慌心假期

偶然看到这部片子，之前没有任何广告或者人向我推荐过他。仅仅因为对梅艳芳的一股淡淡的感情打开了dvd，然后，就被深深打动。曾经推荐给一个和我同样容易因为小事而感伤的女孩，亦和我同样情绪。作为一个女生，看到两个女主在里面相依为命，真的对于婚姻或者说是男人有一种悲凉到底的无奈。梅艳芳那种哀怨失望以致绝望的眼神，毅然决然回头解救那个无辜情敌的眼神，与那个自私的背影想比，让我感叹人性的凉薄。因为知道是事实，所以更加哀伤。

家里新换了电视的机顶盒，于是突然多了很多电影可看，于是我看到这一部《慌心假期》。

有人说，这部片子前半部分像法国的文艺片，后半部分却像好莱坞大片。不过说起来确实有一点揉杂的感觉。前半部分，梅艳芳演的妻子Michele孤身在欧洲旅行，遇到日本女子Miki，两人成为好朋友，却原来Miki是她老公的情人，还有了身孕。蛮狗血的吧。

后面却突然急转直下，在动乱的摩洛哥，Miki被绑架，被卖去做妓女，任达华演的老公终于出现。可是他根本无心要救这个他曾经爱过的女人，这个怀着他小孩的女人，而是一直称“她可能已经死了吧”，即使在Michele坚称她看见Miki的时候也是。莫非他真这么冷血，觉得Miki死掉对他们三个人来说，是最好的了局？

于是他走了，而她坚持留下来，要找到Miki，救出Miki。她用尽一切方法，每天扔无数钱进这个无底洞。她找之前认识的小混混帮忙，那个男人在片中还算靠得住的，可是依旧拿了她的钱就去赌场，输个精光再继续问她要钱。而她在发现后，只是拿出双倍钱，塞给他，说：麻烦你，在赌钱之余，帮我找她。那么无助，又坚定。

而片子的最后，Michele为救Miki中枪死去，Miki抱着她渐渐冷去的身体，一遍一遍用日语叫着：救救我们！救救我们！……

看完之后就在想，这导演还真敢呐，他真敢让Miki被绑架，被卖去做妓女，也真敢让女主角死掉哦。这样会不会太惨了一点？可是，他大概就是想通过女性的悲惨，来让我们思考一点什么吧。原本因为女性的生理特点，她们根本就处于劣势，所以一直以来都需要男人的保护。可是，当她们遇到了背情绝义的男人，并不强大的她去救助更为柔弱的她，那一丝对男人的嘲讽与彻底失望，是那么昭然若揭。

我是看武侠小说长大的。武侠的世界里，常常重情义的是男人，而阻碍他们实践情义的总是女人。可是在现实世界里，男人似乎都比女人现实。而我认识的优秀的女子，却比男人更乐意、甚至更有力量来实践情义。我始终期待能够遇见像铁中棠那样侠骨柔肠的男子，可是这个时代大概真的没有适合他们生长的土壤。

其实发现有些电影看多了也不是什么好事，会突然对男人没有信心，即使我觉得任达华不错。

电影从来都是一门虚构的艺术，在现实中还没有经历过的，或者是惧怕经历的，只要看看某些电影，你都会满足自己的好奇心。有人说电影是一种生活的调剂品，或是生活的一种逃避：逃避责任，逃避诺言，逃避工作，逃避教条。但我更认为电影是一种希望。你对生活有多少希望，你对生活还有多少失望，你都可以看电影，可以选择性的看电影。

电影教你做人，电影呈现出另一番人生的风景，而好的电影更多的是让你在2小时时间里感受惊心动魄或是声嘶力竭。

慌心假期，我在这里，我在这部缓慢但后期力道足的电影里，感受了一场游历。

梅艳芳给我的感觉从来都是清冷的。或许是她的短发，或许是她的身材，或许是她的眼神。纯名里沙不够漂亮，所以就不够惊艳，这也铺垫了后期对她的同情之情。任达华在里面不够英俊，不够惹人注意，因为电影本身所要叙述的道理不是最关乎这个男人，所以给他的镜头也很少。

在看电影的过程中，我想到了一件事：3P。对象可能是2个男人+一个女人，也可以是2个女人+一个男人。我记得以前好像看过一个评论，她里面说：3P的对象，只可以是2个女人+一个男人，绝对不可以是2个男人+一个女人。因为前者给人的感觉铁定是名副其实的3P，但后期的概念就是2个男人轮奸一个女人。我cao，这什么概念啊。不是现在男女都平等了吗，那凭什么拥有女人多的男人那叫一个“风情”，而拥有男人多的女人那叫一个“贱货”呢？都听听，这哪里是社会主义下的真正平等了？哦，知道了，原来男人的“风情”是可以公开在场面上的，而女人的“风情”若一旦公之于众那就叫一“贱货”了。《地域解剖》里告诉我，男人，有些，不过，如此，罢了。

当一个正室遇到了副室，可能理所当然的就想到这两女人打一块了。我想到一个场景，两女人在这边互相拉头发，那个男人在旁边看好戏，在吃apple。其实梅艳芳清冷的感觉告诉我她作为一个正室，是非常具有拉里沙头发的可能性。因为一开始里沙呕吐在了她的衣服上，她就表现出了愤怒，把原先对丈夫对自己漠然的这种愤怒发泄到了当时这个陌生女人的身上。虽然她的内心很脆弱，很善良，当然，这是后话。里沙流着短短的头发，她无辜的大眼睛告诉我们，其实她也是无助的那个。她因为自己的不适弄脏了对方的衣服就感到万分抱歉，去给对方不住赔礼，去照顾对方，去彻夜陪在床头，去和她主动做好朋友。在我们的眼里，她就是个孩子。后来随着两人的深交，知道了一方是大老婆，一方是情妇，两个独立的群体。但她们是不会想到自己身体里会有同一个男人的精液。但是作为观众的我想到了，并且当时是希望她们不要那么巧的发生吧。如果事实如此，那么这个故事就有点俗套，而后的结局应该是无关痛痒，此部电影就会如同鸡肋。但后来果然此两女人是有联系的，那么剧情该如何新颖的发展，我有点期待。

其实梅艳芳还是有点发飙了，就在那么准备发的一个突破口，一个瓶颈这里，里沙出事了，而且是在我看时没有预料到的时候，哪怕是一点点的预兆吧，也是没有。你想一女人在走胡同小径里，怎么会一下就碰到那么惨烈的事情呢。但这个转折，而使电影有了其表达主旨的完全改变。

任达华此时的出场告诉我，男人，有多少男人是愿意担负起责任的？就在他们平时喜欢左右手各一个，为什么时候能够两者皆有的时候，突然一个的离去，让他们体会到这风暴过后的平静，于是他们就会安稳于现在的这个，拂袖而去之前的那个。整部电影的颜色是暗沉的，即使最后那种红，也是红的压抑。但梅艳芳对任达华说了一句话：我们女人，真的不知道你们男人在想什么，有些事，发生了就是发生了，不可以当做没有过。于是，就是这个弱女子，这个外表清冷刚烈，但内心孤独脆弱的女人，独自开始了寻找她情敌、她婚姻破坏者的过程。

这条道路非常艰难，因为在遥远的摩洛哥市。复杂的环境、各类的人群、一不留心，就会像miki一样惨遭恶人之手。而michelle不相信她的凭空消失，她坚信一定要找到miki。在法国和这次摩洛哥的旅行日子里，这两个女人完全就是好朋友。michelle更是主动留了电话号码给miki，并主动游说miki不要放弃肚子里的孩子。两个女人的纯友谊至此开始。感觉是可以体味的，而电影的影像表现更是可以来说服众人的。我们观众就用自己的感官感觉来体味电影影像所折射出的女人之间的微妙感情。michelle中途离开火车，离开丈夫，凭着一颗孤勇的心，去救miki。她拿着仅剩的钱，通过司机来帮助寻人。即使知道司机会拿钱去赌博，但依然不放弃任何希望。她不能让miki像动物那样任人宰割。因为miki是女人，她也是女人。女人何苦为难女人。

女人应该都是复杂的动物吧，我想确实是的。因为他们大多理科学的不好，但文字表述又太过矛盾和积极。她们思维活跃，跳来跳去没有重点。她们可以因为前一分钟的愤怒而影响后一分钟的心情。但是她们身上有更为重要，和更为高尚的一点：她们是真正富有感情的人。她们勇敢、有爱心、善良、正直。她们两个都是女人。撇出任达华，在这趟奇妙的旅途中，她们这两个国家的女人，不可思议的成为了好朋友。她们无话不谈，她们敞开心扉，她们交换心灵思绪。即使最终知道对方身份的本质是自己感情上的敌人，但因为隔离，因为刹那的离开，或者说就是因为自己的不舍，而跨越性的迈出了一大步：拯救对方而不顾自己。

千辛万苦，在司机，这个影片中还算可爱男人的帮助下，miki回来了。结果是什么，她早已沦落为高级妓女。孩子没有了，手被彻底摧残。还有其他的其他，在我们观众的想象中，已经颤抖。michelle为了保护她而身受子弹，最终倒落在miki的怀抱里、在这片荒原里。年轻的司机已经赶来，幸好他没有死去。他焦急的寻找这两个相依女子的身影，但只有miki绝望的呐喊：谁来救救我们，谁来帮助我们。

这个慌心的假期，其实都只是为了放松自己。michelle是为了沉淀自己，远离丈夫，好考虑自己下一步的人生计划；miki只想带着这个身体还未成形的孩子来到处看看，在亲手杀死他之前带他做趟旅途。但没有想到，一切都成了生命的绝唱。你可以想和丈夫离婚，你可以想和丈夫继续下去；你可以期望他和自己的正室离婚，你可以想象他知道你有孩子后的欣喜之情，你可以想象最终你们名正言顺的在一起。。。但这一切都成了奢望，你们连幻想的资格也没有。

这部电影还不错，剧本还不错。好电影是一场游车河，带你慢慢欣赏沿途的风景而不感觉急躁或是无趣。她带给我的感觉既有意想不到，更有思索。

看《慌心假期》之前，我刚看完《可可西里》，这已经是一部令我很抑郁的影片了，没有想到《慌心假期》令我观影抑郁心情达到顶峰，致使我这几天都不想看电影了。《可可西里》是可以预见的难过，是因为我在看之前已经做好了这是一部令人很纠结很痛心的影片，而《慌心假期》这种抑郁和痛心是完全无法预料的——谁能想到一部带着“假期”二字的电影居然是这样一部晦涩灰暗毫无希望与救赎的电影？
有人说受不了这电影前半段和后半段的“扭转”，其实，就影片的基调来说，这电影一点都不逆转。梅艳芳刚出场的时候是天将明未明的清晨，她挂掉了一个以“对不起”收尾的电话，一个人踏上了一辆满是外国人的大巴车——其实刚开始，我也不知道她要去做什么，直到她身后的女子将秽物吐在了她的身上。张之亮给了这件价值不菲的大衣好长时间的镜头，可惜我还是没有看清楚这是一件什么牌子的大衣。两个异国女子在异国他乡用生硬的外语进行了简单的交流，二人个有心事。在法国的旅行中，整个电影的基调就已经出来了，灰暗的晦涩的，夜将走未走天将明未明，Michelle的心情不好，整个两个人的交流和碰撞都呈现出一种压抑的色彩。——这个假期注定不平常，而且这个假期注定不是那么愉快。miki在Michelle的大衣上洒下了她常用的香水midnight fly——连这也是一种暗夜的隐喻，午夜飞行——注定是不明媚的不快乐的充满了寂寞和忧伤的。
法国之行结束后，Michelle留下了自己的电话给miki。如果这只是萍水相逢，注定就不会有故事。在法国的街头，她们再次偶遇了。下一个镜头，直转去热火朝天的摩洛哥。连这种热火朝天也给人不舒服的感觉——那不是一种热情和欢乐，而是一种充满了热气的阴谋的感觉。在酒店里，她们第一次就这款香水找到了某种共识。miki从情夫身边取走的打火机让阿梅神色一震——不过我在想，一个人找了个外国人做情妇，并且让自己的老婆和自己的情妇在同样不是她们的母国相遇的可能性有多少？拜托，这只是一部电影而已，而午夜飞行，不过刚刚开始。
知道别的女人做情妇做的很辛苦，甚至怀了那个男人的孩子却不让他知道想要偷偷打掉，女人都是有同情心的，你尽可以安慰鼓励和同情，然而，知道这个女人的情夫竟然是自己的老公，那是另一码事了。阿梅很快呈现出一种斗兽的姿态，如果，此事二人能面对这一切，坦白这一切，这扭转的一刻也许也不会到来。问题是，Michelle压抑着自己的愤怒和痛心，miki毫不知情——毕竟，做小三的在外国预见另一个外国人的大婆的可能性太小了。于是，当miki知道自己伤害的那个人竟然就是Michelle的时候，她跑了出去——她跑了出去——她跑到哪不好？跑到一个七拐八拐的胡同里，跑到一个根本就见不到外国人的偏僻地方。然后她就消失了。
Michelle——大婆开始疯狂的寻找小三miki。她失魂落魄丢了钱，在街上用最后的零钱给自己的老公打电话。接到电话的老公很快赶了过来，Michelle对他说的竟然是——谢谢你能赶过来。当你的情妇遇到了事情，与情与理来说，都应该是这个老公猴急，大婆应该冷笑的在一边看闹剧才对。然而，就像Michelle所说，我不知道女人对你来说究竟是什么，一个你说你爱的人，你竟然也就只能为她付出这么多？眼看小三不保，任达华马上弃暗投明，哄着Michelle和他回港“重新开始”。半路上，Michelle下了车，只给他留下了一条纸条——很多事不能当没发生。
Michelle知道，她留下会面临很多事情很多的危险。既然日本人miki能凭空消失，那么中国人Michelle为什么不能呢？她只是一个女子，她不知道投靠谁依靠谁，她只能用钱去买未知的安全感，虽然她看着自己的钱一次次的被骗进赌场，可是她能怎么办？终于，她和消失了的miki见面了。场景令人肝肠寸断，她失去了孩子失去了尊严失去了自由，她的身上遍布被蹂躏的痕迹——她已经不再是miki，但她又是miki。如今的她，不再是一个人，而是一只待宰的羔羊。
Michelle带着miki跑了，可是这个陌生的国度，哪里才是安全的？mike挡住了第一次的袭击，Michelle挡住了第二次，随着一声枪响，miki的世界崩塌了。她拉着受伤的Michelle大喊：你不要丢下我，你不要丢下我吗，谁来帮帮我帮帮我们……
电影在mike在丛林中不断奔跑和寻找中结束……
这个假期注定是悲伤的没有未来的，我想到从前看《sex and city》，我的好友对我说的一句话，当男人伤害我们的时候，只有最好的朋友在身边。在电影中，任达华所饰演的唐医生一直是一个模糊的存在。我想张之亮的女性视角表达的很明白——在《自梳》里也是如此，男主角一直是一种模棱两可的存在，他的最大意义是将一种只属于女性的情感和世界烘托出来，然后就淹没在阴影中，从电影中剥离出去。可是，从严格的意义上来说，我并不认为Michelle和miki之间存在着很深厚的友谊，或者是一种近似爱情的同性之情，但是毫无疑问，她们之间有羁绊，而这种羁绊几乎是以一种两性的样态展示出来。她们之中，总是一个是弱者一个是强者，一个是索取者一个是贡献者，或者一个是存在者一个是消失者，每一种对立的羁绊关系几乎都会出现在男女两性中，然而她们之间的羁绊是相互调换的。miki更多的是无辜的索取者和弱者，而阿梅的角色更多的是男性的隐忍的承担者。miki在受伤害的时候只知道忍受而Michelle会去反抗。她总是挡在这个女孩前面，最终也结束了这个沉重的假期。张之亮不会考虑男性的未来，他关注的只是女性的现在，而电影呈现的残忍也正在此处。一名男性，可以伤害或者不负责任，只要一句sorry，但是结果总要有人承受，它的承担者是女性。
然后我得出几个小tips：
1 不要做小三啊，小心遭雷劈啊。
2 不要一个人去孤单旅行啊，看着挺拉风的，实际上有个啥危险你就和猫没啥区别。
3 不要没事跑到没人的地方哭啊，最脆弱的时候，往往就是最危险的时候。
最后，我想说，我看完这个电影真郁闷。招谁惹谁了这是，这样的假期，不要也罢。度到自己卖身为奴度到自己丢了性命，张之亮，你是有多残忍，拍了这么一部电影。

向来不太喜欢港片，觉得要不是《无间道》式的黑社会厮杀就是周星星系列的无厘头，桥段老套没有新意，而这部片子，我不能说多喜欢却让我印象极其深刻。
应该是七八年前的事情了吧，记得是中学时候某个暑假的下午，一个人在家看的，第一次接触这种女性题材的片子，炎热的季节却看得满心冰凉。
其实梅艳芳跟那个日本女孩子（miki）到底是不是友谊也还是可疑的，起码当她知道对方就是自己丈夫的情人的时候，这份姑且说是友谊的友谊就分崩离析了。但或许就如歌里唱的“女人何苦为难女人”吧，在对方出事之后她立马放弃了自己对这份友谊的挣扎，而苦心的投入到营救当中。特别记得的是做为丈夫的任达华来了，却不肯花更多的时间去寻找他曾经深爱的情人，梅失望之余说，一个男人对一个自己曾经爱过的女人只肯花一天时间。而作为情敌的她却花费了她的全部，甚至自己的生命。
我不知道男人如何看待女人之间的友谊，或许他们会觉得这只限于女人们聚在一起发发牢骚，谈论谈论男人，比不得他们“兄弟如手足”一般的义气，但是在这部影片里反映的是关键时候这份小女人的友谊却超越了爱情，带着一个女人对自己对另一个女人的悲悯被放大到及至，衬托得一个男人的爱如此卑微无谓。

看了电影觉得寒心

在现在这个社会

不要说永远

连拥有都是奢求

感觉像活在停尸间的男人

却迟迟不肯离婚

在妻子与情人之间游荡

把抉择与挣扎交给两个女人

而他的爱

也不过就那么多

比之女子之间的怜惜亦不如

得到他全部的爱又如何

想要问的

不应该是

你爱不爱我

而是

你愿为你的爱付出几多?