完善，贼胆也渐渐开始成长的茁壮无比了。可他还是害怕一样东西，那就是来自女伴无休止的唠叨……所以宁可做一个偷窥狂，也不愿意和心爱的姑娘生活在一起，他只是需要一种恋爱的新鲜度，他想永永远远的追求下去。可芳芳不干，只可远观不可亵玩焉的那是莲，不是女人。爱她，就请相见欢，请箫声咽，请凤求凰，请君多采撷。 片中有句台词翻译的特别逗，“枷锁枷锁，家就是锁。”可仍有许多人背着这枷锁乐此不疲的度过了大半辈子，有的人已经麻木了，而有的人一直在寻找可以打开这副枷锁的钥匙。还记得亚历那么迫切的抢芳芳的钥匙么，童年留下的阴影往往能影响一个人的一生。