脚印

作为电影创作的一个重要的来源——“神秘传说”成为近些年来影视取材的一个重要区域。一方面由于这些民间传说具有广泛的群众基础，易于接受，另外一个原因则是随着电影制作技术的不断提高，一些具有极强想象力和奇幻色彩的传说在新的技术下得到更好地呈现，给观众耳目一新的感觉。

目前的国内市场，电影人为了博取眼球，大多数改编的神秘传说基本都集中在恐怖片这个领域，从封门村灵异传说的《枕边有张脸》，到鬼宅《京城81号》，电影人依靠这些灵异元素制造噱头，其质量却大多粗糙，造成观影审美疲劳。而反观国外，无论是《尼斯湖怪：深水传说》还是《追击巨怪》、《女巫布莱尔》，其民间取材种类丰富、题材多样，并具有一定的事件真实性。随着中外合拍成为主流，现今国内最稀缺的题材，就是以探索神秘生物为主的电影，而这其中最为大众所熟知的传说，则当属大脚野人和尼斯湖水怪。

神农架林区作为我国最古老的林区的之一，在漫长的历史变迁中，因其相对封闭的自然环境， 使得这一地区显得神秘而又独特，传言在神农架丛林深处有野人出没。直立行走、身高过2米、手长垂至膝、脚大、双眼朝前、面似人脸、毛发长色黑红……在世界各地的传说中，野人都有着相似的外貌特征。但是，他们真的存在吗？随着人类探险的脚步越来越深入，真相正在慢慢浮出水面。

中外合拍电影《大脚印》首次深入神农架腹地取景拍摄，用镜头语言揭开世纪野人神秘面纱，利用电影技术的帮助，传说中的神农架大脚野人拥有了身躯，甚至让我们觉得，他们就是活的，活在一个名为电影的世界里，并与我们发生着千丝万缕的关联。而影片的主线除了大脚野人，还加入主人公一伙与盗猎集团展开的善恶之战，在这里，大脚野人代表着人类本性上最为原始的一面，暗示着我们在根本上仍然具有兽性。它同时也提醒我们，人与野人之别只在一念之间，《大脚印》表面上看是一部怪兽电影，实际却是回归人性最纯真的部分，敬畏大自然，就是尊重我们自己。

大脚野人或许真的在神农架的原始森林中漫步着，既注视又逃避着我们，并提醒我们注意到人类的那些最深层的、充满兽性的过往，那是一个我们尚未被腐化的时代，一个没有政府、法律、工商业和战争的时代。区别在于，我们属于“高贵的野蛮人”，有着令人向往的原始淳朴，而“大脚野人”则是一种对我们兽性本质的不乏神秘和恐怖色彩的扭曲性反映。

而《大脚印》这部电影的出现，也让我们再一次关注这个神奇的生物，和人类能成为朋友的不单单是狗猫之类的生灵，大千世界，但凡是生灵都有自己的感知判断能力，所以何尝不能接受这个传说呢？

世界电影领域里有野人、恐龙、外星人和僵尸等传奇题材，通过它们制造了无数的经典电影，比如《侏罗纪公园》、《大白鲨》等，这些形象都有一个共同点——它们似乎并不存在，但又似乎无处不在。正是由于这种神秘感，这些特定的形象总是让观众充满了期待。“神农架野人”位列“世界十大未解之谜”，将于2月10日上映的《大脚印》就是以中国家喻户晓的湖北神农架野人传说为故事核心元素，把镜头对准了“野人”这一艺术形象，深入风景如画又危机四伏的神农架腹地取景拍摄，力求忠实还原野人的神秘形象。影片讲述了在中国担任家庭教师的美国女大学生丹妮丝与她的学生同几位中外乘客乘坐的飞机遇难迫降神农架原始丛林，意外发现传说中的神农架野人。为了保护野人，他们与某国际盗猎集团展开周旋智斗，最终在野人的帮助下挫败他们的犯罪行径，演绎了一场正义战胜邪恶的精彩故事，展示人类与野人从矛盾冲突到休戚与共、互依共存的演进关系，表达了人与野人乃至自然众生的宽容与接纳的生态文明，彰显了呵护动物、保护自然以及惩恶扬善、扶正祛邪的人类普世价值观。

剧组在考察北美、亚洲等多个地区之后，最终将本片的拍摄地点定在了素以野人之谜著称于世的湖北神农架林区。这里生态完好，物种奇绝，瑰丽多姿，原始神秘，是中国大陆野人现象持续出现的地方，为拍摄《大脚印》提供了充足的自然和人文元素。据影片制作方透露，该片定位国际审美，制作团队一流，特效运用充分，电影剧情和表现具有很强的吸引力和震撼力，以冒险、灾难与悬疑等元素作为定位的电影，视听效果的优劣将最直接影响电影的质感。影片的超豪华国际化卡司阵容夺人眼球，特效由曾荣获奥斯卡特效设计大奖的美国著名特效大师，电影《星球大战 3》、《蓝精灵》的特效设计师克瑞斯•瓦勒斯(chris walas)担纲领衔；影片由擅长制作出品惊悚、动作、悬疑电影的美国著名制片人伊桑·韦利亲任编剧和导演，已发布的人物海报则展示了《大脚印》的多国明星豪华阵容。《碧海娇娃2》与《奥兹女巫》的主演欧洲辣妹莎莎·杰克逊与《尼斯湖水怪》中的型男埃洛尔·尚德出演男女主角，小男孩一角则由曾获中国电影华表奖优秀少儿男演员奖的童星苏嘉航出演。

这部由一流编创、顶级团队、国际合作的大片《大脚印》，是用神农架的原材料制作的一场视觉盛宴，它的拍摄和播映将是对神农架野人现象最为生动、出彩的文化诠释，标志着野人这一自然科学及文化课题，正以影视艺术表现的形式得到又一次关注。《大脚印》是借助美国好莱坞的电影人才、技术等资源优势实现中国文化和中国电影走向国际、融入世界的一次探索和尝试，必将取得空前的社会影响，神农架的知晓度和美誉度也必将获得巨大提升。据悉，《大脚印》由深圳市帝影星韵国际影视文化有限公司、湖北广播电视台、深圳市新经典电影制作发行有限公司与美国的维泽诶克影视公司联合出品，深圳市世纪领军影业公司及深圳市金合欢国际传媒公司全程营销发行。

《大脚印》这部由中美两个国家组成的团队历尽艰辛得以拍摄的影片是一次向全球观众展示湖北神农架丰富多彩的自然资源、底蕴深厚的人文资源的绝好机会，承载着爱护环境、爱护动物就是爱护人类自己的重大命题，片中刻画的大脚印以它的善良、快意恩仇的天性诠释着这一命题。

文/温翔

关于神龙架有野人生活的传说一直都没有间断过，不少科学家或者是对野人比较好奇者都曾出入景区努力寻找着证据，这事传了几十年，真相一直扑朔迷离，从而导致很多慕名而来神龙架的游客，都企图与野人有个约会。

而这部中美合拍3D影片《大脚印》就是渴望通过影像来达成人们对野人的种种臆想，从而真正能够在银幕上感受野人的存在，算是对未知高等类人灵长动物的探索和解谜，借以满足人们的窥探欲。


“神农架野人”位列“世界十大未解之谜”，很多好奇心比较重的人打小就在各类青少年畅销书中读到神秘、惊悚的野人故事。说起神龙架，大家都会想到野人出没，如此难以忘怀的记忆，绝对又被《大脚印》这三个字的燃起，而电影正是为飨大家的好奇心。与IP作品相类似，熟悉的形象与珍藏多年的情怀，应该是影片获得高关注度的隐形资本。

《大脚印》主要讲述在中国担任家庭教师的美国年轻生物学家与中国动物学家飞机遇险迫降神农架原始丛林、国际盗猎集团觊觎神农架野人的犯罪行动为双主线，展示文明人类与未知高等类人灵长动物--野人从矛盾冲突到休戚与共、互依共存的演进关系，演绎人与野人的善意互动，呼唤人类对本原真我的回归认知，倡导和弘扬人类对野人乃至自然众生的宽容与接纳的生态文明。


该影片由美国好莱坞顶级制作团队、斯皮尔伯格御用特效师与国内影视团队携手，看过《大白鲨》还是《侏罗纪公园》的观众都知道，这两部映片在惊悚氛围还是对凶悍大白鲨或者是恐龙的打造上都非常的逼真，代入感比较强烈，不少小孩都有被惊骇到。

而此番斯皮尔伯格御用特效师克瑞斯·瓦勒斯在打造《大脚印》上更是不遗余力，拿出最好的状态，让巨大野人原形毕露。克瑞斯制作过《蓝精灵》等电影特效，还曾获得过奥斯卡最佳特效提名，野人模型制作前后历经数月花费了80万，看过电影绝对难以忘怀。


影片实景拍摄全在神龙架，这部《大脚印》可能是最后一部在神龙架自然保护区取景的电影，因为2016年7月17日，在联合国教科文组织世界遗产委员会第40届会议上，神农架被正式列入《世界遗产名录》，荣膺“世界自然遗产地”称号。自此，神农架将不能再作为影视拍摄地对外开放。所以这部电影显得弥足珍贵，不仅有旖旎的自然风光，更有触目惊心的野人与人类的碰撞和妥协好看到爆的故事。

影片由擅长制作出品惊悚、动作、悬疑电影的美国著名制片人伊桑·韦利亲任编剧和导演，其成功制作出品过《狂熊之灾》《杀手组合》《黑水谷驱魔》等多部商业类型片。演员阵容有曾主演《碧海娇娃2》的欧洲辣妹莎莎·杰克逊担任本片女主卷，本片男主演是曾因主演《星海》中的“冼星海”而获得2011第十四届中国电影“华表奖优秀少儿男演员”的苏嘉航，曾饰演《白银帝国》、《唐山大地震》和《走向共和》等多部影视剧的乔纳森·考斯瑞德等加盟。


电影情节跌宕起伏，险象环生，特别野人的打造更是带感，视觉特效抓人，这部《大脚印》完全有可能成为下一部《大白鲨》，可能不少观众会拿《大脚印》和《泰山归来》相比较，其实完全是不同的概念，《大脚印》能够满足你对野人的各种幻想和期待，不信，咱们拭目以待。

在中国传说中，春节素来都有着“打年兽”的习俗。“年”是一只凶猛异常的怪兽，它吞食牲畜伤害人命。所以每逢除夕，家家贴红对联、燃放爆竹；户户烛火通明、守更待岁，以此来驱“年”。在电影产业里，“怪兽电影”也是最重要的类型电影之一。而中国的怪兽之路，一路走得并不顺畅。

说到中国怪兽的前辈，首先得感谢金刚。当年为了打败1976年美国的《金刚》，香港邵氏制造出另一只“金刚”，于是才有了《猩猩王》。以今日眼光来看，这只大猩猩的造型简直不堪入目，怪兽大肆破坏楼宇等重头戏，看上去都如大号公仔踩烂小玩具般儿戏，不过，对于70年代观众而言，也已经足够震撼了。

进入90年代，华语电影与时俱进的运用CG技术。1998年的《风云之雄霸天下》被认为是香港特效的最高水准，550个电脑特技镜头创下历史之最。但凭心而论，神兽火麒麟徒有其名，就是一只浑身冒火的麒麟，面目模糊，既不酷，也不狂。

2012年，《百万巨鳄》的出现让我们看到一个学生的努力和诚意，那条长达8米，可操控的硅胶鳄鱼，虽然不“真”，好歹还“像”。考虑到电影投资仅3000万人民币，基本是国外同类的一个零头，《百万巨鳄》有此表现，已是不俗，鳄鱼也成为了这部电影最像样的演员。

再说回香港电影，周星驰和徐克两位技术大拿及时地为中国银幕献上两场怪兽盛宴。这其中尤以《西游降魔篇》中开场的鱼怪最吸晴，从水面高高跃起，獠牙阴森的正面特写，这些画面都堪称一次难度系数爆表的演出。而《狄仁杰之神都龙王》中的海怪可能是华语影史上体积最大的生物了，当它潜伏水底，可以掀起滔天巨浪，吞没战船，遮天蔽日的体型足以令观众吓到胆颤。

到了2015年后，《九层妖塔》、《长城》等大制作怪兽电影不断让我们看到媲美好莱坞的特效场面，因为时间相隔较新，这里就不过多介绍了。值得一提的是即将于2月上映的《大脚印》，该片是首部以解密野人为题材的电影，并将惊悚悬疑的故事与真实野人科考成果相结合。既能满足观众对怪兽所产生的神秘感，也可以从民间传说中获取到一些既客观又真实的信息。相比较纯以炫技为主的单纯怪兽电影，《大脚印》所涵盖的类型更多元，也更丰富。在看过本片的预告之后，更是证明了这一点，尤其在特效运用上，中美团队将神农架中高原、丛林、地下村庄、神秘洞穴等奇观景象的展示，每一处场景看上去都精雕细琢。

从1977年模仿《金刚》的香港电影《猩猩王》，到2017年揭秘神农架野人的中美合拍片《大脚印》，我们就和中国的“怪兽电影”一起过个“年”！

可能当2016年7月17日，联合国教科文组织将中国湖北的“神农架”正式列入《世界遗产名录》时，这一传说已久的神秘地区即将对电影实景拍摄关闭大门，然而庆幸的是，就在“神农架”不对电影外景开放之际，由中美合资拍摄的3D科幻巨制《大脚印》即将在2月10日春节档上映，而本片，恰恰是第一部，也可能是最后一部在“神农架”取景讲述野人故事的影片。

 

从电影目前推出的海报和预告片来看，让外族美女和本地男孩结对，通过一段奇幻冒险的故事讲述充满魔幻色彩的地域传说，影片的类型定位，我们可以在斯皮尔伯格的《夺宝奇兵》系列，成龙的《飞鹰计划》等奇幻冒险电影中找到。但是有着显著差别的是，《大脚印》并不仅仅满足于商业爆米花的层次，它试图在这片山峦叠翠的区域剖析人性，换句话说，猎奇在这里成为一个场地，实际要上演的可能是一场善恶之斗。

 

《大脚印》对于中国电影来说，不仅是具有合拍片的资本优势，同样在题材方面也是首次尝试。国内的奇幻题材影片，从“西游”“封神”等大IP上扎堆蹭热，已经让中国的“奇幻”题材电影走向困境，从民间传说和地域特色出发，这或许是《大脚印》留给我们的一次有益启迪。

 

湖北神农架，山林茂密，神秘而不可测，自来就有野人的传说，不同于四川蜀山的修仙，野人的踪迹探秘更多染上了一层科考探查的色彩，所以《大脚印》的预告中一开始就有科考人员的测量片段，为得就是通过科学的真实凸显未知的神秘。

 

片子的主线故事讲述的是由好莱坞热辣美女萨沙•杰克逊扮演的丹妮丝和几名乘客，在一次飞机坠毁事件中幸存，并在神秘莫测的神农架地区探险求生，这样一个故事，不仅让观众瞬间对主角们的命运报以担忧，更重要的是，让这样一个求生故事发生在“神农架”，这就让电影的惊险色彩更加浓厚。

 

除了惊险刺激的野人传奇和探险故事，片子另一个相当吸引人的看点便是神农架奇美的自然景色。就如同2016年上映的迪斯尼纪录片《我们诞生在地球》一样，《大脚印》将奇幻故事放置在浓郁中国自然风貌的湖北神农架，从两分半钟的主题曲MV来看，制片团队为了捕获到神农架的奇幻场景可谓历尽千辛，通过奇美的环境来营造似真似幻的电影场面，《大脚印》虽然运用了好莱坞顶级特效团队的技术，然而自然“特效”的呈现更是让影片如虎添翼。

 

或许，当我们在春节档被银幕轰炸的特效了无胃口时，这样一部浓郁地域特色的奇幻电影，给我们带来的不仅仅是惊喜，更多地，则是一种对于民间传说改编电影的期待，而《大脚印》走出的可能正好是这股潮流的第一个“脚印”。