太他妈炸了,刚看完,脑袋嗡嗡的。这部动画很可能会是全年日本动画原创剧情的巅峰之作,你甚至觉得它的水准已经远远超过先前一些广受好评的悬疑向日剧。
董杰刚推给我的时候,第一印象,什么出租车,动物拟人,还以为是深夜食堂类的温情剧,没想到啊没想到,原来是一部完完全全的成人向动画,充满了黑道、谋杀、分尸、仙人跳、氪金、诈骗、盗窃、枪击等成人元素,这还不激动人心吗?
然后就是剧本,剧本啊!全作最牛逼之处。编剧对剧本的把控能力简直叹为观止。难得的一部群像剧,作者用大师的手法,简单却又精巧地刻画出一众角色,先是描绘这些角色为了斑驳的人生与破碎的梦想而痛苦挣扎努力生活,各自展开之后又通过种种巧合、机缘联系在一起,汇入主线,整个过程复杂却不突兀。
最让我惊艳的是最后一集的处理,短短的一集内竟然能有条不紊的把之前埋下的无数伏笔一一揭开,作者把所有角色放到一个场景,让所有人的命运都汇聚在这一点,那个串联起各组人物的蒙太奇镜头,轻松就把观众的情绪调动到高潮,真的牛逼到爆啊!!
本来到这里已经够神了,马上又揭秘了小户川真正的病情,全作最大伏笔,作品升华至最高点,脑袋给我炸得嗡嗡的,情不自禁站着看完剩下的十分钟向制作组致敬。
看着大团圆的结局,心里的不舍都开始弥漫了,反手又是个更深的阴谋,就像唐探1里面张子枫的最后一个镜头,故事戛然而止,留下最后的结局给观众猜测,之后我整个人已经陷入癫狂状态。
冷静下来了以后,我就开始思考作品的立意。
全作描绘了一幅社会底层暗涌、霓虹街道、酒馆小巷间纷繁复杂的浮世绘。
母亲带领全家赴死幸存的小孩、欠一屁股债被迫任前任摆布的女人、炒作后出名获得女人和金钱的大学生、一事无成装富人被仙人跳的中年人、在市场上“杀”出血路的偶像女团、努力到绝望最后濒临解散的艺人组合、活着最后的寄托被践踏夺走而走火入魔的杀人狂......无法相信,如此超现实的画面,竟然是通过一个个看似有些幼稚的动物来表达而出。这些动物仿佛就是在我们身边,那些活生生的人。他们纠结且痛苦,扭曲又虚伪,为的都只不过是能在这个肮脏的社会下生存下去。《ODD TAXI》用一副天真的面孔,揭开了那些我们试图蒙蔽忽视的真相。直接、残忍,也值得我们深思。就像一则短评中所说的,平淡的对白里埋藏着各种深邃的痛苦,没有神仙和偶像,只有一个个极力掩饰自己不堪的智人。摘下动物头,仿佛就是你我。
《ODD TAXI》是我这段时间看过最好的一部社会悬疑动画作品,精巧、文学化,但又不是腻腻歪歪的小清新,而是满溢着可贵的反讽与现实感的黑色幽默作品。
随着Punpee和Skirt的OP响起——风格过于强烈,以至于让懂得人马上就开始惊叹:“天哪!发生了什么?”这几年虽然日本的HIPHOP再慢慢地复兴,重新回到主流音乐当中,但是听到Punpee那俏皮又不屑的声音唱着有些无奈又想反抗的歌词,配合东京小肥哥skirt的声线,那种东京暗涌下的街头prayer的形象马上在我脑中扩开。谁都没想到Summit的门面punpee和ナチュカサンズ的创始人会合作,更没想到会这么惊艳。OP现在可以在Apple music等平台收听完整版,Youtube上有完整版的MV。
把动画角色动物化并不稀奇,比如说前一段时间大火的《Beast Stars》或者是某娘国度,又或者带有很强象征性的《空中秋千》。但是把东京的人们动物化,就让人觉得非常地有讽刺性。而在关键角色的形象选择上,看起来非常有信息性。
故事从一个奇妙的梦(沉尸东京湾?)和暗示着主线的收音机新闻开始,之后小户川转到漫才组合的节目,也能听到世俗(毫不遮掩)满满的恶意,无论是在转角的小巷里睡觉、还是失败漫才组合暴走节目,对比爱豆欢快的歌和路人灿烂的笑容,无一不描绘着东京正反两面的魔幻现实。故事的对话也是在不断地“ボケ”和“ツッコミ”中进行。整体进行好像是大叔们的日常生活,但是又通过一些细节展示着背后疯狂的一面(沉尸的梦,四趟的人们的闪现,药物偷窃,警犯勾结)。
故事的人群是分裂又粘着的,很符合悬疑故事的理论。小户川是关系圈的中心。不仅仅是因为司机会遇到各种各样奇葩的客人,更是因为他还未被揭露的过去。整个第一集都是以小户川或关于小户川的对话为中心,加上若干细节体现着人物的真实状态甚至人物命运。而这些细节过于真实以至于让人觉得有很多讽刺意义。比如说河马君嫉妒又虚荣的矛盾心理,需要“10万+”的推文去平衡,却在不经意间的一张照片里拍到了危险人物ドブ。比如说清洁工的柿花,做着最底层的工作,在“探探”上诚实着写着自己的收入未满300万,拼命Like别人也没人like他,他在失望和渴望之下把自己的年收入改成了2000万。我们也许可以想象他接下来的命运,大概会因为这次的虚荣被一个女孩儿卷入核心的事件当中。
这可能是今年度最佳的悬疑动画(甚至没有之一)。这一定是今年最有风格的动画。像某个rapper所唱的一样”彷徨うゴースト、東京はマボロシ”。除去优良的故事以外,我想这种带一点浪漫的日本底层生活现状的展示也是ODDTAXI所展现的ODDTOKIO一面吧。
一口气刷完这部豆瓣万人评分9.5的四月番之后,立刻想起来的是上一部我一口气刷完的电视剧《正常人》。
先说两句《正常人》吧。当时看完,在豆瓣标记的时候,看到了友邻的评价:“这俩人都不正常!”在观众的眼里,开了上帝视角去看两个互为“双生火焰”的灵魂作天作地,折腾了十二集还是没有literally在一起,应该是会满腹疑惑吧。我那个时候,很羡慕那些觉得男女主不正常的观众。因为在我的视线里,他们太正常了。
或者,我们先要定义这个词:“正常”。
正常,是符合一般规律的意思。所以,一个人是不是正常,就在于我们认识的那个“一般规律”究竟是什么。“符合社会利益和大多数人利益”的一般规律,和“这个宇宙的运行规则”的一般规律,不是一个规律。这或许也就是认知“人”的时候,大家会得出“不正常”或“正常”的原因,因为基准是不一致的。
《正常人》只是一对儿“回避型依恋+焦虑型依恋”相爱相杀的个体认知成长史,或许还不够“正常”的充分表达。《奇巧计程车》,是可以的。
其实,开始看第一集的时候,我会觉得这是一部聚焦在计程车司机小户川的日式鸡汤作品。《神探夏洛克》S01E01里,那个身患绝症的计程车司机说:“谁会在意一个计程车司机呢?”是啊,但在艺术作品里,不起眼的反而更具挖掘的价值。看上去外冷内热的计程车司机,潜意识里埋藏的阴影,是个俗气又好延展的设定来的。
稍稍往后看一看就知道,这不是个只关注个体精神世界的番,它有相当惊人的野心,是一部完全的群像作品,完全的圆形人物的群像作品,完全的基于个体精神世界与建筑在社会土壤之上的圆形人物的群像作品。同时,这部作品又有着完全能够匹配野心的能力。
我们或许可以从角色关系图上管窥一二。13集(每集20分钟)的容量,想要把所有的关系缕清楚,还要把一则披着悬疑故事外壳的推理线讲明白,还要试图在这样的群像作品中,发现群像所面临的个体困境,还要试图通过这一切传递对于个体与社会的真正有价值的而非浅尝辄止的思考……
我愿意称呼这部作品为“壮绝的天才之作”。
真的太好、太好、太好了。
虽说还是少剧透为妙,但我想选择13集里最特别的一集第4集念叨一下。
说它特别,是在群像之中,只有这一集,只有“田中”这个角色,享受了满集份的高度关注。其他的角色,我们是通过剧情的流动在“拼拼图”;但“田中”这个角色,制作者是利用一整集的时间将他的个体精神史整体丢在我们面前的。
会不会跟田中是个我们通常意义上的“死宅”有关呢?日本社会的死宅,总觉得和我们在华文网络中讨论的死宅是不太一样的。真正的“死宅”,真正的“沉迷某种爱好而隔绝了某些真实的社会交际的死宅”,背后一定有他成长的家庭土壤与社会土壤。
田中的自述,可以管窥一二。
“大家都一样”的社会教育:
“无法得到真正的爱与宽恕”的亲子关系:
躲避现实的武器:
无法实现也无法自足的“个体价值”:
无人关心的“自我”:
自我拯救的穷途末路:
以及,无处表达的“攻击性”:
小户川自然不能理解凭空出现的那个想要他命的田中到底是哪根筋搭错了,上帝视角的观众心知肚明,且对田中报以百分之百的同情。如果我们单看田中这条线索,或许会情不自禁地问出这样的问题:“到底哪一步走错了?”“到底应该如何避免悲剧的诞生?”
答案或者也很悲观:在这样“有病”的世界里,根本避免不了。
田中不是唯一一个病人。番里的病人比比皆是。
斯德哥尔摩症的囚徒,渴望爱而不可得的中年大叔,自恋狂,沉迷爱豆的狂热粉丝……更不要说小户川,看到第十三集你发现在通常的意味里他病得最严重,只是:
你我都有病——
如果只是把这部番当作一个社会番来看,我不认为它能够得到现在9.5的高分。
到底是故事重要,还是故事的讲法重要?我觉得这部番再次印证了一件事,后者更重要。
一开始打开这部番,满屏动物园的感觉,看过BEASTAR之类的作品,就会觉得,“哦,你又想隐喻些什么吧?”
很多“动物园番”,不能成为杰作的原因就在于“刻意”。所谓刻意,意思是,那个动物皮囊的意义是被观众“有意识地”留意到的,而不是真正为故事服务的。
当看到第十三集,角色们在小户川的视野里慢慢褪去动物的皮囊,那个感觉是“故事发展到此时自然而然而形成的隐喻”,而非“作者刻意的自我表达”。
动物的皮囊,在《奇巧计程车》里,究竟代表着什么呢?
第九集里,阴沟和关口厮打的时候,旁观的小户川有过这样的表达:
挥舞拳头是一种动物本能,适应这个社会而生病,何尝不是一种动物本能?
这或者,也是我用“正常”来表达这部番带给我最大感觉的原因。
当小户川再次浸没在水中重生之后,褪去了动物皮囊的群像,恍然让观众们意识到,那些动物正是他们自己。
群像作品,制作者在讲故事,而直到最后一集,我们发现了制作者的慈悲:他也只是讲故事,没有对任何一个角色施加任何评价——而这种慈悲,让我们在角色身上,看到了某些闪现的自己。
那些病态都正常,我们是否能有制作者视角下的慈悲心去观照自己和他人,或许才是这部番真正要我们去面对的问题吧。
半夜看完odd taxi的更新,很难忍住不来夸一夸这个动画。当小户川开车飞向夜空的一刹那,前半集絮絮叨叨铺垫了很久的心理活动所带来的情绪铺洒而出,说不上是感动,更像是一种怅然。
借用中二台台长夸odd taxi的话来说,这是一部成人动画,所有角色都在用着成人的思维在行动的动画。我认为这是最贴切的夸奖,也是这部动画真实感的来源。
仔细去推敲,这部动画的每个角色都有相当不真实的成分,黑道几位性格迥异的任务,或黑或灰,干非法营业的勾当。当在表现上加上了唱rap这种让人会心一笑的属性,加之动物的外表,这份违和和其顺畅的人物逻辑带给人荒诞的喜剧感。包括小户川本身沉闷中年人的形象,搞笑艺人拿捏的恰到好处的对话节奏。这种荒诞的表现手法正是动画的魅力之处。在论坛经常看到说odd taxi很像日剧,诚然如此,但倘若拍成日剧便成了不折不扣的社会题材轻悬疑剧,又哪来这样“真实的动画”的乐趣呢?
再一就是动画的台词和演出,日常集数中可以说所有的对话拿捏的都很好,给足了信息量就快速切到另一个视角或者下一个阶段,不可谓不干净利落。即使是说教也是点到为止,阴沟那一段更多是丰富了人物形象。更不用说过于优秀的4集和13集念白的氛围塑造。田中碎碎念中一边自我反省又自我沉沦,配合快节奏的故事推进演出,压得人喘不口气来。13集所有线索几乎明朗,小户川在被追捕之时恍然失神,过去的种种不幸映入眼帘,在飞奔向夜空与月亮的时候,我想小户川也许真的觉得,这样的人生结束在这一刻也不错。当他如往日一般沉入水里,将要窒息。这次不同的是,他的善意所拯救的白川小姐从天而降,救出了他。小户川得到救赎,治愈了疾病。我们也可以发现,小户川再也不是童年中不幸的孤独的孩子,只能靠想象成为动物抵御对于外界的不信任与害怕。他的善良果敢引来了诸多关心他的人,或是朋友,或只是熟人。
最后结尾依然是突如其来的荒诞,小户川失去了能力无法辨认出真凶,而真凶搭上了他的车,这样的开放结局令人多少恐慌,小户川的结局会如何,做怎样的猜想都有可能,这样的荒诞似乎也很真实。虽然我个人愿意相信小户川能凭借他的机智逃脱,但是真的因此死去,也并非不合理。
总之,Odd Taxi作为一部动画,真的很优秀。
一个的士佬。看起来再普通不过,独自生活,长期失眠,孤僻没什么朋友,有一个喜欢的漂亮女性。剧情暗示他或许与犯罪行为有关,最后却阴差阳错成了救出受黑帮控制的女性的平凡英雄(并因此而住院)。是的,尽管描述看起来与《TAXI DRIVER》的Travis十分相似,但这里的他就是《ODD TAXI》的主角小户川。而即使主角的设定充满向马丁电影致敬般的一致,奇巧计程车却是完全风格迥异的一部作品。当出租车司机弱化了叙事因果性专注于孤独无望的人类反抗社会追求自我实现之时,奇车却将目光放到了个体的社会性上,是机缘巧合推动的强逻辑性高度因果关联的社会群像作品。可以说,出租车司机是出世的,奇车则是入世的。
说老实话,奇车作为一个剧本完成度如此之高的作品,我是想不出有什么可以特别值得写的地方了。但过年被因父母到来失去个人空间而出现的各种烦心事折腾得喘不过气来,又无法一心跳进影剧逃避现实,不得不给自己找点生活的出口,在夹缝里喘口气写点闲言碎语或许正合适。而奇车这部作品也是从(看似)日常的闲言碎语开始的。的士佬小户川从溺水的噩梦中惊醒,此时车内电台正放着女高中学生失踪的新闻,很快就切换到了他熟悉的叫做智人(homo sapiens)的野猪与马漫才组合频道……伴随着电台聊天与偶像组合新歌速递作为背景音,车内外的场景与风景变换——这里我们不妨回想起一下《TAXI DRIVER》,始终伴随着萨克斯风主题曲的带着迷幻的车窗外风景既与Travis的孤独之间形成了强烈的对比与割裂感又从某种意义上反应出了主角的内心,而电台的喧闹与小户川的沉默之间也多少带着点这种意味。一直到河马乘客上了车要求司机关掉电台为止,闲言碎语由此从漫才节目转为了乘客与司机的对话。这正是一部由密集的漫才式对话构成剧本的作品。本作的编剧此元和津也此前曾创作过漫才漫画《濑户内海》,是一部纯对话式的由两个高中生放学后闲聊对谈构成的单元剧,我们很简单的就能从猪马组合身上看到濑户与内海的影子(正是没头脑与不高兴【x】),尽管内海在性格上可能更接近小户川一点……(得承认漫画我只看过前面不多几话,写文章的时候搜了搜发现版权被b漫买了然而我并没给叔叔充钱,对作品的印象更多可能来自池松与苏打主演的改编电影,还是打住不多聊了)看奇车的时候其实还想起了另一部电影:《全是巧合》。虽然过去太久我已经记不清(不如说完全不记得)电影剧情了,但的士佬载客遇到奇奇怪怪的客人,每个客人又各自以巧合关联推动故事发展的这种桥段,也不能说没有相似之处吧(虽然就作品而言其实差蛮多的)。
完结后再回看前几话可以更清晰地感受到这部作品埋线和叙诡的精妙,不过第一次观看的体验感可能并不是特别良好,登场角色多而且场景分散,一时间并不能很好地消化人物关系甚至有点不知所云,也算群像剧常见的问题,但随着剧情进展所有的伏笔都能一一收回,登场的角色也无一例外都很好地为故事服务,可以说是开场即打好了天下(是不是有点富士鹰老师的意思了w)。这也是契科夫理论的典型,每个角色每个登场道具都有其意义。在故事的结尾,当小户川被羊驼小姐白川从落水的车中救出,多年心里阴影终于释怀,他身上的奇症也随之而愈,所有的动物都不再是动物变回正常的人类形象,我们才知道观众也跟着小户川一起体验了一场奇妙的人生:世界宛如动物园一样,眼中的人类都成了动物。 回想第一话中,猩猩医生刚力问小户川:“我在你眼里到底是什么啊?”,小户川波澜不惊毫不犹豫地回答出:“猩猩。”,这时候羊驼小姐笑了,给观众的感觉也只像是在说个冷笑话,可是当故事解明后这还真就不是个笑话了。尽管就设定而言这病症并不独特(《沙耶之歌》里人还变成肉块,肉块还变成人了呢,福瑞一下怎么了),但作为叙诡确实玩得很漂亮,并由此又诞生出了新的叙诡:当看到的人类都是动物之时,小户川眼里的动物究竟是人类还是动物呢?故事前期不断地暗示小户川可能与女高中生黑猫失踪案件有关,家中壁橱还可能藏有一位从未露脸说过话的人物(动物)。于是在最后我们也知道了,壁橱中有的——可喜可贺——只是一只普通的动物黑猫,与失踪女生没有丝毫关系(小户川长出一口气)。
作为群像剧,片中拥有奇妙经历的当然不止主角小户川一人,第四话就是因一块橡皮擦引发血案的美洲狮田中个人回,十一话偶像贵宾犬二阶堂的半集主场也涉及了离奇谋杀死亡与黑帮交易等个中经历,其他还有意外中了彩票却被黑帮绑票的偶像厨臭鼬今井、靠炒作成为网红的休学大学生河马桦泽、装富豪相亲借高利贷却中了仙人跳的长臂猿柿花等等。连人见人爱的羊驼小姐白川也因被黑社会前男友讹诈不得不受其要挟盗卖医院药品,甚至还对暴力男友有点斯德哥尔摩,与《TAXI DRIVER》里Judie Foster饰演的雏🐔Iris相比不能说有点相似只能说完全一致了(x)。
诚然,这是一部逻辑自洽、叙事精湛、结构漂亮的社会派悬疑作品,连最后的开放式结尾也恰到好处。但与其说这是一部非常好的动画,不如说是因剧本需要不得不利用动画形式来呈现的都市日剧,加上各位漫才演员的跨界合作,无论剧内还是剧外都充满了现实感,或者说……洋溢着现充的气息,连小户川的孤独都是一种带着“现充”感的孤独。他的病症是奇妙的,他的人格与坚持是奇妙的(宛如斯多噶般禁欲式的生活与金钱观),他与黑帮斗争的经历也是奇妙的,但这一切背在他身上的重都在让人眼花缭乱如炫技的剧本下显得有点轻飘飘。同样经历了一段特别的人生,还是不如想想Travis吧,没有奇症作为生活的出口,单纯地想想人的孤独与迷茫与对自我对解脱的渴求。毕竟普通如你我很难遇到这样的odd life,but life is still, and always, odd.
故事本身是群像剧,各种人物怀抱着自己或大或小的目的,有意或无意卷入故事各个章节,推动它从细枝末节处变化,进而到主线汇合、纠缠,从而扭转故事前进方向。
各角色中个人最钟意、最戏剧性的是由一块橡皮引发血案的灰猫(或獾?):
他本身是完全脱离男主交际圈·非常机缘巧合·非常意外才接触到的人,但却一度成为威胁因子No.1—— 起因是男主害他游戏抽不中dodo鸟 …… 嗯,就很扯,但是当他一句一句把经历讲给你听,我凑,李菊福,如果我是他,放·着·我·来·我就地手刃男主 —— 第4话他的一大段独白最后那个笑,是要做噩梦的程度,既可怜他陷入疯狂、也为压他陷入疯狂的“稻草”曾是如此轻易感到后怕。
我本来期待这剧会像《永生之酒》一样用混乱叙事造就神奇,毕竟喜剧外皮能够模糊阴谋主线,让关注悬疑的观众从大片烟雾弹里捕捉到蛛丝马迹时更有成就感。
但剧本虽有起承转合,叙事其实很顺地按时间线来、并不怎么劝退,只是悬疑浓度未免有些漫不经心,严谨度略孩子气。例如男主曾把制服坏人的计划倚仗在智商不太靠谱的警察弟弟身上,唉孩子都傻成这样了,就不怕他秃噜嘴说漏当场大结局么……例如经纪人大黄狗挨了毛利兰一扫堂腿就大彻大悟世界和平、事后也不鱼死网破了……稍微过于理想和童话了?
情节设计上,真凶貌似在半程时就用排除法呼之欲出了,我一直期待的一瞬间“恍然大明白”这种真相爆破的冲击性居然没有出现,啊遗憾。
整体还是值得一看的。
毕竟它够独特。
首先是画风轻松,不仅没有帅男靓女,色块都是平铺的、恨不得阴影都没画2333。尤其在可爱画风的衬托下,那几帧恐怖氛围的猩红背景、渗人BGM就显得更灵性了。
另外你见过“男主是人群中最丑那个”的设定么(抬头纹识男主)?还从头丑到尾啧啧。只是花江的声线蛮清冷,每次都觉着不衬脸的反差感。然后男主顶着这张老实巴交的厌世脸精准抓梗、正襟危坐地吐槽一切,巴西格斗技BGM被槽“还以为要开始跳印度舞了”,下半年就指着这梗笑了,看一次笑一次,快给我向全体巴西和印度人民道歉hhh
剧本主题也不是主流的言情或者少年热血,相反地,大部分角色的行事逻辑都带着点中年市井猥琐那味hhh。像打手狒狒在传言里日均打爆八条街,私底下却挂牌金牌人生导师——
像羊驼女的斯德哥尔摩综合症,
像男主这么一老好人,三观极正毒舌满格,
当有年轻美女跟他表白时,明知对方别有所图仍是掩饰不住地雀跃开心,emm……有点真实。
论表现力还是要反复夸夸灰猫田中那段 —— 正是你我生活中发生的小事们逼他疯狂,他意识到自己病了也清晰地剖析出了心理层面上的原因,但发现时已经一步一步沦落到寄托太少、生活目标太单一那阶段了,终究没有拉住他继续往深渊里滑去。
灰猫最后复仇一枪的BGM,就像摩托车油门拉满,憋得脑仁疼。枪响了,就清静了。
最后忍不住提一嘴还比较失望的一点是,性别印象稍微刻板了些。女性角色多是兔子猫咪西施犬等纤细形象,或者袋鼠羊驼等温顺、符合母性印象的动物,河马、豹子、牛族是不配拥有女性么? 能反推出“女性一定要是美丽的”的角色设计思路,略微有点失望。
以上评论写在第12话之前,当时女高中生的下落已经找到、银行抢劫已经进行完毕,甚至连ditch-11都被揪出来,我以为大部分主线都推得差不多了,剩下的就是减速慢慢靠边停车。没想到还是有“震你一下”的爆点的 ,这使它区别于《BEASTARS》甚至小说《Animal Farm》—— 它让我最后的不满问题也不是问题了,关于为何女性多被描绘成纤细的动物?
答案是:不是由动物种族决定了她们美丽与否,而是按照美丽与否被分配了动物种族(防剧透划掉),种族是基于后天而不是先天的话,我无法评论说作者对性别印象刻板了。
(顺道解释了为啥浣熊跟山魈打破生殖隔离生出了猫……)
另外剧中女性确实也不能用乖巧、娇滴滴、弱势方来定义,从女武神到女基拉,不论正邪,起码都遵循本心,独立地贯彻执行自身动机。
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行!以罗曼蒂克的开车坠海收尾。
另外回收标题,漫才艺人组合要是解散,槽点放着让自带官方吐槽的男主上好了233333
我 要 吹 爆 这 个。对白深刻;剧情精巧;人物立体;画风,慢慢可以适应。不火没有天理。
千万别被这画风劝退,这或许是本月最大黑马。故事讲述的视角很独特,悬疑气氛设计的很棒,分镜和对白都设计的很棒,看似普通的对白,中间埋藏着暗示、伏笔、吐槽与对现实的暗讽。真的是非常精彩,虽然才刚刚开播,无法预测后面会不会崩。但就目前而言,非常值得一看。
光是田中革命一集就足够五星了吧……
在前面听到“你是这一带唯一一只羊驼”哈哈大笑的我,在最后一集爆哭。p.s听到日记的时候真的以为就是编剧本人的心里话。
这几年来看过的最好看的动画。最后一话所有角色看到计程车冲进大海时所浮现的意象,把我给感动坏了。
巴西战舞,永远滴神,白川小姐,我滴超人!本年度最大伏笔,3-10-13。
很舒服啊 感觉比beastars那种高级多了…
EP13太太太太牛了!居然有条不紊地把那么多伏笔串起来了。看似宁静安详的圣诞夜,却有无数失意孤独的人在河边忧愁、在街头叹息,冲出护栏的出租车仿佛是一场失意者的祭典——对这个不公残酷的世界的控诉,想狠狠地撕裂这安宁的面具。这是有条不紊的社会机器所忽视的底层暗涌,霓虹街道、酒馆小巷间纷繁复杂的浮世绘。四十岁单身出租车司机、和混账前任剪不断关联的女人、想炒作出名的大学生、一事无成还被仙人跳的中年人、在市场上杀出血路的偶像女团、关系危机濒临解散的艺人组合、徘徊于阴影中的黑社会、任何小小的证明自己的愿望都被践踏而走火入魔的人……这是个多么让人失望透顶的世界!我开始理解为何小户川觉得动物化的世界如此令人舒心了,它就像一幕滑稽剧一样让人欣慰。太精彩的社会派悬疑动画,而且充分发挥了只属于动画的优势。
这叙诡还有这伏线回收实在是无力吐槽了,可能你业界好久没一个正常剧本,突然出来个群像剧能吹上天。
“太好了,真的是猫”
我相信这部是年度最佳,只是有点不知道该跟动画还是跟日剧比,感觉它打破了两者的界限…很久没有看到剧本如此扎实有趣的原创番了。田中革命一集和最后落水的演出自不必说,全剧高潮落脚到喜剧演员的一句吐槽上简直是神来之笔。广播剧也配合得精彩,一定要看。小问题就是核心梗大家很早就猜出来了,如果埋得更深一点也许结局会观感更好?
平淡的对白里埋藏着各种深邃的痛苦,没有神仙和偶像,只有一个个极力掩饰自己不堪的智人。摘下动物头,仿佛就是你我。
披着furry的皮,用漫才式的对白,讲了一个悬疑的故事。很有意思的展开,对上电波观感意外的好,本季黑马
这才是奇奇怪怪可可爱爱
事实证明只要故事足够有趣,画风之类的都是可以适应的。然而现在的番剧内容无聊到无可救药的实在太多了。
原本只是以动物的方式,兜兜转转在讲人生百味。最后一集也更切合了这个点,整个动画就更提升了。
太成熟了,各方面都是。虽然花江偶尔压不住声线观众就会跳回各种青春期小男孩儿的配音感觉。百川小姐哭出来的时候我满肚子火,恶人总是把自己作为弱者的真心看成免死金牌。“别再来烦我了”才是最好的回答。
太好了,一部可以安利给所有人的番。看了这么多年动画了,头一次看到有人愿意指出动物世界的病理化特质。在人化身为动物的世界里,最可怕的可能并非是弱肉强食,而是[不得救赎],是一个所有生灵都没有办法控制微笑的弧度的世界。以计程车为线索,可以接连看到莫泊桑,出租车司机,两杆大烟枪,末路狂花,夺魂索既视感,探讨范围涵盖德云社、社交软件、偶像崇拜、手游、里世界,巧妙的回环最后触发了一个同时性(synchronicity)的奇迹,飞翔的出租车带着所有人的症结落入水中,宛如对死者的最终献祭。
冷门,应该是这部作品的唯一缺点…
是韵脚!你没押到韵啊失野哥!