缉魔2019

拍攝風格很新穎，有別於以往的台灣電影。畫面構圖，服化道，演員都很棒👍🏻👍🏻👍🏻從很多場景的細節都可以看得出來團隊很用心。據說單單道具的女屍體就花了不少錢一比一打造，現在那麼用心的團隊已經很少見了！！！除此之外，視覺的衝擊也很強烈，運用了非常多紅色的意象，只能說真的很敢。幾乎每個演員都有大尺度的戲份，簡直就是給粉絲大方福利🙈🙈🙈🙈。演員演技也很好，全片沒有冷場的地方。總而言之，非常推薦，演員演技在線，劇情精彩，畫面細緻。

这个片子是因为《目击者之追凶》影响而产生的吧？

看的时候想起一部韩国电影，医生趁女病人麻醉性侵，而且是几人一起轮暴。

跟一个女法医上床是什么感觉？法医本身已经一个让人“敬而远之”的职业，跟法医谈恋爱，结婚生子，想想都刺激。

戒酒不戒烟。想起一部国产烂片，朱时茂导演的大烂片《戒烟不戒酒》。

戴着猪嘴（防毒面具）奸尸，有够变态的。

兄弟梗。

千万不要独留小朋友在家，几乎每星期的都市新闻都有“托举哥”的事迹，就是因为太多家长独留小朋友在家出事，很多人以为就出去个十数分钟不会有事，却不知道一分钟不到小朋友就可能出事。

看庄凯勋像看郑人硕，或者安志杰。看过他的《范保德》、《志气》，还有最近的《目击者之追凶》，总算有点记得他的样子了。

女主邵雨薇挺纯美的。

我在金馬奇幻影展看了第一遍，全片不少限制級鏡頭和劇情懸念製造出不俗的張力，但畫面調性和演員表演上的控制，一直透露著冷峻和理性，看得出來導演盧豐淵並不想拍一部單純的爽片，整部電影看似是關於一起無頭女屍案的偵破，但實際上可能是一個主題的隱喻，我不能第一時間說出這個隱喻，因為感觀刺激被調動起來，而邏輯能力處在下風，就像在低氣壓下的生理反應，需要時間平復一下才能做出解讀。片尾上字母的時候，我想起王爾德的名句，「我喜歡有未來的男人和有過去的女人」。

近日應片方邀請二刷，於是把注意力全放在對劇情含義的臆測和誤讀上（意大利作家艾柯說過「一切閱讀都是誤讀」），對我來說誤讀就像單戀，是不需要回應就能獲得的樂趣。《緝魔》包含大量象徵意味的細節，實在是難得的誤讀對象，因此以下內容絕非斬釘截鐵的嚴肅解讀，只單純是一個電影愛好者的純粹誤讀。（會有劇情透露，請選擇性閱讀）

電影一開始，莊凱勳（以下都直接用角色的演員名字）被大雨困在車內，表情焦慮略帶憤怒。聯繫之後的劇情，應該是剛收到前妻的通知，搬家時留下的一些東西已經和離婚協議一起打包寄給了他，我們後面看到打包紙箱裡面只有一些用過的藥品，已經開瓶的酒和半條香煙之類的東西，沒有特別重要的東西卻反而突顯出前妻的細緻、溫存，推測莊跟前妻的情感還是有溫度的，離婚是不奈之何。莊凱勳的非正常表情顯出他的困境，困境的由來是一段沈重的過去，而當他的搭檔給警燈還上新電池，紅燈亮轉（電影里紅色調出現很多，可以單獨連成一條線索），暗示莊即將開始重溫幾年前的傷口。

第二場，莊凱勳的憤怒有了出口，當他看到車後備箱里被性侵的女童時聯想到自己的女兒，所以憤怒的出口是朝向自己的，揮拳痛打的鏡頭是一個遠景，幾乎看不到罪犯，莊想懲罰的應該是自己。莊在全片的制伏和打鬥時多次用到類似柔道里「片羽絞」的勒頸動作，演員和導演在接受採訪時說，是因為這個動作很像是性愛時的身體糾纏，這多少有點像李安導演在《臥虎藏龍》里特別設計的「竹林打鬥」，這種模仿增加了電影曖昧的調性，而莊凱勳和邵雨薇也確實是被自己的心魔牢牢糾纏。有一起觀影的朋友說，他覺得「甩棍」有象徵男性陽具的義含，我不太確定，單從形狀的變化看，確實很像。

之後，莊凱勳看到前妻寄來的離婚協議之後，走到窗前，又無助的退回來。這一幕對比片尾，他簽完離婚協議，打開落地窗走出去，呼應了全片的主題「救贖」或者換一種說法「脫離困境」。在這個主題下看，片中的男女主角都有自己的困境，莊凱勳的困境是，對於女兒的意外不敢正視自己的責任，選擇性逃避自己情慾放縱造成對親人的傷害，因此可以想象他無法獲得妻子真正的諒解，同樣內心也無法真正原諒自己。

韓雪甯的困境非常相似，多年前因為傅孟柏的情感引誘而失去判斷力，說了假的證詞，不但造成性侵殺人案的兇手逍遙法外（並一直作案），也使自己淪為受害者。她想揭露傅孟柏，卻一直不敢行動，因為不想公開她也是性侵的受害者。被性侵的經歷應該是韓最不想面對的，以至於她在墓地告訴莊凱勳自己和傅孟柏分手的原因是一場病，這雖然不是全部事實，也不能算是說謊，而是處於自我保護的模糊表達。這種似是而非的話，韓還說過一次，在刺傷傅孟柏後她對莊凱勳說懷過傅的孩子，這顯然也不是事實，因為片尾傅孟柏的未婚妻告訴莊凱勳，傅沒有性能力，而前面有一場傅欣賞未婚妻自慰表演的戲可以證明這一點。那韓雪凝到底有沒有懷過孕，如果有，孩子是誰的？片中沒有直接答案，但可以推測出孩子應該是吳翔震的，韓在被性侵時是被麻醉的，身體的感覺很少，只有發現自己懷孕時才能確定自己被侵害了。韓經常做的惡夢，夢中發現自己流產的死嬰是一個雙頭怪胎暗示了這個推測。其實在看第一遍時我也困惑為什麼電影在表達這段事實的時候如此隱晦，但在看出了角色困境之後，大概知道了導演的意圖，莊凱勳和韓雪甯都需要被救贖，或者說脫離現實生活的困境，擺脫過去。莊凱勳的救贖是通過正視自己的過失，把隱秘的事實說出來，而韓雪甯的救贖正相反，她需要有人幫她守住秘密，或者說她願意用坐牢為代價揭露傅孟柏，但唯一奢望是自己的過去能石沈大海。所以最後在韓雪甯的新書發表會上，莊凱勳用吐露心聲和對韓過去的緘默同時救贖了兩個靈魂。

「人生就是意外和改變」希臘智者的名句，從這個概括看不只莊凱勳和韓雪甯，傅孟柏和吳翔震的人生同樣如此。電影只簡略的提到兩人小時候經歷過火災，並沒有篇幅敘述兩人如何成為罪犯，但如果從救贖的角度看，傅成為整形醫生一定是想完成對自己和吳生理上的修復，可從吳燒傷的皮膚狀況來看治療是失敗的，我們沒有看到傅孟柏的傷處，應該是在更重要的部位。因此傅孟柏對意外造成的生理救贖是不成功的，所以他開始作畫，試圖用精神找到出口，而這種精神無法戰勝慾望，必定被慾望綁架，變成滿足慾望的變態形式。精神屈服於慾望成為奴隸，完全不可控制就成了魔，傅的唯一解脫就是結束生命。於是槍的意外膛炸帶來了死亡，膛炸的碎片毀掉傅的半邊臉，作為一個整形醫生這樣的死法很諷刺。更諷刺的是，他要是不先對著韓雪甯的畫像開了兩槍，本可以避開那顆壞彈造成的膛炸。傅的人生由一個意外變壞，又由另一個意外結束，悲劇性的不可控制。我們的人生又有多少是受自己控制的呢？（寫到這裡不由自主的大哉問）；有一同觀影的女性友人說膛炸太突然了，還有莊凱勳搭檔施名帥的死也太突然了。沒錯，但這應該是故意設計成意外的效果，人生不可控，隨時可能由一個意外決定走向。但其實電影在膛炸情節上還是有鋪墊的，一處是在莊凱勳在酒吧和警察同事聊天時提到有一批槍有膛炸的危險，另一處是施名帥死之前，莊凱勳有提醒他檢查一下槍，應該也是擔心槍有問題，這兩處都很簡短，可能是剪輯的原因，我也是二刷的時候才留意到。

提到槍，應該也是有象徵義含的。莊凱勳在傅孟柏的辦公室發現的素描，一邊大口吃著生腸一邊看著自己的裸體，這張素描應該是傅眼中的莊凱勳，一個健康、強壯的男性身體，但槍掉在自己腳下。寫到這裡我不禁想到傅孟柏的「槍」壞了兩次，一次讓他變壞，一次讓他掛了。

外部世界是凶險的，不可控的，這似乎符合大多數哲學家的論調（人生來痛苦）。幾乎所有人都會經歷困境，但只要不是滅頂之災，就有擺脫困境的可能。怎麼做？電影幾乎用一場失敗的床戲戲給出了自己的觀點。莊凱勳在辦案過程中按耐很久的情慾被撩動起來，他本來可以順從慾火佔有韓雪甯，但當他看到韓異樣的表情時停了下來（應該是回想起被性侵的恐懼），理智和善起了作用，可被控制的慾望才不會造成傷害。失控的慾望造成太多人為的困境，特別是男性膨脹的情慾造成對女性和家庭的傷害。韓雪甯的救贖看上去是主動的，有所計劃的，但實際上是非常被動、女性化的；如果莊凱勳和她眼裡其他的男性一樣，只是情慾的奴隸，或者說只把女性看成洩欲的工具，韓雪甯的救贖是不會成功的，而生活里中有太多這樣悲慘的事實。

不是所有造成人生困境的內因都是失控的情慾，電影的表達一定有局限性。現實是我們確實生活在一個慾望爆炸的時代，社交軟體充斥著炫富和情色，如康德所說「人的醜陋屬於時代，光輝屬於自己」，也許是唯一正確的救贖之路是成為自我主宰，和時代相逆而行。

好了，我的誤讀差不多了。因為感覺自己的結論越來越正確，這會陷入理性困境。（忘了提紅沙發的暗示，下次）

演員陣容強大，劇本也很好。跟以往的國片不太一樣，不是一般的驚悚片或爽片。感覺得到導演很用心來呈現這部電影。攝影和藝術氛圍很棒，讓整部戲的氣氛更蒙上一層驚悚詭異的色彩。很喜歡邵雨薇在電影裡的一段台詞：不管過去經歷了什麼 都應該爭取重新開始的機會。最後結尾的部分也很令人感動 沒有過分的言語卻能深刻感覺到莊凱勛的懊悔。希望未來這種類型的國片越來越多。支持！

《緝魔》8月上院線，我本來不想提早爆雷，但看到這片有幾個重大瑕疵，不吐不快，或許導演看到，還可以考慮修改一下（應該是我想太多了，不過我想起李中的《青田街一號》，當年在影展也是未完成品，後來可能有收到觀眾的意見吧，成品我覺得還不錯。）

以下有雷，如果你今天有看世界首映，有興趣討論再點進去看囉。

防雷線 ～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～～ 防雷線

電影本身的故事是不錯的，攝影、音樂和演員的表現都很夠水準，可惜的是本片的定位不明，放在鬼月上檔，說是恐怖片嘛不夠恐怖，推理片嘛又不夠推理，心理驚悚片嘛只算差強人意，主要還是劇本裡有幾件事交待不清，今天透過映後座談，聽到演員的解釋才理出一點頭緒，這表示導演有心如此表達，但電影本身沒有足夠線索，讓觀眾腦補太嚴重。

1. 有關紅色意象的聯想連結，這部份連主角莊凱勛在映後被問到時也說要給他一點時間消化，他看劇本是有的，但他今天也是第一次看完整的電影，似乎感到有點疑惑。

導演在片中刻意用了很多紅色，但要將所有紅意象串連在一起，然後與男主角溫子昇（莊凱勛）女兒的死聯想在一起，其實有點勉強。電影一開場是有幾個跳接片段與他女兒的死有關，但這片段直到片尾才再次出現，如果要加強觀眾印象和連結，是不是應該在片中多出現幾次相同片段？例如日本推理劇很愛用的手法（例子如《假面飯店》中一直特寫女主角長澤雅美在房間擺正紙鎮的小動作，觀眾必然注意到並且預想這動成必然有關鍵作用，最終當然就會有驚喜和恍然大悟的感覺。）

2. 太早讓觀眾知道兇手，觀眾當然會期待電影結尾時來個翻轉。《緝魔》其實也有，但交待得不夠清楚。兇手是誰？一開始矛頭就指向整型醫生高俊偉（傅孟柏），也就是女法醫韓雪寗（邵雨薇）的前男友，結果真正的兇手原來是高醫生的弟弟（吳翔震），這查案的過程已經算有點草率，但從整型診所的畫查到畫廊還勉強可通，然後兇手用警槍開槍走火打死自己XDDD，警方透過醫生的自拍發現他的變態行徑，於是算是案情大白（高俊偉下藥延長女病人的麻醉時間，然後與弟弟一起強姦病人，殺人則是弟弟一個人動手）。但真相真的是這樣嗎？

韓雪寗刺傷高俊偉後坐了一年牢，然後寫了一本小說，算是幫助自己走出陰影，結果高醫生的未婚妻跑去找警官溫子昇，告訴他小說裡有一個很大的誤會，高俊偉強姦病人後導致病人懷孕是不可能的，因為他沒辦法讓女人懷孕（電影裡真的是這麼說）。那韓雪寗當年懷過高俊偉的孩子是怎麼一回事呢？原本警方查扣的高俊偉自拍影片中有一段，是高的弟弟強姦昏迷中的韓雪寗，所以她懷的孩子應該是弟弟而不是哥哥的。但觀眾至此只解開了一個謎，高醫生沒辦法讓女人懷孕，不表示他不會強姦女人，所以媒體報導這宗新聞時還是說，高醫生手術中迷姦了病人。

妙就妙在映後座談，吳翔震在回答觀眾有關如何揣摩角色心境時突然提到，在片中他哥哥是陽痿的！！！！！！！！聽到這裡我終於豁然開朗，原來的真相應該是，高醫生和弟弟小時候經歷一場火災，哥哥不舉而弟弟臉上被火紋身，兩人自此形成變態人格，哥哥後來無論是交女友還是對醫院的病人，都是將她們迷昏後交給弟弟強姦，自己負責拍片欣賞。至於弟弟殺人哥哥是否知情？從最後畫廊大戰來看應該是知情的。

我覺得，高醫生未婚妻去找溫子昇的那段談話，如果改成她跟警官說明自己未婚夫是陽痿的，他根本無法性侵女人，更不會讓女人懷孕，這就能讓觀眾腦補以上情節，而不是透過映後座談的演員爆雷才知道真相。

莊凱勛與施名帥的搭配，本應是搭檔電影，期待可享受劇情推展真相揭發。中段忽然就告訴你兇手，這種劇情走向並沒有錯，通常作品直接揭開真相是強調無力感，即使明白真兇是誰？強調一切無從突破的無奈感。《緝魔》中段女主角韓雪甯直接破梗，把自己的往事傾倒而出，證明過去與無頭女屍案有重要關聯。其實不是很高明的手法，如果韓雪甯不要用說的，主要展現在言行舉止上。同時，莊凱勛也在追案過程，發現韓雪甯行為異狀，會不會讓《緝魔》增添懸疑性？

劇情被女主角破梗後，好像前面聳動的案情都不重要了，觀眾也心知肚明，誰是劇中之惡，只是主角群們忽然傷感起來，每個都在聊著不堪過去。好吧！你也開始相信，也許作品目的不是為了層層翻轉，推翻觀眾想像。電影目標較傾向挖掘角色脆弱，不過觀眾未從銀幕得到回應，僅剩貼膏藥般的空泛。

其實《緝魔》演員們都不錯，只是劇本未給予適當的承接。電影開頭莊凱勛飾演溫警探，他痛毆犯人，大家覺得溫子昇應該是私刑警探。溫子昇為何有如此憤怒行徑？劇情無法給予角色諒解。施名帥飾演陳到，也是相當可惜的角色，陳到與溫子昇應是性格迥異的刑警，兩位性個不同的警察，面對相同案件未發揮相異的反應。

《緝魔》整體上瀰漫著藝術片的氛圍，畫面色調也相當迷人。劇本也有有商業野心，卻編排散亂。看完電影有藝術與商業油水分離的詭譎感。