解放3：主攻方向

均势与孤立主义

开头还是德黑兰会议，罗斯福总统宣布1944年在法国北部登陆。斯大林当然很开心，因为第二战场的开辟就可以缓解红军的压力，他也表示红军一定会积极参战；而丘吉尔则表现得很不情愿。有意思的是，盟军这边有德军的间谍，将德黑兰会议的决定交到希特勒的手上，下属提醒希特勒，盟军已经决定了在法国北部登陆的时间，而希特勒竟然不愿相信，他说丘吉尔肯定不会在法国登陆的！事实上丘吉尔确实不愿在法国登陆，但是也阻止不了盟军的意愿。

后来在华盛顿，旁人问罗斯福，丘吉尔为什么不愿在法国登陆，罗斯福说，丘吉尔过分考虑了战后的利益分配情况，如果苏联进入到中欧，那么欧洲的实力均势就要重新分配，必定相对削弱了英国的实力；而美国则没有必要为了英国的利益损失自己的士兵。这其实很真实，人都是自私的。丘吉尔当然要为本国的战后利益考虑，毕竟欧洲如果均势失衡，恐怕又会引起下一场战争，而且为本国寻求利益也是领导人的职责；罗斯福的反应也很正常，毕竟美国远离欧洲，隔着一个大西洋，欧洲怎么分配利益似乎都跟他没关系。

攻守与诡道

在莫斯科，苏联有人提议先防御再进攻，因为当前资源比较紧张，应该休养生息后再与敌方交战；斯大林却信奉“进攻就是最好的防守”。孙子说，“善守者，藏于九地之下；善攻者，动于九天之上”。要防守，就要让对手不知道你躲藏在哪里；要进攻，就要让对方不知道你何时进攻、从哪里进攻。乌克兰平原上一望无际，德军早已知道红军坦克在哪里驻扎；但是从哪里进攻，尤其是在资源有限的情况下，如何布置重点进攻方向，获得最大的效率，又是另一个问题了。

下一步，红军就讨论了从哪里进攻的问题。 华西列夫斯基提议先占领列宁格勒，把芬兰赶跑，然后从平坦的乌克兰北部进攻，顺便解放波兰，直击柏林，最后趁德军从巴尔干半岛由南往北调兵时再攻击其右翼。罗科索夫斯基却提议从白俄罗斯的沼泽地进攻，但问题是沼泽难以行军，也很难把坦克开过去。前面有个片段是将领到白俄罗斯侦察地形，发现士兵造了一种草鞋，可以让人走在沼泽地上，或许“民间的智慧”也增强了这位将军的信心吧。事实证明，“出其不意，攻其无备”是正确的，希特勒不愿相信盟军在法国登陆，也没有想到苏军会从沼泽地进攻。

全面反击

完成代号为“巴格拉季昂”的战役之后，苏军继续反击。先是从南边绕到西北，攻下明斯克，包围德军部队，顺便吸收当地的游击队员，俘虏德军；然后继续进军解放波兰。这里的几个细节蛮感人：一是解放白俄罗斯时坦克队员让游击队员坐上来，说前线正好需要步兵；二是围攻部队碰头时是在桥上，两架打头的坦克相遇时，两位军人下来握手拥抱；三是片尾红军跨过波兰边境时，旁白说，前面等着我们的还有华沙、布达佩斯、维也纳，最后是柏林。

另一方面，德军内部也发生了一次叛变。后备军谋划了“瓦尔基里”行动，准备进入狼穴投放炸弹暗杀希特勒，然后与西方势力媾和，挽救德国。镜头似乎没有表现太多对这些叛变人物的褒贬，但这样细节完整的叙事、贝格将军死前特写、还有剩下其他人的枪决审判宣读以及念名字，似乎也是一种表彰。贝格的遗言是“我的妻子她都知道”，克劳德死前最后一句话是“德国将会记得我们的名字”，也算是死得其所了。

军人的柔情

瓦图京大将在前往波兰途中，学习波兰语。他问随从士兵奶酪、肉在波兰语里怎么说，然后说“真相似啊，都不用学了”；最后问了“生命”怎么说，然后说，“毕竟还是有些不一样”。下一秒就有德军袭击过来，瓦图京下车组织反击，却不幸被击中身亡。临死前他一直在念叨波兰语的“生命”。是啊，战争就是生命的消逝，不但每个人自己的生命随时都有可能消逝，一个国家、一个民族都要献出多少生命？可是，这些都是为了什么呢？为了和平，不可笑吗？为了正义，让千千万万正值青壮年的男人去送死，让留守后方的老人儿童失去亲人，这是正义吗？

在白俄罗斯，游击队准备出击前，红军将领说，“这里好安静，真不忍心打破啊”。也许是从前看到的士兵总是“人狠话不多”的形象，很难想象一个士兵会说出这种话，也很难想象苏联的战争片会拍这样的片段。也许这些人也有身不由己的，就像《我们的父辈》里的Victor一样，只是为了在这个战乱年代活下去而已。战争不是一味的激情热血、冲锋陷阵，也有人在战争里祈祷和平。

战争中的女性

战场上，卫生员卓娅请求分配士兵搬运伤员。大尉拒绝了，理由是“我这里每一个人都有用”；似乎是在说“女性”的“柔情”没有用，救助伤员不如冲锋陷阵有用。于是她一个人跑到战场上给士兵疗伤，可是当敌人攻过来的时候，大尉还是尽力保全她，以免她被俘虏，甚至让大家都冲上前去，这似乎又不是一个“理性”的举措，牺牲全营队的人去救一个卫生员，她又不是什么重要将领。

想到第二集中在波兰，波兰人乔装成纳粹士兵进电影院看电影，却把手榴弹放在座位上。最后两人出来时，男孩遇到德国军官被留在电影院里，只有女孩出来了，男孩在电影院里和德国士兵一起牺牲了。感觉这时候的“女性”就像一个脸谱，她们代表着娇弱、柔软，但男人为了保护她们而牺牲，她们总是在男人的保护下幸存，或许也正是希望的化身？

在本集中，诺曼底登陆前，也有法国士兵和女通讯员调情的片段。法国士兵给她送玫瑰，另一个法国士兵给她递香烟，两人甚至差点吵起来。在战场上，前一秒是一个士兵击沉了敌军的飞机，然后拿着玫瑰花向旁边的兄弟炫耀；下一秒这个士兵也被击沉了。同伴去救他，把他塞进飞机里起飞，两人会一起回去又成情敌吗？不，结果这架飞机被敌军的大炮击毁了。

群像中的小人物

好像苏联战场上的女性每次都是同一个女演员，第一集是她的男朋友死了，第二集是她站在车上与男朋友拥抱，第三集则是为同伴疗伤。感觉和中国的叙事有点像，每一个人都不是代表ta个人，而是代表无数和ta一样的“人民”；而每次都是同一张脸出现，正代表着这一张脸背后是同质化的人群。对个人的叙事就是对整个民族的预言，每一个青年的选择代表着千千万万的青年，把个人的生命汇入共同体，汇入无限的河流，这就构建起了阶级的意识。

这也正是为什么对这些细节的描写没有感动我，每一次生死，都不是个人的感情，而是为阶级、为民族、为国家在奋斗。或许，这也正是后革命时代的我们难以被这种“政治片”召唤的原因。但是，没有了共同体的个人，又要如何面对这个无穷无尽的世界呢？

说是大决战的师傅，差别还是有的。解放作为苏联的史诗级战争片，故事框架还是双方指挥部兵棋推演+战争大场面展现。话说，国语版感觉比原音好多了，原音版字幕太烂，还没有国语的节奏感好。根据看的顺序，分部谈谈想法。

第一部炮火弧线。核心战役是库尔斯克大会战，拉开了苏军真正反攻的序幕，最终奥廖尔、哈尔科夫陆续收复。故事开篇很有意思，德方是由于希特勒对虎式坦克装甲的不满意，一再推迟进攻计划，苏方是指挥部众人揣测德军进攻方向，斯大林的分析比较冷静，斯大林格勒后哈尔科夫的失利显然说明战争尚未迎来实质性拐点，最终完成这一使命的任务落到了库尔斯克这个突出部上。大场面的坦克会战可以看出耗费巨大，但实际效果个人认为差强人意，没有太多激动人心。对难得女性卓娅的人性化展现是个亮点，对曼施坦因的刻画挺精彩，信心满满但功亏一篑，从此，德军再无成功的大规模战役，直到走向覆灭。

第二部突破。核心战役是第聂伯河会战，在乌克兰方向成功突破第聂伯河防线，收复基辅。看到目前，第二部的水准感觉是最高的，基调异常冷静。开篇半小时基本不在苏德战场，主要是墨索里尼的被抓和营救，还有华沙地下组织的爆破。转到苏德战场后，前期对苏军的描绘不那么高昂，苏军的将官的犹豫、胆怯，以及为了突破防线而牺牲两个营兵力的“集结号”式部署，都让影片的质感有所提升。两个营的突围只剩15人，惨烈至极，这种局部战地的细节也展现的不错。结尾的德黑兰会议也挺有意思，大胡子一心想第二战场，邱胖死活不乐意，只愿意在亚平宁和巴尔干挠挠痒，罗大叔左右逢源、不停打哈哈，最后也没表现出有什么结果。

第三部主攻方向。核心战役是巴格拉季昂行动，在白俄罗斯方向一路推到波兰。第三部开场的瓦图京很有意思，玩将荣时作为坦克前期必备将领是人手一个，现在才发现他的结局居然如此仓促，被伏击而亡也是悲催了，临终前一直说的波兰语的生命一词，也让人对以后的苏波恩怨唏嘘感叹。两军指挥部的氛围明显和第一部反差，库尔斯克会战前苏军等着德军，现在则是攻守易位，轮到德军猜了，还猜错了。在最后还浓墨重彩地表现了刺杀希特勒的情节，这段故事的展现很冷峻、很直接，穿插了丘吉尔的解说，其实也是盟军和苏军共同的想法。

第四部柏林之战。核心战役是柏林外围和近郊会战，信息量和有趣性达到一个新的层次。开头是斯大林观看德军拍的阿登战役宣传片，不动声色、借力打力地黑了一把盟军，后面的盟军和德军的疑似议和桥段也更加突出了苏军的光辉。在柏林之战前，对朱可夫的形象进一步丰富，朱可夫脑海中莫斯科和柏林之战的对比，都突出了侧翼的重要性，避免了临门一脚的失误。朱可夫由于二战后就大起大落，直到影片拍摄的七十年代仍未平反，政治身份的跌落造成了全片的朱可夫沉默、谨慎、不善打硬仗的形象，类似于大决战的101，但毕竟有个善终，形象比101多少还是正面很多。苏波友谊又在这里秀了一把，一起喝坦克酒精别有风味。后面的雅尔塔会议一如之前影片描写巨头会议的特色，黑邱胖，罗大叔打哈哈，大胡子严肃伟岸。最后的柏林动物园战斗，将欢动和平的动物园和惨烈的战争进行了奇妙的结合，也让人唏嘘不已。

第五部最后一击。核心战役是柏林巷战和攻打总理府。细节依然是最有意思的环节，苏军进入柏林后，与某民宅一家人的刻画地很有故事，没有一味地展现所谓的秋毫无犯、军纪严明，毕竟史实惨不忍睹。用苏军人员和德国一家老小吃饭的镜头，既表现出苏军的军容大致得体，也毫不掩饰地展现出德国女孩对苏军的仰慕喜爱，算是给后面的柏林女人遭遇的历史悲剧洗地？打进柏林的最大功臣朱可夫在这里又被刻意矮化，更多地展现了科涅夫和罗科索夫斯基的功劳。德军方面，希特勒最后的形象让人哀叹，没有太多的歇斯底里，就是一个可悲可叹的糟老头子，和爱娃的结婚是一种莫名的人格buff，虽然自杀的片段拍的非常猥琐，但影片基调整体是冷静客观的。爱娃的形象也非常日耳曼，漂亮高挑，比《帝国的毁灭》展现地更正面得体。大结局自然是在国会大厦的胜利欢呼中结束，每部都有亮相的卓娅此时只是默默坐着流泪，人性光芒盖过了战争的血腥残酷。

至此，全五部的史诗级战争全景片落下帷幕，综合来看，除了广为人知的大场面、长镜头，影片的细节挖掘、史实展现非常有趣，虽有免不了的意识形态涂抹，褒贬的色彩也并不含糊，但对德军将士的尊重，对苏军中下层官兵的相对客观展现，对苏军高层的分歧刻画，对英美方面的嘲讽，以及从女性视角照耀出的人性光芒，都让全片的质感和成色配得上影史经典的高度。解放史诗，名副其实。

自从网上有片源，十几年间《解放》看了5遍，《大决战》也看了5遍，抛开政治只谈电影本身，《大决战》的艺术造诣胜过《解放》一筹。

大决战越看越觉得有人情味，各种角色不同角度的穿插，给了观众非常立体的直观感受。

《解放》战争场面不用说，但是叙事手法略显生硬，虽然也通过士兵军官统帅的立体角度来叙事，但是火候不够，有种夹生饭的感觉