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剧情介绍
民警故事电影免费高清在线观看全集。
派出所新分配来一批刚从警校毕业的实习生，王连贵的师傅是干了七年的“片儿警”杨国力。杨国力将小王介绍给居委会，居委会的老太太们热心地向他解释管片儿的工作，要以户籍管理为基础，治安工作为主。 晚上正逢杨国力值夜班，有人被狗咬伤。说是一条黑狗疯狂地扑向路人，会不会是疯狗?杨国力立即向所长汇报，所长果断决定：组织力量，迅速找到野狗，以防再咬伤其他群众。 民警们个个手持木棒，四处去寻找狗，终于在一个荒废的院子里找到，大家追到街上将狗乱棍打死。送防疫站检验，果然是条疯狗。防疫站给派出所敲了个警钟：狂犬病的死亡率是百分之百，对参加灭狗的民警必须采取防疫措施。 为了确保居民的安全，派出所要求民警们深入调查是否还有疯狗，并向居民们宣传狂犬病的危害性及城市禁养犬的必要性。所长指派杨国力主要负责这次临时安排的突击灭犬工作。 杨国力经常加班，难得有个星期天能闲下来陪三岁的儿子在家好好玩一天。他妻子时常埋怨说派出所的工作太辛苦。杨国力老是加班，操持家务和教育孩子全靠她一人。说归说，下班回来，她依旧忙碌着家务。 这天是户籍管理学习的日子，值班民警把杨国力从会议室叫出来，说抓住一个在公共场所赌博的外地农民。那农民矢口否认是赌博。杨国力让他在自己面前耍一次牌，他耍得杨国力眼花缭乱，杨国力从中看出问题，不慌不忙地提问，机智地戳穿他的谎言，耍牌人最终承认了是惯赌。 又轮到杨国力值夜班，白天旱日常工作，晚上下片儿检查灭犬工作，熬了几夜，已是精疲力尽。他的管片儿又出案情：一外地青年尾随女人耍流氓，他赶忙去处理。从现场回来，还没喘口气，王连贵又打电话告急：他检查养犬户时，遇到难缠的王小二，他养犬不承认，还不让民警入户检查。杨国力带人将他带到派出所进行教育，谁料他拒不接受批评还出言不逊，杨国力忍无可忍失手打了他。 所里开会批评了他，提出“从严治警”“增强法制观念”。以迎接新的任务。民警的工作就是这样琐碎平凡而又不可缺少热播电视剧最新电影肮脏的老师混战特工想飞2014鲁邦的女儿2019行迹变幻小龙人吉普赛女王1976我的天才女友 第一季野性的巴尔干
派出所新分配来一批刚从警校毕业的实习生，王连贵的师傅是干了七年的“片儿警”杨国力。杨国力将小王介绍给居委会，居委会的老太太们热心地向他解释管片儿的工作，要以户籍管理为基础，治安工作为主。 晚上正逢杨国力值夜班，有人被狗咬伤。说是一条黑狗疯狂地扑向路人，会不会是疯狗?杨国力立即向所长汇报，所长果断决定：组织力量，迅速找到野狗，以防再咬伤其他群众。 民警们个个手持木棒，四处去寻找狗，终于在一个荒废的院子里找到，大家追到街上将狗乱棍打死。送防疫站检验，果然是条疯狗。防疫站给派出所敲了个警钟：狂犬病的死亡率是百分之百，对参加灭狗的民警必须采取防疫措施。 为了确保居民的安全，派出所要求民警们深入调查是否还有疯狗，并向居民们宣传狂犬病的危害性及城市禁养犬的必要性。所长指派杨国力主要负责这次临时安排的突击灭犬工作。 杨国力经常加班，难得有个星期天能闲下来陪三岁的儿子在家好好玩一天。他妻子时常埋怨说派出所的工作太辛苦。杨国力老是加班，操持家务和教育孩子全靠她一人。说归说，下班回来，她依旧忙碌着家务。 这天是户籍管理学习的日子，值班民警把杨国力从会议室叫出来，说抓住一个在公共场所赌博的外地农民。那农民矢口否认是赌博。杨国力让他在自己面前耍一次牌，他耍得杨国力眼花缭乱，杨国力从中看出问题，不慌不忙地提问，机智地戳穿他的谎言，耍牌人最终承认了是惯赌。 又轮到杨国力值夜班，白天旱日常工作，晚上下片儿检查灭犬工作，熬了几夜，已是精疲力尽。他的管片儿又出案情：一外地青年尾随女人耍流氓，他赶忙去处理。从现场回来，还没喘口气，王连贵又打电话告急：他检查养犬户时，遇到难缠的王小二，他养犬不承认，还不让民警入户检查。杨国力带人将他带到派出所进行教育，谁料他拒不接受批评还出言不逊，杨国力忍无可忍失手打了他。 所里开会批评了他，提出“从严治警”“增强法制观念”。以迎接新的任务。民警的工作就是这样琐碎平凡而又不可缺少热播电视剧最新电影肮脏的老师混战特工想飞2014鲁邦的女儿2019行迹变幻小龙人吉普赛女王1976我的天才女友 第一季野性的巴尔干
长篇影评
1 ) 民警故事
民警故事
德胜门派出所 杨国利带了徒弟 杨国利希望平房拆迁 都住到楼房就没那么多鸡毛蒜皮的事情了 杨国利老婆是售货员 给孩子讲大老虎从来不帮小老虎它妈干活 还总上夜班 孩子对幼儿园同学说爸爸是警察要抓他们 杨国利老婆说我们同事说 杨国利说一帮臭售货员懂TM什么啊
狗咬了醉汉 开始组织打狗 那个时候还没有办狗证 夫妻俩带孩子在家练乐器 说狗送走了 床下抽屉发现小狗被带走 对孩子影响挺大的 因为打狗所有民警需要集体在会议室打狂犬病疫苗 西城区组织民警因为打狗获得集体荣誉
13处送来一个玩扑克牌诈骗的陕西老干刘兜兜 老干看神探亨特入迷了 抓了一个卖黄画的 民警说素质高的买了叫艺术 流氓买了呢 卖画的说流氓也不能qj那画去 杨国利说你无照经营还有理了 民警接到出警 一嫌疑人跟踪女事主被发现 围观群众吵吵 杨国利说吵吵什么 你们警察我们警察
徒弟打来电话求援 王小二的狗咬人了还对杨国利徒弟不服从管理 民警上门带走王小二 王小二老婆把狗送到派出所 王小二是南郊食品厂厂长 民警登记耗时间故意要打压王小二嚣张气势 否则以后杨国利徒弟在那一片的工作威信竖立不起来 王小二说警察都是疯狗 杨国利打了他几个嘴巴 杨国利停发三个月奖金并停职
2 ) 片儿警的北京
宁瀛一直不是大众喜爱的导演，近几年更是导演出了像功夫侠等一系列的酥烂片，质疑她作为一个女性导演的功底的声音穷出不尽，可是她却也曾拍出过作为北京三部曲之一的民警故事这样深刻的好片！
虽说情节是围绕北京94年的片儿警展开，却也可说是好好的把那个年代片儿警的北京的安宁搬上了大屏幕。虽然嘈嘈杂杂的小事层出不穷，却也更加体现那个年代的人情味。全片以‘禁狗令’作主线贯穿始终，故事情节设定环环相扣，从一开始的打狗到禁狗到捉狗到捉养狗的人，实着让人啼笑皆非。导演把握喜剧气氛的功力也相当了得，虽然八成归功于编剧，但也可看出宁导诠释剧本以及演员调度的功力的深厚。更何况演员全为非职业演员，表演之真实也是相当难能可贵。使用非专业演员最大的好处就是自然与真实，正因为他们身上未被附加过诸多的角色才更能凸显出自我诠释的真实，当然这也更加考验导演的讲戏能力和对角色诠释的能力。
“影片隐晦的反思体制，又时时透漏出对小人物的关怀，但最可贵的地方还是在于对时代、人文的纪录价值”。
时代在进步，技术器材在进步，可电影核心却在极速下降，在这充斥垃圾商业片的环境里我们应当要给这种写实题材的好电影一些支持。
虽说情节是围绕北京94年的片儿警展开，却也可说是好好的把那个年代片儿警的北京的安宁搬上了大屏幕。虽然嘈嘈杂杂的小事层出不穷，却也更加体现那个年代的人情味。全片以‘禁狗令’作主线贯穿始终，故事情节设定环环相扣，从一开始的打狗到禁狗到捉狗到捉养狗的人，实着让人啼笑皆非。导演把握喜剧气氛的功力也相当了得，虽然八成归功于编剧，但也可看出宁导诠释剧本以及演员调度的功力的深厚。更何况演员全为非职业演员，表演之真实也是相当难能可贵。使用非专业演员最大的好处就是自然与真实，正因为他们身上未被附加过诸多的角色才更能凸显出自我诠释的真实，当然这也更加考验导演的讲戏能力和对角色诠释的能力。
“影片隐晦的反思体制，又时时透漏出对小人物的关怀，但最可贵的地方还是在于对时代、人文的纪录价值”。
时代在进步，技术器材在进步，可电影核心却在极速下降，在这充斥垃圾商业片的环境里我们应当要给这种写实题材的好电影一些支持。
3 ) 怀旧神作
从所长开会传达上级精神开始，到所长开会宣布对杨国力打人的处理结果结束。无比怀旧啊！一水儿的非专业演员！
94年的北京，满街的自行车，刚刚拆迁完毕的德胜门外，片儿警骑着单车和侉子执行任务……现在，可能吗？
禁狗令，警察挨家挨户的搜狗，处理……现在，可能吗？
才15年啊，看着就像已经过去了一个世纪……我们在进步吗？
94年的北京，满街的自行车，刚刚拆迁完毕的德胜门外，片儿警骑着单车和侉子执行任务……现在，可能吗？
禁狗令，警察挨家挨户的搜狗，处理……现在，可能吗？
才15年啊，看着就像已经过去了一个世纪……我们在进步吗？
4 ) 民警故事
《民警故事》是宁瀛的北京三部曲之一。是一部特别像纪录片的电影。
1994年的北京，在回忆里几乎已经被忘记的北京，看着电影里那些陌生又熟悉的街景，恍惚间似乎有点穿越。
看完后意外的碰上了导演的演后谈,也对这位女导演有了新的认识。
实话说，这是我完整地看到的她的第一部影片，也许是那部叫做《无穷动》的女性电影的争议太大；也许是之前加诸于她身上的标签太多，一直拿不定主意是不是要看她的电影，直到这一部《民警故事》。突然想到，虽然名字很像，但是与成龙的《警察故事》系列完全不同。
《民警故事》的介绍就一句话，中规中矩——北京片儿警的故事；自然与港产商业片《警察故事》毫无共同之处。
还有就是，有的电影很好，但是和导演的交流就没有那么顺畅，这一点在和国外导演，特别是非英语国家的导演映后交流时体现的尤为明显。而宁瀛和到场观众的交流，无疑是顺畅而成功的，至少对于我来说，正因为她率真而毫无做作的交流方式，让我决定抛开外界所加诸于她的那些奇怪的标签，而是把她的作品都一部一部找来看一下。
一直喜欢百老汇电影中心的缘故也在于此，总是会有不期而来的映后交流，一部电影结束时的掌声热烈与否也直观地体现了观众们对于电影的认同程度。
而这一次的宁瀛导演和大家的互动也全程交流无障碍。电影特别真实、观众的问题和导演的回答也让我们了解了更多的影片背后的故事，导演现场讲述的影片送审的过程特别让人动容
刚开始，影片怎样也过不了审，按主管部门的话来说，人家的电影，也许就是删一个镜头、改一句台词的事儿，可你这电影，每个镜头，每句台词都有问题，最后居然还出现警察打人，这怎么可能能通过呢？
导演当时特别崩溃，都快要丧失在中国拍片子的勇气了，影片最后的希望寄托在公安部领导看过后是否能通过，那个关键的领导据说也是从基层民警一步一步提拔上来的，在电影厂看片的小屋里，领导带着一个年轻警察和一个老警察，全程各种让导演琢磨不透的反应看完了片子。然后该领导先让年轻警察和老警察分别发表意见。
年轻警察觉得片子不错，很真实；老警察就持相反意见，觉得最后一段警察打人是给公安队伍抹黑，是显示警察队伍素质不高应该在警察的手将落未落时加插一段画外音“我是人民警察，怎么可以动手打人呢”当导演绘声绘色第给我们转述这几乎是十年前的送审花絮时，全场观众都笑了，确实，在2013年的今天，那种上纲上线的表现会让所有小伙伴们都乐坏的，但是要想到这部应该是十年前所拍的影片时，谁又能说那种反应不正常呢？
还是公安部的领导有水平，别看他看片子的时候各种奇突反应（按导演的话来说就是全程拍大腿、爆粗口）压根不能理解是赞同还是反对。然而在他听完两个岁数不同，其实也正好代表了两代基层民警的意见之后，他拍板道，不改，就这么放，我特别希望能够有更多的领导看到这部影片，我们承认我们的基层民警素质确实有待提高，但是不要忘记，就是这千千万万素质不高的骑着自行车的北京片儿警，保卫着北京的一方安宁。
哗，掌声雷动，不仅是导演感动了，我们也被这实在的语言震撼了。
真的，特别想推荐给每个人，特别是北京胡同里成长的孩子们去看看这一部名为《民警故事》的影片。
其实通篇就讲了一个小小的警察中队骑自行车巡逻，和辖区内的居委会合作，抓些小偷小摸的平凡事件，最大的举动不过是集体打流浪狗，但是每次那个动员和对待事情的认真劲儿，都让和片儿警打过交道的人们心里发热。
或许，我应该把宁瀛导演的《北京三部曲》都找来看一下。
北京片儿警的故事
PS： 刚刚得到喜讯，宁瀛导演的最新影片《警察日记》在东京电影节上收获； 最佳男主角奖，热切期待上映。
1994年的北京，在回忆里几乎已经被忘记的北京，看着电影里那些陌生又熟悉的街景，恍惚间似乎有点穿越。
看完后意外的碰上了导演的演后谈,也对这位女导演有了新的认识。
实话说，这是我完整地看到的她的第一部影片，也许是那部叫做《无穷动》的女性电影的争议太大；也许是之前加诸于她身上的标签太多，一直拿不定主意是不是要看她的电影，直到这一部《民警故事》。突然想到，虽然名字很像，但是与成龙的《警察故事》系列完全不同。
《民警故事》的介绍就一句话，中规中矩——北京片儿警的故事；自然与港产商业片《警察故事》毫无共同之处。
还有就是，有的电影很好，但是和导演的交流就没有那么顺畅，这一点在和国外导演，特别是非英语国家的导演映后交流时体现的尤为明显。而宁瀛和到场观众的交流，无疑是顺畅而成功的，至少对于我来说，正因为她率真而毫无做作的交流方式，让我决定抛开外界所加诸于她的那些奇怪的标签，而是把她的作品都一部一部找来看一下。
一直喜欢百老汇电影中心的缘故也在于此，总是会有不期而来的映后交流，一部电影结束时的掌声热烈与否也直观地体现了观众们对于电影的认同程度。
而这一次的宁瀛导演和大家的互动也全程交流无障碍。电影特别真实、观众的问题和导演的回答也让我们了解了更多的影片背后的故事，导演现场讲述的影片送审的过程特别让人动容
刚开始，影片怎样也过不了审，按主管部门的话来说，人家的电影，也许就是删一个镜头、改一句台词的事儿，可你这电影，每个镜头，每句台词都有问题，最后居然还出现警察打人，这怎么可能能通过呢？
导演当时特别崩溃，都快要丧失在中国拍片子的勇气了，影片最后的希望寄托在公安部领导看过后是否能通过，那个关键的领导据说也是从基层民警一步一步提拔上来的，在电影厂看片的小屋里，领导带着一个年轻警察和一个老警察，全程各种让导演琢磨不透的反应看完了片子。然后该领导先让年轻警察和老警察分别发表意见。
年轻警察觉得片子不错，很真实；老警察就持相反意见，觉得最后一段警察打人是给公安队伍抹黑，是显示警察队伍素质不高应该在警察的手将落未落时加插一段画外音“我是人民警察，怎么可以动手打人呢”当导演绘声绘色第给我们转述这几乎是十年前的送审花絮时，全场观众都笑了，确实，在2013年的今天，那种上纲上线的表现会让所有小伙伴们都乐坏的，但是要想到这部应该是十年前所拍的影片时，谁又能说那种反应不正常呢？
还是公安部的领导有水平，别看他看片子的时候各种奇突反应（按导演的话来说就是全程拍大腿、爆粗口）压根不能理解是赞同还是反对。然而在他听完两个岁数不同，其实也正好代表了两代基层民警的意见之后，他拍板道，不改，就这么放，我特别希望能够有更多的领导看到这部影片，我们承认我们的基层民警素质确实有待提高，但是不要忘记，就是这千千万万素质不高的骑着自行车的北京片儿警，保卫着北京的一方安宁。
哗，掌声雷动，不仅是导演感动了，我们也被这实在的语言震撼了。
真的，特别想推荐给每个人，特别是北京胡同里成长的孩子们去看看这一部名为《民警故事》的影片。
其实通篇就讲了一个小小的警察中队骑自行车巡逻，和辖区内的居委会合作，抓些小偷小摸的平凡事件，最大的举动不过是集体打流浪狗，但是每次那个动员和对待事情的认真劲儿，都让和片儿警打过交道的人们心里发热。
或许，我应该把宁瀛导演的《北京三部曲》都找来看一下。
北京片儿警的故事
PS： 刚刚得到喜讯，宁瀛导演的最新影片《警察日记》在东京电影节上收获； 最佳男主角奖，热切期待上映。
5 ) 说实话，过誉了。
今天因为是警察节，豆瓣热门推荐了此影片，先是看了影评8.3，以为很好看，结果看了感觉很一般，一般的剧情，吵闹的背景台词，故事性一点都不强，哎，浪费时间了。客观评分应该在5分左右。很不解为什么评分与真实观感差距那么大，我相信这不是我一个人才有这种感觉，评价人群是小资小众的，还是影片本身的小众造成的？
6 ) 胡同警
主角是中年的片儿警国立。他管辖着104个自然院，2300名居民。那片灰灰的四合院成为京城过往生活形态最后的活化石。如今，住在这些经过自行改造的四合院中的人们又是改革开放变革的亲历者。国立正是在这样的新老交替的环境中工作着。民警的工作比人们想象中琐碎得多，大到刑事案件，小到家长里短，都要管一管。
1990年代中期，北京城的很多四合院和胡同夷为平地，高楼大厦拔地而起。普通百姓的生活也由于客观环境的改变而被迫调整。城墙象征着边界，把人们的生活围拢在一起。四合院这样的民居形式也是符合传统文化中围拢的生活状态，有利于居民之间建立亲密关系，保持了中国传统道德系统的稳定性。值得一提的是，这种居民形式和农村民居差别很小。
影片的第一场戏是国立带着新来的民警连贵去四合院熟悉工作。他们骑着自行车穿街走巷，从街道路过繁忙的大马路，转到小巷中。街景中：骑车匆忙的人们，公共汽车、面的、小巷中的压路机等等，各种不同的环境声交织在一起，构成形态丰富、既具生活质感的场景。导演一直用跟拍的方式，景别、机位、声音（保护对环境声的处理）的频率等上基本保持固定。他们谈话的内容，既有拉近彼此的家常话，也有工作的安排，和作为师傅的经验之谈。终于到了他们管辖的片区，身后是刚刚拆迁完的平地，眼前是接近天际线的高楼。这个段落的落幅镜头，俯拍他们穿过小巷，镜头慢慢升起，定格在一片灰色的四合院和接近天际线的高楼，鸽子飞过，骑车在环路上奔驰。在这个段落中，国立表达了他对楼房的期待，不仅是从工作角度而言，更加有一种改善生活质量的期许。
胡同是呈现京城百姓生活状态的空间。这里既有穷苦贫民遮风挡雨的斗室，也有清贫文人的陋室、富贾巨商的宅院。随着四合院的拆迁和胡同的消失，由明清两朝建立起来的乡土城市形态渐渐消失，取而代之的是更符合现代都市结构的楼宇和社区。各种不同时期产生的建筑群，把城市拼贴为一个复杂、纷繁的都市。这种突变很快改变了城市的空间结构，断送了城市千百年了历史、文化沉淀。
狗，一种与中国人生活最为亲密的动物。它是忠实的代表，看家护院的责任让它成为中国家庭模式中的一个组成部分。如今，狗在家庭生活的意义发生了变化，它成为生活水平的象征，具有现代性意义的“闲暇”感。
导演赋予民警打狗行动很强政治隐喻。民警从派出所骑着车，拿着打狗棒，不紧不慢的去找狗。废弃的王府成为一个重要的视觉观察对象。摄影机的视点并非一味聚焦于民警身上，对王府的仔细观察、端详，让观众感觉到摄影机视点的主观化。这是导演克制、客观、距离感的心态的表现。等民警追着狗跑出院子，在胡同里追踪的时候，摄影的机位常常设在胡同的拐角处，狗/民警进画，从纵深到前景，摄影机跟着他们的运动轨迹转弯，出画。这样的拍摄视点都显得格外冷静旁观，参与感很弱。该段落的最后定格镜头是民警们在河边痛打疯狗，后景是北京的箭楼。箭楼，再一次提醒观众故事的时空背景。这个段落中，作为第三方视点的摄影机是整个故事的一个重要参与者，它代替了一个默默关注的视点，不露声色的表达自己的态度和立场。
这是一部个人风格极其浓郁的影片，长镜头、纪实手法、同期音、中景等视听语言，似乎处处张显出意大利新现实主义的光辉。但是，导演这种刻意而为之的距离和游移的姿态，远离了意大利新现实主义影片中那种切肤之痛的关怀，显得非常理性而克制。虽然，长镜头依然可以比较完整的记录下一方水土，现代化的都市元素，凌乱而破碎的铺成在影片的后景中。但是，运动视角所产生的俯仰的变化已经不再是肉眼所能企及了。导演在纪实风格的表面风格下，呈现出戏剧性张力。
《民警故事》延续了《找乐》的视觉语言，但是其视点的改变，也就改变了本来的镜语关系。比如，《民警故事》更多了采用了人全的景别，比《找乐》要大一些。所以，镜头所涵盖的信息相对更加丰富。画面中出现不再仅有自行车和行人，而出现了汽车，以及车水马龙的景象，后景的房子变高，商铺的门脸也漂亮了。这些商业社会的元素代替了原来单一的城墙。更重要的是，画面中高楼与平房、古建筑与新地标等这类新旧北京的符号同时出现在镜头中。此刻的北京，其地方性的特色正以不可逆转的趋势消亡着。
1990年代中期，北京城的很多四合院和胡同夷为平地，高楼大厦拔地而起。普通百姓的生活也由于客观环境的改变而被迫调整。城墙象征着边界，把人们的生活围拢在一起。四合院这样的民居形式也是符合传统文化中围拢的生活状态，有利于居民之间建立亲密关系，保持了中国传统道德系统的稳定性。值得一提的是，这种居民形式和农村民居差别很小。
影片的第一场戏是国立带着新来的民警连贵去四合院熟悉工作。他们骑着自行车穿街走巷，从街道路过繁忙的大马路，转到小巷中。街景中：骑车匆忙的人们，公共汽车、面的、小巷中的压路机等等，各种不同的环境声交织在一起，构成形态丰富、既具生活质感的场景。导演一直用跟拍的方式，景别、机位、声音（保护对环境声的处理）的频率等上基本保持固定。他们谈话的内容，既有拉近彼此的家常话，也有工作的安排，和作为师傅的经验之谈。终于到了他们管辖的片区，身后是刚刚拆迁完的平地，眼前是接近天际线的高楼。这个段落的落幅镜头，俯拍他们穿过小巷，镜头慢慢升起，定格在一片灰色的四合院和接近天际线的高楼，鸽子飞过，骑车在环路上奔驰。在这个段落中，国立表达了他对楼房的期待，不仅是从工作角度而言，更加有一种改善生活质量的期许。
胡同是呈现京城百姓生活状态的空间。这里既有穷苦贫民遮风挡雨的斗室，也有清贫文人的陋室、富贾巨商的宅院。随着四合院的拆迁和胡同的消失，由明清两朝建立起来的乡土城市形态渐渐消失，取而代之的是更符合现代都市结构的楼宇和社区。各种不同时期产生的建筑群，把城市拼贴为一个复杂、纷繁的都市。这种突变很快改变了城市的空间结构，断送了城市千百年了历史、文化沉淀。
狗，一种与中国人生活最为亲密的动物。它是忠实的代表，看家护院的责任让它成为中国家庭模式中的一个组成部分。如今，狗在家庭生活的意义发生了变化，它成为生活水平的象征，具有现代性意义的“闲暇”感。
导演赋予民警打狗行动很强政治隐喻。民警从派出所骑着车，拿着打狗棒，不紧不慢的去找狗。废弃的王府成为一个重要的视觉观察对象。摄影机的视点并非一味聚焦于民警身上，对王府的仔细观察、端详，让观众感觉到摄影机视点的主观化。这是导演克制、客观、距离感的心态的表现。等民警追着狗跑出院子，在胡同里追踪的时候，摄影的机位常常设在胡同的拐角处，狗/民警进画，从纵深到前景，摄影机跟着他们的运动轨迹转弯，出画。这样的拍摄视点都显得格外冷静旁观，参与感很弱。该段落的最后定格镜头是民警们在河边痛打疯狗，后景是北京的箭楼。箭楼，再一次提醒观众故事的时空背景。这个段落中，作为第三方视点的摄影机是整个故事的一个重要参与者，它代替了一个默默关注的视点，不露声色的表达自己的态度和立场。
这是一部个人风格极其浓郁的影片，长镜头、纪实手法、同期音、中景等视听语言，似乎处处张显出意大利新现实主义的光辉。但是，导演这种刻意而为之的距离和游移的姿态，远离了意大利新现实主义影片中那种切肤之痛的关怀，显得非常理性而克制。虽然，长镜头依然可以比较完整的记录下一方水土，现代化的都市元素，凌乱而破碎的铺成在影片的后景中。但是，运动视角所产生的俯仰的变化已经不再是肉眼所能企及了。导演在纪实风格的表面风格下，呈现出戏剧性张力。
《民警故事》延续了《找乐》的视觉语言，但是其视点的改变，也就改变了本来的镜语关系。比如，《民警故事》更多了采用了人全的景别，比《找乐》要大一些。所以，镜头所涵盖的信息相对更加丰富。画面中出现不再仅有自行车和行人，而出现了汽车，以及车水马龙的景象，后景的房子变高，商铺的门脸也漂亮了。这些商业社会的元素代替了原来单一的城墙。更重要的是，画面中高楼与平房、古建筑与新地标等这类新旧北京的符号同时出现在镜头中。此刻的北京，其地方性的特色正以不可逆转的趋势消亡着。
中国世俗电影之写意，中国古典小说之白描，俱是一等上乘化骨绵掌手段
循案解片，黑影憧憧。首先涉狗案的第一位当事人必须是个醉鬼！剧情明线逻辑只有不省人事才会被咬。暗埋讽线则需要“吐一地”的画面搭配到里屋新闻联播“一片大好”画外音。画在评声；再看打狗桥段，反讽点铺设在一只狗VS一群警：以多打少胜之不武且众人跌跌撞撞穿过冰面的样子颇为狼狈；审设赌人一场戏算剧情高潮。场景本身生动风趣（刘兜兜刘苗苗，谁曾想到此公在围观好莱坞警匪剧录像时二度露脸制造了更大的包袱！），更为影片终局埋设一道叙事伏笔和道德因果：杨国力（李占河真像戈治均！俩人后来还合作过一部押解的故事）你瞅瞅你平时对待嫌犯的态度？最终被罚也不能算是很冤……不过有个小小的问题：既然是归属德胜门派出所的片警，一开场领着新手熟悉管片儿时怎么俩人骑车绕过新街口的丁字路口（天桥和新华书店）向西奔着赵登禹路方向去了？
厉害啊厉害 痞…
这么自然洗练，拍得多好啊。
像纪录片一样的真实粗糙，体制内的人与事，鸡毛蒜皮不值一提的生活。别说谁强奸了谁，你信命吗？反正我信。
资料馆馆藏，看得非常感动。二十多年前的新街口新华书店，二十多年前的中国电影。纪录片的手法带着一帮民警拍故事，整部片子无论是警察、小偷、厂长、小孩、老婆都非常在戏里，连被追打的狗走位都非常准确，除了演大妈的大妈稍微有点表演痕迹，整体都是非常真实的纪录感，宁瀛应该是跟民警同吃同住了很久吧。古建打狗的一个俯拍摇镜头调度很酷。冰河追狗的激烈感也很棒。上门搜狗的细节抓得很好。开片和片末的干部开会镜头明显是想要仿照《黑炮事件》，而“坦克怎么能跑上马路呢”能够过审大约是有人高抬贵手吧。民警48小时不睡觉后给王小二的巴掌让人揪心。所有警察演员疯狂吸烟，根本无需任何特写强调，民警的不易都已经跃然。对于胡同空镜的拍摄、民警骑车前跟的街景展示，对《新闻联播》的直拍，宁瀛当下一定是明知自己正在纪录历史的。
“跟我做同龄人，你配吗？”、“外地口音这么浓，来北京怎么骗钱？”、“普通话全国推广这么年了，怎么到你这了就推广不下去了？”那个年代，北京人是有多恨狗…那个年代，室内抽烟又是多么酸爽…
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被那个烂的要死的《无穷动》恶心到之后，我就再也不能接受宁瀛的任何片子了……受不了这么粗糙的拍法。
从民警的日常工作和生活烦事中拍出了时代感，大多数中国电影还是离现实太远，宁瀛的“北京三部曲”尤其可贵
即使是一个善良的普通人，一旦穿上制服服从于某个庞大体制，也会换上面具；浑然天成。
你再骂一个警察是狗，你再骂一个？pia pia pia
“坦克不能上街”
看完，脑子里就俩字：混沌。没答案也没批判，但是力道怎么就这么猛。半晌，我明白宁瀛使的是内功。黄建新那边张牙舞爪地拍《黑炮事件》，用象征主义向传统开炮。贾樟柯这边不露声色地拍《小武》，用现实主义朝冷漠下刀。《民警故事》从从容容，老老实实地拍，不耍花活，最后效果倒像化骨绵掌。别说生活的全貌了，就算这冰山一角也复杂到你没法做评判。这故事里有对错吗？前段时间在朝阳区进了趟分局，队长的口气还跟杨国力的一模一样。
李占河演得真好，长得像戈治均的儿子，另外全片都是非职业演员挺厉害了。故事主线是打狗，捎带提了一嘴计划生育，算是潜流暗涌了，最后结束在李占河为同侪出头玩手段最后把自己搭进去了，这是个挺压抑的故事，虽然有好几处笑点，并且90年代的北京生活也让我向往的要命（主要想回到那个年代买房子）
坦克怎么能上公路，在体制资源内最大化的浓厚作者风格，非职业演员调教影帝级的表演，对准人物空间的镜头意识，矛盾冲突的起因皆是国家发展的不均等和政策从上到下的执行力。经历过打狗时期，那种荒诞性诸多现在的事件都可套入。宁瀛的人文写实让找乐和这部留存于北京东西城从个人到集体不可复制的经典，北影节资料馆小厅修复版，2021百老汇胶片版。
93到95年，世界影坛诞生了许多堪称伟大的好电影，华语电影多部佳作似乎也是密集在这几年中。宁瀛的《民警故事》拍摄于95年，时隔17年，国内目前不可能也不再允许拍出这样真实的电影，真是影人们的杯具。
陕西的？跟张艺谋拍那个电影《秋菊打官司》那秋菊是同一个村的吧？……→后面的台词没字幕真是听不懂。→电影拍得不错，关于民警们的琐碎生活展现了那个年代的社会状态，但个人情感上却不太喜欢，叫别人不能讲脏话的同时自己却说「他妈」…嘴上一套，行为一套。…众民警追打流浪狗段落，真实荒诞心酸。
A / 比《找乐》更进一步：观察者在形式上的退场，形成观众直接进入生活的体验感。从琐屑中有条不紊地捋出戏剧性，从平民矛盾逐步堆叠至国家意识形态话语的失效，大巧若拙。好的电影是有能力把破碎的魔幻奇观贯通一气的，并能让观众在观看之后相信一切奇观不仅仅是被呈现的表面而已。
影片演员为非职业演员，影片内容为非现实题材。