美人图

    看《美人图》是冲着《醉画仙》去的。《醉画仙》可以说是韩国电影的高潮之一。继2000年《春香传》作为首部韩国影片入选第53届戛纳影展竞赛单元，2002年林权泽的另一部影片《醉画仙》一举夺得了第55届戛纳国际电影节的最佳导演奖，是继王家卫、杨德昌之后第三位获得戛纳电影节最佳导演奖的亚洲导演，令韩国电影再一次在国际影坛上大放异彩。林权泽获奖后的感言是：“我一直在努力将韩国传统文化和艺术通过电影带向全世界，你们的肯定令我对自己祖国的文化更加无比热爱。”《醉画仙》展现的画家张承业的一生。导演对韩国文化，其实是东方文化的精髓颇有心得：考究精细的细节，浓厚如墨而又色彩艳丽的基调，以及山水人物合而为一的构图等等，剧中的大部分场面就是一幅幅精彩的剧照。此为其形，而其内核更是将一个艺术家不断的超越自己，超越世俗，终成大业的一生写照，更是将人的弱点与挣扎与整个历史社会风貌有机结合。这种特质使得影片具有了相应的史诗气质，浓烈的文化风格和强烈的文化意象的结合最终成就了醉画仙，成就了林权泽，也使韩国电影展现出难得的大气与厚重。
    于是想看《美人图》，其实我还是希望看到另一部史诗气质的影片的。然而事实是我错了，《美人图》别有一番风格。天才画家申润福却身为女儿身，自小爱好习画，只好男扮女装，绷条缠得住她日益增长的胸，却缠不住少女的心。典雅高贵的宫廷文人画远远不如生活的活色生香来得有滋有味：喧闹熙攘的街市，孩童在追鸭，翩翩起舞的人群，河边沐浴的少女，娇羞雪白的胸部在太阳底下闪闪发光，还有红衣的女子随风起荡秋千，妓院里的男欢女爱，春宫图表演，小寡妇嘻嘻笑着观看两只小狗在交媾。。。。。这一切是那么活色生香，是那么充满生命的春情与性的隐喻，是那么强烈的冲击着一个少女尘封的内心。“有女怀春，吉士诱之”就在这时，姜武，一个野性十足的男人闯进了她的生命。耳鬓厮磨，朝夕相处的生活终于让少女心扉打开了，爱情打开了她的心，解放了她的身，压抑许久的梦苏醒了，哪个少女不善怀春？作为女性的她终于觉醒，影片中他们的肉体纠缠在一起，光影和喘息洋溢着人世间最本能的欢乐。这一刻，我看见的是爱，是美，是人性。
    欢乐的日子总是易逝，有情人难成眷属，我承认自己心灵的脆弱，因而对于接下来的悲剧，我无力再言说。欲望和阴谋主导了情人的一生，颠覆而且毁灭了他们。“峣峣者易折,皎皎者易污;”一个天生丽质的少女追求人性的欢乐无可厚非，错不在她，错在社会的复杂，错杂人心的险恶。在这场悲剧里，爱的消亡救赎了她的师傅，也成全了小人的险恶用心。在一个险恶欲望横流的社会，没有独善其身，要么毁灭，要么玷污扭曲自己。
    这只是个女人的故事，这又不止是个女人的故事。在东方水墨山水的背景下，蕴含的却是一个文艺复兴的启蒙思想。相较于《醉画仙》，这是种别样的沉重，却更贴合我们日常的沉重。
   美人如兰，空谷吐幽，风雨摧之，逝者随波.

网上关于此片的介绍都是“尺度大胆”，“激情”之类的字眼，我只能说淫者见淫，在我看来这是一部细腻感性的电影。
片中的润福是个瓷白脸，眼神干净的女孩子，出身于受冷落的宫廷画师家庭。弟弟的自杀和父亲的怨毒，让她从小就见证了权利意志的残暴。
后来她女扮男装成为得志宫廷画师的学徒，宫廷的清规戒律装模作样没能阻止她去寻找一些很“真实”的东西，表达热情。
我小时候也学过水墨画，却一直以为水墨是没有激情，清雅素淡的东西，水墨名家都是些长胡子的的老头。润福的画却让我发现原来水墨也可以如此浓烈，充满色彩。喜欢她画中活泼的市井气，简单的几笔，众生相尽显，生动的人脸莫名地迷人；也喜欢她在情人背上画的兰草，流畅随性，在温馨的肌肤上生长；甚至情欲的人体，在她画来也变得纯净天真。
别人批评她的画有伤风化，她说，我只是觉得很美好，很脆弱，控制不住想画下来。也许她的人生一直被死亡和极权的阴影笼罩，所以她对于人性中的自由和温暖，有特殊的敏感和渴望，而这又体现为对情欲之美的发掘。
片中她在艺术上的觉醒，是和情爱的觉醒一起发生的。可是她的情人惨死，片子的结尾，是阳光下，她穿着雪白的薄衫，坐在碧水之上的一叶轻舟里，画好一副明媚的美人图，轻轻放入水中，任它漂走。“让我用笔尖寄托，那隐藏在薄薄纱衣下的无限情愫”。歌谣响起，感动，因为人生的美好，而不是悲惨。顺便说一句，从水下看，美人图漂在水面的样子太美了......
如果这片子，能少一些情爱纠葛和过份戏剧化的情节就好了。
很期待《醉画仙》。


在这里看截图：http://www.douban.com/photos/album/19262525/

画画的一条线还是不错的，对于美和淫秽的理解，一个清白的爱着和画着的女画家。有一些还不错的点，身体上的兰花，结尾处轻舟女子和水面上的画，都是不错的画面。但是，仍然是有形无魂的作品，为了美而美，为了悲而悲，所以看到一半时就开始厌倦起来。
韩国人用放大镜去放大美和悲这两样东西，而且几乎不加掩饰，技艺用在造作上，美，也是空洞。难以自圆其说。

相忘于爱之美
　　　　　　　　　　　　　　　　——【美人图】影评
　　这部片子前后看了两遍，一直想写点感受，只是没达到飞流直下的感觉，不过刚才感觉到“泉眼”是“爱”，线索是画，阐明隐藏在两类画后的两类人的生命态度极其生活方式之不可调和的冲突及其被侮辱被损害的爱，为什么人不能相忘于爱之美？
　　影片通过向人们展示了一幅幅鲜活生动的世俗生活画，与以治国为目的的宫廷图之间形成鲜明的对比，自然生活之美的气息跃然而出，老师金旭道也被隐藏在画后的情趣所诱惑。如果说这还不鲜明，那么润福与江武之间的充满诗情画意的泪流花开，自在圆成的爱境则是本片冲突表现的泉眼，表现了润福身心释放与满足的幸福，启发了润福自身的觉醒及在发现感受爱之美时觉察到的切身之痛。并通过金旭道偷看并与雪花之做，与申江之爱形成强烈的反照，也同时激发了潜藏在金旭道内心的对爱的渴望。爱的释放之美的涟漪与欲望之发泄通过这艺术性纵横对照，充满了张力。
　　最终金旭道占有了润福，并在润福的祈求下救了江武。而金旭道在对待雪花的态度上，就可以看出他及他代表的制度内心对真爱之美的渴望。至此金旭道仍不能理解他们，并在不能挽留润福的情况下，用死来威胁江武，并想拆散他们，却造成了江武之死。最后在审讯面前，润福表达了对自然纯粹的爱的欣赏的自由表现即艺术而非为其他之目的。金旭道也终于明白美是要欣赏守护的，而不是占有，笼中鸟对于笼子和鸟都是囚禁，爱是自由飞翔的，美是自由表现的，请你自由地……人生最美的幸福是春天里邂逅那花心里柔情的一抹红，热情的夏日里爱她姹紫嫣红，秋季收获浪漫的果实，冬天静静的享受那纯真的欢乐——相忘于爱之美。

美人图是一部很难才下载到的电影，因为太裸了，画面，话语与感情。不过裸の很美。
很像巩俐拍的《画魂》。巩俐在里面有着山口百惠的干净笑容，天真执着，像乳房被乳汁充满着，丰盈的身体有着艳丽的灵魂。
同样因所见所感的美而触动，因美满而自溢急着找一个极致的表达。画下来，女性的身体。里面藏着男人女人太多的欲念与迷恋，还有黑色潮水下的暗礁石。不可以仅仅是一种美吗，或只是关于美的想象？就像《美》所说的，所画的，薄薄衣裳下边美好的情愫。
同样不被世人所理解，明明是看着起了欢乐起了情波荡漾却转身愤怒遏制，摧残拿着声色流转的画笔的手。

如果韩室的春宫图是在这样美妙的女子表演与靡靡音乐中画下来的，很想知道汉唐的春宫图是怎样画下的？搬上大剧院的《春宫图》只看了一些画面，艳俗的色彩现代的舞蹈，隐隐薄衫似的屏风后边，鬼魅的柔软影子跳着舞。灰黑的幕下台下的人在流着细细的汗吗？

层层叠叠挂起的水墨宣纸，墨汁还未干透；汗水浸透的白罩衫下金色的皮肤，呼吸着，肌肤相贴融化了墨水兰花；那边在画，那边的淙淙溪水溅出了欢快的声响，丰润的妇人们褪下的湿衣裳，红唇媚眼，青丝如秋千摆动；蛋白色月光下扯飞的水蓝色裙子，长长裙子上缀着的小小的白色双乳；山野粉红粉白的罂粟花，妓女窸窣的裙角。青山绿黛，白衣素笠，泛舟而过。一方水，一叶舟，一幅画。

里面最美的女人却是多年一直爱着画师的那个妓女，她的妩媚轻盈，水的眼神，灼热的爱抚，男人怎麽忍心抛弃？不喜欢那个画师，虽然身体黝黑健硕，样子却太老，爱的方式也太过压抑和强暴。女主角倒是可爱的，笑的很干净，身体却太瘦了，女人还是丰盈的好，头发很长却是现代的发型，破坏了画面古典的美感。不过在男的亲吻她乳房的时候，那轻轻的一触与收缩让身体的语言变的很真实，而不只是表达一场完美的性爱。这部戏如果让巩俐来拍会让茉莉茶变成龙井的。不过怎麽说呢，很多的爱与欲总是从茉莉到玫瑰，变成奶茶，白茶，碧螺春，再成了狮山龙井的。到底最后回味的，是哪一种味道，男人女人是不同的吧。