小鸟们

毫无疑问，Lucy和Cherifa代表着不一样的“小鸟”。前者被困在富丽堂皇的牢笼中，在被不断投喂上流社会的奢靡的同时，也被当做一件礼物换取家族（父亲）的虚荣和财富；后者则是马戏团里野性难驯的小鸟，心比天高、越挫越勇。呼应标题中的“小鸟”，剧中除了角色塑造对其的影射之外，也真出现了很多“鸟”的意向。且在此做个简单梳理。

心理医生：药物

故事的开场是Lucy和心理医生的对话，规训式的治疗佐以洗脑般的嘱托。随着对话的结束，镜头聚焦到办公室里一个精致的鸟笼，两只小鸟依偎在一起，但医生的身影也从视觉上被困于笼中。医生给Lucy唱的那首诡异的歌，“once you find her, never let her go”，不仅可以理解为Lucy最后发现真我的隐秘寓言，也可以理解为作为医生，乃至医生的雇主，Lucy的家庭（父亲）的控制欲。就如同Lucy不断服用的药物，它既是控制情绪的有形的药片，也是倾轧而来的无形的父权、权威以及“爱”。

“never let her go”

Contessa Mandrax：宠物与礼物

围绕着Contessa这个多金、自私又欲念无穷的上流社会的女人，有两组关于鸟的意向。

其一是Lucy寄宿房间里那个满是鸟摆件的橱柜。Contessa不让Lucy触碰这些“物品”，一如那只硕大的宠物蜥蜴。精致的鸟摆件是Contessa前夫送她的礼物，每一件都象征着他们携手共度的一年。最大的一件却是他们的离婚礼物，一只美丽旋转的鹦鹉不断叫唤着“puta, puta, puta”（whore）。除了这些冰冷的物，更有趣的是Contessa在向Lucy介绍这些礼物时的那种炫耀、嘲讽、戏谑与狂妄，脱口而出的是“被驯化的鸟”，更是被金箔所掩盖的苍白又空洞的精神世界。就像她可以淡然旁观两个女儿对小偷的无底线戏弄，就像她可以用一条宝石项链无羞耻地引诱年轻的肉体。空洞的权力也是一种权力，也是一种可以把任何人或物变成宠物或礼物的能力。

“都是被驯化的鸟”

Contessa的爱宠奇科，是一只硕大的蜥蜴。这只蜥蜴的出场戏份并不多，但它死地很精彩。奇科之死，是一个非常值得探讨的细节。Lucy参加自己参演电影的首映派对，就像那部电影一样，这个派对也充斥着奢靡又堕落的气息。Lucy对屏幕上的被扭曲、被迷失的自己感到无比陌生，情绪失控、歇斯底里。她先是用父亲赠送的精致手枪“击杀”了那个虚妄的自己，又强迫一个仆人拿起她的枪，重演她和司令在花园里的戏码。她扬起脖子，让仆人射击她嘴上叼着的烟。在失控和混乱中，底层仆人的子弹击中了Lucy身后那只高贵的宠物。被击杀的不仅是被物欲和迷乱驯化的演员Lucy，被击杀的还有被名利驯化的宠物蜥蜴。巧妙的是，与此同时，撞破Contessa与小偷奸情的Chreifa, 夺走了Lucy的手枪，而小偷作为牺牲品的悲剧性死亡似乎也随着蜥蜴的死亡而被埋下注脚。

来啊，开枪

Secretary Pierre Vaney：食物与猎物

殖民长官Pierre与鸟有两次直接的联系，却都和食物相关。美味的食物象征着他无穷尽的贪婪与野心，同时也代表着获取、屠宰、烹煮食物过程中一种必然的暴力与控制。

第一次是Pierre和Lucy在花园里谈论法国的蒿鸟（ortolan）。此鸟就像美国的秃鹰那样神圣，但主要用餐布挡住视线，它就是一道可口的法国名菜。异常美味的秘诀来自异常残暴的料理之法，“先用白兰地将其活活淹死，然后小火慢炖，全尸装盘”。Pieere给Lucy的投喂，佐着魔鬼般的引诱之音，也是可口又堕落。

法国蒿鸟

司令第二次与鸟的接触就更加暴力，隐隐暗示着故事暴力冲突层级的上升。鸿门宴前对象征和平的鸽子的血腥宰杀，映衬着之前他与士兵的对话，那永不降落的国王的飞机，野心十足，暴力十足。

宰杀鸽子

在从头梳理剧中“点题”的意向这一过程中，的确可以帮助加深对主题的理解。人会因为性别、性向、性格、种姓等各种原因而弱小，而家庭、宗教、权力、武力、名望、贪欲、野心等都会成为束缚人的牢笼。《小鸟们》充分展现了形形色色的“小鸟”以及困束他们的各类牢笼。它不仅仅是一部很女性主义的爽剧，更默默地讲述着殖民地上各色人物与他们自己的牢笼的斗争，换言之，是更普遍意义上的一种斗争。但细细思考，总感觉故事以Lucy激情弑父、Cherifa盎然胜利而告终，带点如有神助、天降奇兵之效。用一种有点CULT的方式在一个很爽的点戛然而止，其实也是一种巧妙。但毕竟，它和易卜生的《娜拉出走》等类似的故事一样，并没有告诉我们，这些“小鸟们”出走之后的故事将会如何续写……

这是一部内容全程高能，场景如梦如幻的英国短剧——《小鸟们》。

该剧由同名短篇集《little birds》改编。

这部剧虽自一出炉就被贴上了“色情”标签（这主要源于原著《little birds》在亚马逊上发布的“史上最伟大的20部情色作品”书单中排到了第三位），但剧作本身透过肉体的堕落和挣扎所传达的内容和价值却远远突破了“性”本身，更多的是对压迫和仇恨的“反抗”与“解放”。

01 一段漂洋过海的婚姻

故事发生在1955年的美国，美国军械商的女儿露西在父亲的安排下，漂洋过海远嫁至摩洛哥丹吉尔，嫁给一位帅气的英国贵族雨果。

王子和公主般美好的爱情，形形色色有趣开放的社交圈，地中海沿岸阳光普照的美丽风光，脱离父亲控制后放肆自由的生活……这是剧目开头向人们展现的一幅干净、纯洁、美好的画面。

而在一切美好表象的掩盖下，各种矛盾却在暗中涌动，并且越来越剧烈，最终震碎所有假相，露出狰狞的面目：

隐瞒自己同性性向，软弱无能的丈夫，只是为了得到露西父亲的钱来拯救自己没落家族才和露西结婚的；

美丽的地中海风光，奢华绚丽的社交活动背后是强国压迫弱国累积的仇视、愤怒、哀嚎、暴力和血腥，是各种势力无视生灵涂炭自私攫取他人利益的丑恶嘴脸。

故事从一段漂洋过海的婚姻开始，在两个女人的反抗中结束，仿佛一场充满迷幻色彩的光怪陆离的充满荒唐的梦。

而梦境之初的迷茫，梦境中痛苦的挣扎，和梦醒时分的畅快，人们靠着无畏、勇敢、智慧的反抗层层突破了那些层层捆绑的压抑的、张狂的、颓废的、懦弱的、卑鄙的、愤怒的、屈辱的枷锁，最终赢得了肉体和精神的双重解放。

02 奴役下血淋淋的土地

美丽的地中海城市丹吉尔，温和的阳光，迷人的海滨风光，充满异国情调的人文景致，给故事披上了一层浪漫的薄纱。而在美丽薄纱之下，那些肮脏和丑陋的污秽却日渐渗透了出来。

1955年尚处于独立前夕的摩洛哥，日渐高涨的的民族独立情绪致使其“保护国”——法国对其的殖民统治不断加压，而作为国际共管区的丹吉尔，更是在英、法、美、西等各方势力较量下，局势紧张，冲突一触即发。

一个张贴国王海报的摩洛哥流浪儿被法国军人当街打死；一个为了生计迫不得已潜入殖民贵族宅邸行窃的男子被迫成为其奴隶，最后又被当作棋子惨遭杀害；一个被逼高唱法国国歌的摩洛哥妓女被逼成为权势较量的筹码，一群群在袭击中不幸丧生的无辜平民，甚至是儿童……殖民者以高高在上和理所当然的姿态去残杀、侮辱、虐待这片土地真正的主人。

而那些被国家迁至殖民地的平民和士兵呢？

当初被祖国转移至移民地的后代生于斯长于斯，不被自己生长的土地认可，也不被宗主国认可，成为一群没有祖国的人。

这让我想到了作为法国被迁至阿尔及利亚贫苦百姓后裔的加缪曾在《第一人》中描述了祖辈被国家作为“内部矛盾”转移到阿尔及利亚殖民地的场景：

1848年……巴黎失业人口很多，引起了不满与骚动，于是，制宪会议投票通过拨款五千万法郎用以建立一个殖民地，许愿给每个人一处住房和二至十公顷。

他们乘坐军舰，在底舱里翻肠倒肚地呕吐，你吐到我，我吐到你……经过五个星期的漂流，踉踉跄跄地踏上了这片远处泛蓝的土地。

他们摸索着在大片沼泽地或荆棘丛中开路，时而遇到成群阿拉伯人敌视的目光，直至到达那个地方，平平坦坦，远处高山环绕，没有住房，没有一分耕地，只有几顶土色的军用帐篷，只有大片光秃秃的荒漠。

他们在春天建完了小小的棚屋，然后又患上了霍乱……每天要死十来个人。

后来，终于分了土地，零散的小块土地离棚屋区很远。再后来建起了村庄，垒起了土围墙。但三分之二的殖垦者已死去了……剩下的人继续做着田里的巴黎人，耕耘着，头戴高顶黑礼帽，肩背长枪，嘴里咬着烟斗……始终得背着长枪，周围还有士兵守卫……在敌对的地方建设与劳动，敌人不接受这种占领，向一切可触及之物实行报复。”

殖民地民族的爱国情怀和对于独立的渴望混合着驻军和移民即将被驱逐却无国可回的无奈，逐渐变成了双方的不平与仇恨，随之便衍生出更多的战火和硝烟。

《小鸟们》在声色犬马之下，揭露了在奴役与压迫的路上，下层平民总是刀尖和子弹的前站，无论是宗主国还是殖民地的民众都同样是这场罪行的牺牲品。

权利的车轮碾过贫苦百姓血肉，垒起的皑皑白骨，不过是当权者权位之下的垫脚石，逐利者腰包里的臭铜钱，这是多么讽刺，多么残酷，又多么令人绝望和惊醒的现实呢？

而在这样一层奴役的大背景下，活生生的个人生活也披上了被奴役的阴影。那些被权势玩弄的感情，被野心家无视的生命，正在歌舞升平的殖民欢歌中一个接一个地无声消逝……

03 性的奴役与解放

殖民压迫是整个故事讲述的大背景，而这部被贴上“色情”标签的作品，除了政治和种族的压迫，也势必涉及了“性”。但它所涉及的性并非肉体上的欲望，而是更深层的性的压迫与解放。

一位出身上层社会的美国女郎和一个陷于红尘之中的摩洛哥妓女，整部剧以两个女人的生活为主线，讲述了长久以来对女性的压迫。

出身上流社会，被父亲安排远嫁的露西，不过是父亲兜售武器，获取利益的筹码。父亲关注的并非女儿的幸福，他最在意的不过是露西结婚后可以让其丈夫成为自己武器销售的前哨兵；

而已经因为殖民压迫沦为妓女的谢丽翡 ，又因挑衅的态度高唱法国国歌，再次被法军军官胁迫，成为了权利斗争的牺牲品。

可见，无论身处何种社会、何种地位的女性，都在同样地忍受着压迫和痛苦。但女性是柔弱的，也同样可以是坚强的。故事中的两位女性，并未在压迫中屈服，而是勇敢地进行着反抗。

在法军司令单独宴请的午宴上，露西拿出手枪，精准击落司令衔在嘴里的烟，以此表示对挑衅的反对；在探视男友的囚室之中，为了营救男友，也为了反击殖民者带给这片土地的罪恶，谢丽翡无畏地向法军司令扣下扳机。

在压迫之下，看似柔弱的露西也可以坚强、果敢地反抗；而已经身陷卑微的谢丽翡也可以为了尊严和民族而不顾自己。

故事的最后，两个女人联手打败两个男人（一个是法军司令，另一个是露西的军火商父亲），最终，两个女人走出被压制的小屋，走上山坡，用露西父亲兜售的武器炸毁了小屋。

这一幕，女性靠女性自身团结的力量，终结了父权压制和殖民压迫，实现了女性自身和更广阔意义的民族的解放。

值得一提的是，故事在讲述性压迫和性解放的方面，除了父权对女性的压迫，也提及了社会对少数性群体的压迫。

露西所嫁之人，有着自己的同性伴侣，但限于家族和社会的双重压力，他最终选择答应了与露西的婚事。虽然不能否认造成这一结果的原因有雨果本性懦弱的因素，但导致这一结果最主要的原因依然是社会对性少数群体的歧视和打压。

虽然雨果的同性伴侣在努力争取维持这段感情，但在经历了争取、欺骗、争执、挽回，失望后，这段感情最终还是以悲剧收场。

人们并未能打破对于性少数群体的压迫，这也是故事中让人遗憾之处。但故事以更深刻和更宽广的视角大胆地探讨“性”，也是故事最震撼和亮眼的地方。

04 “小鸟们”指的是什么？

《小鸟们》的故事融合了关于政治、文化、感情、性等非常多的元素，也在殖民和性解放上进行了非常精彩的讲述，但故事之名——“小鸟们”，到底指的是什么呢？

在我看来，站在不同的角度，对于不同身份的人来说，“小鸟”有着不同的意义：

对于法国驻军而言，小鸟指的是一种特定的鸟——蒿雀，那是法国的象征。但有意思的是，在丹吉尔的土地上，人们将蒿雀烹饪出别样的美味，以至于为了掩盖内心的不安，盖上一张纸依然要闭眼食用。在驻军眼里，小鸟不过是从未到过，也遥不可及的概念中的“祖国”；

对于军火商而言，小鸟是新型武器的代号，一种一个人便可进行防空作战的武器，象征着一份在远方搅动战局的激动和以血肉为代价的巨额利益；

对于露西和谢丽翡而言，小鸟原本象征着任人支配的软弱与无奈，而后来，通过反抗，小鸟也就成了获得自由，勇敢翱翔的她们自己。

正如故事内涵的多元化一样，“小鸟”也是一个非常多元的的意象，它融合了众多矛盾之处，但最终它不负人们的期许，突破重围，翱翔于天。

05 关于原著作者阿娜伊斯·宁

最后，我想谈谈该剧原著作者Anais Nin 。这是一位本身就充满传奇色彩的女性。出身名门，见多识广，深受文学和艺术熏陶，造就了她前卫开放的观念和极高的艺术修养。她一生出版了11部日记，以及《乱伦之屋》、《欲火》、《日光帆船》、《拼贴画》、《小鸟》、《文学的激情》、《亨利与琼》等十多部小说和诗歌，其中多部作品被搬上荧幕。

她被誉为现代西方女性文学的开创者的，早在19世纪20年代，Anais Nin 便开始了自己的文学生涯，她的日记及一系列作品后来对美国60年代女权运动和性解放运动产生了深刻影响，她本人也成为美国女权运动的一个标杆。而她早在上世纪初主张的女性性爱自主和财务独立，直至今日也是女性争取平等的一个重要观点。

在Anais Ni出版的日记中，有这样一段话：“对我而言，尽量赋予生命以意义才是正确之道。所以，我不热衷于任何政治运动，这些运动充斥着盲从和不公正，但在面对每一个个体时，我的表现是民主的、人性的。我给每一个人应得的东西。我无视阶级和财富。我尊重人的精神价值、人的素质、人的需要，只要有能力，我尽力做到这些。”

正因为对人本身价值的重视，Anais Nin 的作品才如此的有生命力，像一片繁花，一园美景。而也正是这样一位美丽、优雅、活力、羞怯、坚强、务实的女性笔下，才有如此多生动、真挚、美丽、热情、倔强的女性角色，透过作品，一次又一次向人们展示女性身上无限的潜能和创造性。

蓝黄、蓝红配色可太高级了。

S3.小鸟被吃的那场好sq。女主他爹确实当她是鸟儿在养，但是，鸟儿也是会开枪的。

释放天性的三场平行戏码。而后从高潮跌落，摆脱桎梏还未成功，同志仍需努力~妓女sm过激杀人，女主喝完酒回家发现自家老公是gay，老公和埃及王子的激情与被撞破~

S4 if i were a man， i would kill you. sex party.在一众堕落疯狂中寻找自己的本性，痛苦的不敢面对，想要杀死自己，漩涡中cherifa拉了她一把。

S5 女主对于爹有着复杂情感，且这是剧情的重要线索，本集女主做出决策崛起。cherifa与法国长官的戏份正好阐述了sm中的权利倒置关系哈哈哈，实际上，m才是拥有权力的，正如他们两人的关系，and国家之间的关系。

S6 父亲对于女儿的侵犯实锤，控制欲极强，只是把女儿当成所有物，且是纯洁的、为他一人所有的才可以，被玷污了就会厌恶。但是自己却可以对着anyone发情。最后一场大戏绝了，两个被压迫的女人之间的默契，相对无言却知道如何配合。权力在高潮完成了转换。我们Lucy果然是枪枪都中。所以说，tiny things真的有着不可小觑的力量。有意思的一点还在于只有被法国长官认为是蠢货的卫兵感受到了女主的威胁，可能是动物性的直觉把哈哈哈。最后，女主把录音带也烧掉了，不必交还给间谍，本就是关乎于自身的一场脱变。两个女人，互相帮助之后，背道离去。无关乎身份立场理念的异同，仅仅是在需要时候互相帮助。

说句实话，看前面的时候我很压抑，我看到两位女主在男人的压迫下，一边寻找着快乐，一边又各有各的伤心事。所以，在看到最后男人们倒在血泊中，两位女主品尝着美食，我都没有感觉到真正的快乐，内心的压抑没有得到释放。

当小鸟们冲破牢笼，两位女主相对离去，我才真正落下泪来。困于笼子的鸟儿迎来了自由的一刻，我们的女孩应该也会如同这些鸟儿们一样，哪怕会面临不知名的困难，仍然高高地飞在天空上。

我真心地祝福她们，原她们拥有像小鸟一样自由飞翔的能力。

发现很多人没有明白一些导演用略为隐晦的方式拍摄出来的剧情。

首先是，Lucy的父亲从女儿幼时就开始诱奸Lucy，这一点其实很明显了。从精神药物就可以看出，Lucy精神并无异常，父亲为了能更好的操控Lucy，一直在与精神医生勾结，长期给Lucy服用精神类药物。结尾处，Lucy向父亲索吻说“这不是你一直想要的吗？”。

第二点，父亲为了开拓市场便于售卖军火，又因为对女儿病态的占有欲，故意把女儿嫁给一个gay的。很显然，最后女主知道了父亲做的一切。

我不认为这部剧是一个讨巧的情色作品，情色只是一个再外化不过的外壳。作为妓女的Cherifa，貌似是最底层的女性，任何有权势的人都可以把她关在笼子里，但是她在沙滩上以一种非常轻蔑的口吻大声喘叫，调笑着不成调地唱着侵略者法国的国歌，完全无视军官对着军官说着那些低俗下流的话语。她绝对不是笼中鸟，从来都是那些有权势的人的自以为是，她完完全全的支配着自己的性与欲望，还有政治自由。

Lucy歇斯底里地对影片里的自己开枪，大喊“她不是我”身边聚会的磕嗨了的人视若无睹的笑着，荒诞现实的感觉直冲大脑。最后两位主角杀死了军官和军火商父亲，炸毁了那个基地，那个精致小巧的牢笼已然毁灭，只是虚掩着，笼子关不住真正自由的鸟儿。

欲望不自由、政治不自由、情感不自由，尊严不自由，在这种不自由的笼子里，压抑与痛苦，无一不显现在每个人的脸上。政治动荡与女性意识的觉醒相交辉，毁灭才是重生。

我很喜欢这个影片

《little birds》（《小鸟们》)

故事背景设定在1955年的丹吉尔，一个位于摩洛哥最北端的小城。摩洛哥曾是法国的殖民地，从1912年起，直至1956年才完成独立成国，期间摩洛哥平民也不断遭受着欺辱与剥削，而1995年的摩洛哥正值时局动荡之际，越来越多的底层人民不满列强的侵略，一股强大的力量正在酝酿着反抗。这股力量逐渐蔓延至丹吉尔，法国军官为了镇压，常无辜欺杀百姓，使得小城居民人心惶惶，每天都有人想搬离这个城市，可他们无处可去。

丹吉尔，是一个“自由”的城市，这种自由，在于它强大的包容性，城内居民来自五湖四海，他们来这里，就是看中了丹吉尔的包容性，这里，有破产的落魄英国贵族，有埃及王室，有从事卖淫生意的老鸨，也有投机军火商，沉迷酒肉，疯狂又随性。

主角之一是来自美国的露西，去丹吉尔嫁给一个所谓英国贵族，是她翘首以盼的生活，她来自一个畸形的家庭，从一次气氛紧张的家庭聚会上就可以看出，露西的妈妈为了金钱与不爱她且对她粗俗无礼的老头子丈夫生活在一起，露西的妈妈带给露西的价值观就是女人要为了钱和男人生活在一起，哪怕生活中还要受到旁人的歧视与嫌弃。而露西的爸爸，虽然影片中没有详细的描述，但通过一些细节可以观察出，露西爸爸是一个对露西有着极强控制欲，要求露西必须按照他的规划成长，并且可以猜测露西爸爸对露西有着长期的性侵，把露西嫁给gay也是为了保持她的纯洁与干净。实在是disgusting！（从结局露西杀掉他或许可以猜到一定是有某种恨意才至于做到如此地步，如果是单纯的控制，露西不至于这样做，毕竟之前商量的是把他送进监狱）所以露西是在一个被完全保护控制的环境下生长的，她天真又单纯对待世事，却又同时聪明又冷静。她发现丈夫是个gay时，考虑过与他离婚，但因为从小受家庭影响，选择了与母亲打电话，征求母亲意见，自然得到了母亲的反对，母亲从未想过露西会嫁给爱情，自然受到了爱情的背叛也是正常不过的，他认为露西不应该离婚从而成为二手货，于是露西放弃了离婚的想法。同时她还发现了原来父亲早就知道了丈夫是gay的事，让她嫁给他不过是为了巩固加强他自己的军火生意，其实，自己只不过是一枚利益的棋子，并且，露西还发现了酒保其实是个间谍，是父亲变相监视自己的方式，露西恨透了父亲，并得知他的生意其实是违法不人道的，于是打算联合酒保把他送进监狱，尽管最后没有成功，但在结局露西用枪杀死了他恨的人，重获自由。

主角之二，是处于丹尼尔社会底层的妓女Cherifa,是丹尼尔最出名的“女王”，但她的“高高在上”只有在妓院里，离开了妓院，他就又成了人人唾弃的女人。Cherifa的全剧最高光时刻，最令人心血振奋的时刻，最令人敬佩她的时刻，莫过于，在被法国军官所逼唱法国国歌马赛时，她走上了台，公然侮辱法国国歌，最后还高声吟唱了摩洛哥国歌，这很让人落泪，这也是我认为Cherifa比露西在剧中更为耀眼更为真实的原因，因为，这其实是身处1955年年代摩洛哥底层人民内心正愈发强烈的想法：反抗，即便是身处底层的妓女，却也敢以这样危险的方式去反抗侵略者，这很伟大，更是很勇敢，正是这种勇敢，使得Cherifa最终凭自己获得了自由，也为被法国军官随意杀死的情人里奥报了仇，为了她国家所受的侮辱，为她国家人民所受的欺凌报了仇。Cherifa在后来为了自己的自由和情人被无辜杀死所做的斗争也很令人佩服，她的狂野与勇气，是全剧的一个亮点。

还有其他的人物，自私淫荡的伯爵夫人和她的女儿们，揭露了殖民者的残忍冷血自私只顾享乐。神秘优雅正直善良的莉莉，在伯爵夫人诬陷无辜的里奥后，失望愤怒的离开了伯爵夫人家，并在最后以一首歌的方式，鼓励着雨果鼓起勇气去找他的真爱。雨果，很帅，一个胆小懦弱的废柴，同时，也是一个同性恋者，不敢表达自己的感情，欺骗了露西，也是伤害了爱自己的埃及王子。埃及王子，也很帅，与雨果相反，是一个有勇气，优雅体贴的男人，一个相信爱情，尊重爱情的男人，他很爱雨果，也是一个懂得自己所需却寻不的归宿的男人。总之，这部剧的每一个人，都被禁锢在不同的牢笼中，他们之中，有的人，已经通过自己的奋斗和努力获得了自由，有的人，在追寻自由的路上（结尾雨果去找埃及王子），而有的人，似乎从未想过抗争，或者已经放弃了抗争。无论哪种人，在1995年摩洛哥的丹吉尔，都以自己的方式生活下去，放弃抗争的人，痛苦隐忍的活着，而选择去抗争，去追寻自由的人，都成为了1956年摩洛哥独立胜利的那束光，抑或是将自己的人生挣脱束缚，奔向自由。

虽然两位女主都有着伟大勇敢之处，但是由于此故事发生于1955年的摩洛哥，在这样一个特殊历史时期，Cherifa的反抗更具有着特殊意义，她的反抗并不是单纯为了自己，她不断的提到深受法国军官折磨的丹吉尔百姓（那个冲她笑的小男孩），她最终杀死了法国军官，并不是完全为了她自己，深受煎熬的摩洛哥百姓更使她恨透了法国殖民者，这是她最令人感动之处，在这种意义上，她的反抗不仅仅是一个人的事了，这暗示着更多摩洛哥人民会站起来，她的抗争也是1956年摩洛哥独立的一道曙光。

这虽然只是一部限定剧，但涵盖了同性恋，种族歧视，殖民镇压，父权强迫以及女性意识觉醒等诸多敏感剧情。我认为作者和导演是想用情色外衣包裹，真正的目的其实是去把以上敏感剧情放在公众荧屏上，让更多的人受到鼓舞去追寻自由，以及了解诸多从前和当今限制人们自由的牢笼。这是一部很优秀的剧。

小鸟们 (2020)

8.0

2020 / 英国 / 剧情 爱情 / 史黛西·帕松 / 朱诺·坦普尔 尤娜·马尔万