海棠春睡

这是属于Sirk的《煤气灯下》，尽管有些剧情显得有些刻意为之，但是亮点也不少，比如其中短暂出现的中式婚礼和中式演奏，还有Robert Cummings在表演上展现的幽默与严肃的平衡处理，使得后期的追踪戏很好看，Hazel Brooks这个蛇蝎女的出场很惊艳，不过我实在搞不懂怎么照相馆的摄影师可以研究出催眠术，普通人怎么能拿到相关药物进行催眠……

剧情基本就是煤气灯下加蝴蝶梦，罗伯特在里面好肥但是好帅，就是跟考尔白没什么cp感，考尔白看起来就跟他妈一样

4.5/5 非常喜欢 情节类似于煤气灯下 几乎在影片一开始阴谋昭然若揭 于是带入了一种略微类似于电话谋杀案的伪全知视角之中；不过遗憾结尾稍显蹩脚

应该给打到十分的高分！电影看到前三分钟的时候顿时发现这部电影绝不是俗片，十分好看！罗伯特·卡明斯也终于让我打破在《迷梦追踪》里大傻子的印象，变动聪明了起来。男主唐·阿米契出演喜剧《天堂可以等待》幽默功底深厚，在这部电影里的凶狠和阴谋更胜一筹。片中中国同胞结婚婚礼的一堂广式乐队，太美丽了！！强烈推荐！

女主角家幾個著力較深的仰角鏡頭，時機用得挺好，表現主義融入寫實主義，也預示了墜樓。femme fatale這條線是？應該是Sirk最好的noir（當然也得說，noir顯然不是他的強項），只是拍在Gaslight、Suspicion之後，不免有點跟風。

在道格拉斯·塞克拍的黑丝片中算还可以的一部了，就是这种杀妻方式整的太复杂了，不败露才奇怪了。挺喜欢考尔白房间的景观阳台

效果不如同催眠题材的Preminger导的「Whirlpool」，Sirk拍noir不是不好，单看调度和镜头其实都挺好的，而是太过饱满了，细腻得没有多少想象余地，Lang拍这个应该会很有意思。话说Sirk在noir里让人死去的手法还挺统一的。

瑟克好莱坞早期的悬疑片从不遮掩悬念，又拍得如此引人入胜，情绪的力量早已从考尔白第一刻惊醒时便刻入影像中。

那个年代关于精神领域探索题材的电影还挺多的，这部本质上和《煤气灯下》差不多，都是PUA女主。最终还是因女主丈夫同伴的反叛而使阴谋终结，作为护花使者的罗伯特苦心收集这么多证据也没派上用场，有点可惜。

越来越喜欢Douglas Sirk，影片氛围营造的很好，扣人心弦，很刺激，比 Gaslight要更好看，一开始基本就交代了背景，使得观众以女主角视角带入 而为她担心。克劳黛确实年龄偏大了些

基本从女主第一次昏倒那里开始全片就没有任何紧张感了，很多剧情桥段都很扯，考尔白本来就自带喜感，男主一个劲儿插科打诨，全片宛如喜剧片，但到中途连笑点也不怎么有了，阴谋基本都一目了然，主角们也不是很让人关心，考尔白和卡明斯没什么化学反应显得爱情戏很拖累，只有个别场景和镜头还挺吸引人的，催眠片段拍得倒是很好，但是催眠对我来说实在是太雷了，完全无法认真对待。

剧情走向像《煤气灯下》，丈夫引导女主杀人像《蝴蝶梦》，丈夫端着有毒热可可的镜头像《深闺疑云》。悬念过早揭开，其实更无聊了。提一下某些bug:1.女主第一次看见消失的眼镜男的时候，她可以查看门前的雨伞，结果女主选择性无视。2.丈夫想让梦游的女主自杀的时，他可以完全选择推一把，非得傻不拉几等着女主自己跳。3.丈夫有着那么好用的催眠疗法，为什么不让女主举枪自杀？另外就是很难相信CC拍这部电影时已经45了

老态毕现的考尔白继续扮演惨不忍睹的傻白甜，对于「催眠」近乎神话一样的刻画延续至今，唯有影片中罕见的「中式婚礼」以及其中相当正面的华人形象令人耳目一新。

早期精分题材，剧情有张有弛，不知算不算精神分析的鼻祖。

不太有說服力

螳螂捕睡蝉，黄雀在最后。人欲无足，狩猎成功的原始快感支配道德。睡蝉可以是被竞逐的猎物，也可以是自负盈盈的清莲。最后十分钟和最后一句台词的连续强反转，让整部影片瞬间从家长里短的俗套升华成高智商犯罪。细节铺设和镜头调度不多不少恰到好处地推进情节。gbm不刺耳不出戏，不被在意的同时很好地为影片服务。

不认为塞克擅长此类型但是他拍出来居然这么工整有点出乎预料之外，或许是因为曾经浸淫在表现主义乐土中，这些来自德奥的导演们骨子里就自带黑味，即便信手拈来也差不到哪去。楼梯仰角，华人婚礼，奇怪的眼镜组成了奇特风景，尤其是五加皮酒（我外公最喜欢的酒）太喜感了。PS和午夜对比观看格外的讽刺。

卡明斯很有好感

又一出gasoline light的故事，只是小侦探的crush来得太突兀了，那个女王般的Daphny也莫名其妙啊，凭什么就要抢走女主的house, name and man呢？女主傻乎乎，其他也太单调，只有小侦探一路开挂，最后成功抱得美人归，他才是抢走了一切的那个人，呵呵

课上老师提到这部电影，1948年访美演出的上海国乐联合会在里面客串留下珍贵画面。丝竹之声、中式婚礼也是影片一大亮点。但电影本身的剧情和演员却不敢恭维了。