尸骨隧道

有人试图跟我解释《越狱》的精彩之处，我这样回答，相比电影本身，我还是更愿意谈谈电影外面的事情，剧组人员遭受智利火山喷发的影响，阿根廷机场纷纷罢工，南美航线苦不堪言，结果呢，他们还是赶在最后一天来到了上海。但其实，问题也很明白，有人买单，怎么飞都行。

《越狱》基本也是讲述了一个买单的故事，导演希望政府为过去的历史旧账买单。关于阿根廷的独裁时代，那不是掩埋在地下，就能一了百了。可惜电影伪装成了拙劣的类型片，讲的无非是挖洞自救，逃离苦海。结果呢，毫不紧张，缺乏剧情动力，看得让人昏昏欲睡。不想挖到一半，风头一变，一帮子囚犯挖出了阿根廷的黑暗过去，恐怖、丑陋。

如果单说立意本身，《越狱》也还是有点想法，不过这些与主题挂钩的东西早有人讲过，标签都快有一箩筐了，况且影片讲故事的技巧也不怎么样。片中有几处地方让我记忆比较深刻，一是挖洞挖到一半，有人突然昏厥，看到了许多双眼睛，这个后来被解释为缺氧的眩晕幻觉，但更多的是引出了后面的白骨成堆。另一处地方是监狱内讧，几个人惩罚另一个人，耍刀子。如果电影能强化这种合作与内乱，多一点分散观众注意力的意外，那么《越狱》还是能小有可为的。

至于许多人所期望的越狱快感，逃出生天，天降大雨，洗涤灵魂之类，《越狱》交出了白卷。结局就是路面出现了一处窟窿，几个人飞也似的消失在了街道上。至于电影采用的追忆手法，这在本届竞赛片里，几乎成为了一种通病。大家急欲说故事的愿望，直接表现在了这上面。【新浪】

大银幕上有《肖申科的救赎》，小荧屏上有米帅的《越狱》，有了这两部珠玉在前，再拍越狱题材的影视剧，恐怕很难赢得当下观众们的青睐。不过阿根廷导演格拉希罗执导的这部《越狱》却是例外，本片虽有一个越狱的名头和故事主干，但内里其实是一部政治惊悚片。

对照《影子写手》——如果说，前者是对“上流社会”和表面文质彬彬的政治阴谋进行描绘的话，那《越狱》就将摄影机伸向了底层，通过对一群肮脏、猥琐的越狱犯人的着力刻画，折射出了阿根廷当代史里那不堪回首的一幕。

从悬念营造上来讲，阿根廷的《越狱》要比美国的《越狱》差远了，在影片的前半部，基本没有太多的矛盾阻碍犯人的越狱计划，只是到了最后两天，才有了功败垂成的紧张气氛，不过导演也是虚晃一枪，犯人们最终还是成功的逃出升天。

若仅仅是这么个故事，《越狱》没啥价值，不过当犯人们在发掘地道时无意间挖出了一个藏骨坑时，整个故事的主旨就发生了一百八十度的转弯，从《越狱》变成了《盗墓笔记》：犯人们逃不逃的出去以及用怎样的方式逃出去似乎都不重要了，重要的是，该怎样面对这些尸骨？越狱的犯人们很尊重死者，他们用古老的原住民仪式对这些亡魂做了超度，请求亡魂允许自己通过他们的领地，并承诺逃出去后会把这些尸骨的情况公之于众。于是，一个逃犯找到了记者，开始面对面的讲述这个故事，整部影片就是这样展开叙述的。

重点就在于那些尸骨的来历，按照影片的介绍，那些尸骨是在1970年代阿根廷军事独裁者魏地拉总统统治期间埋葬的，当时，魏地拉总统正在阿根廷全境发起一场“肮脏战争”，用残忍的手段折磨并杀害持不同政见者，究竟死了多少人，到现在还是众说纷纭。而这场发生在阿根廷的“肮脏战争”也是斯时横跨整个南美洲的“秃鹫行动”的一部分。所谓“秃鹫行动”，是由阿根廷、玻利维亚、巴西、智利、巴拉圭和乌拉圭六国军方、警方及特务机构合作进行的，这些国家的独裁政权同邻国间相互交换信息，绑架、拷打和暗杀持不同政见者及来自其他成员国的流亡者。有资料显示，美国政府对“秃鹫行动”心知肚明，基辛格、福特等人甚至直接对之给予了支持——基辛格就是代表尼克松总统访华的那位，还拿过诺贝尔和平奖。

《越狱》是根据真实事件改编的，到了片尾，现实中的越狱犯对着摄影机讲述起了他们的故事。那个监狱就是一个人间地狱，常常有犯人带着淋漓的伤口被看守架回牢房，监狱中也一直流传着犯人被折磨甚至肢解的流言，所以，阴森、恐怖的地下室根本没人愿意去，这无形中也给越狱犯们加了一道护身符。

1998年，魏地拉被软禁；2010年，阿根廷一家法庭判处他终身监禁，当法官宣读判决书时，许多其统治期间受害者的家属开始尽情的鼓掌欢呼，而对这段恐怖的历史，班德拉斯主演的《梦想阿根廷》也曾有所触及。

其实《越狱》这个题材在许多地点都能适用，譬如卡廷森林，譬如金边郊区，譬如卢旺达的小镇。

魏地拉是第一位访华的阿根廷总统。

（腾讯专稿）