新编辑部故事

曾几何时，《人间指南》杂志成为坊间的热议话题。杂志编辑部里思想前卫的文艺女青年戈玲、耍嘴皮子一绝的李东宝、思想保守的革命老太太牛大姐、西装革履钻进钱洞子的于德利……编辑部里的那点事，陪伴着多少家庭度过了多少个欢声笑语的夜晚。


时隔22年，终于等来了新一季的故事，由郑晓龙导演的《新编辑部故事》登陆东方卫视、北京卫视和深圳卫视。经历了22年的变迁，《人间指南》早已物是人非，去世的去世、退休的退休、跳槽的跳槽、转行的转行，只有戈玲吕丽萍坚守阵地，成为了主编。在加入了陈好、黄海波、井柏然、王千源、焦俊艳等新人后，《人间指南》改头换面成了《WWW》，重走喜剧路线。自从播出后，网络上的评论呈现了严重的两极分化局面。在笔者看来，该剧还是非常值得一看的，集结了当下社会的热门话题，颇有共鸣。
 
昨晚的剧集名为《招聘启事》，就呈现出了当下年轻人在求职时所面对的种种话题，包含了不少职场生存元素，给职场新人们提供借鉴。
 

首先就是要忍，有容乃大，百忍成金。娱乐版编辑欧小米的实习期最后一天了，安妮决定对她进行一次职场测试，根据她的表现决定其去留。当天的欧小米一反常态，不仅任劳任怨，而且对大伙儿交代的各项工作都顺利并出色地完成。在职场工作，谁没受过气？谁没挨过批？只要是对事不对人，那就说明工作里存在或多或少的问题，这些就当是提示鞭策自己提升自己的软实力。当然忍有个前提，故意针对的话就需要义正言辞提出抗议。
 
然后是稳，稳扎稳打，不走弯路便是捷径。在招聘面试那一段，眼睛男小金、另类女研究生、美貌女海归、整容女大学生、中年男子，夫妻代替儿子面试……各色人等纷纷踏进编辑部办公室，上演了一场热热闹闹的当代招聘启事。招聘工作进展得如火如荼，却毫无收获，众人都慨叹求职难，求合适之人更难。这些面试者基本都缺个“稳”，或不了解求职岗位的工作需要，或面试表现太过于激进。面对这样的求职者，估计HR们都会无语的吧。
 
还有就是要学会变，变则通、通则久，昨晚众主角中不少人都较之前几集都有些变。先是欧小米，原先娇小的小米突然变得强大到能一个人拎着电驴子的电瓶爬上楼充电；还有刘向前，原先一毛不拔居然会答应袁帅的豪赌。
 
必须要知道诚，真诚待人。欧小米打算离开编辑部，众人纷纷上阵，以各种理由劝说小米留下，而在面试新人时众人也开始怀念小米的好来。这正是因为平时里小米真诚待人的结果，经过数月的朝夕相处，她与编辑部众人建立了深厚的感情。所以当小米重新回归团队时，所有人都是无比欢迎的。
 
最后就是退，给自己留一条后路。欧小米实习最后一天，是否能在编辑部留下“生死未卜”。欧小米的母亲已替她找好了下家，要离开编辑部。
 

《新编辑部故事》的每一集都有很深的寓意在其中，深深体会受益匪浅。

按照某些悲观主义的论调，我们所经历的现在并非是一个美好时代，而是相对以往更加令人茫然无措的浑噩年月。其最大的问题在于生活节奏过快，快到了常人难以招架的境地。比方说坐个地铁，也要奋力奔跑；上班入厕，还得小步快倒；平时吃饭，那是几口就好；夜里睡觉，却又越睡越少。在这种背景下催生的常规喜剧节目，核心特质总结起来就三点：特夸张、高分贝、极弱智，简称“特高极”。通过减少观众在脑细胞上的投入量，运用夸张丰富的肢体语言，打造轻松活泼的休闲氛围，达到笼络观众不换台的终极目的，是此类作品的唯一诉求，也符合相当一部分观众对于时下影视节目的选看标准。

正因如此，与其说《新编辑部的故事》破坏了我们对老版90年代“慢生活”的美好回忆，倒不如说它十分坦然地接受了新时代的游戏规则。从眼下播出的数集来看，首先便能体会到新老人物间的巨大改变：曾经无限可能的文艺女青年葛玲，成了满口党政纲领的决策高层；原本一颗红心向美人的大龄单身汉李冬宝，化身为全体口诛笔伐的负心大腕；而代替二人出任主角的袁帅和安妮，一个乖张滑稽一个风骚入骨，已经没有半点旧年月的影子；就连过去唯唯诺诺的老好人刘书友，也升级到了被称作是“脚踩电门”表演的2.0疯狂版刘向前。似乎每个角色都在新时代找到了自己的现实定位，而伴随着这些人物转变的是整部作品的精神面貌，从人间指南到三W，曾经的开心之余不乏温暖变成了一种奢求，无下限式的搞笑表演才是核心要务。

这是一个不再妄图修造经典，转而全心全意为人民“愚乐”服务的疯狂喜剧。在保留原本一期一议的故事结构和幽默机锋的台词编排之外，人物设置和剧本节奏都与老版大相径庭，演员十足的浮夸表现和一味追求短平快式的喜剧爆发力，使得《新编辑部》不像是一部拥有喜剧元素的电视剧集，而更像是消除了的效果音的情景喜剧。这让它在与老版的剧力PK中极大地落了下风，要知道《编辑部的故事》之所以能在20多年前获得空前的成功，凭借的正是文火慢炖式的精耕细作、深入广博的人文关怀，以及回味无穷的冷调幽默。而这些过往的成功元素在新版中完全没有得到继承，我们看到的只是一个个空洞的人物，仿佛机关枪一般甩着台词，不痛不痒地吐槽着时下的流行热点。如果说这样的剧集还有让人追看下去的冲动，大概也只剩下挖掘金句时的兴奋以及对老版故事的缅怀了。

时代真的变了，快节奏的社会带给人们太多浮躁，只是评判好作品的标准始终如一，这也就是《新编辑部》不太可能成功的原因。

原文修改后部分刊载于《人民日报》

一个更年期妇女的唠叨
——《新编辑部故事》观后感
中午趴在桌上不想午睡，随手点开了优酷，无意间发现吕丽萍出演了新片《新编辑部故事》（新编辑部故事，2013年，导演：郑晓龙/王建军，编剧：巩向东；主演：吕丽萍/黄海波/井柏然/陈好/王千源/ 等），看了不到半个小时，果断放弃。
当年《编辑部的故事》带起了室内剧的收视热潮，葛优大爷演的李东宝手持双汇火腿肠的广告猪头哥至今还记得：想谁呢？想戈玲！来，给你介绍个新朋友……戈玲是谁？
经典翻新或者拍续集，一般是在期待和大锤之中徘徊！对不起，这次迎接《新编辑部故事》的没有期待，只有大锤！
从小编变主编，从戈玲变戈姨，从当年东宝哥的女神变大腕李东宝先生的前妻，当年的老编们退了走了，于德利发了，连东宝哥也不来了，剩下的只有一个更年期的女主编在那面对着一堆装傻卖萌的后辈唠唠叨叨。
砸了，真是拍砸了，一声叹息……

另：对比一下《编辑部的故事》和《新编辑部故事》第一集的台词，这么些年，大伙的观念变化真大！

    郑晓龙导演的电视剧几乎每一部都家喻户晓，更令人称奇的是他的每一部代表作中都必然会有这样一个角色，这个角色身上有着鲜活的时代气息，是潮流的代名词，这个角色可以说是整部剧集的先锋代表人物。如《编剧部的故事》中的李冬宝，如《老板马一明》中的马一明，如《北京人在纽约》中的王起明，如《甄嬛传》中的果郡王，再如《新编辑部的故事》中的何澈澈！
    何澈澈之于《新编辑部的故事》，可算是这部先锋电视剧中的最先锋代表人物。随手拈来的网络流行词、人见人爱的花样容貌……都让观众对何澈澈这个90后的电脑高手颇为关注。在WWW的办公室中，在自诩老大、抠门先生、假洋鬼子等等一群戏精中能够引人注意，这不仅仅是郑晓龙教导有方，更应当归功于井柏然对角色的精准把握和对娱乐时代观众心态的独到认识。
    自2007年选秀出道以来，伴随着井柏然飙升的人气，他不仅唱歌事业蒸蒸日上，大银幕演出中更是出尽风头。仅2012年就有其主演的《影子爱人》、《消失的子弹》和《血滴子》等三部大电影上映，并且都在其中展现了不俗的演技。从井柏然参演过的电影来看，他慎重选择并珍惜自己的每一次演出，杜绝被固定角色套牢，全力以赴每一次的全新挑战。
    犹记得《新编辑部的故事》拍摄伊始，井柏然就在微博上为自己饰演的角色搜寻亮点，他自称自己是89年的老男人，希望自己众多的90后粉丝能为自己提供足够新鲜刺激的潮人动态。他开玩笑的说，如果按照四舍五入法计算的话，自己也理应当归属于90后。那么我们在这部充满先锋实验色彩的电视剧里看到了怎样的一个90后呢？他酷爱电脑，却并不是用来玩物丧志，而是物尽其用的在将编辑部的网络板块做的风生水起。他可以因角色需求将自己粉饰成粉嫩小生娘娘腔，也可以在一夜之间胡子拉碴，一派酷男装扮。他可以对编辑部里的所有人言听计从，可是在一场车祸之后，却又翻脸不认人将每个人都训斥的面红耳赤。
    “男儿本色”中，每个人都用别样的目光盯着何澈澈。苏醒后的何澈澈，指责假洋鬼子安妮总的表里不一，指责总编戈姨的为老不尊，指责自诩老大的袁帅假仗义，指责抠门刘老师一毛不拔，指责80后老女人的小欧假装清纯……在这样一片指责声中，在大家诧异的眼神之中，何澈澈潇洒自如，果决的坚持自己90后不走寻常路的风格。当大家对此束手如厕之时，何澈澈又以迅雷不及掩耳之势回复了往日的乖巧。或许，编辑部同事对于何澈澈的态度也正是井柏然想要传达给观众的感觉，年轻就是创造无限可能的年纪，年轻就是应该有活力，不封闭。
    《编辑部的故事》中当年的先锋人物李冬宝在续集中像神一样的人物存在着，而扮演者葛优更是今非昔比。作为《新编辑部的故事》中的先锋人物代表，何澈澈还有很长的路要走，在通往巨星的路上，或许井柏然也有相当的路程，不过这个89年的“老男人”显然很有优势。

也许导演想表现得有情有义：于是把现实生活中编辑刘胜友的饰演者逝世的消息，也穿插到了剧情中。并且安排他的儿子“子承父业”，也进了编辑部。
也许导演想揶揄一下葛优：于是说他“如果出席了别的见面会收了钱，唯独这次不收钱会坏了规矩”（大概也就解释了李冬宝这个大活人为何在剧中，连一个真人面都没有露）；
也许导演还想表达些什么，但恕我眼拙，什么也没看出来......
实际上我看到的，只是发了福的主编戈铃，只是由花痴、死抠、伪娘组成的编辑部，只是有过气明星打酱油的老套......
时隔了二十年，等来的续集就是这么一个结果。虽然只看了一集，我已然觉得没有必要再看下去了。

才云鹏


正热播的电视系列剧《新编辑部故事》，每一集都以一种畸形的社会现象为主题，对不良时事的揭露和反思，相比20年前的老版更显深刻，并借助网络语言的大量使用，充分发挥年轻人的神侃，语言更犀利，表演更夸张，将深刻性与轻松性巧妙结合，全剧始终洋溢着欢乐甚至寓教于乐的味道，这是它注定将大获成功的法宝。

但也正因如此，自开播以来我一直替它捏着一把汗，生怕这些初生之犊一不留神说错了话---这可是全国热播剧，影响深远啊！（您会笑我庸人自扰。再说了，这都是那些老成编剧弄出来的话，还能有错？）

怕什么来什么。第33集说的是关于孩子择校的事儿。袁帅和戈玲各说了一句对观众有可能造成误导的话。

袁帅篇。当刘向前挖空心思为孩子挑选幼儿园时，众人开始对择校和高额择校费表示抨击，对房地产开发商和学校合伙绑架家长表示义愤填膺，这时，袁帅来了句：学校可不要和房地产一样搞市场经济啊！
这句话中，有两个地方想跟大家商榷。

首先，现今的中国房地产行业，并非纯粹的市场经济，实际上是一种在政府主导下，将行业垄断和行政垄断合二为一的扭曲型体制。谢国忠说过，“房地产市场的存在，就是为地方政府融资的。”说穿了，政府才是真正的房地产开发商，至少是批发商！正因如此，多年来房价才如此不顾需求地直线上涨，而国家的所谓“宏观调控”或者“干预”，总是显得那么无力或矫情！

其二，择校和高额择校费的出现，并非是市场经济的错，也就是说，市场经济本身在这里被抨击是一个明显冤屈。因为，现在的“教育产业化”并非完全的市场经济。政府在1999年推行教育产业化时，出发点是扩大内需和缓解教育经费紧张，以应对亚洲金融危机。然而，同政府牢牢抓住房地产行业“为我所用”相反，在教育实施产业化的进程中，却被“甩包袱、卸担子”似的卸责。给国企断奶有错吗？从长远来讲，没错。国资委官员也曾辩解说，早在朱镕基当总理时，就已停止了对国企的财政补贴。但是，停止补贴、把国企推向市场的交换条件是什么？让渡征税权与收费权！我们看到，学校正是凭借政府让渡给它的特权，凭借“定价特权”与“收费特权”开始大肆创收，食利自肥！“上学难”同“看病难、住房难”一起，成为国民头上新的三座大山！你不服还不行，因为“只此一家，别无分店！”

可见，这种表面推向了市场的“教育产业化”，其实也是一种政府包庇下的扭曲性垄断体制，压根不是彻底的市场经济。

当然，作为基础教育，包括九年制义务教育，因其属于“公共产品”，具有公益性和外部性，是不应该实施产业化的，必须由政府统筹管理。从这个角度来说，袁帅口中的“学校（应该具体指明是基础教育）不要搞市场经济”有一定的道理，但我们一定要撇清这个概念：教育产业化应该区别对待，对基础教育以外的教育领域，实施产业化不仅有必要而且也行之有效，包括民办教育和社会投资，应该允许出现并大力扶植。当然，这些商业化教育收费标准的确定，是必须要举行公民听证会的！

戈玲篇。同上面这句话相比，戈玲主编随后说的那句话相对错误要明显些。但见她慢条斯理地说，“干嘛非得考重点学校啊，普通学校也造就人才嘛，不要把择校看得太重了！”

表面看，这句话似乎有理，所谓“关键靠个人”。然而，现时条件下，重点学校因师资的优秀、软硬件各方面的强大，明显超出普通学校，其升学率的遥遥领先已说明一切，否则怎么会称为“重点”？但我们要说，重点学校这种教育形式的出现，只应在私立教育中成立，国外如私立教育比较有名的英国等国家都是如此。如果政府重新对基础教育进行统筹，必须在公共教育方面取消“重点学校”制度或“优质教育”制度，统一规范收费项目和收费标准，在师资分配、投资分配及生源分配上，都要做到一视同仁，这样才不至于造成地域差别、城乡差别和身份差别等诸多人为歧视，有利于求学的孩子们真正身处一个平台上竞争，真正实现公平教育，而这，也正是中国特色社会主义办学的题中应有之义！

当基础教育重归政府统筹管理后，包括高额择校费在内的诸多乱收费现象自然将得到遏制和解决。当然，这也不排除是一种美好的期待，因为，我们不要忘了，政府及其官员也是追求自身权益最大化的“经济人”或“准经济人”（李佐军语），也会犯错误甚至干坏事，借鉴产业化或市场化机制，对政府部门的提高效率、增加竞争和抑制腐败，民众必须持续予以关注和相关监督。

作为以揭露和抨击不良时政为演绎核心的影视剧，编剧们应该在关键地方请负责任的经济学家、政治学家们好好把把关，否则，无论你是随意调侃还是有意为之，都有可能对广大观众造成不小的误读。