《上帝之城》是一部纪录巴西里约热内卢贫民窟的犯罪、罪恶的电影。 看完之后,我不由得深思起来,到底他们的嗜血成性是因为自身的贫贱还是一种心理上的习惯? 那里是南美,那里是巴西,那里也是里约城繁华下面、贫民窟中最真实的写照。对于南美电影,或者是表现南美的电影,年纪稍长一点儿也许会记得《贝隆夫人》,其实这部电影的成就远不及“贝隆夫人”本人,他们也许津津乐道的是麦当娜的那曲《阿根廷别为我哭泣》,后来这首歌也基本上成为了阿根廷的“第二国歌”。之后再有成就的就是巴西电影《中央车站》,一部绝对意义上的公路电影,展现了巴西的一小段国土,也让两个主人公相互成长起来。当然还有最近的一部阿根廷电影《谜一样的双眼》,一部讲述还罪的经典影片。 当然,系统地归结下来,南美电影还有很多优秀作品,譬如《爱情是狗娘》、《雨水危机》、《墨西哥往事》以及这一部《上帝之城》。看过南美电影的影迷或许都会发现一个问题,那就是在诸多南美电影之中,大多数影片导演都会不自觉地选择了展现南美最贫穷、落后的一面示人,他们并不以此为羞,反倒是凭此成为了这些影片动人的节点。 《上帝之城》,其中的主角或许并不是里面特定的某一个主角,而是一个地方,这座充满了戾气的里约城。这里有巴西最大的贫民窟,这里有最真实的巴西人、确切地说应该是南美人。他们在这里出生、终老,在这里过着贫穷而汲汲的一生。那是个恶劣的生存世界,周围充满了暴力与厮杀,他们从小见惯了血拼,刀枪更是成为了他们平时的玩具,杀人也就成为了儿戏。 影片借用了现实主义的手对南美城市进行了刻画,在火热的枪战对垒中,迸泄着南美大陆惯有的、带着骚动的音乐,在复杂的毫无秩序的贫民窟中,一个个地狱中的撒旦挥动着刀枪狂舞。他们偶尔劫富济贫,偶尔也杀人不分左右,他们是因为贫穷而造就的一批问题儿童和青年,他们在杀人的快感中寻找自我的价值和地位,他们就是一堆悲天悯人的可怜虫...... 这是一部现代的启示录,所谓的“国家”到底给予给了人民什么?法律、公平到底能不能在这贫瘠的大地上冉冉升起?对于这群黑肌肤的人群而言,无疑是一团巨大疑云,他们想象不到,也难以看得到..... 《上帝之城》中所反映出的问题不仅仅存在于巴西,也不仅仅存在于南美,它衍伸出来的却是这个世界的问题。暴力滋生在当今这个文明的世界之中,它迫害着每一个正在成长的儿童和少年。第一世界的富足,永远和第三世界的贫穷、落后形成鲜明的对比,他们(或许也包括我们)一直都挣扎残喘在痛苦世界的边缘........ 这只是一部因贫贱而自践者的杀人狂曲吗?答案一定是否定的,我们要反思为何贫穷,也应该去反思“文明”的本身!
首先要提的就是电影的神作一般的剪辑和叙事了,不愧是一部拉美电影!!!电影的节奏感和镜头切换,不管是在美国类型片,还是欧洲文艺片或是香港动作片都绝对难以找到!它是有着“声画桑巴”的即视感,随意的插叙、在整体故事能够好好讲的前提下,局部故事绝对不会按照正常的线性叙事手法进行,就拿电影中的一个典型场面——影片的叙述Rocket来老友的地盘买大麻,而此时正好Li'l Zé来抢地盘,这一段场面导演用了三个片段发散叙述,分别讲述了三个分段故事,而且每次的镜头转场也用了不同的机位,这样的安排当然一是为了避免单调,而是通过机位聚焦的人物不同也为接下来讲述不同的人物做先设。 所谓的“浮世绘”型影片不是用大广角平移镜头来横向展示某一区域,也不是用承接性碎片化的蒙太奇镜头来讲述纵向的某一时代,这部《上帝之城》其实就是一部里约的“浮世绘”。电影没有用可以的道德说教来阐述平民的社会伦理,它只是借一个性格懦弱自小想做摄影师的“小角色”来冷眼旁观这一切,整个里约平民窟的生活场景在他的面前一卷卷的铺开,我们看到了尖锐的民间流氓团体的混斗,社会底层的平穷,还有那令人作呕的官僚腐败等等。 其实很多人在看过这部电影后都会觉得电影中的平民窟生活细节为何能刻画的如此细腻和真实,其实这一切和摄制组启用当地的生活的平民做演员分不开,整个电影中出现的数十个主要人物基本都是“上帝之城”的居民,本色的出演以及极度接地气的人物对话都给人们带来了强烈的声画冲击,就比如电影中Rocket在和他哥哥的一次对话中,他哥哥嗔怪自己被父亲扇巴掌时弟弟在笑,之后两兄弟为此进行了一段对话,其实这样的一段对话并不是原剧本中的创作,而是两位演员现场临时的自由发挥,所以我们在看这些生活化的对话场景时会感到自然贴切。 虽然电影中以克制冷静的内聚焦叙事话语来讲故事,这的确会让观众感到现实的残酷和无可奈何,但是并不妨碍电影用谴责的口吻来说故事,无论是无数未成年少年被迫或沉迷枪械斗争,还是无政府主义状态下的毒品交易,都是在用冷酷的第三只眼睛来审视脆弱的人性,也可能在里约这个“上帝之城”的眼中,其实人命这种廉价的称呼还比不上一小袋可卡因来得实际。 电影最后的结局其实是冷漠而悲剧性的,不过我更愿意称之为常态的轮番更替,不是吗?虽然Li'l Zé死了,但是新一代的矮子帮自然还会诞生新的Li'l Zé,这是一个无可救药的死循环,电影只是想观众冷冷地抛出了这个无解的方程式,但是这个方程式的答案至少在电影主创来看是无解的。他们是掩埋在毒品、枪支、暴力这些反面名词骨堆下的坟塚。 在看这部电影的时候,我总是会想到另外一部电影——《卢旺达饭店》,但是与此不同的是,那部电影给我带来的是浓烈的悲痛,而这部电影确实戏谑式的冷酷。 有人说黑人的命运为何如此的悲惨?废客君反正难以解答,我只是觉得,悲惨这个概念永远是个相对的名词,况且里约也只是拉美大民族,而不是统一的黑人,白人不也是一样遭受很多,只是在纷繁复杂的社会历史作用下,我们都是生活的奴隶,只是上帝不愿我们彻底放弃生命,于是为我们造了一座虚幻的城市。
影片的真正主角不是人物,而是里约热内卢的贫民窟。60年代开始一项号称“上帝之城”的住宅修建计划安置贫民,80年代初这一片地区成为了里约热内卢最危险的地带。 巴斯卡普带我们来到“上帝之城”,他见证了这里二十多年来被残暴、贪婪、复仇、野心、背叛、掠夺所裹挟的混乱生活以及最终导致的一场灾难性的黑帮争斗。虽然从小就要辗转于匪徒间求生存,但胆小怕事的性格与自我保护的本能却使他一直能平安度日。
评论这部电影是可耻的
出色!奥斯卡总算做对了一件事!
暴力枪战、高速剪辑、晃镜、多画面以及各种无序感。看来很震撼的一部电影,故事讲述的方式颇具传奇色彩。巴西荣升心目中民风彪悍第一圣地。
可是我们的困难无关紧要,在里约热内卢的风景明信片上,是不可能看到我们的
4.5;视听太炫技了——长镜穿过被主遗忘的贫民窟,手持寓意的混乱无序动荡(用得如此贴合),分屏中的剧情浓度,华丽剪辑居功至伟(高效剪出一个体量极大的关系网,其高速感与整体基调极为契合,堪称模板剪辑),配乐简直分分钟都击到心尖(班尼欢送会那段看得目瞪口呆,灯光穿过乐声在死亡降临处静止,绝妙的处理啊),多线叙事的交织出厚重文本(叙事闭合成就完满)。看这样一部片很难不满足,几乎癫狂的暴力中竟还掺有黑色幽默的成分,细思全是悚然;一个笼罩在冤冤相报罪行怪圈中的无主之地,众线交叠的正是曾怀有良知微光的普通人如何踏入残酷火并,懵懂孩童如何以枪杀毒品标榜男性雄风;结尾更是惊心——小霸王倒下,然而会有更多造反后浪雨后春笋,cue到某卫/bing吓一跳。
再凶残的成长和再迷茫的反思最后还不是一场警匪勾结得救之后却扑街了事。一切都是轮回,还是作为乱世摄影师的正当职业好啊。
暴力永远是贫民窟不可分割的一部分
“被上帝抛弃了的上帝之城”一个除了偷窃,强奸、走私、贩毒、杀人、抢劫无处不在的城市,因为这里无需偷窃,而犯罪的几乎都是未成年的孩子,这里是真正的地狱和人性泯灭的地方。高超的剪辑、丰富的剧情、合适的配乐组成一部十分优秀的影片,更加让人震撼的是这部影片是根据真实故事改编。★★★★★
离暴力最近的人,离天堂最近。
(8/10)影片最后杀死主角的那群熊孩子的演员,此后他们真的成了黑社会………………………………………………………………………
我现在看啥都是鸡汤。在这种荒诞、粗砺的虎狼之地中过活,结果活的生机勃勃自得其乐,旺盛的生命力,天生的钝感力,皮糙肉厚,从不忧郁。
最不值钱的是人命。最黑的黑帮是警察。
这配乐这镜头!!!!
脸盲症发作,愣是20分钟才把人脸分清。
一部震撼人心的电影。是的,这部电影带给人的冲击力之大难以用语言来形容,首先导演的水平很高,拍摄手法和剪辑方式都相当前卫,配乐也是和主题形成了巨大的反差效果,故事越是残酷音乐越是奔放,里约热内卢的贫民窟,世界上最接近地狱的地方,电影真实地还原了那里发生的一切,从孩子开始,无法无天。
不只枪支,摄影也可以改变命运。血腥暴力、丛林法则以及完全不会出现在明信片上的里约。剪辑酣畅淋漓得像桑巴舞曲。据说奥运期间巴西政府对贫民窟的做法是建堵高墙眼不见为净,我...
竟然是跟据真人事件改编,上帝之城已经不是耗子来看一眼都含着眼泪走的了,而是魔鬼看了都想哭的地儿,抓只鸡你们用的开那么多枪吗!子弹不要钱吗!矮子帮被困然后脚中枪那小子哭的之所以那么真实竟然是因为牙疼 = =!片子节奏非常棒 四星不够,五星未满
“被上帝抛弃了的上帝之城”。无望之城。抢劫、杀人、贩毒、少年帮派、警匪一家……出生于此的孩子们唯有依靠信仰、爱情、音乐、教育等才有可能“飞跃贫民窟”,但在那之前,你得确保自己活着。“讲故事”的表现形式冲淡了些许戾气,如若不然,也许会残酷得让人看不下去。
看过巴西,才知道我国多么安定……
史上最强剪辑,《低俗小说》遇上它也要甘拜下风!第一次接触巴西电影,就让我着实惊叹了一大下~~