无尽
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剧情介绍
An Iranian couple living in the US become trapped inside a hotel when insidious events force them to face the secrets that have come between them, in a night that never ends.热播电视剧最新电影碧血兄弟情温柔的音乐～tearsinheaven致天国的你魔晶猎人 第四季致命钥匙第一季哥俩好限制法令疯囚长夜第一季废男家族魔力女战士1080P2022最美的夜bilibili晚会攻壳机动队：SAC_2045杨洋三嫁逆喷射家族泽连斯基故事两人的背号4特别篇弹球游戏追逐杀人蝶的女孩僵尸城市朱诺七武士淡蓝之眸比赛白蛇：浮生搭车人1986胭脂1980双胞胎猴子
长篇影评
1 ) 有时看遍世界，不如在内心走一圈
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《午夜天空》改编自莉莉·布鲁克斯-道尔顿的小说《永夜漂流》，以北极和太空两条主线推进，辅以人物回忆支线，呈现了末日来临时切断一切联系后个体的深刻孤绝，以及爱与信仰是如何实现救赎、弥合创伤的。
这不是一个硬核科幻故事，重要的不是确切知道地球发生了什么，而是这些人所经历的内心时刻。小说给出了一些模棱两可的假设，影片则以断续的无线电波一带而过，但答案显而易见：人类既可以睿智到漂流太空探索未知，又可以愚蠢到毁灭地球自寻死路。
帕斯卡尔说：“人类不快乐的唯一原因，是不知道如何安静地待在房间里。”北极之于奥古斯丁，以太号之于宇航员，就是这样的“房间”。末日设定将外部环境中曾遮蔽他们的一切芜杂琐碎一一清除了，为他们打造了一个个专属空间。他们被囚缚于自己的“房间”内，暴露出脆弱和无助，不得不去直面此前或因生活片断迅疾切换而钝于感知、或因逃避现实选择视而不见的情绪。
歌德说：“要留意那严肃的时光，因为它甚少来临。”问题在于，当避无可避的终局迫近，我们究竟应该如何自处？影片中的每个人都做出了自己的选择：离开或者留下，活着或者死去，迟来的领悟，难得的安宁。当米切尔和桑切斯乘坐返回舱飞向正在崩塌的星球故园时，他们各自笃定寻找亲人、带玛雅的遗体回家是人生最后一刻的意义。这种徒劳无疑是悲壮的，却也闪烁着人性深邃之处的幽光。
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电影的人物设定和部分情节已脱离了原著，但总体延续了文字的平静质感。配乐强化了视觉效果，也不乏震撼人心的画面。不过，推进的节奏、剪辑的紧凑度和人物的饱满度却不尽如人意，以苏利为主导的太空主线也略显单薄。想来要在有限的时间里像小说那般细腻描刻人物陷入绝境时藉由向内的思省牵连出层见叠出的情感着实不易。
影片的时间设定或有一个硬伤：除非末日事件改变了地轴的倾斜角度，不然巴伯天文台所在的北极圈内在二月份应处于极夜，而非巨大玻璃窗外那片刺目的雪白。小说中从极夜到极昼的转变其实对应着人物内心世界从黑暗到光明、从冰冷到温暖的转变，可惜影片未能捕捉到这一点。而最后倏忽一现的宁谧橘色天幕，与其说像午夜的天空，不如说更像黎明的天空——这倒是另有一番意味的隐喻。
至于小说中那些未能呈现出来的细节，大约可以这么自我安慰：电影改编是另一种形式的创作，而创作是遗憾的艺术。
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无论是小说还是电影，最令人困惑的是小艾莉丝是真实的吗？我曾觉得，她是一个不具形的魔幻现实主义般的存在，是奥古斯丁在极端的环境、身体和心理状态下的假想和幻象。
然而，若暂时抛开理性，展开想象，小艾莉丝会不会就是真实的呢——在影片中，餐桌上怎么会多出一碗麦片？奥古斯丁吃的一向是用微波炉加热的食物，炉灶怎么会突然起火？弹豆子的那一幕，明明两人都是一颗一颗摆的，她那儿有一颗时，奥古斯丁那儿已有四五颗了，但镜头一切，他摆了七颗，那边却有十二颗，她的速度怎么那么快？当奥古斯丁随雪地摩托一同沉入冰下，以他的身体状况，单凭自己真能爬出来吗？当奥古斯丁在暴风雪中疲于应对北极狼时，怎么小艾莉丝一走丢，狼群也不见了呢？
小演员的表情也十分耐人寻味：当奥古斯丁问她是谁时，她一副“你明明知道我是谁”的模样；当看到坠毁飞机上的人体残骸时，她的惊吓过于真实；当集装箱陷落冰层时，她满脸恐惧和担忧；当终于抵达哈森气象站时，奥古斯丁激动不已，而她却冷静淡然，眼里甚至有一种完成任务般的释然。
相较于影片，小说以更为含蓄细腻的方式展现了奥古斯丁与小艾莉丝之间的互动。她为他带去了希望和温暖，支撑他活下去，他也从她身上学会了责任和爱。他们彼此陪伴，直至与漂流太空的苏利通过微弱的无线电通上话，而这又给苏利带去了希望、安慰和某种程度的解脱。一个曾经失职的父亲在过去的女儿身上学会了如何去爱，而这种爱又以某种神秘的方式穿越漫漫时空，为他现在的女儿带去了慰藉。
在《星际穿越》的设定中，爱是可以超越时空的，而小艾莉丝在工具间纸板箱上的涂鸦是否暗示着平行宇宙呢？或许，她就是真实的，只是并不以我们可认知的方式和维度存在——那条贯穿始末的黄色连衣裙，她第一次见奥古斯丁时就穿着，最后也穿着它离开了。
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影片刚开始时有一个特写镜头：画面中央是一座阿努比斯雕像，左侧的书可以代表知识，百变魔方可以喻指宇宙，右侧的迷你太空探测器象征着探索，麦克风则意味着联结。阿努比斯是古埃及神话中的死神，它守护亡者，接引亡灵，指向来生。这与奥古斯丁一生的追求是契合的——在影片的结尾，苏利向奥古斯丁表示感谢，而他说：“我只是一个指路人。”
失去的是真的失去了么——那为什么遗留下来的空洞依然将人填满？得到的是真的得到了么——那为什么紧紧攥在手里依然会消散？当奥古斯丁的生命走到尽头，苏利会将他的一部分延续下去。这样的轮转如衔尾蛇那般无限循环，一边毁灭，一边永恒。卡尔·萨根说：“我们都是由星辰组成的。”那么，何曾有真的湮灭？
在最后的最后，当配乐渐渐隐去，杂乱的无线电波中断续传来鸟儿的啁啾声，这一点微弱的响动正如那段被衔回诺亚方舟的橄榄枝，谁也不知道它来自哪里，但它意味着希望。
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《永夜漂流》是我翻译的第一本书，于我有些特别的意义。看完这部电影，我也终于能与这个故事告别了。我依然记得卡西尼-惠更斯号坠毁的那个晚上，哀悼如狂欢，而我只是略感怅惘，默默打开译稿，找到对应的脚注，为这个在辽阔宇宙中漂泊了二十年的孤独探险者新添了一笔。时间流逝，悄然无息。
远方总是美好的，但远方总在远方。有时看遍世界，不如在内心走一圈。就用译后记《黎明夜中来》中的一句话作结吧：生命幽微，愿你心有所向，身有所归。
2021年1月8日
于上海
2 ) 乔治·克鲁尼不会拍电影
演而优则导的队伍越来越壮大，毕竟不是人人都能成为克林特·伊斯特伍德，
如果想发展成为导演最好专注一项，那些企图拓宽艺术道路，又在自己导演的戏里做主演，弄不好就像乔治·克鲁尼一样，在翻的车上还亲自签名。
本来，乔治的选题还是不错的，《午夜天空》依据《永夜漂流》小说改编，既可以拍成一种视觉科幻大片，有为了寻找人类未来可生存之地的孤独宇航飞行器，有已经变异，不在适合人类生存，环境极其恶化的地球。或者拍为抒情诗电影，男主人公孤单一人留守地球，茫茫宇宙唯有一艘小飞船，却承载全部人类的未来。
《午夜天空》两种都试探，但那一种都效果不佳。主要是电影的脱节，在留守地球的这部分与宇航飞船的戏显然是单独拍摄的，剪辑生硬，宇航飞船这部分叙事又太平，那个重大事故更像是Bug，一个看似如此高效，高智能的飞船，连基本判断，预测，抵御撞击事故的能力都没有，精英宇航员也没有应对方案，如此重要的出舱任务交给一位像外行一样的船员，遇到事故，只是大声的慌乱的说：啊 我流了好多血，好多血啊，我不行了，我完了。。
至于地面独守极寒的乔治本人最有看点的戏是和小女孩，结果小女孩的出现和与他过往的勾连是那么微弱，以至于到了结尾让观众通过长相，和飞行器上的宇航员联系起来，那些闪回也没有解释好乔治的现状，选择，和取得的成绩，都是最后通过对话突然交代完的，然后小女孩消失，这个亦真亦幻可传递的信息量太少。
本片的可取之处也是与其他科幻片，人类探索外星世界乐观积极的追求不同，《午夜天空》有一种淡淡的虚无主义，乔治的坚守，毅然决然选择返回的两名宇航员，和完成人类繁殖飞往远方的仅剩两人的大型飞行器，都有一种平静和无奈，承载人类的命运又如何，不过如此。
3 ) 感觉剧情不好看
没看过原著，看了电影后，感觉两条主线中飞船这条线的剧情莫名其妙的，明明知道要经过没有测绘的区域，也不做什么防护措施；遭遇陨石群后去外面修雷达什么，照理说应该更谨慎快速地把那些东西修理完赶紧回飞船，结果搁那慢慢修，搁那聊孩子的名字，搁那听歌；那个被陨石刺伤的女角色看起来心理素质很差，怎么选上她上飞船的啊...最后两个男为了自己的家人要返回地球，但是也不考虑另外两个人控制飞船需要人手就走了，感觉他们很自私，起码给个在家人和队友间选择的心理斗争的剧情嘛。后部分飞船上的剧情我都4倍速看的。
然后地球上的主线挺正常，但是最后草草结束了，感觉少了什么似的。
反正作为一个科幻电影，我觉得制作很精美，但是剧情好难看。
4 ) 比末日还恐怖的是孤独。
2020年，剧情科幻电影《午夜天空 | The Midnight Sky》
该片改编自莉莉·布鲁克斯-道尔顿创作的小说《永夜漂流》，讲述了后末世时代的故事。
不过这样的小说改编电影的作品，都有不可避免的通病，就是叙事铺垫不够，故事发展太唐突。
一上来空无一人的基地。
导演上来还故意挖了一个坑~一个人的女儿找不到了~
外星的景色设计的也很漂亮。
哈哈，好可爱~
飞船的人物众多，可惜篇幅不太够。
很是震撼
有一个地方叫做家乡
这其实是一部文艺电影。
新闻联播样式的结尾。
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两条故事线割裂感太强了，不过好在最后合并以后效果还是可以，再加上那些震撼的画面映衬着孤独的故事。
----------我是地球的分界线----------------
推荐指数：★★★☆（7/10分），比末日还恐怖的是孤独。
5 ) 一切终将逝去，未来永远是未来
老乔的独角戏其实很不错，好莱坞几个老戏骨的独角戏都各有千秋，汤姆汉克斯最近①部也是讲末日独存，只不过本片还加了一条太空飞船的群戏。飞船遭遇流星撞击的那段很棒，道具方面要给九十分了，特别是玛雅出血那段，生命是如此脆弱，令人叹息。两位宇航员最后决定回地球，人类对家的眷念和对家人的执着，永远是最终极的意义所在，明知大概率一去无果，仍然鼓足勇气前行。 老乔那段惊心动魄的行程，在“女孩”的陪伴下，令人揪心。“我不是合适的（照顾你的）人”，他“发现”女孩后连说了两遍，因为他知道自己命不久于世，自己死去之后，女孩会同样失去生命，与这个末日绝别，但是又那么的无奈。最终我们知道，“女孩”是对很久以前爱人的思念而自己产生的幻觉，难怪“她”几乎都不说话，乖巧得令人心恸，隔着屏幕的观众都为老乔离去后她的安危所担心。 从头至尾我都没弄明白造成世界末日的原因，整部影片缓慢而悲凉的基调，让人对生命，对未来，对这个宇宙有了无尽的思考。我们存在，我们也终将消亡，这一切，终究是为何…
一切终将逝去，未来永远是未来。
6 ) 体验去大场面大热血的人类命运多舛
需要静下心去体会没有宏大场面和满腔热血的人类命运之旅，一部反太空奥德赛的散文诗，三条明线，不同时空，用一个题眼，明疏暗恋，面对地球的沦陷和茫茫深空，虽然远方有一颗适合人类生存的星球，飞船只剩两个人，“我们”希望渺茫，前途未卜，看上去无比悲观，但是依然有幸福的感动和领悟，人性的光辉敢于直面深邃漆黑的宇宙，事情很小，意义很大。关于这点，本片没有探讨，只有叙述。
强效助眠片。。。是想通过影片的沉闷来体现末日太空旅客的孤寂吗。。。结尾好像太空版新闻联播，虽然没有在整理手稿（囧）
情节太平淡了，没什么起伏。结局倒是有一点味道，小姑娘是教授想像的女儿。地球到底咋了也没交代清楚。
好久没看过节奏这么温柔的末日片了。里面的飞行器是我这么多年来看过的最漂亮的之一。
说不上很糟糕的体验，不过拍得实在是没什么吸引力。作为个人最爱的太空题材电影，成片却是让我在神游状态下看完的。所有灾难矛盾想从哪来就哪来，一句环境恶劣或陌生带过。可即使故事糙到这种程度，也还是没能够挤出多少令人兴奋的低廉娱乐性。
流水账一样的抒情小散文
奥斯卡提名最佳视觉效果是不错的，剧情及对未来、对太空的想象力是空洞的，无望的。男人就别搞科幻了，你们不具备创造生命的能力，这是死穴。你们构想的都是了无生机，无趣的，无机的世界跟未来。
最开始看剧情以为是《移动地球》翻版，但风格其实很不同，基本很少动作戏，反而像一部末世悲歌。角色很少很少，一共不到十个人，刻意避开所有灾难片的固有模式，只希望通过少数的几个角色的经历展示末世将临时那种落寞、无助、悲伤的情绪，但同时又没有放弃寻找希望和为生命的延续做出努力。疗伤、反思大于娱乐
真是没看头，网飞投钱都被私吞了吧，拍了个又臭又无聊的片子，末世下看几个角色的寂寞和空乏，一众熟悉的面孔已经变面瘫，都在自己的空间里环顾人生，想看干货的趁早切，上了年纪的乔治克鲁尼可能身心都有变化，拍出的东西可能更贴近他的对世间万物的认知，peace宁静，我可能还是太年轻，认为它既做作又无趣，还陈腔滥调。★★
原來是一部披著科幻外衣的文藝片…
看着什么都有，但不管地上还是天上，都看不出一点“专业感”……
基本没啥拍出来的必要，倒也代表和符合克鲁尼自己的态度，无论是生活还是创作，一种肆意与随性所彰显的潇洒的真性情，一种同生命和岁月的互敬，实在是非常私人的一部作品，离观众越来越远，却离自己越来越近，并最终真的“成为”那个孤独的人，又不乏光彩与礼赞。
最后的长镜头是太空新闻联播吗... 太空题材被拍得毫无魅力
求求了，看到有评论说天上地下两条线过于割裂是因为囿于原著，可别，原著虽然是将两条线以奇偶穿插叙事，而且也是快4/5才搭上话，但那种空气中弥漫的孤独与绝望是贯通的，而且Sully与Augustine最主要的联系并不是血缘，而是他们过于相似的性格以及殊途同归的人生悲剧（我他妈，Sully幸福快乐就算了还在执行任务中怀孕？？？），在片中都没有了，你会觉得Augustine仅仅是一个走向死亡的老好人。不知道是不是克鲁尼先森刻意而为之，影片开始不久弹豆子的戏份就把基调拉向了与原著完全不同的方向，还有不知道从哪儿冒出来适宜人类居住的迷之木卫。飞船上的大家在完全不知道情况的处境中其乐融融，不是很懂你拍这个小说到底想要什么？最终呈现的结果真的就是水得要命的那种美剧感。（当然不能继续叫《永夜漂流》，就没有永夜
挺不错的，7.5分还是要的
第93届奥斯卡金像奖 最佳视觉效果提名名单：《信条》《花木兰》《爱与怪物》《午夜天空》《独一无二的伊万》，其中《花木兰》《午夜天空》目前豆瓣、IMDb评分都低于6分，算是近几年个人感觉最弱、电影整体观感最差的一届了。私心更希望入围短名单的《心灵奇旅》《欢迎来到车臣》乃至未进十强的《灰猎犬号》获得提名，也能间接推荐这三部口碑更好的电影。
抛开原著如何不谈，作为科幻题材，影片所描绘出的末世背景下的孤寂感以及对浩瀚宇宙的呈现不乏可圈可点之处，前者当然得益于克鲁尼的全程热演，后者也基本达到了常规太空片的及格水平，然而最大的问题在于两部分的割裂感太过严重以至于叙事重心摇摆不定，想了想，对其最恰如其分的评价大概是，花费一部电影的时间，看了两部各自为战的戏。其实这部片90%甚至更多的戏份都该集中给到克鲁尼，与太空对话的部分只闻其声便足够了（甚至小女孩的角色都没存在的必要性），不知是对自己的表演不够自信还是太囿于原著，总之这个拍法所带来的效果事倍功半。
巧巧的妈妈果然生了巧巧，太空认亲大型火葬场，两个生硬的故事拧成一个更生硬的故事，乔治·克鲁尼这次用的是什么烂编剧？看到了“星际探索”、“星际穿越”、“火星救援”甚至克鲁尼自己主演的“地心引力”的影子，就是没看到惊喜。（一半剧情都可以睡过去）
虽然几乎是毫无剧情可言，但对沉默到最后的真相展示和片中的寥寥些许铺垫，让我觉得其实还是挺有味道的。不能拿来当科幻片看。
一部年轻人看不懂的人文电影。魔幻2020年的圣诞夜，毁灭中的地球也阻挡不了回家的温暖亲情。这个宇宙中最重要的不是金钱名誉，而是你和家人的关系。参考哈佛教授 Robert Waldinger 的 TED 演讲：What makes a good life? Lessons from the longest study on happiness
Tinamy金球调侃说《地心引力》关于克鲁尼拼了命准备外逃，不想和一个中年女人共处同空间的故事；这里，他成了那个驻留在此、见证着或曾回望着自己命运的人。依然创造了星际背景的电影里，重文戏的那类最常拥有的孤独氛围。无论是北极的光景，还是天际的浩瀚，都做得极为美丽；情感上的调和，和一干演员的表现也刚好相衬。但这些之外，故事本身会否太过单调或空洞？也终究是避不开的瑕疵。