量子
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剧情介绍
渴望有朝一日成为万人瞩目明星的大学生海媛（郑恩彩 饰），她的妈妈即将移民加拿大。母子最后的相处时光，充满喜悦和感伤。平淡而短暂的几个小时后，海媛孑然一身。心情低落的她找来了断断续续交往一年的恋人李成俊（李善均 饰），同时也是海媛所在电影学校的教授兼导演。对于已经成家的李导演，他们的交往从一开始就注定只能藏在黑暗里，永远上不了台面，无论那个男人曾说出怎样刻骨铭心的甜言蜜语。学校里风言风语，女学生与教授的不伦之恋传言甚嚣尘上，他们之间也难免出现矛盾，争吵过后干脆避而不见。 如何面对？如何抉择？如何放弃？热播电视剧最新电影白狐·情缘冰血缉凶第二季乘坐彗星自由之声东京日和美丽人生1997人性实验室
长篇影评
1 ) 我看《不是任何人女儿的海媛》
今晚看了洪尚秀2013年的作品《不是任何人女儿的海媛》。恶狠狠的题目，预示着电影内容的遗弃感。
单身女遇到已婚男的故事，被洪导翻过来倒过去地拍，总能拍出新意。那么多纠葛，那么多小心思，像掰饼似的，一点点掰开，渣滓掉一地，无法收拾。
狗男女也不全是甜蜜，也会有争吵，无非是散步、喝酒、唠嗑，换个环境，就以为换了人间。哪儿那么简单。秘密越怕被人看到，围观群众就越明了。对于人畜无害的小伎俩，谁会有兴趣去点破呢？大家只关心你俩上床了没有。
在夕阳西下的山头分手，不变的只有烈风中的旗子。长城古旧。洪尚秀也许想到了阿布拉莫维奇那场失败的恋爱？就算破损了，长城仍然在那儿。它没法验证什么。重要与否，只在于谁曾经过那里。
2 ) 梦是现实的实现
不论是开场电影明星妈妈，还是在图书馆和佑男童鞋倾诉内心秘密，亦或者美国教授，乃至最后惠媛和姐姐及她的情人一起爬山，都以梦的形式出现，梦是现实的实现。在我看来，整部影片，只有惠媛和妈妈相处的时光是存在与真正的现实当中。
如果导演能在惠媛的梦境段落里用色彩之类的电影表现手法和现实加以区分的话，观众可能会更好理解。不过话说回来了，导演没有这么做，是不是也正是导演的本意呢？导演想要告诉我们，梦境和现实联系得那么紧密，简直是难以区分的。亦或者说，整部电影基本上都是惠媛的梦境，叫导演如何用色彩来区分呢？
35分44秒：2012年3月21日、35分44秒：2012年3月27日、51分18秒：2012年4月3日，这是三个重要的时间点，惠媛用记日记的形式帮助我们观众区分梦境与现实。
姐姐和她的情人的关系，正反映了惠媛和教授的关系，只不过姐姐和她的情人看起来比起惠媛和教授开心的多，也让惠媛羡慕得多。电影里类似这样的梦境与现实的对比反衬还有很多，以至于让这部电影成为了一部成功的出色的好电影。
3 ) 《海媛》：洪尚秀的爱情小品
《海媛》和洪尚秀之前的电影没有太大的不同，同样的风格，同样的拍摄方式，同样的拼凑和零碎，女主角穿梭在城市街道之间，寻找爱情和归宿，彷徨的男主角在背叛和回归之间上演纠结的戏码，同学之间的饭局，热闹而心怀不安。除了这些细节和角色的设计之外，这部电影还有一种淡淡的文学气息，整个故事就像流淌在都市之间的河流，而女主角和男主角不过是河流中的两尾鱼。
这种写实风格的电影如果依靠传统的表现方式往往会有些单调和乏味，因为都市中的故事总是差不多的，不管是爱情还是欲望。而洪尚秀最独特的地方就在于，他抓住了每一个故事的精髓，用插叙和梦境，在没有铺陈的情况下留下一些故事推进的线索和细节，让你在观看的时候，能够紧紧的顶住他埋藏在镜头之间的那条线索。尽管是平淡而普通的故事，但是，在洪尚秀的叙述下，你能够感觉到那种趋于真实的丰沛和趣味。《海媛》并不是多么复杂的电影，但是，里面的很多元素和情感非常值得玩味，比如被海媛，海媛实际上是一个弃儿，被母亲放弃，被无法结婚的男友放弃。而海媛的男友，一个已婚的中年教授，在面对这样的情感的时候，依然表现出了一贯的懦弱和自私。
如果说电影是对现实的投射，那么，《海媛》实际上是想将现实理想化的，影片中充满了很多期待，尽管结果是未知的，但是，洪尚秀依然希望这个故事可以更多些温情。只是，现实就是现实，不管做出怎么样的努力，现实中的枷锁和道德的束缚都是不可能削减的。当男主角在音乐的陪伴下痛哭的时候，海媛也只能将自己对爱情的希冀，寄托于渺茫而无望的无奈。
整个观影过程并不愉快，并不是因为这部电影有多么的晦涩，而是因为其中的情感太过于揪心。洪尚秀的电影有一套自己的诗性语言，这种诗意并不是像塔可夫斯基那般潮湿和温润，也不像帕拉杰诺夫那般诡谲和梦幻。在行云流水般的叙述中，洪尚秀给简单的男女之间的关系赋予了一种神秘的色彩，将他们笼罩在一如宿命般的格调中，从而勾勒出一部充满了寓言性质的都市爱情小品。
在洪尚秀的电影中，男性角色比女性角色更像是牺牲品，他们因为种种现实成为哀其不幸、怒其不争的形象，在现实的欲望中无力的挣扎。而女性角色，在洪尚秀的镜头下有一种坚强之美，尽管她们选择了有悖于社会舆论的人生，但是，她们却在自如之中更显得优雅。
作为韩国著名的独立电影导演，洪尚秀的每一部电影都有一种沉静如海般的美丽，不讲究昂贵的投资，不炫技，不使用花哨的镜头，而他也始终坚持着对食色男女之间的描述。他可以将简单的日常生活和男女之情之欲表现的敏锐而逼真，可以对琐碎的细节进行深入的捕捉，从而形成一套自己的风格和特色。
4 ) 我来较个真
除了女主很漂亮，这部乃至洪尚秀的所有电影，到底好在哪？ 简单随意不做作吗？这显然只是必要而非充分条件，换句话说，口水诗人人会写，凭啥是乌青杨黎冒出头来呢？对男人这种动物不留情面的解剖？讽刺意味自是洪氏标签的一部分，但要比振聋发聩，怕是本国的李沧东就够他喝一壶了吧？推拉镜语有特点？风格自然有风格，但阿巴斯还不是也不用正反打？达内娄烨还手持到底呢。退一步讲，搞点快速剪切之类的花里胡哨，难道洪尚秀的作品就会打折扣吗？ 所以，问题的关键到底是什么？就拿《惠媛》来说说看。 先说内容，洪的电影故事一向简单，这部尤其好归纳，概括下来，就是女主人公的三篇日记。 第一篇，惠媛和即将移民的妈妈共度了在韩国的最后时光，而后，心情低落的她约了自己的老师兼导演兼已经分手的恋人李成俊见面，因为关系的复杂微妙加之李已成家，两人的交往难免遮掩躲闪，去烧烤店喝酒时偏偏还碰上了同学，更让两人的相处变得尴尬而暧昧。 第二篇，李约惠媛登南长城，说是有些话要说，却在惠媛提及两人分手后她还曾和一个同学有过交往而大发雷霆，两人不欢而散。 第三篇，惠媛错过上课时间，赶去图书馆看书，却趴在桌子上睡着了，还做了一个长梦。梦醒时分，影片结束。 显而易见，如果非要从影片里寻找所谓的表达意图和作品意义，第三篇的梦不可回避。事实上，梦境与现实确实有着高度重合，它有非理性的东西（比如美国教授的意念打车）存在，但整体而言，仍可视作女主对自己的困境现状的一次精神释放，比如：梦里的姐夫说自己在坚持锻炼身体和现实中的李教授登山时两脚颤抖对应，梦里的姐姐爱上有妇之夫和现实中的自己的爱情现状对应，梦里的美国教授对自己的一见钟情与现实中的李教授对自己的犹豫不决对应，现实的秘密与暧昧和梦里的诉说（她将两人关系告诉了同学和姐姐，他也告诉了妻子）与光明正大对应，此外，还有打电话、争吵，在景区吃泡面，随身听里播放的贝多芬《第七号交响曲》，甚至那个如上帝般存在的好大叔，各式相同的道具、人物及事件经过，穿梭于现实与梦境之间，更使得二者真真假假，虚实莫辨。至于姐夫和李教授认识而装作不认识的关系，姐夫和姐姐的貌合神离，更让这个梦充满神秘而深邃的魅力，建议对弗洛伊德有研究的同志们拿出分析《穆赫兰道》的劲头，来全面细致解读下这个惠媛梦。 值得注意的是，梦境蕴含着女主潜意识的期待和压抑良久的爆发，但结果却和现实一样，终归于一场突如其来的争吵，最后的不欢而散更是如出一辙。也就是说，这个梦其实是从好的初衷出发，甚至带有改编修正现实的意味，最终却南辕北辙，难如人意。由此观之，爱之无奈无能无力无助，无论是对懦弱的男人还是勇敢的女人，无论是在现实还是梦境，均是殊途同归，概莫能外。这种无聊背后的无望，琐碎之后的虚无，恰是洪尚秀电影的一贯主题，而形式上，导演在作此表达注脚时，技巧之羚羊挂角，更是不可不提。 比如惠媛在妈妈面前学模特走猫步那段，妈妈叫她再走一遍，她却没有遵命，而是淘气地小跑起来，绕着石雕转了几圈，那是女主在影片里少有的欢乐时刻，照说大有文章可作，可镜头既没有近景，也没有推拉，更不用慢镜，还没用配乐，仅此一处的不落窠臼，即能看出洪尚秀对自己极简主义的自信满满。又比如对音乐的单调处理，影片里几次用到李导演的随身听放出贝多芬《第七号交响曲》，那也是为数不多的抒情点，惯常处理自然是让随身听里的音乐顺延，在音响音效上将其切换为电影配乐使用（毕竟随身听的音乐显得单薄难听），洪尚秀却都是固执地止于一种视角所见，不做丝毫艺术加工处理。有趣的是，越是这样真实客观，反而越能产生白日梦般的虚幻感，而这种恍惚间的迷离失重，自然而然的恰到好处，恰是洪尚秀的拿手好戏。此外，结构上洪尚秀也惯用对应，众所周知，对应能深化戏剧效果，却也难掩主题先行刻意做作的短板。那洪尚秀又是如何巧妙规避这种设计感呢？首先他的对应是不工整的，这体现在时间长度和叙述方式等方面，好比李安在《少年PI》里讲的两个故事，二者头重脚轻，却缺一不可，具体到本片内容，两次登南长城，有相同的部分，也有不同的部分，但同与不同的界限并不分明，更像是一种擦边球式的处理方式，比如李导演背对镜头坐在那里痛哭的镜头，前后两次姿式相同，画面相似，但背景却并不一样，前次有夕阳，后次虽然也是天色将晚，却没有夕阳点缀。其次，这种对应是模糊混淆的，结尾男人在乐曲声里痛哭哀嚎，女人静静坐在他的身边，叫他不要哭，再等等，会变好的。镜头随即毫不停留，转眼跳回现实，一个女主趴在桌上沉睡的镜头，配出画外音：醒来后想想，梦中的大叔，就像之前见到的好大叔。至此戛然而止，终结于这个妙不可言而欲说还休的“像”。试想想，如此手起刀落的情感处理，较之惯常男女二人抱头痛苦一场的洒狗血，孰优孰劣真是云泥之别啊。 最后推荐竖的一首口水诗，因为在我看来，对洪尚秀电影最贴切的类比就是好的口水诗。 《广州赛马场》 对面 是上回我上车的地方 我们就下了 记得 那回有广州赛马场 而现在突然不见了 我不敢保证 前面这条灯火辉煌的路 还是不是石牌东 第二天早上 我特意去看了看 广州赛马场 还在那儿
5 ) 《不是任何人女儿的海媛》
这样的导演可能拿不了熊狮叶子，但却会一直拥有固定的观众群，最后亦会在电影范畴内拥有自己的固定地位。
此外简·伯金 Jane Birkin的出现也算个小惊喜。
6 ) 惠媛,不变的是洪尚秀
惠媛任由一个导演摆布着，她知道没有明天，但又走不出这个导演的世界，准确的是说，走不出自己的世界，她需要一次次通过碰撞来找寻自我。惠媛是洪尚秀不清楚的自我，拿来向观众发问，而那个导演是洪尚秀现实存在的自我，所以电影呈现的其实是洪尚秀内心阴晴两面的搏斗。
存在皆虚空，但万事有因果，柳暗花明处，自有一村矗。人类的情感象是一个秘密的后花园，人们总是绕也绕不出来，但就在生临绝境时，你就会看到一扇门向你打开，或许这是物化世界给你的一条生路，或者又是一种更深梦境的延续。洪尚秀电影里的情感游民式人物，永远会在转角处发现一段新的恋情，但那只是个转站式的，就好比人的生命，电影中说道，人每天是在不断的向死亡走去，所以最主要是要随心所以，而死亡将注定人类行为及环境的暂时性。
酒店，旅馆，小巷，啤酒瓶子，音乐，暖场的客气，散场的争吵，忽如其来的热吻，瞬间崩塌的爱情，等等这些零乱的词眼 同时的出现在一个导演的每一部电影中，于是乎形成了一个画面，每部电影仅仅是色彩的不同，你能对这样的导演说什么呢，你还对他要求什么，同一个主题，但每部电影都能让影痴们看的如此如醉，我只能说，此中风情心灵相通者知其大妙，而胜过人世间一切的美景。
很多人说，洪尚秀的电影是存在主义，那洪尚秀恶魔吗，不，其实他更象个小孩子，否则他就不会关起门来一个人做自己心中的画，惠媛以及那个不能给她承诺的导演，依旧不能摆脱内心的寂寞，这是为什么呢，感觉上是由于这个物欲横流的世界，人情冷漠，飘落无根的生活方式，但更多的其实是由于来自内心的煎熬，对于生命未知处的询问无果，这是艺术家对于灵魂的关注，而非现实社会的物化式的思索。
洪尚秀可以从社会格局中蹦出来，而专注于自我，当今社会没多少导演能做到，因为他们对于电影的心不诚恳。而当我们看到洪尚秀的电影，应该祈祷庆幸，因为这是我们可遇而不可求的福分。
第一次看洪尚秀的东西，真的这个推拉镜头的方式上一次见还是87版红楼梦，实在是太朴拙，也够无聊，每次一推镜头我和朋友就大笑不已，这俨然变成了一部喜剧片
女人眼中看到的依然是私心猥琐男。最近终于习惯洪尚秀的推镜了，完全告别剪辑，推镜来变换景别，也算洪氏标签了。不过他的长镜始终觉不出长，你会将注意力更多集中在对话上。前面和学生一起喝酒那场戏真棒，各种尴尬气氛
一直对洪尚秀喜欢不起来，和他呈现的“低保真”生活缺少触点，觉得随意而刻意，从《北村方向》开始动摇，到这部《不是任何人女儿的海媛》开始喜欢他了。听见南长城上那段低保真的调情音乐，触点来了。生活不就像这低保真的音乐么，干涩疲乏，又有那么一点不可言说的荒诞美，小幻想小意外，聊胜于无。
“下面为大家介绍来自南韩的武林绝学，一个没有新鲜感的，但是他本人还乐此不疲的武林绝学——洪式镜头推拉术！”
洪尚秀真是固执而又自恋的家伙，他拍的电影没有一部能脱离小清新式的叙事方式或者略带忧郁伤感的情绪基调。连男人都是如出一辙的懦弱自私。很遗憾我一直不是很喜欢他，大概是不够小清新吧。
看点有二，一为洪尚秀个人特色“家庭DV”质感推拉镜头，二是集美貌、气质、演技于一身的新人女主郑恩彩，她的存在甚至挽救了这部几乎放弃了剪辑、镜头过渡衔接支离破碎的影片。如此一对比，前两年看的《晚秋》简直美不胜收，当时我自己竟然还给出了极致差评，如今想想真是图样啊。
那么尴尬又那么伤心，这是不对的，应当站在它之外。
如相机拍照似的取景，手动变焦，左右移镜，构成了好几组长短不一的长镜头。角色之间大段大段的对白，真的很考验演员的演技。婚外恋，师生恋，小三去死吧！郑恩彩长得真漂亮，气质也好，就是不喜欢片中她的服装造型，是在怀旧吗？还是为了片中的小三角色洗白，再淳朴，也是个勾引有妇之夫的狐狸精！
惠媛妹子为什么这么漂亮呢？因为她妈的基因好吗？洪尚秀一辈子拍一部电影，让喜欢他的人无从挑剔，只看你能不能在他眼中的男女情爱关系中找到共同语言。这次换了女性的视角看到爱情，不那么荤了，还有那股子自我和率直，还有一个敏感文艺孤独的灵魂，人怎么都那么在意别人怎么看待自己呢？★★★★
The Loneliness of the Dying，穷途末路的婚外恋啊，雕像也会死亡。女文青这次升级成漂亮妹子了，“韩国小姐”。一方没有安全感，一方懦弱哭鼻子，还扯着逃去江原道？真想把他一脚踹下南山。
很难看。镜头的推拉总让我想起AV，但从头至尾我都没有等到床戏。
你太美了！老师您也很美！我爱你！我也爱你！然后呼啦一个粗暴的推拉镜头，然后段落没法过渡、叙事不好转场时，就用画外音塞一句人物独白，齐活儿！——洪尚秀的三板旧斧，每个片子例必耍一耍，每次都尬得我打着激灵大笑翻白眼。洪尚秀对爱情的恶意之深，就问你服不服。
一男一女一场梦，风吹旗摇皆心动。
凝望旗幟飄揚，其實是看風向。看洪尚秀電影裡那些隨波逐流的男女，其實不是看人，是看那份不知該稱為機遇還是命運的外力。
跟恋人一起看洪尚秀是一件尴尬又过瘾的事 让人对感情鄙夷后又更为渴望
惊现简·伯金！女主真是漂亮，不过这个角色也真是有点婊……洪尚秀到底拍了多少电影学院的狗男女的破事儿哇。侯麦味儿很足，空间上也做出了回旋曲的味道，就是跟[我们善熙]差得比较远……
不出彩。少有的女性视角入手，依旧是落魄屌丝男的故事。乐趣依然来自莫名其妙的生气、突然陷入的尴尬局面，有几小段看得着实开心。日记体的结构逊了一逼，用梦也无力挽回。洪尚秀独门勾搭术比他的推拉术还要高等，要好好学。
整个充满了一种逗逼感，烤肉店的聚餐也好，城墙边的健行也好，教授情不自禁的强吻也好，甚至于反复推镜和BGM的选用，都散发出一种“对不起，和这个人生相处得不太好，实在是有点尴尬”的喜感。
视角转到女性身上的洪尚秀维持了他的低保真，以及无聊与无望的主题（或许可以拍挪威的森林去），梦境与现实的互照挺好。但是我觉得用他一贯的生硬推拉变焦技巧来观察女性总像是目光猥琐，不舒服。以及，每年一部快成流水线作业了大叔
洪尚秀的电影看多了大概要么厌倦，要么转粉。还没确定我是前者还是后者。