福星高照猪八戒

听说王学兵版牛魔王和铁扇公主的绝美爱情是许多人童年的“根深蒂固”和刻骨铭心，很好奇能让6、7、8岁小女孩情窦初开的牛魔王到底什么模样？一直以为13、14岁是女孩儿情窦初开的正常年龄，可是牛魔王让女孩为爱痴狂的年龄提前了5、6年，他到底有什么魔力？ 多年前是不屑于看这类幼稚雷人哄小孩的神魔故事的，然而，还是想对撩得众多“幼女”春心荡漾的王学兵版牛魔王一探究竟。 只能说王学兵是个好演员，据说牛魔王是他演得非常轻松的一个角色。可能，那个时代缺乏又man又帅又温柔的霸道总裁形象，王学兵塑造的牛魔王恰好又帅man又温柔又深情，他的阿牛哥满足了所有幼女和少女对男人的所有想象。他填补了腹黑深情的霸道总裁的空白，阿牛哥就是初代霸道总裁的代表。 每一个小女孩心中都有一个被英雄踩着七彩祥云来拯救的梦。恰好，那时，30出头的王学兵正值颜值巅峰，和小12岁娇美纯真的韩雪的CP组合又般配又养眼，一向冷峻沉毅的王学兵望向韩雪的双眸含情脉脉，温柔缱绻，那可是一双即使不做任何表情也能让人神魂颠倒的毛茸茸的温柔忧郁的大眼睛啊，谁能顶得住这样的眼眸，谁能顶得住这样的爱人，谁能顶得住这样的爱情！

那个时代的爱情观其实是非常正的，那就是无论身份和地位，为真爱冲破世俗，冲破神妖桎梏，哪怕牺牲生命也在所不惜。这不正是人类的爱情理想吗？所以不管什么时代，无论什么年龄，对真爱的渴望，是人类的宿命。

也许这就是福星高照猪八戒存在的意义。

2017/4/2 02/15 在《猪八戒》系列，我们从第一部只看到一部偶像剧路线的爱情故事。而在第二部《福星高照》中 我们从开头的第一部分的对"爱情"的原因的讨论，以及浅层次地对"爱能化解所有怨火"及对"人与人之间的误会"对"不平等"的探讨。到第二部分中对以佛家的"因果"进行探讨，而且最后的悲剧凄凉的结果也是在将一种"种其因必食其果"，也在宣扬一种心中要有爱，终有"蜘蛛丝"式的善报。第三部分就由与他完全相反的影子，再将一个和猪八戒"懦弱"的形象的反面的影子在阐述一个人的"潜意识"的阴暗面，也有对美和丑的讨论，而佛祖的拈花一笑也在意图去升华第三部分的主题，既人没有绝对的光明，都有自己的阴暗面。而且"猪八戒"系列能在每一部分的结尾部分都是一种凄凉的场景和环节进行结束，但它这种凄凉是带有命运式必有的凄凉感，是潇洒之后的生命的虚无感。编剧颇有tvb的风格。它整个故事和它的片头片尾曲都很相配，隐隐带着些潇洒，曹雪芹式的潇洒。既然它是带着希望式的。特别要说的是在此系列《喜气洋洋》中，有一个将一个白天晚上分别变成男女的故事，其实是在有趣地讲一个"人格分裂"的故事。

评分不高啊，但是铁扇和牛魔王是我的回忆啊，我喜欢猪八戒的善良，牛魔王和铁扇的爱情。我也喜欢影子猪的心路转变和得到拈花心后的惆怅，最后感叹一下那颗水晶情种，那是牛魔王和铁扇仅留下来的东西，见证了他们美好纯粹的完美爱情。神魔恋又如何，他们的心在一起了，李天王和花牵牛也是一段悲伤的值得细细品味的故事

想起范冰冰饰演锦毛鼠，韩雪饰演的铁扇公主，王学兵饰演的牛魔王，如今有些人大红大紫，冰冰果然是演对了角色，韩雪的歌唱事业也一直不温不火，黄海波饰演的猪八戒那时候也是有志青年如今也是中年大叔了，我记得那时候还没有“”雷“”这种意思的词语，印象深刻的就是牛魔王与铁扇公主的水晶了，在我心中这部剧中最美的不是韩雪，更不是范冰冰，是哪个饰演翠花的 杨若兮。

比起韩雪的和范冰冰，杨若兮更要一人分饰两个角色。古典美女她也是在我心中排名前几的。 据说当时造型师觉得要丑化杨若兮太难了，只好在发型上多下功夫，然而并没有什么用嘛... 然而这么好的演员，确应了那句话祸福相惜。如今不在大家的视线中了，岁月催人老。一晃14年。最后放首歌词。

飘摇 演唱：周迅

风停了云知道

爱走了心自然明了

他来时躲不掉

他走的静悄悄 你不在我预料

扰乱我平静的步调

怕爱了找苦恼

怕不爱睡不着

我飘啊飘你摇啊摇 路埂的野草

梦醒了天晴了

如何在飘渺

啊爱多一秒恨不会少

承诺是煎熬

若不计较就一次痛快燃烧

《福星高照猪八戒》里的孙悟空造型粗糙丑陋，没有神通广大的本领，潦倒的时候竟不敌一只老鼠，还差点被老鼠拆吃入腹，关键的时候还要锦毛鼠出手相救。丧失了能力的孙悟空泥菩萨过江——自身难保，再无《西游记》中齐天大圣的光彩，突出了其人性的一面。

孙悟空形象的重新塑造打破了《西游记》中孙悟空拥有超人能力的设定，将神通广大的孙悟空塑造为能力平庸的普通人，对孙悟空的能力进行合乎人性的叙写，突出了孙悟空形象中人性的一面。