纺织姑娘

我喜欢余男的很，漂亮又大方。她的表演不矫情不造作。
片子一直很平淡，如果王全安要的就是这种普通人的劲儿，那目的达到了。

片尾最后两个镜头，余男下床走到窗边和在铁路上边跑边笑，一个虚一个实，生命很美，余男很真。

另，她的角色很像吴越在09年那部《前妻/老丁的春天》里的样子，尤其是病发的痛苦样子。

纺织姑娘》是王全安夹在《图雅的婚事》与《团圆》之间的作品，三部都是在国际上获大奖的作品。但不同于其他两部载誉而归后的高知名度，《纺织姑娘》被提到的机会很少。影片的国内是准许上映的，但也只是小范围点映而已，片中女纺织工人集体裸浴的片段能通过光 腚总局的审查还是说明了导演的强势，多年前《疯狂的代价》片头中伍宇娟和妹妹隔着玻璃的洗澡的片段也通过审查了，想想也很奇妙，摸不透光腚总局有关领导是怎么想的，也许在他们心里哺乳与洗澡的裸 露不算 色 情的事，嘿嘿。

我喜欢纺织女。我妈是纺织女，她有一群姐妹死党，小时候过年，一定有一天留给她的姐妹们。纺织厂的女人，尤其是武汉的纺织女工，并不象大多数人以为的，风风火火，刮燥的象一群麻雀。当然有豪爽型，但不少也温柔、安静，虽然她们精心打扮后显得土，甚至有点......艳俗。

我妈在世的时候，每年年末，我要拿着一堆医药费报销单，去她的老单位，排着长长的队，队伍大多也是纺织女工。退休的老女人，在岗的中年女人，刚工作不久比我还小的多的小女孩。

余男很象我脑海里的这些女人，除了说普通话的时候有点出戏。也许真有普通话说的这么好的陕西女工吧，只是我没见过。有观众说她的陕西话有待加强，我不熟这种方言，所以不影响我观看。

但是这个故事比我想象中好，这不是雷诺阿的洗衣女人，也不是意大利新现实主义。这只是一个面临死亡的女人的故事。在人生最后的日子里，她最想做的事情，是见她短暂人生里唯一爱过的男人。

所以我觉得这只是个爱情故事。我们都以为，人生这么长，谈恋爱的时间足够，我们会爱很多很多的人，经历很多很多的事。但其实大部分人，一生可能只爱过屈指可数的几个人，或者象纺织女工，只有一个。

他和她，在那样一个年代里错过了。他一辈子都爱她，她一辈子都爱他，只是他们和所有那个年代的中国人一样，选择了，认命。直到她知道生命即将终止，她终于什么也不在乎了，她要去找他。她找到了，她知道，他也一直爱着她。他们是彼此一辈子的爱，只是，她就要死了。

我喜欢图雅，我也喜欢李丽，我喜欢电影里的音乐和歌声，我喜欢王全安的镜头。他的镜头象温柔的眼睛，注视着他心目中的中国人。每个人都温顺、善良、隐忍，就象李丽的台词，中国人，不都这么过吗。

从韩国寄回照片的小段子，看的时候我笑了。想起那年去张家界，在武陵源的大排挡里吃炒粉，夫妇俩有个可爱的小女孩，我给她拍照，她问我，你怎么把照片给我呢？

我请她的妈妈留给我地址，老板娘说不用了，小孩的话别当真。我认真的说，我一定寄给你们。一个月后他们发短信告诉我，收到照片了。

于是，我想起那个小女孩一家，他们和李丽、赵鲁寒还有李丽善良的丈夫一样，这些普通的、没什么钱的中国人，你们是我的兄弟姐妹。

是从什么时候起，女主角开始抱着这样无所谓，过一天算一天的心态 过日子？
找了个老实人结婚生子，仅仅是为了气父母；
无端找茬和丈夫吵架，只因为她不爱他；
违反纪律被扣工资，就能无休无尽地抱怨一整天；
她带儿子去学钢琴，想起的是年轻时拉手琴的恋人。
她对所有事情没有热情，琐碎的事（因在车间吃饭被扣工资）会激怒她，事关生计的事（工厂即将倒闭）她又漠不关心。这种生活的核心心态显而易见是，不耐烦。

她在病房外听到自己患了血癌，既不显得惊恐也不绝望。
打开煤气，在蛋糕上撒上安眠药吃起来，却被忽然回家的儿子打断了。她在洗手间失声痛哭，好像自己连提前结束生命的权利都要被夺走。

她坐在工友的身边抽烟，一起骂骂领导，
也听工友讲自己的婚姻和病情，却绝口不提自己的。
工友嘲讽围在手风琴青年身边的年轻姑娘天真幼稚，她笑笑。
工友说可以给她介绍个情人吧，她依然笑笑。
她似乎一直在想，又似乎什么都不想。她好想什么都不排斥，又什么都不接受。外界剧烈的变化并不使她迷茫，她像是被抛弃在某刻的孤儿，之后只是随波逐流地被时间推着走。


她对丈夫撒了谎，搭上火车去北方找年轻时的恋人。
穿越重重的生产线，最后在印染厂的生产线末端找到一个灰扑扑的，已经在沉重的生活中憔悴不堪的中年男人。而她在生命结束前，她只是想来问一句，为什么她寄出的百十来封信，他一封也没有回？
这种质问，像是临终前的审判。而出乎意料的是，对方并没有收到她的信，而且像她一样，男人也心怀怨恨虚度了十多年。男人不再拉手风琴，不再向别人描述大海的样子。他有一个爱唱歌的女儿，身上仿佛有年轻时恋人的影子。
所有情绪失去支点，一下落了空。
两个人低头默默地吃东西，尝到五味杂陈。

两个人一起坐车去北戴河看了海，终于完成了年轻时的心愿，
第二天她不告而别，躺在了北方城市的轨道上。
依然想死。而火车开来前却自己缩成一团。最后在铁路职工追来制止她的时候还一路笑着跑了起来。她不再害怕活着了。

她回到家里，下了岗。丈夫依然不离不弃，无微不至的关怀守着她度过最后的时光。载着她和同事们谈笑风生地经过雪地；在舞厅外等她在音乐中最后的狂欢。

电影一直以克制的情绪进行着，直到她生命的最后一刻：
木讷的丈夫倾家荡产为她做治疗，追着说漏嘴的孩子跑出病房；
曾经的恋人从楼道里的废物堆里翻出手风琴上楼，拉起那首《纺织姑娘》；
恋人的爱很深，丈夫的爱很沉。2个男人木讷的表情之后的深沉感情，冲破了被误解和被忽视，终于以沉默的姿态爆发。


抗拒的心曾蒙蔽双眼，而生命结束前，她读懂了其中的温情。灵魂从病床上起身，抚摸熟睡中丈夫的头。她走到窗前，新年的焰火正在空中盛开。







纺 织 姑 娘

在那矮小的屋里 灯火在闪着光
年轻的纺织姑娘 坐在窗口旁
她年轻又美丽 褐色的眼睛
金黄色的辫子垂在肩上
她那伶俐的头脑 思想得深远
你在幻想什么 美丽的姑娘
在那矮小的屋里 灯火在闪着光
年轻的纺织姑娘 坐在窗口旁

                                         还能开心就好
  自从看了《图雅的婚事》之后，我就无比期待王全安和余男这一黄金搭档。去年看到媒体报道《纺织姑娘》，就很想看，但自知这样的电影，在影院上映的可能性不大，后来就转战网上，但是等来等去，等到了自己淡忘，直到今晚在网上偶然看到它出现在新近更新的影片里。赶忙点开，就开始看。
  觉得整部电影，还是以前那种味儿，但没有《图》那么浓了，转而是一种云淡风轻。电影一开始就迫不及待的对准了“生命最珍贵的情感”，但展开的方式似乎不太常规，虽然在死前寻找自己这辈子最珍贵东西的这类桥段，在许多电影中反复出现多次，且多是温暖，让主角也让观者欣慰释然，久而久之，观众对于这类电影就形成了预期心理。但这部电影在这方面却处理的雁过无痕，主角从西安远赴北京，去看自己的初恋情人，追问一辈子都放不下的东西，但得到的却多是遗憾与无奈，而不是欣慰释然。这多少有点“反观众”，可正因为反观众的预期心理，才更靠的观众越近，才更易打动观众的铁石心肠，因为这才是我们常常遭遇的生活嘛。
  电影不管从画面还是音效上，几乎都是和主角内心遥相辉映的——死寂绝望。但当女主角的初恋情人重新拉起尘封多年的手风琴的同时，那些远去的岁月，那些远去的情愫也跟着一起拉了出来。我亦是。我在西安的回民街也有那么一段，不可忘却的纪念。
  电影就是这样，它在点到为止的同时，你就已经迫不及待的用自己的经历将它补全……
  喜欢电影的结局，欣然一笑，不是波澜壮阔的笑对人生，而是在面对死亡间隙时的小开心。开心就好，不管是大是小，谁不是过一天算一天啊？