柏林，我爱你

《柏林，我爱你》，发生在48小时时段里的故事，看上去不经意的一些人物，与类似的城市风情电影相比，这部电影让人感到沉重、深厚。这当然与柏林这座城市有关，从这个角度看，电影拍出了柏林的特点。看了这部电影，我感到柏林是座充满创伤的城市，哪怕一点蛛丝马迹，也会让人联想到那段疯狂又悲情的岁月。但柏林人并不刻意对那个年代国家的悲剧，对其它民族造成的灾害而表述什么，其实两三代人过去了，也犯不上让现在的柏林人为以往的国家背包袱，能从思想层面认识到历史问题就行了。柏林人也不宣扬悲情，可以看出他们通过几代人默默的疗伤，让这座城市焕发生机。

从电影可以看出，现代的柏林是座包容的城市，无论年长年青，无论贫富，无论艺术家还是俗民，也无论是德国人还是难民，好像都能在这个城市找到一席之地。这要归功于现代柏林充满希望，他能改变一个人的命运，改变一个人的人生。这要归功于现代柏林充满友善，柏林人相当拘谨但不失爱心，尤其对于那些强权、独裁势力深恶痛绝，对其受害者能自觉地出手相助。正是由于柏林夕日的经历，才有今天这种宾至如归，自然到位，来者也能尽情发挥。由此可见一个经历沧桑后终于成熟的民族，他追求的不是夕日的辉煌，而是更好地让国民平安地过日子，实现自身的价值；而是要成为这个世界的一元，共同维护好这个世界的公道。由这部电影更可以体会到，希望与真诚，哪怕就那么一瞬间，也值得花费大代价去争取，更要去好好的享受。

历史的复杂性使这座城市充满了无法确定的可能性，这样的特征放在一个人的身上也会是一种魅力。话说一座城市的魅力，难道不是生活在那里人们的魅力吗？所以柏林这座城市的能量场，影片也在向观众表达着希望之意，而有不确定的希望就是这里的生活方式。

种族之间必将是融合的，这就是人类社会发展的必然结果。去选择自己可以生活的城市，去冒险吧。

柏林

你是我的心，也是我永恒的罪

在我的灵魂深处

我会一直爱你

柏林

你舞动的模样

就是我们开始的方式

我学会了说

我会美梦成真

柏林

我会一直

爱你

这就是柏林

心脏带着一股分裂的力量不停跳动着

因害怕彻底毁灭而长大

戈尔巴乔夫先生推倒了这座墙

将它粉碎并化为灰烬

之后柏林像凤凰一样 浴火重生

像只金色的天使

人们来到柏林追求梦想 来跳舞

还有坠入爱河

在他们当中有些人

是为了远走高飞

-01-

曾经计划和女友来柏林度蜜月的男人

这次来柏林是为了寻死

因为女友爱上了自己的哥哥

颓废的他

经常对楼上的女邻居发出咆哮

因为她家时常传出怪声音

他买了一辆二手车

但没想到内置的人工智能还能和他聊天

一天，女友告诉他，

她要和他哥哥结婚了

于是他决定开车去附近的桥上跳下去

但人工智能阻止了他

随后，人工智能带他去看了夜色中的柏林

他发现，原来柏林如此之美

他被高科技治愈了

但人工智能在一个雨夜失灵

不过他已经从颓废中走了出来

重新振作的他

看什么都是美的

包括发出怪叫的女邻居

原来她是配音演员

他们后来相爱了

-02-

女社工把无处可去的小男孩带回了家

她妈妈起初不高兴

女社工不想和妈妈吵架

于是先出去走走

妈妈和小男孩一起吃晚饭

小男孩把一只鸡腿拿出来打包

说是要留给弟弟

妈妈被小男孩的善良感动

终于认识到女儿工作的价值

最后拥抱了女儿

-03-

美女刚走进酒吧

一个大叔就跟她搭讪

接着，他们开始调情

大叔开始讲述自己的情史

他曾经勾搭上了一个女孩

女孩后来带着他们的女儿跑了

他很自责

也很想他的女儿

美女听了很感动

问他接下来要干嘛

他说他在423号房

美女说等一会去找他

过了一会

美女敲开了房门

大叔已经脱了裤子

他们开始接吻

但美女说不想继续了

于是他们相拥而眠

第二天早上

大叔醒来后发现美女已经走了

他走到卫生间

看见镜子上写着

I FORGIVE YOU DADDY

大叔坐在地上痛哭流涕

原来美女就是他的女儿

-04-

又是一个美女

拖着行李走在柏林的大街上

只是她迷路了

天色向晚

她闻着音乐声意外闯入了一个舞会

她想离开时被一位型男拦住

然后两个人开始起舞

美女和各位型男舞了一轮

灯熄灭了

原来舞会只是美女和男友的幻想

-05-

洗衣店老板娘

被家暴的女生

被摄影师性骚扰的女模

准备参加PARTY的妇人

一起羞辱了一个喜欢潜规则的导演

然后一起开心的跳起了舞

凳子上还有一个睡着了的男人

在这个小故事里

男人要么睡着

要么都在干坏事

-06-

不了解这个故事的政治背景

只觉得沉重

-07-

一个跨性别者走累了

坐在河边休息

TA刚和男友吵完架

不远处的小帅哥

和TA打招呼

然后他们开始喝酒

小帅哥对自己的性向很迷茫

于是说想和TA接吻

他们亲了一下

亲完后，小帅哥翩然离去

-08-

一个名导濒临崩溃

他焦躁不安地走在柏林的大街上

直到遇到一个流动的木偶剧场

他和小朋友们一起

享受着木偶戏带给他的片刻恬淡

和木偶艺人聊过天之后

他被她简单纯粹的心境所感染

相信美好的一切都将要发生

-09-

应付完催婚电话的她

发现自行车被偷了

赶到公司后又迟到了

上司警告她

再迟到一次就开除她

更糟的是

上司安排她今天开一辆很脏的车

不过她还是幸运的载到了第一位客人

她开始碟碟不休

男客一开始有些不耐烦

但后来两人开始聊天

她是土耳其移民，

目前是小记者

他是学哲学的

为了赚钱做了IT工程师

男客被一些人追赶

她载着他疯狂逃窜

但最终男客还是被抓走了

她发现他留在车上的文件后

把钥匙扔给上司

然后扬长离去

-10-

女歌手和男天使的故事贯穿始终

一开始斗嘴

后来一起在柏林城里闲逛

然后慢慢相爱

最后一起到了人潮聚集的广场

女歌手站在舞台中央开始唱歌

前面九个故事中的主角们

都出现在了观众席上

他们在女歌手的歌声中

一起感受着

柏林和身边人给予的

深深的爱

PS：第九个故事需要一些背景资料才能理解

男客为什么被抓？

留下来的文件是什么？

前两天落幕的第69届柏林电影节，王小帅的《地久天长》给华语电影长脸，男主王景春和女主咏梅齐齐登上银熊奖影帝影后宝座。

自此，在欧洲三大电影节(柏林、戛纳、威尼斯)里，中国影人在柏林应该是成绩最好的吧。

表演类奖项，此前张曼玉、萧芳芳拿过影后，廖凡拿过影帝。最高奖方面，张艺谋、谢飞、李安(2次)、王全安、刁亦男拿过金熊奖。另外严浩、林正盛拿过最佳导演，王小帅、张艺谋、顾长卫拿过评审团大奖，巩俐担任过评委会主席。

180分钟的《地久天长》会不会在国内上映目前不得而知，网上也没流出资源，暂时无缘得见。

不过有部关于柏林的电影《柏林，我爱你》倒是可以看了。

本片与2006年的《巴黎，我爱你》、2009年的《纽约，我爱你》、2014年的《里约，我爱你》同为“爱情城市”系列电影。同样由一系列短片混剪构成，多名导演拍摄，全明星阵容。

《纽约，我爱你》国内观众应该最熟悉，因为加盟导演中有岩井俊二和姜文，演员中有舒淇。

华语电影中也有这种拼盘式爱情城市电影，例如2005年的《恋爱地图》、2011年的《全球热恋》、2015年的《恋爱中的城市》、2016年的《奔爱》。

《柏林，我爱你》2月8日在美国上映了，在外网的口碑全线崩塌啊。

烂番茄网站只有19%的新鲜度，在IMDb上4.4分，MTC只给了34分。

有人批评这部电影感觉漫无目的，毫无灵感；有人吐槽它很少有片段以任何有意义的方式将我们与柏林的居民和游客联系起来；也有人说它没有建立在政治环境或文化的基础上，而是试图用半生不熟的概念来吸引观众的心弦，柏林不过是背景风景而已；还有人指责它充满了令人厌烦的政治信息，是被好莱坞钳制着气质走向，故事显然只是次要的，更像是政治的“填充物”。

其实看完我觉得不至于这么差，虽然我没去过柏林也能看出这部电影没有拍出柏林的真面目。

拍的是发生在柏林的故事，但主演阵容大多是英美演员，主要语言是英语，配乐也几乎都是英文歌，最主打的明星是凯拉·奈特莉和海伦·米伦，另外著名影星还有米基·洛克和卢克·威尔逊等，德国演员当然也有，只是我们不太熟知。

在豆瓣列的演职人员中，导演里有艾未未，演员里有中国女演员李坤珏、蕾妮·齐薇格、奥兰多·布鲁姆、杰瑞德·莱托等，但其实这些人都并没出现在《柏林，我爱你》，豆瓣也不靠谱啊。

每个盛名城市都有自己的特质，如果说巴黎是浪漫、纽约是热情，那么柏林则是清峻吧。

因为二战、柏林墙等历史，德国相较日本体现出很强的反思和赎罪意识，德国的经济和文化也很发达，当欧洲在债务危机中求生存时，德国旅游业却一枝独秀，中外游客都喜欢去德国游玩，而且难民也偏爱去德国，德国也愿意接纳难民，可是欧洲难民危机也如同一剂试纸，测出了德国社会越发激烈的政治矛盾。

在《柏林，我爱你》里也充盈着政治氛围，可能这是不讨喜的原因。

说起来，柏林国际电影节从诞生之初起，政治就是压倒性的主题，它是在美国或者从更宽泛意义上说在三个西方盟国的倡议下创立的。

后来政治气候发生了变化，柏林电影节把自己重新定位为国际电影生产的一面镜子，也开始在东西方汇合与调停中扮演了更重要的文化和政治角色。

柏林电影节原在6-7月间举行，后来为与戛纳电影节竞争才提前至2月举行。

2小时片长的《柏林，我爱你》上演了10个故事，《Transitions》、《Berlin Ride》、《Love is in the air》、《Under your feet》、《Berlin Dance》、《Hidden》、《Me Three》、《Sunday Morning》、《Lucinda in Berlin》、《Embassy》。

有的详，有的略，但角色有交叉出现，企图说明众生的生活皆有勾连。

影片一开头就借角色画外音说了，“So this is Berlin,a pounding heartbeat of a divided muscle. Grown out of fear of complete destruction.Crushed and reduced to ashes and it rose from its ashes like a phoenix,like a golden angel.People come to Berlin to dream，to dance,and to fall in love.And some of them to fly away.”

我最喜欢《Berlin Ride》这一段，男主角说：“I came to Berlin to die.”

他原本要和未婚妻来柏林度蜜月，结果被绿了，未婚妻爱上了他哥哥，所以他独自来了柏林。

消沉得想死，觉得自己是柏林的一个游魂。

他在柏林有个女邻居，常深更半夜练唱。

他买了一辆二手车，车载人工智能(类似Siri)常和他对话，阻止他自杀，劝他走出情伤，“I am a Berliner,we are not konwn for soft langyage.She is a bitch.You will forget her in time”.

人工智能还自动驾驶，带他去认识柏林，他逐渐走出阴郁。

但在一次下雨天他忘记关车窗，人工智能受损，已经不认识他，也不能和他畅谈人生了。

女邻居因为他的抱怨被退租，于是来找他闹。他却被她的眼泪撩动了心弦，两人很快坠入爱河，同居了。他想起了人工智能的话，在现实里开始一段新的情感关系。

男主角是英国型男吉姆·斯特吉斯，他和安妮·海瑟薇主演过经典爱情片《One Day》。

《Sunday Morning》的故事很短，一个异装癖的男同志和男友吵架后，在河堤遇到一个过16岁生日的少年，少年被父亲放了鸽子，两人一起喝啤酒聊性取向。

少年想知道自己喜欢和男人亲吻还是和女人，于是索吻，作为生日礼物。他们亲了，少年翩然离去。

《Hidden》讲的是一个阿拉伯难民杀死了一个企图放火烧他家的少年，难民逃进了一个脱衣舞按摩俱乐部，一个蕾丝边舞女救了他，但他为了老婆孩子还是去了警局。

《Embassy》的故事更政治色彩明显了，一个32的大龄剩女被妈妈催婚、被男同事戏谑，她是个出租车司机，一次遇到一个美国人男乘客，女子滔滔不绝，男子只想安静。

女子是土耳其移民，有个记者梦，关心时事。男子喜欢摄影，但为了更好赚钱营生当了IT工程师。

男子被坏人追，女子带着他逃亡。男人被抓住了，在出租车上留下一些政治文件，而女子辞职了，带着文件准备去实现记者梦了。

凯拉·奈特莉和海伦·米伦确实演技卓然，她俩主演的《Under your feet》很动人，故事也是跟难民有关的。

海伦和凯拉是演母女，她们从伦敦来到柏林，凯拉一身的人道主义，而海伦只希望女儿能生活得开心，凯拉从难民营接了一个阿拉伯男孩回家暂住，海伦大为恼火。

但海伦还是在凯拉外出的时候，承担起了照看小男孩的责任。海伦和他语言不通，吃饭的时候小男孩专门留出一些来，想打包带回去给他因肺炎住院的弟弟吃，此举触动了海伦，母女俩也顺势达成了合解。

贯穿始终篇幅最长的故事是《Transitions》，一个从以色列特拉维夫来柏林寻根的女歌手(她祖母曾在柏林居住，德国迫害过犹太人)，遇到一个装扮有天使翅膀的街头男艺人，从斗嘴争地盘开始，然后一路缘分不断相遇，然后他们做爱了，他们相爱了。

最后影片也是在女主角在公园里高歌一曲“can't get enough of your love”，串联起所有主要角色再次出场，曲终，剧也终。

片中柏林的景色还是挺美的。

柏林街上也是有优衣库和无印良品的呢，呵呵。

德国果然汽车业发达，《Berlin Ride》里失意男子买的车是宝马；《Transitions》里的男主虽然超市买东西都需女主垫付，但他开的车是保时捷；《Embassy》里女主开的出租车是奔驰。

虽然爱情的滋味在《柏林，我爱你》中相比其他“爱情城市”电影来说稀释了很多，但一封致城市的情书应该是使你想挪动脚步，使你想去那里，而这部影片还是为我们想去柏林提出了恰当的理由——

柏林，地久天长。

勉强看了十分钟，当看到凯拉演的那个女的去难民营接那个难民小孩的时候，就知道这是一部为了圣母婊而圣母婊的烂片。如今的德国已经被难民祸害折腾的精疲力竭，德国人，法国人前方就是深渊！可偏偏有的人还活在梦里，诸如近些年欧洲的各大电影节以及美国奥斯卡，只要能美化难民移民问题，美化同性恋，美化黑白人种问题，就能在领奖之路上所向披靡。反之则什么都得不到，故而这些年如《月光男孩》《绿皮书》这样的三观不正的烂片能成为各大电影节的座上宾，宠儿。反之大表姐主演的《母亲》这样严肃正面探讨难民涌入给欧洲各国带来灾难的电影，却连各大电影节的门都进不去，且还被圣母婊们骂的一无是处。这不奇怪，如果《肖申克的救赎》放到现在的环境，则连奥斯卡的门也进不去，且还会被骂，因为《肖申克的救赎》里的同性恋“姐妹帮”是反派！是恶棍，是变态！老欧洲如此撮死下去，估计在我有生之年或许能看到欧洲出现德意志斯坦，法兰西斯坦，瑞士斯坦，各种斯坦.......最终欧罗巴斯坦！

电影有很多个故事穿插而成，总的来说色彩有质感，对于喜欢摄影的朋友来说有很多值得欣赏和地方。但是由于导演想表达的东西太多，比如移民和难民问题、现实与理想、城市历史记忆、女权、同性恋、国际政治等…，反而让观众觉得失去了主线，倒不如专注于邂逅的美丽爱情，简单些也许会让故事更感人。细心的观众也许能感觉到电影中的行为艺术，正如很多欧洲电影总是有一定的思想性一样。个人比较喜欢影片中关于爱情的部分，是爱情让那些失去方向的人重获新生。