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剧情介绍
激情迷宫电影免费高清在线观看全集。
阿尔莫多瓦编导的第二部作品，安东尼奥·班德拉斯出演配角。影片中再次体现出了那种及时行乐以及性乱的题材，阿尔莫多瓦展开了以后贯穿他作品的“性”主题：性迷乱、性倒错、同性恋、乱伦等等。对这些不容于道德主义的主题，阿尔莫多瓦采取了一种宽容甚至是理解的暧昧态度，赋予这些"不堪入目"的行为一种扭曲的美感和同情的解释。正是这种暧昧适时的传达出从政治和历史重压下释放不久的西班牙民众的迷惑与混乱。 对于班德拉斯来讲，如果说因为腿伤没实现当足球运动员的梦还有些无奈的话，那么他盲打误撞成了电影明星显然是幸运的。而后由西班牙著名导演阿莫多瓦培养出来了一名优秀演员。从1982年到1990年，他在六部阿莫多瓦的影片中担任了主角。从1982年的《情感迷宫》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《濒临崩溃的女人》直到1990年的《绑上绑下》，班德拉斯已经成为阿莫多瓦影片中不可缺少的一种人性的符号。 他拥有一种“魔性”。但不同于亚兰德伦的魔性有着纯美的外形作基底，班德拉斯的魔性是质朴的、浑厚的、带着催眠般的性感。他的眼神，萃聚了西班牙最浓郁的风情，解释着一种优秀的西班牙气质，令人次联想到基因的神奇。 安东尼为我们提供了“拉丁情人”的模板。一般拉丁情人是油滑放浪的模样，安东尼欧却深情而真挚；他的浪漫情调浑厚、绵长，带着成就爱情的力量。像汤姆克鲁斯和布莱德比特这类的"美式金童"就稍微欠缺了些这样的深度，诠释角色的手法永远都比较儿童化、比较肤浅；而安东尼欧却能令人生阅历丰富的中老年人都为之动容，应该就是因为他身上那挥之不去的“制约之美”所造成的吧热播电视剧最新电影穷人·榴莲·麻药·偷渡客燃烧的夏之龙虎斗世另我老爸老妈救世界夏末冠军2023双面骑士医院革命第四季倚天屠龙记·独家纪录片剑客阿旺淑女伊芙错误指控魔幻狂迷跆拳震九州岛农家小子与甜心千金青蛙情歌大护法三岔口（粤语版）睡在我上铺的兄弟电影版爱情大乱斗反叛的鲁路修第一季五杀马霍卡-莫夫半老徐娘元素，洗发水，圆点和查尔斯
阿尔莫多瓦编导的第二部作品，安东尼奥·班德拉斯出演配角。影片中再次体现出了那种及时行乐以及性乱的题材，阿尔莫多瓦展开了以后贯穿他作品的“性”主题：性迷乱、性倒错、同性恋、乱伦等等。对这些不容于道德主义的主题，阿尔莫多瓦采取了一种宽容甚至是理解的暧昧态度，赋予这些"不堪入目"的行为一种扭曲的美感和同情的解释。正是这种暧昧适时的传达出从政治和历史重压下释放不久的西班牙民众的迷惑与混乱。 对于班德拉斯来讲，如果说因为腿伤没实现当足球运动员的梦还有些无奈的话，那么他盲打误撞成了电影明星显然是幸运的。而后由西班牙著名导演阿莫多瓦培养出来了一名优秀演员。从1982年到1990年，他在六部阿莫多瓦的影片中担任了主角。从1982年的《情感迷宫》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《濒临崩溃的女人》直到1990年的《绑上绑下》，班德拉斯已经成为阿莫多瓦影片中不可缺少的一种人性的符号。 他拥有一种“魔性”。但不同于亚兰德伦的魔性有着纯美的外形作基底，班德拉斯的魔性是质朴的、浑厚的、带着催眠般的性感。他的眼神，萃聚了西班牙最浓郁的风情，解释着一种优秀的西班牙气质，令人次联想到基因的神奇。 安东尼为我们提供了“拉丁情人”的模板。一般拉丁情人是油滑放浪的模样，安东尼欧却深情而真挚；他的浪漫情调浑厚、绵长，带着成就爱情的力量。像汤姆克鲁斯和布莱德比特这类的"美式金童"就稍微欠缺了些这样的深度，诠释角色的手法永远都比较儿童化、比较肤浅；而安东尼欧却能令人生阅历丰富的中老年人都为之动容，应该就是因为他身上那挥之不去的“制约之美”所造成的吧热播电视剧最新电影穷人·榴莲·麻药·偷渡客燃烧的夏之龙虎斗世另我老爸老妈救世界夏末冠军2023双面骑士医院革命第四季倚天屠龙记·独家纪录片剑客阿旺淑女伊芙错误指控魔幻狂迷跆拳震九州岛农家小子与甜心千金青蛙情歌大护法三岔口（粤语版）睡在我上铺的兄弟电影版爱情大乱斗反叛的鲁路修第一季五杀马霍卡-莫夫半老徐娘元素，洗发水，圆点和查尔斯
长篇影评
1 ) 访谈
情况没那么复杂 也没那么正经 这两个人物的共同身份来自于他们都非常喜欢男人的事实 这是影片前几个画面的含义 女孩只注意男人的裤裆 猜测长短 而男孩也做同样的事情 我想以讽刺的方式谈及这种情侣不做爱以表现与众不同的纯洁关系 由于影片中的男孩女孩都与很多人睡过觉 所以 他们这种由真实和真诚爱情结合起来的关系必须建立在另一种类型的关系上
2 ) 真的有被雷到！
These are just three of the aberrant inhabitants in Almodovar's early '80s Madrid, a depraved, soap-operatic world of street queens, exiled princes, transvestite punks, artificial-insemination doctors, sensitive nymphos, mourning psychos and angry terrorists, who are enjoying (or desperately trying to enjoy) a tiny golden period of sexual adventurousness between the dissolution of Franco's authoritarian regime and the onset of AIDS consciousness.
（上文提到的）这只是属于阿尔莫多瓦的80年代早期的马德里。它成了一个颓废、肥皂剧般的社会，装载着落迫街头的皇后、流亡的王子、易装癖朋克分子、人工受精医生、神经质的慕男狂、哀怨的心理医生和怒气冲天的恐怖分子。他们都在享受着，或者说不顾一切地享受着，那段弗朗哥专政统治时期后和艾滋病意识来袭前的那段短暂但宝贵的性爱探索旅程。
In light of Almodovar's subsequent, more assured works, from "Law of Desire" to "Women on the Verge of a Nervous Breakdown," "Labyrinth" comes across as mere rehearsal. But for the right crowd, in the right frame of mind, this movie has more than its share of funny, even poignant moments.
从阿尔莫多瓦后来更有把握的作品来看，此片仅仅是一次预演。但是倘若遇到合乎口味的观众，合乎口味的观念，这部电影就不会仅仅是乱搞，甚至有那么一些令人心醉的时刻。
http://www.washingtonpost.com/wp-srv/style/longterm/movies/videos/labyrinthofpassionnrhowe_a0b265.htm
（上文提到的）这只是属于阿尔莫多瓦的80年代早期的马德里。它成了一个颓废、肥皂剧般的社会，装载着落迫街头的皇后、流亡的王子、易装癖朋克分子、人工受精医生、神经质的慕男狂、哀怨的心理医生和怒气冲天的恐怖分子。他们都在享受着，或者说不顾一切地享受着，那段弗朗哥专政统治时期后和艾滋病意识来袭前的那段短暂但宝贵的性爱探索旅程。
In light of Almodovar's subsequent, more assured works, from "Law of Desire" to "Women on the Verge of a Nervous Breakdown," "Labyrinth" comes across as mere rehearsal. But for the right crowd, in the right frame of mind, this movie has more than its share of funny, even poignant moments.
从阿尔莫多瓦后来更有把握的作品来看，此片仅仅是一次预演。但是倘若遇到合乎口味的观众，合乎口味的观念，这部电影就不会仅仅是乱搞，甚至有那么一些令人心醉的时刻。
http://www.washingtonpost.com/wp-srv/style/longterm/movies/videos/labyrinthofpassionnrhowe_a0b265.htm
3 ) 毛头小伙子班德拉斯和不想再看的阿莫多瓦
我已经受不了Pedro Almodóvar了！！！
多年以前，我还不知道这号人物，生活得平静而幸福，因无知而快乐着。有一天，三乐忽然问我：“哎，你这么喜欢电影，一定知道阿莫多瓦吧？我特喜欢他的豪门荡女！那电影太好看了！”！！！！！！！！当时我的脸上一定象小丸子一样有五道线吧？
这是我第一次听说这个名字，自称超级影迷的我感到非常惭愧。于是转身拼命地去淘，我淘我淘我淘！结果发现只要用心，还是很好淘di！这些年来，我看了不少阿莫多瓦的片子，昨天晚上，我又用火柴棍顶着眼皮看了这部激情迷宫，看完之后，我端着茶看着环线上来来往往的车灯做了这个月来最大的决定，那就是我要在这里宣布：阿莫多瓦，我真的~~~~真的~~~~很不喜欢你！
可能不少影迷要骂我了。阿莫多瓦？那是西班牙现今唯一的大师啊，一生拿的电影奖比你小时候拿的卫生模范标兵次数还多啊！
可惜我真的不知道他那里好。画面，不是我喜欢的调调儿。音乐，不是我喜欢的调调儿。剧本，从头到尾话痨似的的絮絮叨叨。主题？同性恋，乱伦，易装癖，一部电影讲这些就算了，部部都是，这跟咱的生活也没啥关系不是吗？没有同感，又没有通感，甚至没有痛感，无关痛痒这电影看起来就没劲儿了呀。
本片是他的早期作品，当然还是同性恋，乱伦，易装癖等等等等，比较好笑的是里面一个小胖脸的阿拉伯同性恋恐怖分子，越看越象Antonio Banderas，结果最后一看字幕，哈哈，真是他！那时候真年轻，看着真欠揍啊：）
以后阿莫多瓦的片子我还是会买的，放着，哪天失眠的时候拿出来看，估计第二天会从沙发上醒来：）
多年以前，我还不知道这号人物，生活得平静而幸福，因无知而快乐着。有一天，三乐忽然问我：“哎，你这么喜欢电影，一定知道阿莫多瓦吧？我特喜欢他的豪门荡女！那电影太好看了！”！！！！！！！！当时我的脸上一定象小丸子一样有五道线吧？
这是我第一次听说这个名字，自称超级影迷的我感到非常惭愧。于是转身拼命地去淘，我淘我淘我淘！结果发现只要用心，还是很好淘di！这些年来，我看了不少阿莫多瓦的片子，昨天晚上，我又用火柴棍顶着眼皮看了这部激情迷宫，看完之后，我端着茶看着环线上来来往往的车灯做了这个月来最大的决定，那就是我要在这里宣布：阿莫多瓦，我真的~~~~真的~~~~很不喜欢你！
可能不少影迷要骂我了。阿莫多瓦？那是西班牙现今唯一的大师啊，一生拿的电影奖比你小时候拿的卫生模范标兵次数还多啊！
可惜我真的不知道他那里好。画面，不是我喜欢的调调儿。音乐，不是我喜欢的调调儿。剧本，从头到尾话痨似的的絮絮叨叨。主题？同性恋，乱伦，易装癖，一部电影讲这些就算了，部部都是，这跟咱的生活也没啥关系不是吗？没有同感，又没有通感，甚至没有痛感，无关痛痒这电影看起来就没劲儿了呀。
本片是他的早期作品，当然还是同性恋，乱伦，易装癖等等等等，比较好笑的是里面一个小胖脸的阿拉伯同性恋恐怖分子，越看越象Antonio Banderas，结果最后一看字幕，哈哈，真是他！那时候真年轻，看着真欠揍啊：）
以后阿莫多瓦的片子我还是会买的，放着，哪天失眠的时候拿出来看，估计第二天会从沙发上醒来：）
4 ) Laberinto de pasiones
Almodovar早期的大杂烩式作品，其实导演的这种巴伦西亚饭似的大荟萃倾向一直到1988年左右才终于告一段落。这部作品更是在题材选择和镜头尺度上几乎到达Almodovar影片生涯的极限。毒品、Gay、乱交、近亲、暴露癖，而且也是从这部影片开始，“高飞车女”（傲慢、强势、敏感、经济独立的女性形象）这种典型的Almodovar式形象终于创立，可以看作是导演独立完整的影片创作的原点之作。但作品本身无论在影像还是在剧情上都过于凌乱，情节跳跃性过大且无章法可循，在制作上完全称不上“严谨”二字，与之后几年（直到1988年）的作品虽然结构松散但制作流程规范的大体格局大相径庭。但对道德观的淡化处理却一直延续至今（准确地说应该是延续到2007年左右）。这部作品的猎奇色彩也是在1988年终告结束，但即使在早期作品中这部影片的神秘主义和猎奇主义倾向仍可称最严重的。除了与导演个人的风格尚未形成有关外，当时刚刚开放的西班牙社会也与之息息相关。或许导演希冀面面俱到地展现当时开放思潮的年轻人的怪奇生活，却陷入剧情失重和整体创作情绪浮躁的桎梏之中。而导演自组的乐队也在作品中担任着极重要的责任，作为影像资料来保存也算极有意义。一些人物的塑造也很明显地延续到了导演之后的多部作品中。
5 ) 乱弹阿尔莫多瓦
有人问我最喜欢阿尔莫多瓦的那部电影，这个挺难回答。
年纪轻轻，对阿尔莫多瓦早期的荷尔蒙电影的吸收是很好的。
《激情迷宫》算是老阿的成名做，大概我看了三遍，现在想起来还是很想再看，这部电影更像疯狂的舞台剧，讲的是没头没尾的故事，谈的是不知从何而来的爱情。
可以看出这时候老阿电影受戈达尔，费里尼那一套的影响很深，但已经有自己的风格。
在弱化剧情的前提下，戈强调的是叙事的结构，即用什么样的趣味来串联故事，故事在戈那里是次要的，故事更故事之间那种似有似无的联系才是戈看中的，戈是此道高手，看他的电影，过程中沉闷，回味起来倒是绵绵悠长～
费里尼是强调表演的，比如《卡比里亚之夜》，那个故事是相当讨巧的，谈不上经典，但加上Masina无与伦比的表演，就是难以企及的丰碑了。当然费里尼的风格是多样化的，在不同的电影里喜欢尝试不同的手段，所以才有资格和伯格曼并列。
而这时阿尔莫多瓦的已经表现出他对表演结构敏锐察觉和运用，表演结构当然是我杜撰出来的词，实事上老阿电影的各个角色之间是有共通点的，老阿不是说让主角突出，让配角辅助，而是力图通过整部电影的表演结构设计，让影片弥散出一种他想要的气质氛围。
打个比方，有时候费里尼喜欢在山顶种大树，戈达尔就是喜欢大树小树、横着种竖着种，阿尔莫多瓦就有点园艺设计的味道了。
《激情迷宫》也是老阿电影两个重要主角的塞林娜罗斯和安东尼班德拉斯的成名做，塞林娜罗斯在整整20年后再度出演《关于我母亲的一切》已经是清减消瘦中年女性了，和激情里丰腴放荡，我行我素的Sexilia形同末路。所以说，电影这个东西自己也在成长，慢慢的把它曾经的主角遗忘。
但这部电影最吸引我人还是演王子尼罗的阿里拉斯，尤其是那段在台上唱伊朗歌的表演，嘴角微笑的皱褶荡出致命的涟猗，让我一度怀疑自己会不会爱上男人。
阿尔莫多瓦本人穿着超短裙的出位演出也是电影的亮点，这也符合电影的寓意，马德里就是盘亘交错巨大的激情迷宫，人人在里面纸醉金迷，忘乎所以，阿尔莫多瓦就是这么诞生的，电影也是从这里诞生的，一切又从结尾绕到了从头
年纪轻轻，对阿尔莫多瓦早期的荷尔蒙电影的吸收是很好的。
《激情迷宫》算是老阿的成名做，大概我看了三遍，现在想起来还是很想再看，这部电影更像疯狂的舞台剧，讲的是没头没尾的故事，谈的是不知从何而来的爱情。
可以看出这时候老阿电影受戈达尔，费里尼那一套的影响很深，但已经有自己的风格。
在弱化剧情的前提下，戈强调的是叙事的结构，即用什么样的趣味来串联故事，故事在戈那里是次要的，故事更故事之间那种似有似无的联系才是戈看中的，戈是此道高手，看他的电影，过程中沉闷，回味起来倒是绵绵悠长～
费里尼是强调表演的，比如《卡比里亚之夜》，那个故事是相当讨巧的，谈不上经典，但加上Masina无与伦比的表演，就是难以企及的丰碑了。当然费里尼的风格是多样化的，在不同的电影里喜欢尝试不同的手段，所以才有资格和伯格曼并列。
而这时阿尔莫多瓦的已经表现出他对表演结构敏锐察觉和运用，表演结构当然是我杜撰出来的词，实事上老阿电影的各个角色之间是有共通点的，老阿不是说让主角突出，让配角辅助，而是力图通过整部电影的表演结构设计，让影片弥散出一种他想要的气质氛围。
打个比方，有时候费里尼喜欢在山顶种大树，戈达尔就是喜欢大树小树、横着种竖着种，阿尔莫多瓦就有点园艺设计的味道了。
《激情迷宫》也是老阿电影两个重要主角的塞林娜罗斯和安东尼班德拉斯的成名做，塞林娜罗斯在整整20年后再度出演《关于我母亲的一切》已经是清减消瘦中年女性了，和激情里丰腴放荡，我行我素的Sexilia形同末路。所以说，电影这个东西自己也在成长，慢慢的把它曾经的主角遗忘。
但这部电影最吸引我人还是演王子尼罗的阿里拉斯，尤其是那段在台上唱伊朗歌的表演，嘴角微笑的皱褶荡出致命的涟猗，让我一度怀疑自己会不会爱上男人。
阿尔莫多瓦本人穿着超短裙的出位演出也是电影的亮点，这也符合电影的寓意，马德里就是盘亘交错巨大的激情迷宫，人人在里面纸醉金迷，忘乎所以，阿尔莫多瓦就是这么诞生的，电影也是从这里诞生的，一切又从结尾绕到了从头
6 ) 年轻但依旧阿莫多瓦
阿莫多瓦电影里的人物总是像一大家子，人多，各有各的奇怪故事，但总归是被命运连在一起的。并且在这大家子中，总有一个同性/双性恋或变装癖者，有一个充满仇恨的母亲，有痴情女，有心理病患者，还有唠唠叨叨的壮女人……
第二部长片《激情迷宫》自然不例外，电影开头，在激昂又苍凉的配乐下，马德里市场，“痴情女”和“同性恋者”在搜猎，他们的目光落在同样的地方——男人的裤裆。只是“痴情女”当时还是“风流女”，“同性恋者”尚未发现自己还喜欢女人，她与他就要相遇了……结果擦肩而过——阿莫多瓦的电影纵使喜剧闹剧居多，还是注有深深的宿命论，错过与等待之后，她与他还是相聚相爱。之后的《斗牛士》、《不良教育》中的峰回路转，也无非不是层层剥开，最终露出宿命的脉络痕迹，只是结局不是那么快乐了。
比较有趣的是，阿莫多瓦在《激情迷宫》里正正经经地表达了自己对弗洛伊德及其理论的赞同：童年影响、伊拉克特拉情结、精神分析师、母女仇恨……回忆中竟然把事情严严实实地套了一遍，不够聪明和自由，编剧大师总还是要从菜鸟开始吧。
尽管如此，我还是很喜欢《激情迷宫》，喜欢它的配乐和荒唐缤纷，还有光怪陆离马德里的地下夜晚。另外，阿莫多瓦的个人粉丝千万别错过这部了，其中有他风情万种的易装歌唱，比班德拉斯的嬉皮造型更加漂亮。
第二部长片《激情迷宫》自然不例外，电影开头，在激昂又苍凉的配乐下，马德里市场，“痴情女”和“同性恋者”在搜猎，他们的目光落在同样的地方——男人的裤裆。只是“痴情女”当时还是“风流女”，“同性恋者”尚未发现自己还喜欢女人，她与他就要相遇了……结果擦肩而过——阿莫多瓦的电影纵使喜剧闹剧居多，还是注有深深的宿命论，错过与等待之后，她与他还是相聚相爱。之后的《斗牛士》、《不良教育》中的峰回路转，也无非不是层层剥开，最终露出宿命的脉络痕迹，只是结局不是那么快乐了。
比较有趣的是，阿莫多瓦在《激情迷宫》里正正经经地表达了自己对弗洛伊德及其理论的赞同：童年影响、伊拉克特拉情结、精神分析师、母女仇恨……回忆中竟然把事情严严实实地套了一遍，不够聪明和自由，编剧大师总还是要从菜鸟开始吧。
尽管如此，我还是很喜欢《激情迷宫》，喜欢它的配乐和荒唐缤纷，还有光怪陆离马德里的地下夜晚。另外，阿莫多瓦的个人粉丝千万别错过这部了，其中有他风情万种的易装歌唱，比班德拉斯的嬉皮造型更加漂亮。
阿莫多瓦的第二部长片，绚丽元素混搭已初步到位，整体整合能力还是略显稚嫩，童年回忆的插入稍显生硬。最后的结尾很好很强大，前同性恋王子和前色欲狂女最终携手书写了纯情童话，恋父情结的女儿也和厌恶做爱的父亲共谐了鱼水之欢，啊啊啊，人人都梦想成真鸟！【★★★☆ 入四】
一如既往的很G
19-1-2008 9:50pm bc
是有疑惑过为什么要给骚胖子一首完整歌曲的表演时间，结果.....结果谁拿他也没办法hhh
应接不暇的性爱礼物，拆不完的性欲包装纸～
我就说这里的色情狂女孩有点眼熟，搞了半天是关于我母亲里的母亲。。。
阿莫多瓦总是能把荒诞故事最后突然拍出浪漫的感觉，王子和Roth最后在车上那段对话真是绝伦。剧情是最喜剧的一部。Cecilia年轻时果然很像我的Connie
阿莫多瓦各种解放天性，看他的早期电影好欢乐。原来是与班德拉斯合作的第一部作品。
看不懂那些感情，除了小班的那部分
居然忘了原来看过一遍……alone
“你是在天空中第一个和我做爱的男人。”阿莫多瓦早期的电影，依然是他特有的性少数和略显荒诞的题材：阿拉伯双性恋王子爱上色情狂女明星，靠气味追踪的同性恋间谍无意中约炮并爱上王子，女明星粉丝被父亲强暴后整容成女明星与其交换人生并睡了性冷淡的女明星父亲。（就是这么错综复杂）
终于看完所有阿尔莫多瓦的长片了。这部超级崩溃，下载的只有一个多小时的，字幕完全对不上号。在网上搜集到资源，声音不搭，然后就看默声的，我都佩服自己，忍受了一个半小时。这是看得最不欢乐次数最多的一部电影。接下来的工作，应该会很繁重。可是，了解阿尔莫多瓦更多，便越喜欢他。
阿莫多瓦早期的作品，略带尴尬的爱情喜剧，但导演的用意却在于颠覆两性关系中一直以霸权自居的男性动物们，让性欲狂人的女性代替男性充当性爱主导，并把男性设立为被动的、被排挤的同性恋，打破了性欲规范。镜头的表现已开始有阿莫多瓦的华丽艳俗、用色大胆的风格，但节奏感流于一般。
形形色色的爱情, 形形色色的欲望, 总因宽容而合理, 合理便会幸福.
D / 阿莫多瓦真的很会通过各种次要人物的语气与身体姿态来释放幽默元素从而控制叙事节奏，但是这个时期的狗血情节剧还是显得空有架构而欠缺技巧。好多情节点的设置都过于直给，但至少没有第一部那样口号式台词作突兀的文本表达。不过那股描绘人物的热情却已经是完全拦不住了……
逃亡的伊朗巴列维亲王的儿子是个gay，在马德里约炮了穆斯林革命党学生，阴错阳差当了摇滚巨星，还爱上了色情狂女歌星，而他俩小时候就认识但是都不记得了？而他俩所有创伤和癖好（惧怕阳光，色情狂，同性恋）的起因都是那个一心想生继承人的巴烈维王妃（哈哈不知道逃亡中的王妃自己看到这片啥感觉）这个伊朗王子后来在《我的秘密之花》里客串女主角那个北约军官丈夫。洗衣店里的父女乱伦（在阿莫多瓦电影里这都不新鲜了），而洗衣店女孩整容成了女主角之后再次和女主角父亲乱伦（这次是主动的，而且这桥段明显孕育了《吾栖之肤》），她俩在厕所对话墙上两面镜子让画面总共有四个女主角，这场景神了。在阿莫多瓦电影里面找互文桥段已经成了一个极具娱乐性的游戏，怪不得都说很多导演一辈子只拍一部电影。
诶吆喂，阿莫多瓦在里面实在是忒可爱鸟~
好喜欢这部电影的海报 他的第二部长片 当然老早就看过了 印象深刻的就是他在里面演的那个女人扮相的歌手唱的那首歌 很有意思
20090116 @ bc : funny sex comedy :)
阿尔莫多瓦在这部影片中粉墨登场，献歌一曲，还真是蛮带劲的。虽然这部影片还在阿尔莫多瓦的风格初创期但是已经可以看到很多日后他影片中的一贯主题了。年轻时候的班德拉斯眼中总是闪烁着欲求不满的光芒，当然除此之外他那时候还真是个愣头青啊，哈哈哈