冬春的日子

《冬春的日子》是一部久仰的电影，它完全用乐凯胶卷拍成，音画同期几乎无从谈起，即便如此，优秀的故事，个性鲜明的人物，跌宕的命运，及其升华的主题，足以掩盖其所有的瑕疵，使其成为一部艺术的精品。冬和春相依为命，在一个物欲日渐涌入的世界里，彼此守护着精神上最后的贞操。日复一日的机械生活摧残着他们不堪一击的精神世界，物质上的满足似乎是唯一能够拯救他们空虚心灵的强大力量。然而艺术家在经济左右的社会生活中，终究成不了强者。当滚滚的经济浪潮席卷而来的时候，艺术家要么死去，要么疯掉。影片深刻描绘了一个艺术家在日渐萎缩的过程中，与他的爱人做最后挣扎的日子。一方面是感情上的割裂，另一方面是不可解决的现实困境。看不到希望的两个人试图用各种方法找回彼此相爱的理由，冬一次次的试图卖掉自己的画却屡遭失败；春因为怀孕重回冬的怀抱，却进一步看到了冬的无力；两人回冬的老家，试图逃离让他们陷入困境的城市，找回当初彼此的爱恋，却最终因为春无法再坚持而匆匆结束。没有钱的日子让两人都没法有足够的尊严面对过去和未来，也找不到其它新鲜的情感来维系彼此的感情。春走了，去寻找新的生活，冬留下来，继续着那幅未完成的画，画上面的春站在城墙边上，手拿着望远镜，看的很近，却离得很远。

看完此片，突然联想到贾樟柯后来拍的纪录片《东》。似乎与《冬春的日子》有某种呼应。多年后，一个艺术家已经完善了精神和艺术上的蜕变，他获取了认可获取了物质，更获取了一种精神上发现世界并控制世界的能力。在人格上，也已经足够的独立，不再需要感情的慰藉。然而他仍然在寻找着，一个与世界发生关系的通道，使他的艺术与外部世界融合的途径。他的追求更高了，却与《冬春的日子》里面的冬，有着一脉相承的不安心理，是一个艺术家抵达他理想世界的愿望。

——迟看了几年《冬春的日子》

（看《冬春的日子》在一个台风天。电影刚从电驴上下的。我迫不及待地想看。多么熟悉的感觉，如同若干年翘班在家，我看外地朋友寄来的《小城之春》的VCD。同样的黑白片，同样故事发生在狭小的空间——大多是在一个屋子里，故事都是男女感情的纠葛，结局都是开放式的，主人公都是在独白下忧郁地走来走去。而我看片时，窗外风雨交加，我只听到轻促的滴答声，因我戴着耳机。）

电影开始，绵长的做爱。呼吸。他们都在寻找适合自己的那部分，哪怕那是残缺的。占有，没有什么比爱更自私。在爱面前他们都表现得像个小孩，尤其是他，画家冬。他们希望表达直白，但惧怕两个人在一起的日子苍白无力，所以妻子春想走得远点，把心看清楚，把日子过滤得明白。

（世界上还有比感情脆弱的东西么？眼睛？真希望自己是个瞎子。一切可以在盲目中，无所顾忌地杀他个几进几出。为什么一落入感情，人就敏感地如同交错的神经，一损俱毁？什么时候我们的苹果烂了呢？是因为欲望的口？）

外面的世界无法轻易拒绝。第六代老导演王小帅在社会变革讲述了一个内心的故事。面对变本加厉地功利的社会，画家冬迫切地希望有外国老板来购买自己的作品。他和任何一个下海的商人一样计算着人民币和美圆兑换的比例。和我们许多人，在10多年后的今天一样，幻想买一张彩票就可以改变命运。失望总因希望的高度而跌落得深且重。

（有个评论这样肯定这部电影：“真实地呈现出第五代电影所未能呈现的中国实况。”）

画家冬和妻子春的做爱，每天都在凌晨开始。木版床咯吱咯吱得迎接城市的早晨。一天两天这样是浪漫，五天六天是生活，日复一日让他们不知所措。十来年的感情乏味了。大段时间里他们如老年夫妻一样，没有话语的交流。冬在白色的画布前抽烟发呆。春在做家务，或者站好了给冬做模特儿。

（还有什么比不爱的人还居住在一起更痛苦的事？）

妻子春想抛下一切——男友和筒子楼——暗中计划出国。不曾料到断了月经，有了孩子。

（新的生命是挽救姻缘还是断送更多人的幸福？）

为挽救濒危的婚姻，冬决定带着春回一趟东北老家。他本以为黑土地的博大，大家庭的温暖和北国深切的寒冷，让春更需要自己的拥抱。然而，春毅然提出中途回家。既而，就去了美国。

（扮演冬的演员刘小东本身就是个画家。故事有些就脱胎于他的生活。若干年后现实中的画家得到了包括美国人民在内的世界人民的认可。他的作品名声日隆。去年他以成功者的姿态出现在第六代新一点的导演贾樟柯的纪录片中。他胖了些。画画的自信的样子却没有变。有一点，他终于富了。）

几个月后，冬精神失常，被送进了康宁医院。

（请记住，冬最后的表情——那个戏谑的表情，那是笑么？）

2007年9月18日-19日 宁波

终于看了冬春的日子，这部屡屡被作为背景资料提起的片子。在王小帅的专访中，刘晓东的专访，都会插入一两帧黑白画面。仿佛冬春的日子只是作为注脚注释了两位成功人士各自不同的成功之路。

我喜欢这部片子。非常喜欢。因它安静因它细腻，或者这都因它是黑白片。感谢乐凯35mm黑白正负片。幽幽的萧声不断得响起，在乐凯影影绰绰的黑白渐变光影间，像一段陈年往事突然对你开口。那种色彩的触感是无以伦比的。淡淡的黑白，像老电影的旧拷贝，看上去颤颤巍巍的，其实是簇新簇新的。固然有一种黑白片子以强烈的对比极深的景深著称的，那多么像笔触暴虐的油画。醇酒妇人也是格外动人。这都比不上冬春的日子，浅浅的韵致。翻开影集，爸爸曾经拍的全家合影，就是这样的色彩，有些拍糊了的照片，倒像泼墨山水，更好。那时用的黑白底片，只能是乐凯。

故事并不稀奇，九三年（影片拍竣时，但故事显然应该发生在更早一些的时候），一对贫穷的画家夫妇，（不过他们看上去气质仍保持得很好，并没有被贫穷所腐蚀），在中央美院里非常不耐烦得活着。苏童在一小说里说：走吧都走吧，今年是倒卖中国年，不是英雄就是逃兵。
所以，向往美利坚，可能是一代人的梦想。如同九七香港，十室九空。冬和春，他们非常得穷，我不以为然的是，既然冬春领着学校的一份薪水，都是国家干部，这种穷更多的是精神上挣扎。且不管痛苦的来源，只要是痛苦，就值得尊重。冬一心要把画儿换成美金。春和身在美国的一个男人，或者是前男男友，保持着联系。他们共同的指向都是美利坚。终于在冬的有一次失败癔症发作之后，春打通了对方付款的国际长途，她要出去，外面的生活令毛孔贲张血压升高，曾孕育了嬉皮士运动、普普文化，物质文明极大丰富的国度，应该是文艺爱好者的天堂。冬面无表情得在走廊里听着，那一刻，现实显山露水，判断的钟声轰然迸发。

这无望的生活，挣不动腿的蚂蚱再次感动寒秋的来临。冬春十六岁一起上课，学画，恋爱，做爱。每日出早操跑步，一二三四，挤着打热水洗漱。年深日久，而变化毫无。主要是厌倦，还有强烈的渴望。黑白乐凯将污糟的色彩混乱的建筑热腾腾的欲望统统升格淡化。可事实是，那时的艺术家和现在的小职员如我者，渴望的是一样的东西，钱和自由。这些讯息，即使隔着天上人间的黑白画幅，也能丝毫不差得击中人心。

而后，冬春分手前夕，回到冬的老家住了几天。冬说，有黑色的沃野，强烈的冷空气。那时的中国已经开始了疯狂的圈地运动，像玩积木一样拆房建房。冬居然找不到自己的家。

东北冬季的雪原，阳光萧瑟的树林，冰封的河流，真像一副深浅不一的水墨画。镜头平视，三人从画面右侧走入，除了画外音，他们所有的对话都像从不知哪儿飘来的仙音，不着痕迹的疏离感。冬春的日子，让无数人想起小春之春，除了画外音，镜头运用也时时唤起此般感受。镜头几乎都是平视的

两人各怀心事得走着，亲吻也无济于事。寒风要带走嘴唇的温度轻巧如风掀起春水的皱纹。
如果影片结束在冬春送别的，我想效果会更好。一棵棵伫立的树干，前前后后都是氤氲的白雾。发往北京的火车开过后，弯曲的铁轨，被一根野草模糊了视线。这是冬在无奈观望，他心中涌起的情感，是悲凉是无奈是不屑是冷酷是再一次妥协，不得而知。贯穿整部影片的萧声响起。除了作者平静的叙述，拒绝透露任何更多的主观讯息。镜头一片全黑。我以为要出字幕了，就着萧声将十分受用。也更像小城之春结尾 玉汶视野中情人渐行渐远。然而……还多了一段，也许是为了回到开头在画室枯坐的冬。这个故事本来就是倒叙的，在大大小小的圆里成行。跑步的学生一二三四，打来滚热的洗脸水，画不出画，仰卧起坐，时时刻刻的萧声，情绪在圆环套圆环里持续走低。

所幸的是，现实中的冬春没有分手，也没有依照惯性吱吱嘎嘎得运行下去。刘晓东和喻红 在纽约大都会博物馆前的黑白留影，春动人不让巩俐，冬的画儿终于被拍卖被收藏，总之是有钱人了。
有钱之后，冬春的日子会是怎么样的。

最后镜头中，刘晓东显示了一位本色演员的神来之笔，似笑非笑，动人无比。

手法很稚嫩
甚至有些牵强，导演用力的向我们表达着什么，不过，他想说的很清楚，足够了。

灰白的影像给人感觉很压抑，很自我甚至文艺猩猩的旁白成功的让故事遥远而真实。
两个人在小饭馆里决定搓一顿时，那段情景

冬：来个脆皮乳猪。
春：（直瞪眼）
冬：唉，算了，都吃腻了，呃..要一个小葱拌豆腐，鱼香肉丝
服务生：完了？
冬：完了..一斤米饭，二两二锅头
春：哎，再来个猪肉炖粉条
冬：（微笑，摸春的头）行啊，当家的
...
冬那个缩回去的脆皮乳猪，最后那个微笑。尽管小葱拌豆腐导演刻意的寒酸让我想要笑了，却想起那句话，穷人在笑的时候往往让人想要流泪。他的目的达到了。

之前没看的时候，我还在想，冬春的日子，会是什么时候呢，是说严寒快要过去，温暖的春天即将到来么；亦或导演想要说的是，春天就要来了..
没想到一开始就交待了，是因为男主人公叫冬，女主叫春。然后是他俩即冬春的日子。似乎是有着些双关的含义的。

故事大概说的是两人长久的相恋，相识到相知，疲惫无望波澜不惊的平淡甚至贫苦的生活，让两个年轻人在憧憬失望过后，被现实生活剥离了。在冬带春回他东北老家的路上，平日枯燥的生活让明知即将陌路的两人在回家的路上，为这难得一次的出门而莫名兴奋起来，冬老家的冬天，满是积雪，萧瑟寒冷，冬，此时的心情想必也已是寒冬...

最终还是走了，散了，究竟是谁错了呢
生活，艺术，亦或只是人们不甘疲乏的内心，平淡有时候的确可以把人杀死
冬每日期盼却又令他绝望的要买他画的越洋电话，两人简陋的生活空间，每天一成不变的生活。
这里面或许还有爱情，关于爱情，春尽管是跟前男友走了，不过她在乎的甚至她想要共同分享的还是冬，可是冬。让我们失望了，亦或只是常理，他不知道春想要离开也许不是想要离开他，只是想要离开这死水一般的生活。从她一封封的信中，任何时候，任何人她想要一起分享的，必定是她在乎的人。可是这时候的冬就已经完全的崩溃了，或许他沉迷的那幅画，说明了他对于春，对于春的爱并没有变过。只是他不懂得怎么做，不懂得，离开也许只是厌倦。这时候，也许春需要的不是放手，也不是离开，而是把风筝的线松开，让她飞。她自然会回来，可是就这么结束了..


又听开始的那段白，其实已经说的很清楚：

白：在我后来见到他的许多日子里，他一直这么坐着。很少见他拿起画笔画画，他说，他整个春天就是这么过来的。关于他和小春的事儿提的也很少。
他说他们是最平常的一对儿，实在没有什么可以回忆的

...

的确没什么，也似乎有些什么，关于平淡的生活，关于无味的爱情，关于无法成就的梦想


PS:无论怎样，还想抱怨一句，不管男主角演过什么，亦或没演过什么，表现力都太差，眼神不够丰富。也太挫了吧，至少找个有点“文艺”魅力的人演么..

15年前的一部黑白情爱片。很真实，和记录片没什么差别，两场床戏有点令人失望。

男主角是一个被自负和自卑反复折磨着的人，偶尔正常的时候，是那么可爱。

女主角的桥段实在平常，为了更好的生活，打了孩子，远赴重洋。

在东北的时候，也许是两个人真正意义上的唯一一次争吵，但最终也不了了之。

女主角不算非常漂亮，但看上去很舒服，有种大城市里女孩的自信，穿着时髦，就算是现在的眼光看来，仍是那种看了一眼会忍不住回头的。

其实，很多时候，两个人是没有差异的，而真正的差异仅仅是臆想的结果。

其实，爱和不爱，都是争取的结果。