火烧摩天楼

天凉好个秋，短衣换长袖。只是长袖也没挡住早上起来连打几个喷嚏。其实打喷嚏与衣服增减无关，而是轻微哮喘底子的人在夏秋换季时所经常遭遇的困扰。但为什么几乎都是睡醒之后才打呢？有种说法是，人睡着之后五感之中应该继续保持工作状态的是：听、触、嗅。可实际有效的却只有听与触——所以才有别人摇醒你和噪音吵醒你。唯一失效是嗅觉。人真睡死了就什么味道都闻不到。无论是煤气泄漏花盗吹烟，或是能够刺激鼻腔粘膜的夜间转凉的空气。
但本片中最早死于火灾的那对男女为何什么气味没嗅到？照理激情过后，兴奋难消，各种感官应该异常敏锐才对，怎么会迟钝到火烧客厅才有所警觉？所以只能理解为是导演让他俩非死不可。死的理由，在不排除好莱坞所惯用的道德惩戒（是否偷情懒得查证）的情况下，个人更趋向于：首先，为了渲染火灾之残酷无情，必须要有个把准大牌明星“出人意外”地早早出局。于是六七十年代好莱坞电影中的熟面孔罗伯特·瓦格纳不幸中选。再者，就涉及到下面要说的火灾与水患比较的第三点……
水深火热，水火无情，赴汤蹈火，通常成语都是以水火并列的方式去形容。但仅就灾难电影而言，或更准确说是针对上世纪七十年代出品的两部代表性灾难电影《海神号历险》《火烧摩天楼》，显然是火热不及水深。
1、淹水进度可以推测，火灾蔓延无法预期。
火烧摩天轮想尽各种招数把火灾这一原本高度不确定性的东西，严控于类型叙事的阶段性困难之中。有些还算巧思，比如火自大楼中段向上烧起；有些就纯属刻意编排。比如出席顶楼舞会的那群人在电梯失效之后又不能走楼梯，因为“刚好”外面坍方水泥糊住了楼门。相比之下，海神号历险就简洁明了的多。只要根据船体结构，即可较为准确地推断出客船彻底倾覆的时间，哈克曼等一干人等只要赶在那个时间点之前到达船底（即翻转后的最上层）即可。
2、水患可以自救，火灾只能被救。
危机时刻神父哈克曼会问，“孩子，你会游泳吗？” 纽曼却不可能问，“孩子，你能趟火吗？”因为潜水或许还能保命，浴火就只有想法去重生了。较之水患，人类在面对火灾时不可避免地失去了太多油然而发的应对手段，而这种被动性也势必局限到电影的叙事空间。
3、群戏无法展开。
正是由于当事人难以自救，本片开场所罗列的豪华明星阵容也就无法派上用场。纽曼、霍顿、唐纳薇、张伯伦、迟暮的阿斯泰尔、徐娘半老的詹妮弗琼斯，经常出演大反派的罗伯特·沃恩，以及后来杀妻的辛普森……这里面除了纽曼、琼斯领着两个小孩在影片中段借助楼梯断裂制造了一段还算不错的惊悚悬念之外，其余各位都成了打酱油的。影片后半程几乎是史蒂夫·麦克昆的独角戏。如此失重格局之下，你再返回头去看罗伯特·瓦格纳的早早挂点，也就实在没啥可惜了。或许就这样霍顿唐纳薇还要嫌他抢戏呢。毕竟通片只有他欲火焚身完了遇火焚身，连烧两次！
相比之下，海神号历险的角色弧线就比较完整饱满。整个逃生过程中无论大牌龙套成人小孩，大家都能在不同的阶段性困难中展现出自身的价值：神父基恩哈克曼是贯彻全片的绝对核心没错，但他也必须接受刚刚辞世的欧内斯特·博格宁对于逃生路线主导权的挑战；之前因过胖而疑似累赘的雪莉·温特斯危机时刻大爆发，靠着潜泳绝技挽救了神父也挽救了整个团队。虽然角色最终付出生命代价，但雪莉却凭此角收获了一座奥奖金人……总之群戏模式持续而突出的存在，使海神号有了更多机会去展示更为丰富的人性：冷静、决断、竞争、怯懦、嫉妒、牺牲。而火烧摩天轮在被消防队接手之后，就只剩下了技术型细节（如何灭火救人），以及两样完全可以预期到的：麦克昆的无比英勇与张伯伦的极端自私。
4、环境差异影响故事的可信度。
海神号历险发生在茫茫大海之中。所以救援飞机船队迟迟未至很容易就找到了合理借口。火烧摩天轮却存在幸福的烦恼：耸立于都会中心，周遭都是建筑与人，基础设施完善，救生手段丰富。所以你单单设定一个半楼起火持续上烧的初始布局就远远不够了。你还必须提前预判到观众们可能根据常识或经验所提出的其他预备方案。应该说，这一点本片导演还尽量兼顾到了。只是答案的有些草率，不够令人信服。比如上面提到的水泥糊门，以及风太大直升机无法降落因此无法实施顶楼营救。
个人特别想针对“旁楼挂索”式逃生方式说几句。为什么非要用一次一人低效到死的座椅？你就不能用比绳子稍粗可产生一定摩擦又不至严重影响滑动的铁管套住，然后将逃生者的手固定在管子外，沿绳子斜度快速滑下？如果是怕末速太快冲力太大，可以加厚垫缓冲吗！当然，影响这种方式的客观因素也的确很多。比如着火点需刚好超过旁边的楼顶；但又不能超过太多，否则滑下就相当于是半个自由落体。
5、“反向”结局。
火的对立元素是水，反之亦然。浇灭摩天楼大火的终极手段是炸开顶楼的水箱，达到海神号底层的最后一道障碍是冒着掉落火海的生命危险悬空转动转盘打开舱门。前者总体可谓欢喜收场，后者却制造了一个悲剧英雄。境界就不一样。

好莱坞的《火烧摩天楼（The Towering Inferno）》，拍摄于1974年，是电影史上最著名的灾难大片之一，片长接近3个小时，情节起伏，场面宏大，即使已经过去了30多年，仍被不少人记起。每次看这样的影片时，就会不自觉的想到咱们中国什么时候也能拍出类似甚至效果更好的作品呢？

 

受有关方面的眷顾，这样的机会马上就要实现了！前不久，山西已经决定将王家岭矿难救援的真实故事搬上银幕，名字暂定为《八天八夜》，投资额高达1000万，并将成为国庆的献礼片，消息传来，令我无比激动，倍受鼓舞，有关方面确实太有眼光了，选择这个题材拍摄，在我看来，如果拍摄得法，至少会有四个方面超越《火烧摩天楼》带来的观影效果。

 

首先，影片将更精练，情节更集中。《火》片时间过长，尤其是前面的半个多小时，用了很多画面来叙述大楼的安全隐患、无良奸商以次充好，偷工减料的无耻嘴脸，以及富商、政客等所谓社会名流执意在已被发现有事故隐患的大楼顶层召开派对等无聊细节，不仅浪费了大量胶片，提高了制作成本，而且情节拖沓，令观众昏昏欲睡；《八天八夜》将彻底改变这种低级的拍摄错误，影片将直接聚焦在事故的救援上，第一个镜头就从相关负责人突然接到矿难发生的消息，从容不迫地组织各方面救援力量赶往现场开始，使观众的情绪一下子被调动起来，直接进入主题。

 

其次，影片的激励作用将大大提升。和所有西方所谓的电影大片一样，《火》片过多的注重娱乐效果，以大量的烈焰、爆炸以及人员伤亡等刺激性画面为影片卖点，使观众几乎感受不到救援的积极意义和因此发散开来的人间真爱，追求的只是庸俗的票房观；与之相反，《八天八夜》将不会过多出现诸如透水汹涌而来淹灭巷道以及部分矿工的遇难时刻的电影画面，而将重点放在表现救援人员在负责人的指挥下想方设法，不眠不休，屡败屡战的战斗场面上，尤其是要预留足够长的画面表现历尽波折最终使大量矿工获救的奇迹展现上，整个电影将在被救矿工陆续升井的画面中达到高潮，谱写出一曲激励人心的银幕救援凯歌！

 

第三、个人英雄主义将被集体主义完全取代。强调影星的个人英雄主义，否定其他普通角色的作用甚至故意丑化这些角色以衬托主角的形象同样是西方这些电影的惯用做法，《火》片也不例外，在片中，最后的救援成就几乎都是由保罗纽曼扮演的大楼工程师一个人赢得的，其他诸如消防队员等相关人员不仅仅帮不上忙，还时常添乱，出馊主意。这种经不起推敲的情节将在《八天八夜》中得以改变，影片将塑造一系列英雄形象，包括意志坚强行为果敢的救援总指挥、严谨专业的工程师、冲锋在前的救援队长、弃小家顾大家的医护人员以及用激励人心的言语报道救援进程的新闻工作者，他们之间分工明确，配合出色，完全没有《火》片中那种突出自己，为救援方式方法互相争的面红耳赤的场面出现，而这恰恰是救援成功的关键所在，这种集体主义精神正是电影要着重展现给观众的。

 

第四、影片的根本立意将是展现人家大爱和对未来的美好期望。不放弃，不抛弃，言简意赅的六个字是见证王家岭奇迹的最好注解，这样的人间大爱必须是《八天八夜》的核心立意，除了救援队伍，影片还将从被困矿工家属和被困矿工——地上地下两条主线来展现人家大爱的力量，在家属这条线上，影片将展现家属们从得知噩耗后的惊慌无助直到在相关负责人的关心、陪护志愿者的安慰鼓励下内心渐渐平静，信念随之增强的全过程；在井下，被困矿工从遭受灾难时的恐惧到互相支持鼓励，积极向地面传递信息并最终获救的全景画面也将一一呈现。与之相比，《火》片根本不值一提，里面的被困人员无不惊慌失措，明明可以被救却先行自我放弃，是何等的消极。

 

最后，尽管仍有部分矿工不幸遇难，但影片将通过遇难家属代表之口说出对未来的希望，一位遇难矿工的妻子当着慰问人员的面，用悲伤但非常坚定的语气对自己的幼小的孩子说，“儿啊，长大后你也要象你爸爸一样，当一位优秀的矿工，不要害怕，只要我们有不放弃不抛弃的精神在，未来一定是美好的！”影片就此结束，画面上打出字幕：“在历时八天八夜的救援过程中，投入的救援人员共计…人、相关工程机械…台、使用资金…元……。如今，王家岭的救援奇迹在国内外被广泛传诵，不放弃不抛弃的精神随着时间的推移将永留人心！

惊叹特技师，水平太高了，实在看不出哪里是假的，真以为烧了一座大楼，心理描述没有中国电影那种老套的镜头，咱们的电影落后不止10年啊

       假如你知道，你设计的大楼质量存在问题。你会如何？
    假如你知道，你举办的大型宴会正下方，发生一场不可预计的火灾，你怎么办？
    假如你刚跟爱人缠绵完，就发现屋外早已浓烟密布，你们早已被大火困在高楼中，而且电话无法接通。你，又会如何？
    假如楼道中的煤气将走廊炸毁，而你只能顺着残存的栏杆往下慢慢地爬到安全的楼层。往下看，是望不到底的楼层。你，会如何？
    假如你好不容易获得逃生的名额，走上天台却看到降落的直升机着火，坐唯一的观光电梯逃生时又被火舌咬断了几乎所有钢筋，看着电梯里的人滚下110层楼的高度，你会如何？
    假如，要你从135层楼的高度坐没有太多安全措施的缆车到对面的大楼，你，敢不敢？
    假如，假如……假如的这一切，发生在1976年拍摄的《火烧摩天楼》。
    1976年，唐山大地震的那一年，就有人告诉我们，豆腐渣工程可能发生的悲剧。所以片尾，建筑商才说，不要再让相同的悲剧发生了。
    
    得出一些生存指南：
    1 住酒店之前，还是先把所有的安全通道都摸透一下吧。不要大难临头找不到逃生的方向；
    2 先走的人，不一定活得下来；留下来的人，不一定就会死。这一点，从抢电梯、乘观光梯还是坐缆车这三种逃生手段都可以得出结论。
    3 发生火灾，一定要想尽办法告诉别人自己还困在火海里，具体的位置在哪里。方便别人救援。
    4 组织大型聚会，一定要准备足够的安保力量和医护人员。你完全不能预料有什么突发情况。
    
    无论如何，女性总是在灾难中受到庇护。这也算是男权社会里的一点回报吧。电影总是如此，英雄活了下来，自私的人遭到报应。但是现实不是电影。我们完全无法通过进度条预计灾难什么时候结束，也或许，你辛辛苦苦地当英雄，却早早地离去了。各种可能都会发生。我们只能希望，天灾人祸少一点，机智勇敢的人多一些。
    看电影的时候，我会想，假如我是其中的人物怎么办。
    我只有一个要求——如果要死，请让我以舒服一点的方法死去。
    生命无常，珍惜此刻！

建筑设计师道格（保罗•纽曼 Paul Newman 饰）在自己设计的旧金山摩天大楼竣工之际，希望抛开工作，开始计划已久的远行，然而此时，主仓库传来了报警信号，在大楼指挥中心哈里协助下，道格查明保险终端柜没有绝缘保护，而整栋大楼的电路都远没有达到自己的设计要求。大楼建筑商邓肯和女婿罗杰为了节省建筑成本，降低了大楼防火规格。邓肯和一班各界名流齐聚于135层的舞厅庆祝大楼落成，电路系统不堪负荷终于引发明火，道格和前来灭火的消防队长迈克（史蒂夫•麦奎因 Steve McQueen 饰）力劝邓肯疏散人群。消防设施不完善的摩天楼火势很快难以控制，道格、哈里以及迈克的消防队员们各尽所能救援人群，但汹涌的大火，似乎要吞噬一切……©豆瓣