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剧情介绍
疾走天堂电影免费高清在线观看全集。
菲莉芭（凯特 布兰切特 Cate Blanchett 饰）为了替家人复仇，自制了定时炸弹，偷偷安放在毒贩的办公室内，并支开了不知情的女秘书。然而，不幸还是发生了。由于清洁工打扫，她并没有将仇人炸死，反而连累了4条无辜的生命。菲莉芭以为大仇得报，所以在被警方逮捕后，供认不 讳， 毫无悔意。由于她坚持用英文，所以警局的书记员菲利普（吉尔瓦尼 雷比西 Giovanni Ribisi 饰）自愿做了翻译。在警方的严厉审讯中，她才了解真相，为此痛苦不已。菲利普也从中了解了她的身世遭遇：她曾给意大利警局不断写信，然而却石沉大海，因此她怀疑警局内也有人参与贩毒，知情人甚至要将她灭口。这时，菲利普偷偷地帮助她逃离了警察局，两个人在患难中建立了真挚的感情，并肩作战……热播电视剧最新电影幻想之爱明治开化 新十郎侦探帖法兰西大师隐瞒之事春天的狂想佛国记：法显西行聚散两依依危险的地球白教堂血案 第二季
菲莉芭（凯特 布兰切特 Cate Blanchett 饰）为了替家人复仇，自制了定时炸弹，偷偷安放在毒贩的办公室内，并支开了不知情的女秘书。然而，不幸还是发生了。由于清洁工打扫，她并没有将仇人炸死，反而连累了4条无辜的生命。菲莉芭以为大仇得报，所以在被警方逮捕后，供认不 讳， 毫无悔意。由于她坚持用英文，所以警局的书记员菲利普（吉尔瓦尼 雷比西 Giovanni Ribisi 饰）自愿做了翻译。在警方的严厉审讯中，她才了解真相，为此痛苦不已。菲利普也从中了解了她的身世遭遇：她曾给意大利警局不断写信，然而却石沉大海，因此她怀疑警局内也有人参与贩毒，知情人甚至要将她灭口。这时，菲利普偷偷地帮助她逃离了警察局，两个人在患难中建立了真挚的感情，并肩作战……热播电视剧最新电影幻想之爱明治开化 新十郎侦探帖法兰西大师隐瞒之事春天的狂想佛国记：法显西行聚散两依依危险的地球白教堂血案 第二季
长篇影评
1 ) 带着爱情飞奔——[天堂]
我得说，真的有很多年，没有看到过这样一种爱情。能被拍得如此静止，恬淡，既充满罪与罚，内心又是如此细密和纯净。
一度我还很怀疑，这是基耶斯洛夫斯基的故事么？这是一个悲天悯人主义者一向在探讨灵魂与肉身、凡俗与高尚之余精心设置的故事大纲么？他的核心思想最完美的体现明明应该是[十诫]而不是有着政治倾向的[红白蓝]啊。甚至我还不得不怀疑提克威在整体把握上有没有领会原作的思想——毕竟这样的爱太美好了。美好得让人窒息，与基氏的早期作品几乎没什么共通之处。
然而，其实咱们都清楚，它的的确确属于基耶斯洛夫斯基而不是提克威。一个把[疾走罗拉]拍成MTV集中营把[公主与骑士]拍得眼花缭乱的导演，倘没有背后那点积蓄的能量，没有真正大师的提点，很难想象会有这样行云流水波澜不惊的镜象语言。这样的合作，突然令人怀念起安东尼奥尼与文德斯来。
我向来喜爱的相依为命式的爱情，在这里又是完美的一次表现。但假若这个故事所要阐述的仅仅是这两人之间的爱，基耶斯洛夫斯基便成了金基德，不会留人在结束之余仍呆呆坐在原处，总也回不过神来。Philippa的一次无心之失，为她带来爱情的同时，处处环绕的是挥之不去的罪恶感。这是她无法接受洁净一如白纸的Filippo最根本的缘由。他们一起坐在教堂间祷告，filippo用那么执著而孩子气的眼神定定地望着她，对她说“I love u”的时候，她只能说希望的，是早一点结束自己的生命。唯一有些遗憾的，是直到最后两人坐着直升飞机逃离时，我不知道她内心的负疚和所受的折磨还能剩下多少；也或者，基氏的本意不过是留我们自我想象的空间罢了。
最能流露原作内心也被拍得最美的有两处。一是philippa自昏倒后惊醒紧紧握着filippo的手指而不自知，后来filippo在留给她的录音机里提到这个细节。这一瞬间怕就是决定了他自始至终生死不渝的爱情，这里根本不需要神色、言语之交流，那内心的激荡与突如其来的俘获是只有精神里能够想象的，这是基氏和提克威两个人的心心相印和默许，所有的爱在这一握之中成就了千言万语尽皆无法表达的暗流汹涌及彻底颠覆。二则是逃亡中的两个人在小镇栖息时于傍晚的突然出走，天地间一派混沌之时，提克威相当诗意地用了一个远景，拍出两个人在树下拥抱的黑影。其实这之中的妙处恰恰如其一一样，有一种深入及魂灵的震动，而其中意象的丰富，又决非三言两语所能解释，却是带着股禅的味道了。
爱情终究是否能够洗刷一个人自身所带的罪孽，是任何人都无法解答的。基耶斯洛夫斯基显然在[天堂]之中孕育着这样的想法。但丁的[神曲]给予了他创作[红白蓝]系列之后的又一个灵感，但他一面固然有着常开不败的忧患，另一面却无法真正表达所谓的天堂究竟是绝对的纯美，抑或从根本而言就该是罪与美的中间立场。
两个人在逃亡的过程中，总是面对着意想不到的顺利：朋友的窝藏，家人的理解，一群蠢笨的警察。但这并不代表一劳永逸的安宁。于是当filippo的父亲带着钱找到他们时，philippa请他带着儿子离开。父亲问她：那么你爱不爱他。她双眼里满是泪，却没有流下来。很久很久，点点头说，爱。是她第一次说爱，也是唯一一次。便是从那时起，我渐渐感到这两人之间的命里注定——你看，连名字都是这样的相似，总不该是凑巧吧，至于是不是基耶斯洛夫斯基独特的匠心所在，却不得而知了。
看到提克威在随后的方谈里说到，他几乎是一眼之下就确定让ribisi来演filippo的。只因他身上混合着一种既有成年人稳重又不乏男生天真的气质。题外话就是，我实在相当偏爱ribisi，甚至看[天堂]一半的原因就是他。哪怕其间的对白少之又少，面上表情匮乏不已，但看他那种时而明朗时而忧郁时而深情时而腼腆的眼神，无疑已经是很大的享受了。
一度我还很怀疑，这是基耶斯洛夫斯基的故事么？这是一个悲天悯人主义者一向在探讨灵魂与肉身、凡俗与高尚之余精心设置的故事大纲么？他的核心思想最完美的体现明明应该是[十诫]而不是有着政治倾向的[红白蓝]啊。甚至我还不得不怀疑提克威在整体把握上有没有领会原作的思想——毕竟这样的爱太美好了。美好得让人窒息，与基氏的早期作品几乎没什么共通之处。
然而，其实咱们都清楚，它的的确确属于基耶斯洛夫斯基而不是提克威。一个把[疾走罗拉]拍成MTV集中营把[公主与骑士]拍得眼花缭乱的导演，倘没有背后那点积蓄的能量，没有真正大师的提点，很难想象会有这样行云流水波澜不惊的镜象语言。这样的合作，突然令人怀念起安东尼奥尼与文德斯来。
我向来喜爱的相依为命式的爱情，在这里又是完美的一次表现。但假若这个故事所要阐述的仅仅是这两人之间的爱，基耶斯洛夫斯基便成了金基德，不会留人在结束之余仍呆呆坐在原处，总也回不过神来。Philippa的一次无心之失，为她带来爱情的同时，处处环绕的是挥之不去的罪恶感。这是她无法接受洁净一如白纸的Filippo最根本的缘由。他们一起坐在教堂间祷告，filippo用那么执著而孩子气的眼神定定地望着她，对她说“I love u”的时候，她只能说希望的，是早一点结束自己的生命。唯一有些遗憾的，是直到最后两人坐着直升飞机逃离时，我不知道她内心的负疚和所受的折磨还能剩下多少；也或者，基氏的本意不过是留我们自我想象的空间罢了。
最能流露原作内心也被拍得最美的有两处。一是philippa自昏倒后惊醒紧紧握着filippo的手指而不自知，后来filippo在留给她的录音机里提到这个细节。这一瞬间怕就是决定了他自始至终生死不渝的爱情，这里根本不需要神色、言语之交流，那内心的激荡与突如其来的俘获是只有精神里能够想象的，这是基氏和提克威两个人的心心相印和默许，所有的爱在这一握之中成就了千言万语尽皆无法表达的暗流汹涌及彻底颠覆。二则是逃亡中的两个人在小镇栖息时于傍晚的突然出走，天地间一派混沌之时，提克威相当诗意地用了一个远景，拍出两个人在树下拥抱的黑影。其实这之中的妙处恰恰如其一一样，有一种深入及魂灵的震动，而其中意象的丰富，又决非三言两语所能解释，却是带着股禅的味道了。
爱情终究是否能够洗刷一个人自身所带的罪孽，是任何人都无法解答的。基耶斯洛夫斯基显然在[天堂]之中孕育着这样的想法。但丁的[神曲]给予了他创作[红白蓝]系列之后的又一个灵感，但他一面固然有着常开不败的忧患，另一面却无法真正表达所谓的天堂究竟是绝对的纯美，抑或从根本而言就该是罪与美的中间立场。
两个人在逃亡的过程中，总是面对着意想不到的顺利：朋友的窝藏，家人的理解，一群蠢笨的警察。但这并不代表一劳永逸的安宁。于是当filippo的父亲带着钱找到他们时，philippa请他带着儿子离开。父亲问她：那么你爱不爱他。她双眼里满是泪，却没有流下来。很久很久，点点头说，爱。是她第一次说爱，也是唯一一次。便是从那时起，我渐渐感到这两人之间的命里注定——你看，连名字都是这样的相似，总不该是凑巧吧，至于是不是基耶斯洛夫斯基独特的匠心所在，却不得而知了。
看到提克威在随后的方谈里说到，他几乎是一眼之下就确定让ribisi来演filippo的。只因他身上混合着一种既有成年人稳重又不乏男生天真的气质。题外话就是，我实在相当偏爱ribisi，甚至看[天堂]一半的原因就是他。哪怕其间的对白少之又少，面上表情匮乏不已，但看他那种时而明朗时而忧郁时而深情时而腼腆的眼神，无疑已经是很大的享受了。
2 ) 是神先爱上了人
夜里看完《天堂》，基耶斯洛夫斯基的遗作，在蓝白红三部曲之后计划的新三部曲《天堂》《地狱》《炼狱》的首篇。基氏的宗教情怀自不用多言，我凝望着《天堂》里这对亡命天涯的男女最后一个镜头随直升机升入无穷的天空里，突然意识到，这不是一个男人和女人的故事，而是神和人的故事。
凯特扮演的女教师是人类代表，相信一己之力，相信自己在做“对”的事，当知道自己安置在毒枭办公室的炸弹意外炸死清洁工四人的时候，她颤抖的嘴唇，大颗大颗跌落的眼泪，观之心碎。这是人真正意识到自己的罪的瞬间。而年轻警官菲利普是神，只要相信他，他便可以带领你走出红海。是神先爱上了人。
我很喜欢看两个人一起逃回女教师家乡的片段。两个人剃了一样的光头，穿白色体恤，牛仔裤，坐在教堂门口的喷泉台阶上吃冰淇淋，看一场陌生人的婚宴。
他们越来越相像，气息相通。因着人原本就是按照神的形象而造的，神终于等到了人接纳他的爱，真正信入他。旷野上的大树在夕阳下好美，一如最初的那棵善恶知识树。
（先记下一些想法，以后补完）
凯特扮演的女教师是人类代表，相信一己之力，相信自己在做“对”的事，当知道自己安置在毒枭办公室的炸弹意外炸死清洁工四人的时候，她颤抖的嘴唇，大颗大颗跌落的眼泪，观之心碎。这是人真正意识到自己的罪的瞬间。而年轻警官菲利普是神，只要相信他，他便可以带领你走出红海。是神先爱上了人。
我很喜欢看两个人一起逃回女教师家乡的片段。两个人剃了一样的光头，穿白色体恤，牛仔裤，坐在教堂门口的喷泉台阶上吃冰淇淋，看一场陌生人的婚宴。
他们越来越相像，气息相通。因着人原本就是按照神的形象而造的，神终于等到了人接纳他的爱，真正信入他。旷野上的大树在夕阳下好美，一如最初的那棵善恶知识树。
（先记下一些想法，以后补完）
3 ) 《第三类法庭》《疾走天堂》和《天使之城》
《第三类法庭》 韦海怡 马中宝
《疾走天堂》 凯特•布兰切特 翻译官
《天使之城》 梅格•瑞恩 NICOLAS•CAGE
电视里在放《第三类法庭》，
我抛弃电脑，
坐在椅子上看了一下午。
看完了，
心底涌起似曾相识的感觉来，
并非是因为片子本身的再度重温，
而是，因为韦海怡和马中宝，
想起了一些在别处体悟到的相同：
被无罪释放的女杀人凶手，略微精神障碍的无业游民；
被指控为恐怖分子的女杀人犯，为其翻译的翻译官；
因对手术台上的生死失去控制而焦虑的女医生，着黑衣的天使。
模式大都类似
女人——良好的职业、丰富的阅历、独立、自主、坚强却有着不为人知的强大痛苦；
男人——单纯、敏感、涉世不深、世故不足。
看起来，好象应该是这样的男人更脆弱，
他们有婴儿才具备的处世特征，
他们知道社会很坏，
他们一眼就分辨谁好谁坏，
准确而富于直觉性，
在社会中，
他们是理应更容易受到伤害的。
可事实却是：
坚强而能干的女人们被不断打击，溃败，
她们被迫卸掉自以为是的盔甲，遍体鳞伤。
敌人仿佛都是喜欢攻击强悍的对手，
对于单纯，不屑一顾，
于是女人们败下阵来，
伤口却被温暖的、无私的、不顾一切的、
一心一意的、全盘托出的爱抚慰着，
简单得一塌糊涂。
但我们的社会却好象并不习惯于这样的爱恋模式，
在剧中，以上这三对爱情是没有人看好并祝福着的：
但我知道
只有马中宝知道怎样去爱韦海怡，
他补上了海怡心中自出世以来便被遗忘掉的梦缺；
只有那个眼神清澈的男孩才适合凯特，
他知道带走她的烦恼，
只需要坐上一架他勾勒的直升机，
朝天堂一直地飞；
只有CAGE才明白上帝对人类的残忍，
所以他能看到梅格的灵魂无奈而善良的影，
他知道他能让她安静，
于是他宁愿要神的惩罚，
也要她开心。
没有人比他们彼此更适合彼此。
因为现实的残酷，
一个个他们才懂得梦的好，
一个个他们才适合那一个个那看似刺猬的女子。
《疾走天堂》 凯特•布兰切特 翻译官
《天使之城》 梅格•瑞恩 NICOLAS•CAGE
电视里在放《第三类法庭》，
我抛弃电脑，
坐在椅子上看了一下午。
看完了，
心底涌起似曾相识的感觉来，
并非是因为片子本身的再度重温，
而是，因为韦海怡和马中宝，
想起了一些在别处体悟到的相同：
被无罪释放的女杀人凶手，略微精神障碍的无业游民；
被指控为恐怖分子的女杀人犯，为其翻译的翻译官；
因对手术台上的生死失去控制而焦虑的女医生，着黑衣的天使。
模式大都类似
女人——良好的职业、丰富的阅历、独立、自主、坚强却有着不为人知的强大痛苦；
男人——单纯、敏感、涉世不深、世故不足。
看起来，好象应该是这样的男人更脆弱，
他们有婴儿才具备的处世特征，
他们知道社会很坏，
他们一眼就分辨谁好谁坏，
准确而富于直觉性，
在社会中，
他们是理应更容易受到伤害的。
可事实却是：
坚强而能干的女人们被不断打击，溃败，
她们被迫卸掉自以为是的盔甲，遍体鳞伤。
敌人仿佛都是喜欢攻击强悍的对手，
对于单纯，不屑一顾，
于是女人们败下阵来，
伤口却被温暖的、无私的、不顾一切的、
一心一意的、全盘托出的爱抚慰着，
简单得一塌糊涂。
但我们的社会却好象并不习惯于这样的爱恋模式，
在剧中，以上这三对爱情是没有人看好并祝福着的：
但我知道
只有马中宝知道怎样去爱韦海怡，
他补上了海怡心中自出世以来便被遗忘掉的梦缺；
只有那个眼神清澈的男孩才适合凯特，
他知道带走她的烦恼，
只需要坐上一架他勾勒的直升机，
朝天堂一直地飞；
只有CAGE才明白上帝对人类的残忍，
所以他能看到梅格的灵魂无奈而善良的影，
他知道他能让她安静，
于是他宁愿要神的惩罚，
也要她开心。
没有人比他们彼此更适合彼此。
因为现实的残酷，
一个个他们才懂得梦的好，
一个个他们才适合那一个个那看似刺猬的女子。
4 ) 因爱抛弃过去而逃逸
一个正义善良同时敢于为自己的行为做承担的女性教师Philippa在被抓后与那个充满年轻被她打动的警察Philippo踏入爱河，然后共同逃逸。但Philippa却因在自己的行为导致两个孩子死亡而感到内疚，已经想结束此生对自己行为负责。
正如对话 我杀了两个无辜的孩子 我无法忍受这样的事 但我早已拒绝接受 我爱你 但我早已打算结束此生 最后他们乘坐直升机在警方的火力下逃逸。 故名为Heaven-疾走天堂 因为爱将原本自身陷入的不愿忍受的抛弃然后离开，不同于逃离的那种抗拒，而是像是转身走人的那种。 ———————————————————————————————— 爱就是那种无法用语言解释，也不会因其他事物干涉让你不自觉得陷入的东西...
5 ) what would you risk for love？
要不是封印同学推荐，这部片子可能还要在架子上卧上许多年……
肯不肯为一份感情付出你的全部，从此亡命天涯？远离你的亲人，放弃你的前途和职业，把熟悉的生活和环境统统放进某个午夜的梦回……甚至影响你家人的一切……只为一份只有你相信的感情……这部片子的精髓就是一个risk。
我想大多数人不会，于是有了这部片子。
片子最后近乎幻想的直升飞机像气球一样带着自由升到无影无踪……呵呵，真是人类最美好的理想……片头男主角在学驾驶直升机的时候唯一记住的失误操作就是：直升机是不能一直向上飞的……这和片尾遥相呼应……
相信自己，相信对方，相信这份执着，相信幸福就在不远处垂手可得……你不相信？呵呵，那对不住了，该干吗还干吗吧，这个世界的美丽就与你没啥关系了。
肯不肯为一份感情付出你的全部，从此亡命天涯？远离你的亲人，放弃你的前途和职业，把熟悉的生活和环境统统放进某个午夜的梦回……甚至影响你家人的一切……只为一份只有你相信的感情……这部片子的精髓就是一个risk。
我想大多数人不会，于是有了这部片子。
片子最后近乎幻想的直升飞机像气球一样带着自由升到无影无踪……呵呵，真是人类最美好的理想……片头男主角在学驾驶直升机的时候唯一记住的失误操作就是：直升机是不能一直向上飞的……这和片尾遥相呼应……
相信自己，相信对方，相信这份执着，相信幸福就在不远处垂手可得……你不相信？呵呵，那对不住了，该干吗还干吗吧，这个世界的美丽就与你没啥关系了。
6 ) 缓慢地疾走天堂，叙事的速度和高度
看过一位电影界的老先生讲课，从词源开始，解释电影即动作。
播放一组教学影像：
两队人马，一对急追，一对谎逃，必不可少的是乱飞的子弹，漫滚的黄沙，巨大的破坏。
反正，我不喜欢。
疾走天堂是基耶洛夫斯基的剧本，一位欧洲电影作者。电影作者们时常给人这样的印象：擅长无情节剧，充斥大量象征性镜头，留给评论者大量解读空间。
三色中的蓝色就是这样的电影。
疾走天堂并不是，它的底色是扣人心悬的，情节紧凑高速，因果关系强烈。基本因素也是追捕与逃脱，最普遍的戏剧冲突，但呈现在画面上却极其缓慢平静。
爱情是在警察局发生的，真正的一见钟情，坚定，悍慕，全情付出。男主角的身份是个警察，而女主角是个罪犯。他立下周密计划，帮助她逃脱，藏身，完成之前未能完成的任务，过程中，被捉捕的危险一直存在。
导演却极力淡化这种冲突，两位主人公始终缓慢地疾走在奔向天堂的路上，姿态动人优雅。当然需要凭借不同的电影语言才能够实现这样的效果。柔和的色调，沉静的古典乐，在越是紧迫的时刻，越是拉慢镜头移动速度，等等。
也曾在一些文学作品中见到这样的效果，明明是充斥着死亡和矛盾的故事，作者却一直使用漫不经心的语言，描写零碎的事物。于是，作品诗意和轻盈，有文学性。
所以，所谓作者，电影作者，文学作者，都是能被贴上标签的人。实现一种风格，担当起未曾实现的可能性。
电影的主题是情感的高度，表现手法巧妙的直白，就是让男女主人公在地理位置上不断升高。
中间出现多次高空俯拍镜头，这对恋人从监狱到秘密阁楼到山脉最后升上天空，不断超越，直到最后一个场景，那些在地面上开枪的警察，看起来是那么无力可笑。
因而多次想起易卜生和他临终前的最后一个剧本《当死者再生时》。
里面的雕塑艺术家层经历过“死亡”，幸好再次重逢创造杰作时的那个模特。他反复念叨的愿望，是带她走向最高的雪山，收尽世界荣华。
作为易卜生一生剧作的收场和终结，它带给我们超越故事本身的感动：看到生命意义的实现。
《天堂》也是作者的最后一个剧本，或许是出于意外，或许拥有着更广阔的的时代文化背景，但毫无疑问的是，它同样宣告了艺术的自我完成。
活着仅仅是为了活着，很对，可也很难，除非痴极成圣，做不到。我们都需要找到一个引擎，驱动生活向前。它有很多名称与解释，过一个时代更新一次。
一个艺术家，路的尽头，真理的显现，始终是艺术的自我完成。
播放一组教学影像：
两队人马，一对急追，一对谎逃，必不可少的是乱飞的子弹，漫滚的黄沙，巨大的破坏。
反正，我不喜欢。
疾走天堂是基耶洛夫斯基的剧本，一位欧洲电影作者。电影作者们时常给人这样的印象：擅长无情节剧，充斥大量象征性镜头，留给评论者大量解读空间。
三色中的蓝色就是这样的电影。
疾走天堂并不是，它的底色是扣人心悬的，情节紧凑高速，因果关系强烈。基本因素也是追捕与逃脱，最普遍的戏剧冲突，但呈现在画面上却极其缓慢平静。
爱情是在警察局发生的，真正的一见钟情，坚定，悍慕，全情付出。男主角的身份是个警察，而女主角是个罪犯。他立下周密计划，帮助她逃脱，藏身，完成之前未能完成的任务，过程中，被捉捕的危险一直存在。
导演却极力淡化这种冲突，两位主人公始终缓慢地疾走在奔向天堂的路上，姿态动人优雅。当然需要凭借不同的电影语言才能够实现这样的效果。柔和的色调，沉静的古典乐，在越是紧迫的时刻，越是拉慢镜头移动速度，等等。
也曾在一些文学作品中见到这样的效果，明明是充斥着死亡和矛盾的故事，作者却一直使用漫不经心的语言，描写零碎的事物。于是，作品诗意和轻盈，有文学性。
所以，所谓作者，电影作者，文学作者，都是能被贴上标签的人。实现一种风格，担当起未曾实现的可能性。
电影的主题是情感的高度，表现手法巧妙的直白，就是让男女主人公在地理位置上不断升高。
中间出现多次高空俯拍镜头，这对恋人从监狱到秘密阁楼到山脉最后升上天空，不断超越，直到最后一个场景，那些在地面上开枪的警察，看起来是那么无力可笑。
因而多次想起易卜生和他临终前的最后一个剧本《当死者再生时》。
里面的雕塑艺术家层经历过“死亡”，幸好再次重逢创造杰作时的那个模特。他反复念叨的愿望，是带她走向最高的雪山，收尽世界荣华。
作为易卜生一生剧作的收场和终结，它带给我们超越故事本身的感动：看到生命意义的实现。
《天堂》也是作者的最后一个剧本，或许是出于意外，或许拥有着更广阔的的时代文化背景，但毫无疑问的是，它同样宣告了艺术的自我完成。
活着仅仅是为了活着，很对，可也很难，除非痴极成圣，做不到。我们都需要找到一个引擎，驱动生活向前。它有很多名称与解释，过一个时代更新一次。
一个艺术家，路的尽头，真理的显现，始终是艺术的自我完成。
【中国电影资料馆展映】胶片版。既是犯罪片也是浪漫的爱情片。竟然是基耶斯洛夫斯基未拍摄的遗作剧本，冷漠中有温情。汤姆·提克威执导又增添了一份动感酷炫。凯特·布兰切特的独特气质即使穿着大众的衣服，剃了光头，也丝毫无法掩饰。无论是哭到昏厥还是微笑向生，她的演技都让人叹为观止
这就是基耶洛夫斯基！他的故事永远不循规蹈矩，从电影的一开始我就在想它为什么叫HEAVEN，直到最后一刻我终于明白，是那湛蓝的天空和渐渐消失的直升飞机，这就是他们深切的爱恋。凯特布兰切特的气场真的是没话说，不管是多么普通的衣服都不能掩饰她夺目的光芒，就算她剔去所有头发也不能。
男孩执念的眼神和谨慎的瞥眼像极了爱情短片，也是一个暗恋开头的故事。前半段的情节非常戏剧，悬念很足，但是从警察爸爸抹掉录音放走他们开始，故事就“下滑”成爱情电影，后半部分执着于他们的爱情，而忘记了如何让女主完成救赎。这是让我难以越过的一个点。
这个电影是一段一段的好看 但是凑整起来总觉得怪怪的 最前一截较为紧凑 然后开始有些散乱和平淡 中间的逃亡也描写得较为潦草 最后结局呢 这么说 有好有坏吧 但是 这个世界不是天堂 正义不是一直都在 局长之类的坏人尚可逍遥法外 女主这样的良心主虽犯了点事 姑且还是在爱的力量中被谅解吧
那夕阳大树下的两个人真美
平静涌动的力量感，果然很基耶斯洛夫斯基。但结尾让人想起提克威的《意外的冬天》。Cate真是不一般，那个舞台功底啊，戏真足
悲悯基耶+炫酷提克威+冷傲凯特化合成一盏静美烛火，垂直俯视脆弱不堪的人际命途。听说自己误杀四名无辜者后，她的凌厉果敢瞬时分崩离析，嘴唇苍白无助地颤抖。菲莉芭与菲利普，名字都是这般天作，剃同样光头，行同样动作。大全景致天地间，两个剪影决绝相拥。有一种幸福是和你一同做亡命之徒。
多么宏大又静默的爱情
基氏的原作让提维克也难得这么深情安静。奇妙的爱情、罪与罚、救赎等很多可说的东西，不过首先这是个爱情片，凯特终于有了一个可以飚演技的角色，与那小伙第二次合作。
一枚金币就足够我们私奔了；如果由基耶斯洛夫斯基掌镜，该是何等深沉静谧。
爱情发生在一瞬间，一如命运。如若相爱，天堂便在你我的眼中。
8.1 提克威将基耶斯洛夫斯基的剧本的诗意与神秘性保留了下来，使它不同于导演之前的作品，而在本片所带有的诗意与浪漫之外，布兰切特的表演也是一样的令人印象深刻。
好几个镜头是珍宝。真心觉得瑞比西演得比女王还好，用个啥词好呢，差不多就是captivating。男主这个角色的表演太重要了，演不好这段爱情就完全不能让人信服。
哇哈哈。少爷帅气的大光头就在此片诞生=V=
怎會如此溫柔靜謐，細膩又簡潔。這樣的愛，清澈見底，無需多言。兩人光頭白T真是最美的情侶。（我也要和我的愛人一起剃光頭）
太棒了！！！！
超现实的一见钟情。2017-03-22 重看，5星改3星。
基耶斯洛夫斯基剧本遗作，以暴制暴式复仇&姐弟恋的亡命鸳鸯之旅。序幕的炸弹事件契如老基[机遇之歌]与提克威[罗拉快跑]合奏。宿命与偶然、复仇与罪恶的道德困境由此彰显出来。其后的故事更多遵循类型片逻辑，但拍得浪漫而不乏神圣感，一如不少上帝视角的俯察镜头，还有夕照红霞时两人在大树下交融的剪影（亚当与夏娃），以及传奇般的无限上升（天堂还是地狱？）。托斯卡纳的田园风光、凯特与乔万尼·瑞比西的表演及淡淡抒情的钢琴曲也给影片添色不少。（8.0/10）
前半部好过瘾，后半部好深情，静默的深情。。。正太+御姐的组合。
随着女神布兰切特眼角滑落的那滴泪水，一部彻底而存粹的爱情电影就此诞生。爱与罪与罚浑然一体是基耶斯洛斯基这部遗作里最重要的哲学核心，那真真正正是一幅《天堂》里才有的景色。然而可惜尚处在炫技阶段的提克威明显还没完全领会到这层境界。因此他将感人至深的爱情无限放大，大到我们只能看到一对渺小而又美丽的剪影。