纸钞屋第一季

西班牙特点的剧情缓慢推进，

但是当我看到最后第13集，组织这次行动的教授，说自己在意大利对抗法西斯的祖父教他的歌曲《啊朋友再见》（中国人都知道这是一首共产主义革命歌曲，由南斯拉夫电影《桥》被带入中国并红遍中国），我突然从这首歌上发现编导掩藏的反资本主义的思想。

显然，编导想要说的不是意大利游击队，而是西班牙内战（因为西班牙国内某些感情因素，不好直接说他祖先是西班牙内战的共和军对抗弗朗哥法西斯），选择的歌曲却是在今天已经深深染上共产主义感情色彩的《啊朋友再见》这首歌曲。

教授反复说自己是正义的，抢劫的是资本的象征，而且严格规定不死人，对人质要文明，这都体现了编导的政治倾向（编导即便不是共产党，也可能是欧洲左派思维的人）

这部剧的第13集结尾结束字幕的时候出现了一些黑白片时代反资本主义的历史电影片段，更加表明了编导思想较为偏左翼，同情历史上的欧洲共产主义革命，所以选择了这首很有共产革命倾向的歌曲。最后举杯唱着革命歌曲的两个拉丁男，真的很有投身干革命的豪情

《纸钞屋》，Netflix出品的西班牙语电视剧。8-9个江洋大盗，代号是城市名字，比如东京、柏林等，领头的是“教授”，他们策划了5个月，要打劫西班牙皇家印钞厂，果然胆子够大。开始第1集，他们就杀入了印钞厂。很好奇一次抢劫案，如何能拍上整整1季的。而且，这些不按常理出牌的抢劫犯，很难理解他们可以如何全身而退。

节奏比较慢，故事情节大概分成三个路线走

实时发生的两个路线：警方和教授队

回忆路线：教授队里的人物的过去，一些回忆，她们训练时发生的一些high light。

有的人说，明明可以拍成电影，还拖拖拉拉的拍成了两季。

我倒是喜欢这种拍细节，拍过去，人物刻画更细的方式～

参与教授队伍的几个重要人物，基本每个都有让人看了心疼的过去～

一个人之所以变成现在自己，tokyo也好， Berlin也好，还是一些人质身上我们喜欢和鄙视的特点，都是由它自己形成的过去和原因。就跟现实生活里的每个人，细想我们每个人都有自己的“特点”。善良的人关键时刻太软弱会坏大事；干脆利落的人，太理性也会坏大事；尤其那些没有共情能力的人，很容易引起公愤。毕竟这个社会上：一半女人，有一定比率的老人和小孩儿，还有部分感性的男人，这么一算，大概率是你所面对的公众是感性的，会同情弱势群体。（这个原则其实小到一个家庭，一个公司，一个组织都是这样的）。

至于里面拍那么多的爱情，有的人会说很狗血，说：抢银行就抢银行，还拍那么多爱情干什么呢，本来就是去做坏事儿的，还爱的死去活来的，太煽情。

这个的看导演想拍什么，我感觉导演是基本站在反派人物团队，而且反派团队是跟有血有肉，讲义气，讲感情的一群人。某种程度上，越是被社会独立，抛弃的那些人，可能更会动真情，可以疯狂的为自己在乎的人做一些牺牲～

Tokyo是让很多人讨厌的角色，感觉总是在捣乱，拖后腿；但是她也是特别真性情的人；敢爱敢恨，很多事情都要第一个站出来挡子弹，很有魄力。她又她的性格缺陷和心理阴影，确实是很鲜明，让人又爱又恨的决策。

父子之间的爱与恨，将因绝症要死的Berlin对维护自己形象的苦恼，失去孩子的妈妈一生的追求，银行经理混乱的爱情（明明就是很可恨的懦夫）， 人质，教授团队，侦探之间的爱情，展现了人类感情的百态～ 感情这个复杂的话题上，本来就没有对和错，没有应该谁爱谁的说法。

抢劫银行的团队，是不是为了钱？是为了钱？ 但不全是为了钱～他们可能比站在外面的检察官团队里的很多人还更善良，更有爱，更在乎家人和朋友～

细节上，那个“ bella chao", 他们使用的面具（灵感来自一个西班牙艺术）， 跟很多教授整个计划的理念：不投任何东西，不伤害任何人，去创造自己想要的东西～ 这个理念通过历史，政治，艺术，文化， 人性巧妙综合的展现给了大家： piece of art;).

我大概也喜欢怪人，不按常理出牌，不拍“三观很正”的电影的导演～

从颜值上，教授，柏林， rio, denver 都挺帅的～四个不一样风格的男人，我都很喜欢（花痴一下）。

越到后面，大概明白了 rio 的笑容真的好治愈～ tokyo 喜欢他，我算是明白了；）

我觉得教授每次分析要怎么处理人质，怎么煽动媒体和观众，分析大众喜欢什么时，我就笑。

他说的大众，也包括我们这下观众，我们是被导演潜移默化的都站在了反派这一边～

这就是人性～很容易被洗脑，很容易同情弱势群体，反gf，反统治者的情绪很容易被煽动起来～

简直大无语啊，除了教授，镜头多的这几个劫匪都有大病，好好干活不好？非得这几天出幺蛾子？简直大无语啊，除了教授，镜头多的这几个劫匪都有大病，好好干活不好？非得这几天出幺蛾子？简直大无语啊，除了教授，镜头多的这几个劫匪都有大病，好好干活不好？非得这几天出幺蛾子？简直大无语啊，除了教授，镜头多的这几个劫匪都有大病，好好干活不好？非得这几天出幺蛾子？

先看的韩版后看的原版，教授就是大部分人都很崇拜想要跟随的那种老谋深算的高智商犯罪型角色，我不是说Tokyo和rio的行为就是对的，我也很反感不分轻重缓急的恋爱脑，但我感觉很多人讨厌这俩人与其说是因为烦恋爱脑，不如说是烦有人居然那么不懂事，敢不读空气不配合领导的工作——而且还是这么英明神武值得属下肝脑涂地誓死追随的领导！😂当时是开弹幕看的，感觉屏幕前的很多人恨不得能把这俩人踢出团队自己取而代之“我服从性比这两根搅屎棍强，让我干啥我就干啥，教授让我跟着你吧！”

我不知道我有没有说出我想表达的那个意思，在这种对比下，懂事听话识大体不添乱的观众和风风火火爱闯祸鲁莽行事的tokio，我觉得tokio更真实生动有趣，因为她更像一个人一点，最起码她有自己的想法主见，而不是只会服从命令的机器人。

在这部剧里，教授扮演的角色就像“神”，算无遗策接近于全知全能，tokio和rio不配合教授的安排谈恋爱的行为就像文艺复兴，从关注神变成了关注人（难怪会有那么多文艺作品都用恋爱主题来反封建了，因为和听“神”的话相比，谈恋爱看上去确实是要更自由开放一些）但这远远不够，因为现在已经不是没有恋爱自由的年代了，用谈恋爱来表示反叛，只不过是从一个大坑跳进了另一个小点儿的坑里，仍然还是在把自己宝贵的时间精力以及希望投射在除了自己以外的人身上，还是没有做到回归自身注重自己的感受情绪意见。不过从另一个角度来看，大家对教授和这两个恋爱脑角色的态度差别之大，其实也反应了大家潜意识里都是想成为教授这种对自身有超强掌控感不受外人干扰的人，可惜又做不到戒不了贪嗔痴恨爱恶欲，所以只能退而求其次转为通过崇拜这种人的方式来实现自己的梦想。

尼玛 劫匪能不能专业一点 全部都是拿下半身在思考 有了钱以后想怎么搞怎么搞 为什么非要在关键时候精虫上脑 个个都是 尤其是tokyo看的真是来气 里面喜欢helsinki, moskow和nairobi, 再其次berlin, 其他都是坏事来的 .................