源氏物语：千年之谜

2011年11月23日 港区虎之门 一般试写。我不是负智商的那类人，没穿越。（然后今天我又没事拿了票去看了第二遍，因为第一遍的时候完全就是冲着窪塚GG去的，可是之后又加上了对藤原道长和一条天皇的念念不忘XD 居然看第二遍的时候我才反应过来，那个扑藤原道长的“生灵”是藤原伊周来的啊=_=因为时间点对不上，搞得我第一遍的时候都没反应过来……不要这样子对我们家藤原大人啊<--这人已经坏掉了XD）

话说明信片上写得清清楚楚，16岁以下要陪同才能观看XD我看了之后其实觉得没有那么多不能看的“场面”啦，算很“酌量”来的：P 而且其实我不是想看番茄君我是想看东山簌簌的青海波啊哇呀呀呀呀呀呀呀（满地打滚ING）


 首先必须先赞一下窪塚哥哥啊，不然要憋死我了……虽然说因为剧情需要而第一次看到如此”邪“的安倍晴明，可是可是这这这也太有味道了o>_<o在岚山呆的那6个月窪塚哥哥去收的不是精气是妖气吧，他咋能有味道成这样子！明明这戏里面安倍晴明的位置本就已经很偏了，他也可以说算是唯一一个握着全剧核心的人物，可是窪塚哥哥，您要不要这么招人疼啊，这样会坏了我的是非观念的（大误）XD 窪塚哥哥演的这个安倍晴明，是我从来没有见过的全新的一个安倍晴明，虽然藤原家对他的”用法“不同也是一个原因。


   经过几个月在嵯峨岚山净化的结果，这不只是个新的安倍晴明，这是个新的窪塚洋介。他的这个亦正亦邪的安倍晴明，有着凌厉冷冽，星眸如利剑般洞悉一切的眼神，又会闪过一抹痛惜和淡淡怜意，眼波间时而全是波涛时而泛起涟漪。”安倍晴明“常被当作是最风光霁月的那一个，政治上他亲近的一方安安稳稳，术业上他赢芦屋道满赢得风风光光。可是在这戏里面，他被用得很复杂。而勾得我邪念不断的是，窪塚哥哥让这个安倍晴明身上有一种非常矛盾又无法抗拒的，有些扭曲的纯粹感。他一个挑眉一个轻笑间妖气和色气满得都跟快溢出来了似的，然而所有的这些魅惑和勾引，还有那种混杂邪气的男人香却又都被全身充斥的矜持和自制裹了起来，那抹贯彻始终的优雅自律的清洁感于是就变成了最致命的催情香，明知道不能吸不能浅尝，因为无法辄止，可是就是忍不住想伸手探究，想把他从那挑逗无比的禁欲感中拉出来，拖下红尘，管那么多青红皂白的……这戏为什么要选窪塚哥哥啊，我的是非感都被毁了（大误来的XD）


 我也是个抖M，当初那雅致的紫色小信笺漂亮得跟什么似的，我不去看，突然想要去看的时候就只剩下pia这没保留价值的单薄明信片了=_=是说其实我也不知道为什么我会突然想看这个，高山老师的小说其实看过就算了，同样是“二次创作小说”，我反而更喜欢林真理子老师还剩下一本才会完结的《六条御息所 源氏がたり》，那套真是写得太精彩了，把女人们都写到骨子里去了……相比之下高山老师的小说有一点清水义范妖娆版的感觉，小说本来没有觉得特别印象深刻……不过还好去看了，跟小说其实相比起来完全不同（这个企划做的时候高山老师是先出的脚本，然后才改写成小说的），故事有7成左右和小说一样，余下的3成是小说刻意隐下的部分，读过那本小说的大人其实就会比较明白，那本小说里面有很多刻意留白的人物和情节段落，这些都在电影里面用影像非常好的补完了。大概也和我本来并没有抱持特别大的期待去看有关，我觉得故事比小说还要丰满，比想象的要有趣，而且最重要的是舞美太下功夫了。不只是平安京的内里，里内里的华丽至极又考究的布景，涉及夕颜的时候所显示的内里之外比较市井的世界，都非常好的呈现出了两种完全截然不同的风貌，而又同时都做得极其的考究。老实说我觉得这是我唯一看过的比当年最讲究的一部大奥做得还要考究的舞美。同时在服装造型的方面也同样追求到了一定的极端了，所有的女性角色的服装，全部都非常的考究，一般现在的大河的舞美也好前两年的时代电影也好，都已经完全没放在心上的，诸如五衣和单之间的叠色，以这个叠色为基准每套表着的外叠色层的搭配，纹样的意义，还有每个女人不一样的等级要遵从的装束上的不同，比如紫式部的女房装束要注意的五衣和表着之间相互呼应的叠层面统一，再像比如六条御息所因为要“还魂”和“执念”，所以要避开的五衣和单之间的叠色不能有“生”等等，再有像夕颜和其他的女人稍微有些不一样的装束，全部都非常的考究，不只是女性角色，男性角色的装束也全部都规规矩矩的，没有丝毫乱来。而且不是那种大张旗鼓地喧宾夺主舞美有多好多好的炫耀用法，而全部都是在细节里做得很用心。唯一美中不足，倒是光源氏……大概是为了不跟藤原道长那边起重复和冲突吧……重点是我其实想看东山簌簌的青海波多过番茄君啊啊呀呀呀呀呀呀呀呀……我完全就是被东山叔叔给秒掉了XD（是说吧，在现在这种好多人看到两个男人就无条件激动，毁了原本腐女的真正乐趣的年代，还好像是平安时代的天皇们和藤原家这种关系如果要YY的话需要识字儿，不然的话像严久和花山天皇啊，一条天皇和藤原一族啊一定都逃不过魔掌……=_=）



 开篇一上来没多久藤原道长就露出满满满满的色气啊！遮都遮不住……像我这种完全就是冲着窪塚哥哥去的人，完全没心理准备结果无意识的拼命咽了好多口水，那一刻如果给我镜子，大概我脸上的表情可以完美的诠释出什么叫做垂涎XD 可是我怎么都没想到除了窪塚哥哥之外最勾人得不行的居然是东仪秀树伯伯！我明明不是叔控来的！藤原道长我还能理解毕竟没有他哪来的光源氏（……），可是一条天皇伯伯您要不要也这么抢风头啊~（东仪伯伯本人绝无此意，大概……）有一段庭乐的场面，东仪伯伯风情全开，差点晃瞎了小的不识泰山的眯缝眼……从某方面来讲，这样的一条天皇大概只有东仪伯伯演得出来了，因为那是他本身的艺术家气质。在其实不能算很多的镜头里，他生生把一个才华四溢，看似温文，甚至有几分懦弱似的，其实不动声色却心如明镜，雅致又充满着和藤原道长截然不同的魅力的一条天皇诠释了出来。再加上一个窪塚哥哥的安倍亦正亦邪，一个东山叔叔的藤原道长一身野心和算计隐于文质彬彬中，不经意的挑个眉都仿佛藏了一抹心机，可是又实在是太成熟性感，不论是他本身还是旁人，都太清楚他有多勾人，而连这份魅力都藏着一抹自如的算计在背后……簌簌们，您们这还要让小辈们怎么混啊喂！鼻血不是血么？！这是收片酬还是收魂儿呢啊！
是说不管是东仪叔叔的雅乐风情还是东山叔叔的日舞，在这片子里都很物尽其用啊……



 紫式部和藤原道长的关系，学者们研究得很起劲，作为八卦无知小女子我也向来带着点不太算好意的好奇……高山老师这次把两个世界放在一起穿插，乍听之下以为是要利用”藤原道长是光源氏的原形“这个很多研究学者赞同的观点，但是实际看下来却表现得更加复杂，一虚一实，充满隐喻又含有不明确给出答案的弦外之音。东山叔叔的这个藤原道长，除了其实真的超勾引人，一身的倜傥之外，在某方面很忠实于”一手打造下藤原一族权倾天下根基的人物“这一基本特点。他温文尔雅，睿智大气，而又可以做到狠烈冷情，野心勃勃。看这部电影的时候我脑子里一直有个挥之不去的邪念就是很想听东山簌簌找个时机顺口念一下この世をば那句名歌，最后再配上日舞>_<（说起来我一直都觉得这事儿很讽刺，藤原实资是为了骂藤原道长才留下这个记录的，结果却成了藤原道长几乎要算最著名的一首歌了……）在这部电影所描述的紫式部和藤原道长的关系，并不能算是非常美好，但是有些画面有些隐喻，却是我看得最过瘾的段落们（所以其实这电影落我手里算是白搭了……）。这段关系感觉就像是……唔，像紫式部日记所暗暗传递出的那种感觉。《紫式部日记》里面有一段应答给藤原道长的歌，暗示着她没有应承藤原道长（姑且当作那个人是指的藤原道长）月夜邀请的原因，是道：

”ただならじ
 とばかり叩く
 水鶏ゆゑ
 あけてはいかに
 悔しからまし“

要逐字试着翻译的话还要解释前后文，太烦了，大概的意思就是说如果她应了藤原道长炽热的愿望，为他打开了这道门的话，以后一定会后悔的，那样就会哭得更寸断肝肠。《紫式部日记》里面，这是我最喜欢的一个段落，因为不知道为什么，看别的部分会看到的那个常常出口辛辣，自恃又傲然的女子在这里不复存在，有的只是隐隐看得到的一颗执拗而胆怯的玻璃心。有种无法抑制的哀伤和自怜，和藏在成熟女性身体里的那个情窦初开又患得患失的小女儿娇态……这个电影里面的紫式部，我觉得是把这部分无限的放大了开来，中谷美纪在这部戏里真的很美，是很成熟很内敛，内里又极其激烈执拗的那种美。美在她其实对身边所有的这些勾心斗角都了然于心，可是仍然走不出她自己纤细而无望的感情中，于是才有了跨越时空的纠葛。而这样的中谷美纪，如此复杂却又在某方面剔透无比的紫式部，让我不觉出了戏，想到紫式部日记里的某些描述。说得更妄为一点，我觉得这个故事里面的紫式部，其实是无限放大了空蝉那一面之后的紫式部。甚至大概可以说这里面的这个紫式部，是缀写着《紫式部日记》的那个女人，而不是写出了《源氏物语》的一代文豪。她复杂深沉无法抑制的纠葛们，不是针对她创作出来的光源氏的，而更像是她把她所看到的藏在藤原道长身上的某些部分无限放大，再加诸在了光源氏的身上的反射。从这个意义上来说，其实光源氏的存在本身就是一曲缠绵悱恻的哀调了……而让曾经演过光源氏的东山叔叔和如今的番茄同台竞戏，真的是很高妙的一招。
PS：这部小说和电影里取材自《紫式部日记》的不只这一个而已，还有很多处。其实与其说比较知道源氏物语的故事，在这部戏里面大概是如果比较知道紫式部日记和一条天皇那个时候的一些历史的话，会有更多乐趣的感觉>


  就像空蝉的宁为玉碎不为瓦全一样，中谷美纪的紫式部在看着藤原道长的时候，眼神也微妙的很复杂，并非无动于衷，可却有隐含未明的深意。我很喜欢这部戏并没有点明，却可以放任观者自己去任性的引申开来，甚至可以算妄想的那些东西。有些人可能更会喜欢紫式部和光源氏穿越时空的什么东西，可是我喜欢联想到那些《紫式部日记》里的只言片语，和一直很让我怜惜的空蝉，她选择“过往”的方式……也许是我YY得太多了，不过我喜欢这个想法：P


 女性角色里吧，田中丽奈超出彩啊！她把六条御息所的凄绝和可悲，无处化解的哀伤和怨妒，恨极爱极的明暗两面都演出来了。她好去演清姬了啦，比起说像六条御息所来，那活脱脱就已经是清姬了……有一幕厉鬼化身的镜头，实在不适合在大屏幕上看，吓死人了……不只是视觉上那种，而更是心理上的，再加上舞美超用功，结果气氛渲染得那叫一个恰到好处。葵之上和彰子都没有想象的出彩，演员还是有点别扭……夕颜也好微妙，从某种意义上来讲，好现代……太过现代了。藤壶也好微妙，定格的时候很美很美，可是动起来就像是连续的定格，感觉没有什么变化……


  番茄君是很好看，可是因为我一直都觉得，他在舞台上才最适合，不管是大屏幕还是小屏幕，都会圈住他的气场，反而显不出那种无形嚣张的压迫感来。在舞台上，没有框框把他锁在一定的空间里，所以能把他那种无自觉地凌驾舞台的霸气显出来。当年不过弱冠，就从堂本光一老练无比的舞台上还能抢到风头。如今其实就更明显了。他在舞台上的霸气是种连本人都不自觉就散发出来的”本性毕露“，所以虽然很霸道，但是没有侵略性，反而带来很惹人疼的小男孩撒娇讨好一样的怜爱感，协调性极好却又天生醒目。但是这些没办法发挥在屏幕上，因为屏幕有框框，番茄君的气场是放射状的，不是那种光环式的，所以舞台才是他的天下。


……完了我怎么又写了好长……总之这个电影最妙的地方我觉得是有很多解读的方法。在我这里，就会联想起空蝉和《紫式部日记》里面的那个小女人来。然后最大的感想是窪塚哥哥你这是要抢戏抢到连渣都不给别人剩下么！

  关于故事与现实，村上春树在小说《斯普特尼克恋人》里给出了一段绝妙的论述，简直像是专门为不入门的文青指路。他借主人公之口说，写小说，就如同古代中国建城门，一要有累累白骨，二要洒以狗血。

  “人们把板车拉到古战场上去，尽量收集散在或埋在那里的白骨。由于历史悠久，找古战场没有困难。接下去就在城的入口处修建嵌入那些白骨的非常高大的城门--他们希望通过祭奠亡灵而由死去的将士守护自己的城市。但是，仅仅这样是不够的。门建成之后，还要领来几只活狗，用短剑切开喉咙，把热乎乎的狗血泼在门上。于是干枯的白骨同新血混在一起，赋予古老的亡魂以无边法力。他们是这样认为的。
  写小说也与此相似。无论收集多少白骨、建造多么壮观的城门，仅仅这样小说也是活不起来的。在某种意义上，故事这东西并非世上的东西。真正的故事需要经受联结此侧与彼侧的法术的洗礼。”

  小说家这个职业，独特之处在于，其所具的创造力，大似独裁者。电影《源氏物语 千年之谜》里，紫式部（中谷美纪）就对藤原道长（东山纪之）说出了：“我下笔之后，才知道这个人物会做出这样的举动，我无法控制他们。”他们进入了彼侧世界，创造故事。若要令人信服，故事中的一切必须真实，故事才因此具有独立性。所谓“千年之谜”，似乎是想理清“此侧世界”与“彼侧世界”的关系。
作為一個寫作者，可以說是可以出入于“此侧世界”和“彼侧世界”的人。“此侧世界”里的缺憾，是她爲了進入“彼侧世界”所付出的代價，還是她進入“彼侧世界”的動機，或者都是...很难说清楚。作者的人生和她的作品之間，絕對不是一種簡單的聯繫，簡直是兩個平行世界被交錯。紫式部必然是找来了属于她自己的狗，并喷以热血，但热血融会贯通，来自全身，怎能在一段感情上附会。
电影将两个世界简单地勾兑，以此作为“千年之谜”的谜底。不过电影是改编自高山由纪子的同人文，我没看过原著，如果是对作者生平的合理猜想，一定说得过去；可如果像电影展示出来的一样，借由《源氏物语》来窥测紫式部的内心与情史，则不但不专业，且不靠谱得令人惊讶。

  此外，《源氏物语 千年之谜》拍摄的故事中的部分，因为《源氏物语》本身的原因，分外迷人。且不说“夕颜凝露容光艳，料是伊人驻马来”；字幕组翻译的另一句诗，藤原道长在月下吟诵的“此世即我世，如月满无缺”也译得合衬动人。就像一条天皇（东仪秀树）在电影中说的“美妙的事物大多相似”，经典也是如此。关于《红楼梦》，黄伟文填写的《痴情司》的歌词：“其实你我这美梦，气数早已尽，重来也是无用”——跟六条御息所对源氏公子说“重来几遍都没有区别，我们又会犯同样的错误”的清醒决绝，实乃异曲同工。

  关于演员的部分，也不能怪生田斗真。故事年代久远，在电影里略抽象，在一个场面平和的片段中，要爆发出强烈隐忍的情绪，对他的要求实在太高了。紫式部和六条御息所(田中丽奈)被塑造得可圈可点，中谷美纪是入了戏的。而那些老男人们都成了精啊！

  说句题外话，真的好想送一首《你到底爱谁》给生田斗真的源氏公子啊… …

  日本的文学艺术，给人感觉是不安的。这种不安如影随形，无时无刻不像地下河一般，流淌在故事底下。停下来静静倾听就能听到，他们的脚底没有坚实的土地。热爱，一种是喜欢，一种是心折，对于日本文化，却只能到喜欢为止。古代日本的美，美固然是美的，只是总觉得少了什么，或许是鲜活的生命力，或许是潇洒的自信感。

故事：
绚烂豪华的平安王朝。当时的权利者藤原道长，为了让帝爱上女儿彰子，命紫式部写源氏物语。源氏物语的主人公，光源氏被宫中的女性们爱慕追捧着。而他却深深爱着自己的继母藤壶，这份无法割舍的痛苦爱恋，驱使源氏与自己的妻子葵，年长的情人六条御息所，温柔的情人夕颜等展开了热烈却彷徨的爱的追逐。
紫式部的源氏物语很快俘获了帝的心，帝和彰子的儿子诞生了。由此，藤原道长的荣华与权力得以巩固，紫式部的任务也由此结束了。然而为何紫式部却将故事继续书写了下去，藤原道长的友人，阴阳师安倍晴明，对与沉迷于写作的紫式部的存在而感到不安。
http://www.genji-nazo.jp/aboutthemovie/index.html

ps：后悔没有作点儿功课再去看，没看过漫画，原著也是初中的时候读的中文，日语木有字幕。。。于是我懵了那么个10分钟左右才明白是怎么回事儿。。。
这是官网上的故事介绍，也许很多内行童鞋不需要的。。。额。。。还有其他内容。。。需要的话我再更新吧。。。

pps：第一次正儿八经的从日语翻到中文诶好象。。多保函。。。

还是冲着生田斗真去看的……我是脑缠粉(￣▽￣)

另，听说过《源氏物语》，因为！太！出！名！相当于中国的《红楼梦》啊摔！

开头第一场就是啪啪啪？我心……甚欢喜
然后……出现了几个一模一样的女人……
演员表证明……我脸盲……

没看懂的我去看弹幕，弹幕也表示没看懂，去看评论，「一个皇子的风流韵事」
🙈我喜欢

然后古代风转化为……玄幻or灵异风？一个黑风煞煞的人出现在屋顶，和道长斗起来……
安倍晴明出来了……他是阴阳师我知道
……风流韵事还有他的参与么？

———————————随着剧情发展渐渐看得懂的分割———————————————

身为作者的紫式部【一开头和道长啪啪啪的女人】创作这部书籍，道长、作者、晴明在一个世界；而有光源氏、藤壶等在另一个世界，也就是书中的世界。
简而言之，整个故事由两个世界穿插构成……
我心好累=_=

……光源氏和葵姬结婚了……<图片4>葵姬是个矛盾的女人，最初不冷不淡，但后面嫉妒心生成。
她说了一句「先衰之人，不可多爱」，也能从中读出悲凉感
……然后主角和她说着话的时候想起他继母……藤壶……就是他一直怀有执念的女人……=_=我看下去了【不伦之恋？
……然后光源氏和葵姬的亲热戏……觉得光源氏强迫她……但重点是！我男神他演亲热戏的时候！耳朵红了！！好萌(●°u°●) 」

然后又是夕颜……这简直是……莫名其妙就啪啪啪了【一见钟情ˊ_>ˋ？好吧……葵姬疯了…什么生灵去杀夕颜……死了

光源氏又去表明心意……被拒绝……葵姬怀孕……生孩子的时候生灵来捣乱，被晴明阻止……但最后还是死了……
bug出来了……孩子后半部也没见着……没后续了

然后光源氏就和继母藤壶互相表明心迹……又啪啪啪了……orz
继母怀孕了！没错！不是皇帝的！是主角的！
天皇抱着儿子说「这是我儿子」
满弹幕都说「那是你孙子」……

然后天皇死了……送葬的时候光源氏发现鞋裂开了【好想知道是什么材质=_=】……
“光源氏穿着老子的破鞋”……额……美好的寓意图：一个女人和一对父子的关系

然后道长所在世界紫式部离开了……光源氏所在世界藤壶出家了……
然后紫式部和光源氏相遇又错开了
「这就是你的人生」
光源氏笑的我好难受
🔺小众电影，节奏个人认为有些混乱。
习惯就好，我男神挑的角色各式各样
是一部饭前需要阅读或者了解原著的电影……
否则只有坚持！坚持到最后一刻你就有些懂了
一点也没看懂的你绝逼弃坑了
(╯°□°）╯︵ ┻━┻

🔺中二式台词
「我无论做什么，都会被原谅」
「我是光，我是普照世间的光」

🔺安倍晴明神神叨叨地串联（？）了整个故事
，喜欢他的式神
🔺道长问紫式部为何还要继续创作这个故事，满弹幕地刷「挖坑就要填坑」；紫式部离开的时候，满弹幕地刷「不能弃坑啊喂」233333
紫式部离开的时候美呆了<图片3>
🔺有人称「女作者写的种马故事」
🔺虽然光源氏有恋母情结然后对女人花心，但还是讨厌不起来他，总觉得好悲伤
这时候就想……如果我懂他就好了<图片5>
🔺字幕组点赞……翻译好美

🔺我帅怪我咯？！<图片8>
🔺女子在那个时代的悲哀。
嫉妒心。
求不得，放不下。

🔺演员都好有气质！越看越漂亮！衣服太美！男神太帅！全程舔屏！
有生之年一定要穿一次电影里男士的和服！对！男士的！

🔺废话真多，完

#流水账式记录hhhhhhh# #原著迷也看不懂系列#

也许是时间的力量，源氏物语这本书翻过来倒过去看了十几年，电影看了两部，终于看出点滋味来了。
说出来倒是不足为外人道也，权当记录。
源氏物语的书，写来写去其实最后落得一个哀和一个空字，因无法拥有而生悲哀之情，亦因拥有而生悲哀之情，最终一切都是一场梦。书中反反复复描绘的美妙场景、女子、衣服、恋情，都发出无限冲淡之气，看到最后不觉人生美妙，反而觉得源氏这人真是莫名其妙，怎么看到异性就兴致这样高，难道看不透人生搞来搞去不外是个死或者散字吗?按照米兰昆德拉的分类法，源氏的性冒险大概是那种叙事性的，走到哪里是哪里，搞任何一个哪怕有一点不同的女性都兴致盎然。其实拿源氏和后面宇治十回的熏君比，我倒是更喜欢熏，可能是因为此人身世畸零，小小年纪就有种厌世之气，他对情爱的态度反而是抒情性的，倒显得比源氏明白多了似的。
源氏物语的电影，女王版本《千年之恋》的各个人物处理就真是莫名其妙了，唯独她一个如玉的人儿放在那里让人不得不看。我记得我写过一个评论说，这电影唯一好的地方是紫式部的线后来与源氏物语在紫姬伤心哭泣时交汇，这是这部电影的点睛之笔——重点其实是落在平安王朝女性的命运上，但女王女扮男装的颜实在美妙，有偏题之嫌疑，其他女性，除去高岛礼子的藤壶皇后，吉永小百合的紫式部，简直一个比一个难看（绝代佳人紫姬居然是常盘贵子……），我一个也没记住，要命了。
再看生田斗真这版，虽然生田斗真的样子过于西化，远不如东山纪之美妙，但是这版的编排和逻辑非常清晰，重点是落在源氏身上，反而让我看到过去看书时没有意识到的一个问题：源氏为什么反反复复纠缠于恋爱？为什么在书里，如此冰雪聪明的人如此执迷于恋爱游戏，只有在紫姬死后才流露出看破一切的悲哀？
这个版本给出了较为清晰的解释。源氏一生被和继母藤壶皇后的恋情羁绊，背负了巨大的罪恶感。这个版本里的源氏与宫廷政治牵扯不多，只是一个拥有满腔爱情无法给予的人。他遇到的各个女性，葵、夕颜、六条妃子……都由于某种原因无法完全接受和承受他的感情，他真正想给予的那个人却又无法触碰。惟其如此，源氏这种想爱的心情才如同黑洞一般，吞噬着一切爱他的女人。他每每在开头都想真心付出自己的全部真情，温柔无比，却总是在最后幡然醒悟：“她不是我爱的那一个。”这一魔咒缠绕了他的一生，使他无一刻安宁。
这个片子中的四位女性：
1 藤壶皇后。这里的藤壶皇后比书中的要毅然决然很多，书中她尽管对源氏有情，但一直是处于被动状态，也很难看清她对铜壶天皇的感情。电影中的藤壶皇后不但对天皇深情款款，对源氏一开始虽然晓之以理，但最后还是清晰地表达了自己的感情。她走出关键的一步在于源氏对她最后一次倾诉有别于之前，之前只是反复絮叨恋慕之情，无非是一种自私的自我表达。但最后源氏重申了爱她之心不变，并且决定独自背负这一重负，这是为她做出了牺牲，并且体谅了她的处境。他“已经身在地狱”，恐怕正是因为这样，藤壶皇后才决心与他一起下地狱，共同背负这一痛苦，这和之前女王版的高岛礼子扮演的藤壶皇后相比，更坚毅果断一些，后者虽然更娇柔更无助悲苦，但也带了一丝果敢，两个人都很出色。
2 六条御息所 。源氏其实一直是小男孩心理，他只是待人温柔渴望爱和被爱而已，但并不真的懂得女人的心。六条御息所是整个源氏物语里最让人印象深刻的女性。什么样的爱情能使一个以风雅著称的前朝太子妃化为生灵作祟？其实这是个极度自尊自爱的女性不幸爱上一个不如自己那么投入的年轻男人的故事。电影里六条御息所的种种自救，种种痛苦，都因为两人的投入不平等导致，她充满对失去他的恐惧。六条御息所不是没有试图过保护自己，她也试图从中抽身，但最后还是因为爱得太深，或者说恐惧失去源氏太过严重化为生灵，将自己的怒火发泄到了那些无辜的女性身上。这个片子对六条御息所和紫式部的心理类比及探究真的是非常有趣和细腻的。书中的源氏并未如片中一般最后理解了六条御息所的爱的方式，并且为自己的行为诚恳道歉。相反，最后书里的源氏是有的没的又敷衍了一番——所以我从来就不大喜欢书里的源氏。
3 夕颜。 这个美丽、娇柔、天真并且对源氏全心全意充满信赖的女人其实是可以缓解源氏对爱的渴望的。书里也罢，电影里也罢，源氏对她都是真动情了，两人的信赖和爱慕可谓水乳交融，可惜撞到六条御息所的气头上，最后结局糟糕。但电影里那位似乎样貌比较西式，反正多数镜头都是躺着，也看不清楚，我想象中应该是个娇柔典雅小鸟依人的古典美人儿，当然夕颜性格里也有柔中带刚的一面。
4 葵姬。电影里的葵姬那稍微有些冷淡的脾气和性格更合理也更惹人怜爱些，多部未华子真的很像偶人或者洋娃娃啊，连哥哥头中将都显得比我想象里更憨厚一点。不过，源氏在和葵姬的互动里显得未免太絮叨了。

这个版本仍旧是紫式部与源氏两条线，编排得更是比女王版好很多。紫式部与道长之间既是男女的感情牵绊，也有天才思虑者之间的较量。两个演员的表演拿捏得极好，这条线索其实比源氏那条更加有看头。东山纪之月下那段舞美得何止是让紫式部神魂颠倒。晴明进入源氏的世界驱魔，和女王版本的紫式部拥着伤心的紫姬有异曲同工之妙——两个世界便是这样连接起来的。
ps
1 奇怪了，为什么这个电影里我会觉得源氏那部分里最好看的感情戏是其实是他爹桐壶帝和铜壶更衣、藤壶皇后的部分呢？惟见二人深情款款，倒显得源氏十分多余。演皇后的真木阳子静态极美，但稍微一激动，说起话来就表情略显狰狞，不如想象中的平安朝贵妇那般文雅好看。
2 源氏和道长在强按住女人们的时候都有一句话大概是说：不要挣扎，我是做什么都可以被原谅的——这也是个连接点。

想来导演为了把源氏物语拍得更有噱头，便用千年之谜这样的二标题，生生加入了紫式部与藤原道长的戏份，甚至还有阴阳师安倍晴明的出场。噫，从这个意义上说，话题性倒是足够了。

电影甫一开始，竟然是深更半夜藤原道长扑倒紫式部的情节。追逐发生在庭院，扑倒发生在林木森森之处，这…未免有些重口。如果把场景放在重重帘帏间还靠谱些，眼下这种方式，竟像是古装的灵异电影，且因有野合情节，少儿不宜。

终于正片出场。桐壶更衣端了个盘子走啊走。只是这位走得也忒快了些，身形晃动，使区区不才在下深疑这真是平安风么，谁知镜头一转米卡豆出现，不顾身后众人的目光，把桐壶打横抱到内室，然后开始情深款款——喂，你忘了清场了…

然后众女就妒忌了（米卡豆你其实是桐壶黑吧？），弘徽殿女御冲上正在过风雨桥的桐壶（注意！是独自冲过来的！女御出行不需要带打手，啊不，侍女吗？！而且移动速度相当快，完全不像是负重十几斤十二单的人），用极其粗壮的声音怒吼了之后，与桐壶更衣厮打，并将其往死里掐。跟随桐壶的侍女跪地装死中…（居然不带劝架啊，桐壶还是大肚子呢）

桐壶香消玉殒了。藤壶进宫了。（还是忍不住吐槽藤壶初见源氏时的微笑，那笑容太转瞬即逝了。那笑容就算没露出牙齿，也太不古典了喂）

源氏长大了，跳起了青海波（私心认为千年之恋的青海波更美些，可能某人不适合这种类型的舞），加冠，元服，从此不能走入帘内，只好许下守护藤壶的誓言。

镜头转回了藤原道长那边。这厮再度调戏紫式部不成，正回府呢，碰上了他侄子变成的怨灵（从这段来看，电影对道长是正面的描绘；虽然历史——咳咳，扯远了），PK中落于下风时，身穿白衣留着小胡子的安倍晴明出手化解了危机。两人互相调戏数句，相约喝酒，此处终见萌点。不想那冠名安倍晴明的小胡子手扯树叶，变出数名妖冶女形式神，其行止轻浮模样，与山野精怪别无二致。（后面还出现了安倍晴明弓背饮酒的景象，摔！）

源氏成亲了，跟媳妇背对背躺着，营造气氛地开口：“多么安静啊！好像这世上只有你我二人一般。”不想他媳妇立马说，那可不行啊。明天的洗脸水跟早饭咋办捏。（顿时被雷笑了。葵姬只是太端庄了些，自矜身份不爱与源氏调笑，原作中她的话语极少，但编剧你不能就因此把人家写成NC啊）

即使在原作才情出众的众女子中，六条也是佼佼者。电影中，她出场时，正是在写字，那字端的漂亮。人不是顶尖的美，眉宇中有淡淡哀愁。源氏去拜访她，她缓缓膝行至帘边，取出书卷供源氏观看。源氏注意到书卷上的渍迹，出声询问，不由感慨自身。——至此都很美好，只可惜好景不长，源氏化身急色儿，唐突美人去了。（虽然追逐女子是源氏不可避免的特性，只是，此处完全可以处理得更含蓄一些。可惜。）

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再说几句藤壶。原作里，藤壶是教养良好，非常谨慎的女子——从其门禁可见一斑——所以，即使对源氏有心，也一直坚定地拒绝源氏的追求，但映画中，藤壶回到娘家休养，源氏偷偷潜入府邸，竟被藤壶的一番言辞“若我是可以轻易得手的女子，绝不会令你产生这种情感”吓退，这不科学！而且，显得藤壶并非出于道德感，而是没有被源氏的花言巧语迷惑，但是，根本不是花言巧语的问题好不好！也根本不是是否可以轻易得手的问题好不好！这样的藤壶，显得下品。

接下来的情节，是葵姬的怀孕。源氏与葵姬的关系上，映画中一直在美化源氏，让源氏说什么“我们终会成为和睦夫妻的”，你丫要是有那心，少招花惹草不就好了！原作里，这时源氏已经抢了紫姬回去玩养成了喂！映画又在源氏在探望葵姬的时候，让葵姬表现出一幅傲娇样，明明葵姬在怀孕初期很受苦，源氏是因此才开始怜惜她的好不好！

到葵姬分娩的时候，编剧的精分更严重了，具体表现就是安倍晴明穿到书里面ko了妨碍葵姬生孩子的六条！然后又穿回现实对道长说：您要阻止那女的写小说啊，不然书里的东西窜到现实里可能连在下我都收服不了了blablabla然后被道长断然拒绝了=，=

葵姬终于产下一子，众人喜悦中。然而六条又出现并且夺去了葵姬性命——编剧其实是六条黑吧…顺便说，晴明又穿了一次，然而就在他穿回去之后，葵被坚持不懈的六条干掉了。这也是原作里没有的喂，葵姬的死与六条有关，但不是这么直接的吧？

然后！源氏去拜访了六条，并且说“表再自责了”，你承认错误也就算了（同样这里源氏被塑造成了一个勇于承认错误的好青年，但实际上一直到五十岁也没改掉好色的毛病，真愁人哟），可是对杀人者说不怪你是不是有些过于三观不正了？！当然原作里源氏虽然疏远了六条但还是与其往来（纯字面意思）到六条去世，这么说其实从源氏跟藤壶那档子事儿到六条的事儿再到胧月夜的事儿都挺三观不正的….

再然后，与六条诀别了的源氏去找藤壶求顺毛。藤壶这次不严词拒绝了，一番交谈之后主动宽衣了——话说两人隔着纱帐宽衣的样子还挺有美感的，如果换成其他的名字而非源氏和藤壶的话大约会叫人欣赏这一处理吧，然而此处，还是忍不住说，这是最下品的藤壶，没有之一。

映画的最后，藤壶产下一子，米卡豆让位，然后挂了。藤壶出家，源氏求见被拒，然后有幸见到了作者，知道自己会继续丰富多彩的人生并且幸福并被虐着。至于原作中的紫姬，压根没有出现过╮(╯▽╰)╭。

而紫式部也与道长告别，家去了。道长说，原来我就是光啊，普照人间。晴明安慰道长说，你运气很好啦，那女在化为恶鬼之前就离开啦。道长说：此世即我世，如月圆无缺。——哪有！你明明蹲在坑底还木有看到结局呢！

这部映画的卡司本是非常看好的，不幸遇到剧本奇葩，搞来搞去不知道拍的到底是源氏物语还是同人本，哎。

还是说说番茄吧。其实这一位的颜曾有人形容是“英俊而且英伦”，总之是偏欧化的，并不是平安时代盛行的阴柔美。而番茄本身，又是出演现代剧居多，在时代剧中不免还有很浓的现代感，风流韵味不足。所以残念地说，番茄所演的，只是名为光源氏的其他人。

看到不少人说分不清女人们谁是谁。倒是没出现这种问题，该吐槽的也吐槽了，还是同样的一点，演员们的演技都太现代了，台词的语速也好，语气也好。相比而言，同样是宫廷出身的女子，大奥 第一章中的孝子，或者千年之恋中的藤壶，就古典得多。

当然，在众女子中，最出彩的当属中谷美纪的紫式部。虽然此人也有颇多槽点，但言语动作甚至眼神，都细腻含蓄却偏偏能将情感传达到位。举例一处：与道长告别时，中谷是一种似悲似喜的表情，言语缓慢，却充满着不可动摇的决心，说罢，再次注目道长，唇角微微扬起，然后缓缓垂下眼帘，转身离去。

最后赞一下这部映画的音乐、布景和服饰。数处音乐都是雅乐的风格，与时代相宜。帘幕轻垂，美人面孔若隐若现，只听得十二单的悉悉索索。印象最深的是道长为东宫举办穿裙仪式时的庭院，樱花如云朵般盛放，亭台楼阁小桥湖泊，美不胜收。为这些给两星。
 
最后说，这部映画俺看了将近一年。去年看的时候就一边看一边总结吐槽，后来耐不住就先弃了。然后就有这一年，最近要清理硬盘，直接删了又可惜自己这写了一半的吐槽评，于是还是坚持看完了，也写完了。上面的分段处就是去年和今年的分界线。