量子
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剧情介绍
经过漫长的工作，58岁的卡迪娅在末班地铁上睡着了，醒来时已抵达线路终点。她决定穿过沉睡的布鲁塞尔，徒步回家……凭借《下一站，地狱》入选柏林电影节的比利时导演巴斯·德沃斯的新作，由法国实力派女演员莎迪娅·本太耶布（《监护风云》）担纲主演。在这部“徒步的公路片”中，导演以惊人的绘画性，对照荒凉重复的城市环境与窄小静谧的私人空间，呈现个体人类的存在状态。影片入围第72届戛纳电影节导演双周单元，再次证明了巴斯·德沃斯旺盛的创作力，以及独具辨识度的作者笔触。女狼俱乐部20002024年中央广播电视总台元宵晚会机械战士理发师乔安娜百万乔穿孔通天狄仁杰研究院狂暴黑鲨火云传奇老虎卡门灵魂摆渡·南洋传说手术刀养鸡人幸运先生最佳拍档3：女皇密令（粤语版）平地风云第四季偶像星愿 第三季将错就错2015穿越时空寻找爱灵笼落跑甜心以眼杀人潘多拉的果实 科学犯罪搜查档案 最终章SP哈莉公主与小丑爆笑悲剧王：笑着笑着就哭了第二季小妮扛枪恐怖地窖虎踞钟山两小无猜2003刘海戏金蟾2016弟弟也一起去吧乌龙大家庭1986处死国王海边的白房子帅气的恶魔开棺2022全明星运动会第四季觅渡十一少年的秋天搭车人2：我在等你来鹿枫堂四色日和2022寒单极品士兵之连队囧事龙城正月 （粤语版）
长篇影评
1 ) 归属，游离
@BJIFF13 可以算是公路电影，因为是跟《下一站，地狱》连着看的，体验非常好，这两部电影像是硬币的两面，如果说《下一站，地狱》展现的是创伤后孤独、压抑、沉寂的布鲁塞尔，《热带离魂》则展现的是布鲁塞尔较为温情、包容的一面。依然是反剧情的意识流，沉浸式的视听，留白很多带来的好处是解读的角度也很多。
1. 背井离乡的外来群体，丈夫过世十年依然一丝不苟地包头巾的母亲，散发、喝酒、约会、渴望融入当地的女儿，像是同伴相继死去只剩下自己的美丽鹦鹉，在城市之中归属、游离。
2. 在孤独的城市，寒冷的夜晚，陌生人之间关系却仿佛远比亲人更加亲近。伸出援手的保安和便利店女孩，被送医的流浪汉；未收到的回电，只敢远远看着、默默保护的女儿。
3. 非常认同其他影评说的，流浪汉是丈夫的对照，房子里偷偷居住的年轻人是独居儿子的对照，而流浪狗是主角本人的对照。当她确认流浪汉已死，在精神世界之中回到拴狗的地方解开了绳索。“你自由了”，她想。
4.很喜欢片头片尾长镜头的呼应，房子里曾被我们的生活填满，如今只剩下回忆仍未消散，天光缓慢昏暗直至陷入彻底的黑，又逐渐亮起显现出房间的轮廓，如此循环往复，时间就在这光影变幻之间流逝，在这背景音的嘈杂和沉寂之间流逝。未曾自由，她想。
2 ) 属于大荧幕的“小”电影
很多镜头都很梦核，摄影机温柔地观察、温柔地捕捉、温柔地记录，好像爱人那双反复摩挲着刚刚淋浴完从卫生间只裹着一条浴巾跳到被单下、跳到他怀里的我冰凉的胳膊的大拇指。 勾起了我的欧洲nostalgia，我也曾深夜骑一辆座椅坏掉的车从市中心回到阿姆斯特丹西边，破开浓雾。我也曾在凌晨时骑车前往火车站，路边是每天都要凌晨起身上班的在九月就戴着帽子的荷兰人...在布鲁塞尔，我更感受到欧洲的繁华和空旷的对比，移民和土著之间的对比，还有富有和贫穷的对比... “我没有离婚...我的丈夫叫穆尼赫，他十年前去世了...我很想他...”温柔的奶奶，为快要冻死或病死的流浪汉叫救护车，频频回头看大狗狗；看到偷偷住在废弃房子里的人，她也没有声张... 有人说这个电影太空了，可是，人生不就正是如此吗？独自在布鲁塞尔的夜，人的心绪里不必有太多深而沉的东西，我的肌肤感受到冷，我的双眼抚慰过一切，我的身体破开浓雾，我的嘴呼出白气，我的心担忧着孩子们。小小的我，大大的城市，高高的楼房，明天我继续工作。
3 ) 老媪的一夜
一夜既短暂又漫长，也是她的一生。
无主人的空房子的年轻男子就是独自生活的儿子的映像，酒醉后未成年的女孩就是17岁的女儿，街头流浪汉是自己死去十年的丈夫的映射，（店员是她自己咯？）店员是年轻时候的自己，就是她的另一种人生，因为她们聊的话题是离婚，她的人生的另一种表象吧，女清洁工或者女店员。（可能狗才是他的一生）当她去完医院结尾狗的绳结散开，狗不见的时候给了一个光，老妇结尾也给了一个相同差不多的光。狗的一生忠诚的陪伴 可能也是映射老妇作为妻子/母亲对丈夫/孩子一生的陪伴。直到丈夫/孩子离去，她才得以解脱。那个路边男人和她的谈话，问她还是清洁工作吗 而她的回答是 我现在只做公司的清洁 ，从私人清洁工到一个大公司的清洁工，也是一种身份的转变。而作为母亲，她没有告诉别人屋里有那个年轻人，并跟随远处观看孩子们，然后去向警察举报超市向未成年人贩卖酒 ，都是对自己孩子的教育与保护。最后结尾给了房间和开头一样的镜头的一个延迟拍摄，又回到开头，一个人生闭环。热带的特点就是只有热季和凉季比较相对的的气候，人生也只能做相对的选择。
这个电影会让我想到《让娜迪尔曼》，这个开头也让我想到香特尔阿克曼。
4 ) 自然主义影像，游荡、诗歌与梦想
在我看来自然主义影像有两种最好的表现方法：一是阿彼察邦式的，幽灵学式的，以母语区的鬼魂叙事喧宾夺主，通过灌进一个个身体将神秘主义以躯干的扭捏不详表征出，进而使主体意识平和地弥散至自然空间，一切风吹草动由此具备了幽冥性质的流放与共振。二是河濑直美式的，以主观镜头与自然音碎散地景交融合谋出超越影像表层编排的感官真实，这是链接影像与现实的身体性的上位；再以颗粒质感的空间机理，游荡的幽冥视点等潜入记忆之廊使其具备起普世性质的诗意接触。//而德沃斯则的创作却更靠近安哲：以角色的行走游荡链接空间与时间，但身体却始终具备一种异质性的阻抗，由此沟通起属于过去-现在-未来三者交替互文的超验诗意。但前者的人物更多却只是机械的徒劳穿行，被“做过了地铁步行回到家”的这一锚点束缚住了心骨，嵌进了类型的桎梏，使其更像一副优美的连环画而非诗歌。空镜的运用也仅仅扩张了空间淡化了情绪，而不是隐匿一种难解的幻觉折现出物是人非的真实。//但即便仍可以看到沃德思一些巧思在内，通过预设情境消隐了动机而将主体置入一种偶然性的跳进，设立一个看望流浪汉的段落产出在既定主轴之上属于人物性格本真的迂回折返，这都使其不再是既定情节的执行者而是被灵光收获的旅行家。//最后的收束也颇佳，以一个热带的场景表现构成与之前故事的对读。幽静地穿行于冬夜城市之中是体感的现实，而热烈酷热的沙滩承载的却似乎是终于抵达家宅之后一种被升温的唯心，在安宁中她重获了年轻与持续运作的梦想。
5 ) 我与布鲁塞尔的距离……
对比利时导演巴斯·德沃斯来说，2019 年应是收获颇丰的一年，先有《下一站，地狱》入围柏林展映，另一部新片也入选了同年 5 月戛纳电影节的“导演双周”单元。事实上，这部仅用15 天便完成拍摄的《热带离魂》与《下一站，地狱》有密切联系。故事依然围绕布鲁塞尔这座导演生活过的城市，其女主角像是《下一站，地狱》中延伸出来的又一个人物。只不过有别于上一部作品疏离压抑的氛围，这部新片忽然换上了温情亲近的调子，人物塑造和叙事风格都有点出乎意料。
美国前总统特朗普曾在 2016 年布鲁塞尔恐怖袭击后称这座城市为“地狱”，这种说法肯定不为导演德沃斯所接受。在上一部直接用“地狱”命名的作品中，我们看到经历恐袭后整个城市陷入一片愁云惨淡之中，而在这部《热带离魂》中，导演却让观众看到布鲁塞尔的另一面，充满人性和希望的曙光。故事讲述一位穆斯林清洁女工，下晚班后乘坐末班车归家却在车上睡过头。因身上钱不够，她只能徒步走路回家，在这个寒冷的冬夜，她遇到形形色色有趣的人物。
这是一趟意外引发的午夜漫游。镜头借助女主角好奇的目光来观察布鲁塞尔，在她与陌生人偶然相遇的情节里，不动声色地刻画出这座城市善良的人性：保安让女主角进入商店取钱，便利店女店员主动开车送女主角回家，而女主角则热心地将一位露宿者送往医院。她虽是一名穆斯林，但她与同事们相处融洽，开头一幕，她与非穆斯林同事之间开怀畅谈，其爽朗的笑声足以暗示是这是一个包容的社会环境。透过类似司空见惯的的情节，导演引出对社会问题的思考，这种手法延续了《下一站，地狱》，不过这部作品的姿态对观众更为亲密友好，人与人之间不再是沉默无语、冷若冰霜、交流无效，而是有了更多释出善意与温暖的举动。
女主角在广告灯箱上看到一则热带海岛游的广告宣传，这个不起眼的情节指向了片名。虽然这是一个极其寒冷的午夜，女主角身处黯淡无光的城市角落，但仍然无阻她心里面最炽热的渴望。换个角度来看，别人看来也许是黑暗冷漠的城市，但在她眼中可能和热带度假小岛一样，同样是人间天堂，因为这里有着人性和希望，这也许能解释这个古怪片名的含义。
在美学风格上，我们仍然可以看到德沃斯对长镜头的青睐，却不再营造《下一站，地狱》里的亡魂视角。这回他在声音上做文章，除了加入吉他伴奏的配乐来增添暖意之外，还暗中在车厢内与大街上的画面里嵌入热带雨林的鸟鸣声。这种时空错位的声音设计突破了叙事的现实层面，悄然进入到人物想象中的热带海景，形成一种趣味盎然的幻想氛围。
开头和结尾对准女主角家中的空镜头再次浮现出德沃斯向比利时女导演香特尔·阿克曼致敬的意味，不论其表现形式还是人物主题，均指向了女性的地位与身份。生活在大城市备受忽略的穆斯林女性依然有着独立、坚韧、乐观的品质，而她与这座城市一样，同样对未来抱着希望，透过女主角眼中的布鲁塞尔午夜漫游，给观众展示出这是一座人性和幽默并存的城市。透过这部作品，德沃斯让观众感受到布鲁塞尔这座城市在经历恐怖袭击后，人与人之间的距离并没有因此而疏远。
听到保安介绍鹦鹉感到很暖，看到流浪汉在街头冻死感到很冷。喝到便利店冲泡的薄荷茶感到很暖，看到女儿局促等待男孩感到很冷。余额已无法从提款机里提款，巴士已无法将我护送回家，我只拥有布鲁塞尔寒冷的夜色，流浪汉只拥有那条拴着的狗。想触摸陌生人的手，想凝望客厅到天明，想如幽魂般在热带游走。
失望
一次意外的午夜漫游，更是心灵之旅。亮点还是在影像吧。
属于21世纪流浪者的长夜绵绵。
3.5，或许是hellhole素材里单独拎出来的一条线，夜的静谧在质密16mm中擦出了视听的痕迹。文本层面的做作和空洞，大抵是这类知觉系导演需要克服的瓶颈。
文本还是太空泛了，但视听带来了真正沉浸式的体验，电影的某种未来。
这部悖论在于真他妈狗拿耗子可是不拿就更没东西了（汪荒077）
82/100 有温度的。从胶片到数字。也许成了《来自东方》甚至《安娜的旅程》的遥远变体。
富有悲天憫人情懷、又有正義感的清潔婦，在治安良好的布魯塞爾徹夜未眠的走看人間冷暖。
商场里那个警察好帅啊。你是否也一个人在深夜的城市街头游荡。
城市漫游公路片，天黑到天亮，寒带到热带。几个非常灵动曼妙的时刻，狗绳、街道、车厢鸟鸣。结尾稍拖。[230422]
故事就是一个20分钟短片的体量吧，感觉加上种族、底层和阿富汗男孩（还是看字幕才看出来），一晚上的流水账就有了意义吗？
每组dolly in and out用得真好，离魂即在此刻。为《小世界》的观察方式进行了尝试，比较寡淡。
第13届北京电影节第15部。一次偶然的午夜城市漫游，潮湿的奇遇。好多空镜，好多过程，好安静。
Tropic在生物学或者生理学中作为后缀有趋向性的意思，放在这里竟也可以释义，作为一种幽灵的趋化。声音系统承载了时间，在城市的机械回响和夜归人的沉静交谈中流逝。最后从胶片接入高清数码，突然点亮。最深沉的夜里，挣扎着疲惫的双眼，所见皆是好时光。
介于两到三星之间。每一个小分段进行到无聊到我想睡过去的时候就想给两星，既不够酷又不够治愈；一到老太独行的配乐一响起，我就觉得又可以三星了，那段配乐真好听，搭配影像瞬间slay.
2019戛纳导演双周入围。13届北影节焦点影人巴斯·德沃斯三部连看之三。2019居然柏林戛纳双片联发！这次四部看下来这部觉得是最好的（可能也是因为看到最后一部比较理解导演的技法了）。“茫茫黑夜漫游”式的寒冬深夜公路片，空间主导的叙事（越往后就越变成女主角进入某个已经先展示出来的空间，而非由她的视点或者行动来统合），尽可能地把种族、阶级与性别，乃至代际的议题编织进这个故事，虽然看似稀薄平淡，但是实则在议题方面密度极高，关键是并无前作《下一站地狱》的顺拐，也不似后作《小世界》的生硬，除了有几处有点拖时长之外其实拿捏得相当之好。另外，《小世界》里的罗马尼亚劳工本片中就出现了（购物中心的保安），而引导梦境的则是鸟鸣，胶片也带来了相当有意思的影像质感。另一种意义上的“都市交响曲”。
男性想象里的漫游无聊透顶
这才是我理解的作者电影，主题故事呈现方式高度统一，谦卑且温柔，我想我会慢慢理解时间的意义的。
【比利时】一个别致却又不紧不慢的“公路电影”，老妇、保安、超市收银、流浪汉、小狗…TA们“都是夜归人”；睡过头了就没钱搭计程车的拮据，轮班倒仿佛才开始工作的医护，很小的篇幅里塞入了好多角度。在这里注视、默默的观察或是偶尔分享关于生活的细节，天亮前，这还是个充满可能的世界。