狙击手

“冷枪冷炮打活靶”，引用百度百科定义：是1952年到1953年，抗美援朝第五次战役结束后，进入到阵地战阶段，我志愿军使用的战术。冷炮主要是袭击500-3000米的目标。冷枪主要狙击500-1000米的目标。侦察兵穿梭于双方阵地之间偷袭，为冷炮侦查目标或通过地雷搬家方式将联军阵地前的地雷起出返埋到联军后方的交通线上。

电影《狙击手》所讲述的就是冷枪五班狙击手的故事。电影原名《最冷的枪》也是呼应“冷枪”这个概念。

按照以往的观影经验，战争电影往往习惯于全景式展示战争的规模，强度，而这一次张艺谋一反常态，把焦点对准抗美援朝战场上的一个五班。五班的战士并非以往战争电影中的脸谱化设计，而是将每一个人都塑造得血肉丰满：见了太多战士牺牲而几乎从来不笑的班长刘文武，心心念念要给儿子取一个好名字的胖墩，身受重伤却仍旧心系情报的情报员亮亮，“爱哭”的大永。其中胖墩最后高喊出给儿子取名“铁板”，令人动容。

更难能可贵的是，《狙击手》没有刻意贬低对手，着力塑造了美军狙击小队胆大心黑的指挥官，使双方对抗真正成为战士之间的对抗，而非笼统的战场的对抗。《狙击手》更多笔墨展示的是“战士”，而不仅仅是“战场”。通过深挖人物细节，来以点带面地还原战场的真实与残酷。

正是因为有了鲜活的人物，所以整部电影的代入感尤其值得一提：观众一路跟随五班的战士，前去搭救被美军小队早有预谋放置在战场的情报员亮亮。美军精英狙击小队的目的是，引出被美方称为“中国死神”的神枪手刘文武，也就是五班的班长，活捉刘文武才是他们的首要目标。

双方狭路相逢，但又差距悬殊，美军早就设下埋伏，利用受重伤的情报员亮亮，引诱五班搭救，从而重创这些令他们头疼的狙击手们。于是，一场密集且激烈的阵地战就此形成。五班如何在重重劣势之下搭救亮亮这根弦始终绷紧，加上节奏凌厉的剪辑，让人在观影过程中也跟随着五班的战士们屏息以待。

可以说，高密度的情节推进更加考验导演对于电影本体的把控能力。使用出色的声光影来还原残酷战场上的一个点，由这个精彩的点，带出整个面，一个五班尚且有这么多无名英雄，为了家国奋勇而战，最终热血洒异国，更可以想见整个抗美援朝战争中有多少个五班，多少个亮亮，多少个大永和刘文武。

所谓“窥一斑而见全豹”，我想，这也是《狙击手》最想要传递的主题。 因为聚焦，所以战场中的细节直接拉满，张艺谋对战争细节的把控，尤其见功力。

电影中的雪是真雪，花絮中张艺谋也强调“等不到真雪就不拍”，只有真正还原战场的冰冷和残酷，才能先让演员快速入戏，进而通过荧幕带领观众进入战场之中。电影除了是造梦的艺术，也是身临其境的艺术，观众正是通过电影穿越古今，感受历史。而要做到这种“身临其境”，就需要考究的细节，无论是真雪，枪械，五班狙击手的战术，电影里都做到了细致的还原。

在大导演和大制作的加持下，主旋律的电影也越来越好看了，作者性和艺术性能做到很好的融合，实属不易。战争是极端残酷的，狙击手之间的战争就更加残酷，上一秒还跟你交谈的战友，下一秒就阴阳两隔，你甚至没有时间悲伤，牺牲总在发生。

《狙击手》也在表达这一点，不仅仅是我方志愿军，同样的，敌方美军也一样在遭遇这种痛苦。所谓战争中的人文精神，其实就来自于此。

我总觉得，我们应该明确一个概念，那就是战争片并非“爽片”，不是那种可以吃着爆米花当成娱乐来观看的，炮火连天的大场面其实只是战争电影的表象，是背景，我们其实要关注的，是战争中的每一个珍贵的个体，每一个牺牲的战士，每一条鲜活的生命。战争其实是由生命组成的，而不是由枪炮组成的。战争电影的核心正是“反战”，是对牺牲先辈的真诚纪念，使我们铭记，而非鼓动。

每一条生命都是珍贵的，每一次牺牲都是令人悲伤的。看到五班的战士战至最后一人，在被他们的牺牲精神震撼的同时，也让人厌恶战争。战争是反人类的，从这个角度《狙击手》是一部非常优秀的反战电影，给人以战争残酷震撼之外，教人格外珍惜和平。

在抗美援朝战争中，还有无数牺牲的无名英雄，他们应该被历史所铭记，电影《狙击手》对个体的尊重，对个体的关注和纪念令人感动，可以说《狙击手》是为了抗美援朝战争中每一个无名英雄著书立传。

抗美援朝是中国人不能忘怀的一场战争，当下的观众或多或少都了解这场战争，但未必每一个观众都能深入到这场战争的细部和肌理中，但要真正做到感同身受，还是需要将战场放大，放大到可以看清一个班，可以看清楚冰天雪地里每一个志愿军战士的脸，可以看到他们眼睛里因为战友牺牲而流下的泪。他们每一个人都那么年轻，年轻到你甚至可以称呼他还是一个孩子，但他们每一个人都那么热烈，那么无畏，拥有随时赴死的勇气。他们不应该被忘记。

《狙击手》这部电影所带给当下观众的，就是这样的细部和肌理，带领我们在和平年代通过电影穿越到抗美援朝的战场中，认识一个五班，认识五班里的每一个人。

在我很小很小的时候，说到抗美援朝时，就是志愿军伟大，以落后武器打败世界最先进的军队。特别是空军，中国空军非常厉害，厉害到据说是美国空军参谋长惊呼而出：中国一夜之间就成为空军强国。原话好像如此，很小很小的我，当时那个自豪啊。

可是长大了，书看得多了，迷上了军事，就发现这不“科学”啊，50年代，再先进的枪，再先进的炮，学几天也就会用了，练上几个月，也就算合格了，问题是空军，那可是完全的技术性军种，一个合格的飞行员，没有几年的培养，是根本不可能的，大家都知道，日本空军到了二战后期，没有时间培养飞行员了，就只能当神风用，而中国空军却能在一夜中成为“空军强国”，这实在是“不科学”。

当然，再长大了一点，读了更多的书，我才知道，抗美援朝中的空战，主力是真正的空军强国苏联空军，中国空军虽然出现了几个英雄飞行员，但整体上仍然非常非常弱小。张积慧可以打落美国王牌飞行员，蒋道平可以打落美国王牌飞行员，但是，你要说中国空军一个中队都是张积慧，都是蒋道平，一个中国空军中队能打败一个美国王牌飞行员中队，那就太扯了。

同理，志愿军出一个张桃芳是英雄，但说志愿军半个班（一开始就被打残了），能对抗美军专门组建的狙击班，那就太扯。

当然，对于艺术作品来说，扯，不是问题，是不是史实也不是问题，有没有原型也不是问题，科幻，魔幻，奇幻，都是虚拟的，都是“扯”出次元去了，就是现实题材的军事作品，很多也很“扯”，比如“拯救大兵雷恩”，历史上根本没有这一出，美军也没有用七个人救一个人的记述，但是，谁都要说，那片就是“扯”出道道来了，拍得真实，看得真实，场面真实，人物真实，情感真实，最重要的是，把这些串联起来的逻辑真实。

你可以有一个很“扯”的设定，或要达到一个很“扯”的目标，那么，你就要给出合乎真实的逻辑链条。

而《狙击手》就完全没有做到“扯”出逻辑来。

双方实力：

美军是专门的精英狙击班，志愿军是王牌狙击手带的普通班，

美军是装备有瞄准镜的专用狙击步枪，志愿军用的是普通步枪，

战场是美军设置的的陷阱，志愿军是被引诱到陷阱的，

战斗一开始，志愿军方面就损失了近一半的兵力，美军方面一人未失，

可见，美军占有一切的优势，志愿军方面，几乎处于全面的劣势，

战斗目标：

美军是要活捉志愿军王牌狙击手（这个设定完全没有军事逻辑，没有任何军事领导，会想要活捉敌方的狙击手，编剧和导演完全不理解什么是“狙击手”），

志愿军是要救回被伏击的侦察员。

战斗计划：

美军7个精英狙击手，在预置的伏击战场，全部窝在一个方向，（张导，你见过只挖一面的陷阱吗，真是要笑哭了，一个狙击手，可以单挑一个连好吗，把7个狙击手放在一个战壕里，这不叫陷阱，这叫送人头）

志愿军方面，侦察员被伏击，派一个班去救人。（班长明知道被伏击，作为王牌狙击手，也不先好好观察周边情况，散开警戒，提防埋伏，到了就直接救人，造成4人伤亡，班组被打残。

（而美军7名精英狙击手，为什么会只打死3个人呢，在影片开头，5班都知道同时开枪，分打不同敌人，美军的精英狙击手，7人却只打死3人，这是说美军精英狙击手不如我军普通士兵吗）

战斗过程，就不想说了，反正是这样的，张导对于狙击的认识水准，大概只到“狙击精英”新手级，以为准星瞄上了就能打到，什么标尺，什么风速，武器的精密度，都是不需要考虑的，眼到手就到，开枪就爆头。

总的来说吧，这电影，还是很好看的，如果我还是很小很小的时候。

国师的行活儿作品。纵向对比，艺术价值不高；横向对比，是对得起票价、值得学习的作品。 《狙击手》的创作思路很明确：少即是多。正如狙击手【性价比】，体现在消耗最少的弹药，干掉敌方最高价值&最多数量目标。《狙击手》要以最紧凑的表达与干练的脉络，呈现最富情感张力的对决。屏息、瞄准、扣扳机，三个简单的动作，除了要表现出小遭遇战的剑拔弩张，更重要的是承载起人物内心的波澜与磅礴。 本着这一思路来看《狙击手》，作为商品而言，是成功且有水平的。但如果咱非要苛求下早就没人在乎的艺术，那么BGM不甚恰当的运用，成了不和谐的败笔。它让【牺牲】再次被稀释为教条式宣传的工具，可以悲情，但不该煽情。反倒是对美军牺牲时简练的描摹，在观影结束后能让人多一份回味。最直抵内心的感情，无须过多阐述；而需要过度包装的情感，背后隐藏着拙劣的算计。倘若更为极致，应该去掉所有BGM，以及拉低档次的子弹视角，而更侧重大小景别的对比运用，或许能让每一颗子弹更阴冷，让每一次屏息更内热。 突然想到了张艺谋的《红高粱》。同样是讲战争，同样是以旁白叙事，同样是以小见大，但《狙击手》中人物的血性和柔弱，更多是被设计和建构的，而非《红高粱》那种发自内心的信念感。你能看到清晰的叙事脉络，感受到智斗的快感，但唯独看不到【人】的性格，也失去对他们的共情。这也是为何会说《狙击手》是优秀的行活儿，欠缺艺术价值。哪怕是做到极致，上限可能也只是一个形式感更高级的《影》。 最后的话，有两件事想感慨下。 电影结束后，制作名单里致敬了《上甘岭》。做一个稍显奇怪和夸张的主观形容：《上甘岭》在国产战争电影中的地位，就相当于《小城之春》在新中国百大电影中的地位。放到今天依旧精彩生动。你能从中感受到纯洁的革命信仰，纯洁到超脱意识形态。 美军狙击手John的扮演者曹操，曾在《我的团长我的团》里饰演“全民协助”。当在银幕上再次看到张译和曹操，不免再次陷入对《团长》追忆。看一部《团长》，胜过你看数十乃至数百部同类型作品。它用一群散兵游勇的炮灰，窥探人性的灰暗与闪光、追问【问题出在了哪里】、尝试【叫醒中国人的魂】、想要【事情是它本来该有的样子】。它看似描摹战争，但早已超越了战争。

为什么说张艺谋的《狙击手》是一部彻底的烂片  知名作家编剧 作家，编剧，导演，制片人。 我认为，张艺谋监制、张艺谋女儿导演的电影《狙击手》可以说是中国史上最烂的战争片之一。理由何在？咱摆事实，讲道理。简单说，就是故事随心所欲、胡编乱造、缺乏基本逻辑与基本军事常识；美军又蠢又傻又猪，就一配合咱们各种秀的道具；我军又智又勇，在道具的全力配合下玩各种秀。具体如下： 一，故事一开始的设定就很扯蛋，完全站不住。美军打死了我军的一个走在路上的侦察兵亮亮，以为是个担架兵；美军的王牌狙击手中尉约翰见亮亮与我军王牌狙击手刘文武的合影照，为了与刘文武对决，就将亮亮当着诱饵，扔在一个阵地前，等着刘文武带人来抢亮亮的遗体。故事由此开始。这其实是个关于营救的故事。这个设定就有点扯了。一个担架兵，一不是我方军长，二不是军长的亲戚或朋友，约翰就认定了我军会来抢遗体？那时被打死及被俘的志愿军多了去了，每天都在死人，每一具遗体志愿军都会抢回去吗？我就看过堆积如山的志愿军的遗体被美军围观的照片，咋这个美军王牌狙击手就这自以为是，偏要认定志愿军会来抢一具担架员的遗体呢？再说，就算我军要抢亮亮的遗体，也未必安排刘文武去抢啊。就因为他们是朋友？亮亮的朋友多了去了呢。除了朋友，还有战友亲戚上级，为什么就一定会派刘文武来抢？至于刘文武自已去抢遗体，那更不可能了。即便是在美军里，也有个组织性纪律性吧，怎么可能由着你想干哈就干哈？何况特讲组织性纪律性最忌讳个人主义的咱们的军队里。这种设定是不是太随心所欲了？而志愿军方面也扯，侦察连的士兵被打死了，不派侦察连去抢遗休，却派狙击连去抢，莫非上级未卜先知，知道美国狙击手要前来与他们对决于是要安排一场冬奥会射击比赛？并且，既然是侦察员，身上肯定有情报，无论是死是活，都理应侦察连派人去抢遗体，即便抢不回来，也可能会在他身上找到相应的情报，所谓专业人做专业事，就是这个理。可是，咱却派了狙击班去，就因为里面一个队员是亮亮的朋友？去掩护侦察连也行啊，为什么要替代侦察连去抢？培养一个狙击手很容易吗？ 二，狙击对狙击的做法侮辱智商。我军狙击班到了“遗体”所在地点，果然遭到了埋伏于此的美军王牌狙击手的伏击，一场较量正式开始。美军王牌狙击手老大、约翰的想法是想与我军狙击班长刘文武较量，并打死他（后来他的想法又成了活捉刘文武。张导的很多想法与目标都是随时随地临时冒出来的）。此刻双方都在把对方往死里打，以射死对方为荣。这场狙击战又太扯了。要消灭我军狙击手，美军有一百种更轻松实用的办法，比如一架飞机过来扔一个燃烧弹或炸弹，或者定点发一排炮弹就可全解决了。犯得着派一群狙击手在这里玩游戏？当然，你可以说这个约翰很自负，他就要自个儿消灭我军王牌狙击手，当英雄。我觉得这个想法也太白痴了，且不符合美国的英雄主义文化。明明可以一炮消灭敌人，你却浪费时间玩狙击的游戏，还让自已的弟兄无谓送死，这算不了英雄。在大炮与飞机都消灭不了对方时，你这个狙击手出场，一枪干掉对方，拯救了大多数人的生命，那才叫英雄。看看美国的个人英雄主义影片，大多是完成了别人做不到的事，并且大多以拯救他人的生命为荣。这个美军约翰既懂美国文化，也不会如此白痴。这种白痴情节，感觉这就象抗日神剧里的情节一样，明明日军包围你了，机枪突突突就可以消灭你，但偏要上来拼刀，结果被你的大刀砍死，机枪也被你夺走了，这日军真是蠢到家了。并且，就算约翰个人喜欢这样的对决，他的上司也不会允许啊！你还可以说，美国俄罗斯合拍电影《兵临城下》（又名《决战中的较量》）也是狙击手对决，没有派大炮来轰啊。可你忘记了，人家那是犬牙交错、敌中有我，我中有敌的巷战混战，狙击手又都隐蔽不露，没办法用炮火轰啊，只能暗对暗，狙击对狙击，刺客对刺客，王牌对王牌。你这都在明处，一个班的狙击手就在山坡上待着呢，对这样摆在明处又远离主力并且被发现了的敌人，财大气粗把人力看得比钢铁炮弹宝贵且火力占绝对优势的美军大可很轻松地直接一顿炮弹搞定。但导演却让敌我双方的狙击手在这里搞射击比赛，这不是有病？放在《兵临城下》，德军绝对一阵炮火解决掉了。总之，导演的意图是想讲一个狙击手对决的故事，这样的故事可以有，但不是这样讲的！本故事的设定太蠢也太没有逻辑性了，甚至违反了军事常识与历史真实！ 三，打了几个回合后，为了剧情的需要，导演又让侦察员亮亮活了。活了的亮亮在被打了一针强心针后，把救他的朝鲜小孩叫到身边躺下，偷偷给了他一颗藏有情报的糖果。后来又蘸着血在布上写了“看糖果”几个字，举起来展示给我方战友们看。天啊，一个受了重伤的人在零下20多度的天气里居然没有死去且不说，还能写字并且举起手来。这不是人，是神！就是一个正常人在雪地里躺一夜也会冻僵吧！强心针不能解决冻僵冻死的问题吧？君不见，《长津湖》第一部里，志愿军一个整连活活冻成了冰雕连？同样是志愿军，失了血受了重伤的亮亮同志咋就这厉害呢？后面还有更神的。亮亮一直就没有死，最后是很清醒地捡起地上的注射器给自已打进空气打死的。我服了。 四，美军王牌狙击手时而王牌时而连普通士兵不如。志愿军损失了几个人，于是导演让志愿军发狂了，雪地里翻滚突击，打了十好几个滚，并且象周润发那样把枪很酷地摆在几处，然后取不同的枪射击。要命的是，能够射断绳子并且在志愿军一露头就能将其爆头的美军王牌狙击手此时却失去了水准，硬是眼睁睁看着三个志愿军全身暴露在雪地上或在雪地上翻滚却就是打不中，反而其中一个王牌狙击手被滚动的志愿军狙击手一枪爆头。这美军水准变化也太大了，这情节设计也太随心所欲了，感觉他们就是配合咱志愿军表演的道具。想一想《兵临城下》，那苏军战士纵身一跳，一秒钟，就被德军王牌狙击手干掉了，这才叫狙击手啊。 五，较量了半天，双方都有损失，戏得往下演。导演于是让美军想出了一个点子：交换！用亮亮来交换我军王牌狙击手、班长刘文武。理由是，美军约翰想要活的刘文武。我又服了。现在才想起要活的了？刚开始咋没想到呢？不都在往死里打吗？你就断定刘文武还活着而不是死的志愿军中的一个？并且，打了半天，你原来是想活捉对方。张导的想法随时在剧中改变的。要命的是，狙击手都想去活捉对方，还叫狙击手吗？活捉对方不是你狙击手的任务，一枪干掉对方，才是你狙击手的任务对不？你有见过空中的歼敌机飞行员想通过活捉敌机飞行员来证明自已的成就感的吗？这不仅不合逻辑，也不合军事常识啊！并且，狙击对狙击，永远不可能有活着的，你在想活捉对方的时候，只一秒钟，对方就可能会干掉你。《兵临城下》最后的决战，苏联狙击手拿枪对着了德军狙击手，他敢说要活捉对方吗？没有。稍一分神，对方就会一枪干掉他了，于是，在对方正打主意之时，他果断开了枪。这就是狙击手的职业素养及敬业精神。对比之下，这个美国王牌狙击手是不是太天真太不敬业了？我不相信有这么“傻白甜”的王牌狙击手。如果有，那美国人也太善良太可爱了，可是，脑残们又天天骂美国人心很恶毒，这显然又自相矛盾了。 六，好吧，那就抓活的吧。可是，美军又凭什么相信一个敌方王牌狙击手会用生命来交换一个垂垂将死的担架员呢？同样，在志愿军这边，刘文武又凭什么相信美军就要抓活的而不会将他连同亮亮一起打死呢？这种交换显得太侥幸太随意了，是不是？ 七，好吧，那就交换吧。可是，在离美军还有二三十步时，美军的大部队过来了。赶来的美军上尉令人开枪打死了背着亮亮的我方战士，于是，刘文武愤怒了，拉着了藏着的手榴弹朝美军阵地及王牌飞行员们冲去。而美军王牌狙击手吓得魂飞魄散，四散逃开，扒倒在地。这也太扯了吧。别说他们是牛逼哄哄的王牌狙击手，就是普通的美军士兵，也不致于让刘文武就这么冲过来啊。如果刘文武就在身边，倒可以四散躲一下，因为打倒了他，手榴弹还是会在身边爆炸。可是，人家隔那远你躲个什么？还眼睁睁看着人家背着手榴弹跑向你。你就是白痴也会先开枪放倒他啊。何况你是王牌狙击手啊！好象也开了枪，但远距离一枪爆头的水准居然没有把近距离的刘文武打倒。这情节真的太无语太弱智了。 八，好吧，美军大部队来了，带来了一个消息：那个亮亮不是担架员，而是我军一名侦察员，身上可能有关于美军的情报。美军上尉要求把亮亮活捉过来。这我又不理解了。活捉过来有什么意义呢？他身上的情报又不是志愿军的情报？而是美军自已的情报啊。不让他把情报泄漏出去不就行了，为什么要抓活的呢？直接打死不就行了？再说这样子也确活不长了吧。这种设定是不是太随心所欲了？是不是太牵强了？明显的为做戏而做戏，就象一个演员，为表演而表演。 九，好吧，那就活捉吧。此时，要把亮亮活捉，有一百种办法。我这种不懂军事的人也想得出：在王牌狙击手的掩护下，一个冲锋，直接把人带了过来；或者派队伍搜山，既把亮亮活捉过来，也可把剩下的我军狙击手活捉或打死；或者，先消灭了我军狙击手，再把亮亮抬过来；或者，放几个烟幕弹，我军狙击手看不见时，把人抢过来。但美军却采取了一种最可笑最愚蠢的办法，那就是派四名士兵扛着担架过去抬亮亮。结果，亮亮自杀了，四名美军士兵也成了活靶子。这尼妈有这么蠢的指挥官吗？估计与咱们脑残们有一比。 十，好吧，就算咱剩下的最后一名狙击手（好象叫大勇，此处简称“幽灵”吧）干掉了四名美军，可是，四次枪响之时，这对面的美军却象死了一样，没一点反应，这太不正常了。火力压制与掩护呢？稍懂军事的人都懂火力掩护或火力反击啊。在第一声枪响时就该掩护及反击。一二百多号轻重武器一起打过去，让“幽灵”无法开第二枪，甚至中枪，这不是常识么？不是正常的战争电影中常有的情节么？可为什么都呆若木鸡，没有反应呢？好吧，就算这批美军都是白痴，可是那个王牌狙击手约翰呢？睡着了吗？四次枪响，四个火花，他都没反应。按剧情看，他是看见对方枪头火花就会一枪爆头、对方一露头就会丢命的王牌狙击手啊。响了四枪，倒了四个人，冒了四次火花，他居然没反应，你不觉得奇怪吗？不奇怪，因为他是道具，配合演戏的道具。 十一，好吧，四名倒地的美军士兵惹火了带队的美军上尉，于是命令迫击炮覆盖轰击我方阵地（装备精亮的美军此刻摆开的却是一堆老式的八二迫击炮，这种细节的吐糟咱就不吐了）。哎，此时轰击让人感觉象是大炮打蚊子了。早这样干了，何至于死那么多人？可笑的是，一排轰击后，神勇的我军“幽灵”居然飞一样跳出了轰击圈，这得有多快的速度啊。正常情况，不是都卧倒在地的么？要人跑得比炮弹还快的话，那黄公略、左权等被飞机及炮弹炸死的革命先烈就不会牺牲了。 十二，好吧，就算他是飞人，炮弹飞来之时他早已跳出三山之外了，可是，更神的是他居然绕到了美军阵地后面，在炮火未歇之时从背后一枪把那个上尉指挥官给毙了。不是说美军指挥官就不能被打死，而是说，目测他与美军阵地相距一千米，一千米加后方五百米，约一千五百米的直径。一千五百米的直径的一个圆转半圈，得多少米？我数学忘了，估计起码也得四五公里吧？四五公里一刹那就飞到了，何况还是山路，还要翻山越岭，这本事神行太保戴宗也比不上。 十三，好吧，就算打死了美军上尉，可是，就没有美军发现吗？就不会追赶吗？一二百个美军就让他象幽灵一样跑掉了吗？这美军都是白痴与木头吗？那个约翰王牌狙击手就不会追赶吗？据我所知，苏联英雄卓娅烧了德军的马料场后，没跑多远，就被德军抓住了，几个游击队员一起都被抓了。咱志愿军果然就是志愿军，比苏联英雄牛逼多了。而美军比德军显然也差远了。 十四，好吧，幽灵狙击手出现了并且打死了美军指挥官，可笑的是，雄心勃勃要与我军王牌狙击手较量的美军王牌狙击手约翰竟然放弃了与我军“幽灵”狙击手的较量了；居然要了一辆坦克，带着朝鲜小孩回去邀功请赏去了。莫非他是我军卧底？这段时间我在玩手机，没有细看，好象他与部下有一段对白，解释为为什么要用坦克带着小孩回总部。其实这都不重要。反正张导的故事是随心所欲的。坦克就坦克吧。只是我不明白，堂堂的狙击手为何不搞狙击较量了？又为什么要把一小孩带走邀功？就算亮亮把情报给了这小孩，那也是关于美军的情报啊，又不是我方的情报，搞得好象抓了我方的高官要员可以从中弄清我方的情报一样。再说，一个将死之人给一个小孩能有什么样的情报呢？身上一搜不就有了？搜不出，一枪打死了小孩也就OK了。总之，不让美军的情报泄露到志愿军那边，不就行了？很简单的事情，咋就搞得这复杂这磨叽呢？搞得一个牛逼哄哄的王牌狙击手都放弃了狙击手的荣誉与职责，赶紧带着一个小孩脱离战场去邀功请赏去了，好象抓着了我军军长一样，这不是随心所欲地编戏吗？实在想不明白，美军这么蠢，这么傻白甜，咋当上了世界老大的。 十五，话说这约翰开着坦克，与一名部下往前走时，果不其然，遇见了咱们的“幽灵”狙击手。这约翰一时也忘记了自已狙击手的特长，在坦克里抓着机关枪就打了起来。尼马的，不需要你做狙击手时，你偏要装逼玩狙击；需要你做狙击手一对一较量时，你又开起坦克打起机关枪，我也是服了你。当然，不怪他，都是导演的安排。 十六，对了，这抓着小孩当人质，然后遇见敌方，展开最后的决战，都是好莱坞电影中的老套路。老谋子果然是大家，懂得兼收并蓄，在打美国鬼子电影里直接借鉴美国的电影技巧。并且，全剧中有没有模仿《兵临城下》的痕迹？相信眼尖的观众看得出。这点比一味骂米国的脑残们强。 十七，坐在坦克里用机关枪仍没有打赢“幽灵”，坦克也报废了，部下也被打死了，于是，约翰跳下坦克，又以狙击手的身份开始了最后的对决。最后的结果当然是被一枪爆头，只是这头爆得有点冤。具体经过是这样的：我军“幽灵”躲在一块大岩石后面，约翰躲在坦克下面，双方对峙。“幽灵”机智地用脚挑起一面镜子伸出去，诱惑约翰。约翰说“小样的”，一枪打飞镜子，但跟着，就被“幽灵”一枪爆头了。这里面有两个问题，一是伸镜子的细节前面出现过多次，约翰都打飞了几次，屡见不鲜了，不至于说“小样的”。最重要的是，作为一个老牌狙击手，此前也打飞过几次镜子，绝对应知此时对方放镜子的目的就是诱使自已先开火暴露位置，可居然还中了招。老牌狙击手，一对一对决，有什么理由此时先开火去打一个镜子暴露自已？就是新手也不会这样蠢。二是“幽灵”见对方开了枪后，立马将对方爆了头，这也不合理。他是坐在地上把镜子绑在脚上用脚伸出去的。镜子被打飞后，他要朝对方开枪，这必须有个调整姿式的行为，要站起来，或蹲起来，至少要脚归位，否则，就是神人，枪也会打不准甚至根本就拿不稳，这个过程至少得四五秒钟，如何能做到迅速开枪？还有，就算能迅速开枪，对方岂能没有准备？而你又可能不露出头去开枪？对方没有理由在打飞镜子后就高枕无忧，任你在几秒钟后露头干掉他？绝对的在等你一露头就给你一枪。或者暴露了火力后，早就转移了位置。一般情况，一对一对决时，拿镜子来看，是很蠢的做法，没用的做法；而敌方也不会轻易开火暴露自已位置，多是有人在一边配合才会开火。总之，王牌约翰死得太假。当然，这又是导演的安排。 十八，约翰死了，小孩得救了，“幽灵”从小孩头发中找出糖果，坼开糖果，找出里面用纸制成的小粒糖果。那就是我军弄清的美军的情报，是美军即将发动大型攻击的情报。我又服了。一个外围的以侦察地形为要务的侦察连的侦察员，又不是潜伏在敌人心脏的谍报员，如何就能弄到如此机密的美军高层的情报？估计张导下一部是反美谍战剧了，讲我侦察员如何打入敌军内部弄绝密情报了。并且，一个以侦察地形为要务的侦察员（不是谍报人员），有什么理由在战事匆匆之时，把情报弄得如此精致，做成糖果。这得花多大时间与精力啊。又有这必要吗？莫非他知道这后面会发生如此纠结的故事，先要把道具做好？ 十九，在他们对决的时候，大队美军呢？没有听见枪声？也不返回？就看着他们打？ 二十，最后的结尾又拖又无趣。我军的大部队来了，前来接应“幽灵”。幽灵发表了演讲，怀念了牺牲的战友。接应的连长张译对牺牲的战友一一点了名，大部队中有战士一一回答，以表明他们依然活着。前后很煽情地拖了十来分钟。这样的处理真的很无趣也很弱智。感觉现在的主旋律都进入到了赤裸裸地喊口号，赤裸裸比高调的时代，就象当年八个样板戏的时代一样。可人家八个样板戏在喊口号时多少有点艺术，那就是京剧艺术，而咱们这只剩下喊口号，赤裸裸地宣传了。这不叫艺术！半个世纪前南斯拉夫的经典电影《桥》，炸桥队员们胜利完成任务后，剩下的人用复杂的眼光看一眼被炸掉的桥，就在《啊朋友再见》的音乐中平静而从容离去。没有伤感，没有煽情，没有政治口号，没有对牺牲的战友一个个怀念与点名，没有继承遗志之类的宣誓，就那么从容，那么自然，象完成第一千零一次任务一样。就是那首歌，也是那么优美实在，没有一句政治标语词，没有一句表决心的词，很平常，就象朋友间的离别。这才是一种见惯了死亡与牺牲的自然反应，也是一种很艺术化的很平实的表现手法。但你敢说那些牺牲的炸桥队员的故事没有打动你吗？你心中没有对他们怀想不已吗？你没有觉得这个故事很好看并且可歌可泣吗？你没有被这首歌打动及感动吗？反正我看完后，内心里是震撼不已，回味不已的，那首歌也几乎让人泪奔！这才是真正的艺术。真正的艺术不是赤裸裸的直白的喊口号，就象诗歌一样，喊口号与啊字多的决不是诗歌，故意煽情不叫艺术，喊政治口号，做政治表演更会取得适得其反的效果。电影艺术是靠好的有着艺术真实的故事及人物形象打动人的，而不是靠口号与宣传鼓动打动人的。 好了，以上仅是就全剧大的方面，如故事设定、故事发展，逻辑常识方面的不足发表意见，至于演员表演（特别是反派表演）、诸多细节对白的惨不忍睹与失误，就不说了，再写一万字也说不完。比如，莫明其妙应时应景出现的朝鲜小孩；比如美军的火力居然只是老式的八二迫击炮；飞机也舍不得出动；比如在敌方阵地前莫明出现了一个掩体，供我方玩狙击游戏；比如交换时，我军的战士居然躲在刘文武身后；比如约翰等美军狙击手表演的呆板；比如一些对白的无趣……太多了，就不一一指出了。总之，此片确实是一部没有水准的应爱国主义之景的烂片

总结一下：

1、讨厌电影阻击手，长津湖和水门桥原因，看不出任何战术安排，猛打猛冲，有个人英雄主义的感觉。

2、内行看门道，接触的美军没有那么蠢。尤其诟病吴京最后炸桥的那一段。

3、片名的错误，在对越南反击战之前我军是没有“狙击手”这个称谓的，只有“特等手”。

4、虽然细节还有待推敲。但是，那个是军事专业范畴，普通人不易看懂。这片子，基本合格。美军狙击手的狡诈，武器的精良。才能衬托出我军“特等射手”们，在装备全面落后的情况下，拥有何等的勇气和智慧！才能在整个“冷枪”战斗中，打得美军不敢露头！

5、最后击毙美军“王牌狙击手”的战斗，细节还可以更好，专业处理得有点草率。但是，瑕不掩瑜，这部“狙击手”在专业军人眼中，碾压“长”和“水”。

我可以接受美军的大意，但绝对不是蠢。如果美国人是“蠢”输了战争，那我们的战士……是什么？这种片子以后少拍，要不又要成抗美神剧了。

堵车错过了开头，我看的时候，正是大永向班长刘文武请求下去支援的时候，正在我想着这个脸生的演员是谁，发生了什么的时候，接着一阵枪响，把我还没搞清楚状况的懵吹散了七七八八，看来这是一场激烈的战斗。

随着电影情节的展开，我越来越发现电影的战争性不光体现为你来我往的射击战，更是一场杂糅着需求和信息差的心理战。

我方和美方的作战任务贯彻电影始终，我方任务是把亮亮带回去，用连长的命令说就是“生要见人，死要见尸” 。美方的前半段任务是要活捉刘文武，后来变成截获亮亮身上的重要情报。

一般战斗都是以消灭敌方作为任务，而电影中消灭敌方不再是主要任务，而变为次要任务。“把亮亮带回去”这样的任务，这意味着我方需要存储实力，最起码不能全部牺牲，得有活人才能完成任务。

我方想要什么，一开始就暴露在了美方的视野里，这是非常不利的，这才有了5班除了大永之外的全员牺牲。所以在战争中，一旦被对方知道你想要什么是一件危险的事，这在电影中的很多场景都体现了。

1. 第一个场景就是孙喜受伤了，美军没有选择再放枪打死他，而是等待。他们等的是什么，他们等的是其他人去救孙喜。残忍的说一句，这个时候的孙喜已经变成了美军的钓饵，美军想通过他来钓五班的其他队员。

结果队员们不忍孙喜牺牲，真的去救了。此时的美军非常有耐心，等到王忠义完全暴露在他们的视野中，才射杀了他。结果就是不仅孙喜没有救回来，还搭上了一个王忠义。

看到这一幕的时候，我有个强烈的感觉，那就是在交战中当你暴露想要什么其实就是在向敌人暴露自己的弱点，对敌人说“来，往这里开枪”。

2. 接着五班做出了反击，刘文武抓住了美军想要急于射杀五班的企图（弱点），把连同自己的四名战士分成了三队。两名射击兵挖土，佯装有任务，作为吸引美军的诱饵，自己和大永分别找两个地方蹲守。等到美军射击诱饵的时候，他和大永就可以根据美军射击的方向，确定他们的位置，然后射杀他们。

很精彩的桥段，但仔细一想又非常的危险，所幸最终五班四名战士都安全过关，并射杀了两名美军，这展示了刘文武作为射击班长优秀的作战和布局能力。

接下来的刘文武把自己当作诱饵，多么无私坦诚。最终他利用美军想要活捉自己的企图，身上捆好手榴弹奔向了美军的阵地。

3. 最后，美军的中尉威廉利用自己在坦克车下的地形优势设置了一个身似自己的“稻草人”（诱饵），用自己的声音作为干扰，想要在大永射杀 “稻草人”的时候确定大永的位置，射杀大永。

也就是“我知道你想要什么”， 所以我假装给你“你想要的”，这样我就能利用“你想要的”来打败你。

面对作战经验丰富的美国中尉，大永在历经战友的牺牲之后，迅速的成长了起来，他用班长遗留下来的勺子做了诱饵。

在这样的关键时刻，大永不仅在跟威廉比眼力和命中率，更是在面对对方诱饵的干扰下，比谁更会等待，谁更有耐心。最终，大永凭借谨记班长“见火再敲，后发制人”的教诲，成为了活到最后的猎手。

过早暴露自己想要什么会让自己陷入不利位置，这一点还会体现在日常生活的谈判中。说到谈判，不仅有正式的商务谈判，还有一些非常日常化的谈判场景，比如说菜市场的买卖、入职时谈工资或者加工资、租房的合同等等，这些都需要谈判。

谈判的前提是双方都有对方想要的东西，就是双方都能满足对方的需求，这才是双方坐到谈判桌的基础。就像电影中唯一的一次谈判，促成谈判（交换）的是美军想要捉活的刘文武，而刘文武想要带走亮亮。

在谈判中，我们知道我们有对方想要的东西，但是我们不知道它是什么以及对方有多想要。

过早的暴露自己的需求，或者完全不知晓对方的需求，都会让我们在谈判中吃亏。要么要价要低了自己懊悔，要不要价要高了本来可以促成的谈判最终破裂。

所以在谈判中，我们不仅得小心的藏好自己的需求，还得不断的探知对方想要什么以及多想要，这样才能占领主动的位置。

需求的沟通更多的出现在我们和亲友的相处中，生活中我们很多时候都不会主动说出自己的需求。一方面大多数人并不清楚自己的需求，更别说用合适的语言表达出来，这需要长时间的自我探索。

另一方面，相比于平和的方式说出自己的需求，我们更习惯用生气或者其他别扭的方式来表达自己的需求。

比如说你和一个好友约好了几点在哪里见，结果对方晚了半个小时。你此时很生气，对着TA一顿脾气。其实我们拨开那层生气的外衣，就会发现你不是生气，而是觉得对方不在乎的失望和伤心

深入他们的内心，我们会发现这里面可能还涉及到了权力的层面。

在双方沟通中，你说了需求，那么对方就有了是否满足你需求的决定权，相当于你把这样的决定权交给了对方。此时，我们我们不讨论此时需求的合理性。如果对方满足了自己的需求，当然是皆大欢喜，如果不满足，我们则受了两重重创，一个是被拒绝，另一个是本身想要的东西没有被满足。

不是每一个人都能承受这样的重创。

扯远了，继续回到电影。看电影的时候，我会觉得这和我们以往看到的战争片不太一样，电影着眼的是抗美援朝战争的一角，讲的是很角落的故事，但是故事该有的它也都有了，很完整。

看电影的时候会觉得紧张刺激，看完之后回顾故事就会发现其中的精密和精巧，很久没看过如此逻辑缜密洞悉敌我心理的战争片了。

我觉得还有个有趣的点是，影片中并没有吝惜塑造美军的高光时刻，美军的射击准确率也很高。我想这么塑造首先没有把观众当傻子看，因为贬低对手实质上也是在贬低自己，打败一些不厉害的美军到底有什么好厉害的呢。

其次，我觉得这也是对历史上这些神枪手的尊重，因为他们确实很厉害。电影中的原型神枪手张桃芳，32 天内以436发子弹击毙214名敌人，创造了中国志愿军在朝鲜战场上冷枪杀敌的最高记录。

真是了不起的狙击手！