路易不容易 第三季

当Louie从HBO来到FX，女儿长大了，从一个变成了两个，老婆变成了暧昧不清的情人，他自己也从一个loser晋级为一个高阶loser,原来的情景喜剧模式也摇身一变成更具个人风格的讲述与演绎交叉的模式，我不敢说这是一种首创，但至少让我耳目一新，风格的改变，无厘头的叙事也让主创的发挥更加随心所欲，每一个主题的展开也更加肆无忌惮。
如果你抱着看俊男美女的态度，我想这部剧不适合你，甚至你抱着轻松笑一笑的心态，这部剧也不一定适合你，你想找那种看一分钟就可以笑得肚子痛的料，还是出门左转看老友记，或者右转看摩登家庭。路易就是这样的剧，它可以让你笑，却不会让你笑得轻松，正如每一集那些单口相声，又有多少不熟谙美国民间文化的中国人能够完全听懂？
你发现到了这个年龄，还单着的，除了被剩下的，就是有点变态的，主动剩下的基本都是同性恋，其余那么一两个，基本也都是心理装着这辈子也忘不掉的人。当你发现那些比你年轻的屌丝们都可以不拿正眼瞧你，你还有多少理由去再爱一场？就算你知道谁是真的婊子，对着镜子中自己都不敢面对的衰老容颜还有什么信心与之对抗？当你鼓起勇气去一场很久没有的约会，却发现对那种场合早已生疏，不如回家烧两个菜看着女儿吃这样过新年来的实在。当你把“wave”听成“wait”，说明你内心对爱还残留期待，只是远处挥手的她注定不是对的人。你或许比那个流落街头的老友过的好那么一点，但你能做的也只是请他吃一顿饭，然后告诉他：女儿还在家等我，我得告辞了。当你满心欢喜认为事业有了转机多年的辛劳得偿所愿，走到最后才发现自己只不过是一枚棋子，平步青云这种事永远都是传说。
可是还好，你虽然一辈子赚的钱也不足以让自己和家人住上梦寐以求的别墅，但也不至于交不起节节高升的房租；你虽然没有爱自己的工作到爱不释手，但好歹还算熟能生巧有所擅长；你虽然无法奢望有个既懂你又爱你又能和你做爱的人一直陪你走到最后，但至少时不时有炮可打，毕竟尽管年龄见长身材走样，但也不算是劣等货色，时不时还有三两好友可以一起喝酒吐槽网上聊天互相诋毁，然后临了时说一句：bitch，我爱你。你没有愿景中那么自由，但偶尔也会疯狂一回，从脏衣服乱糟糟的家和一大堆垃圾食品里走出来，心血来潮的订一张打折的机票，靠着谷歌地图和陌生人的微笑度过一个偷来的假期。
是的，你还活着，你不对未来抱有太高的希望，但也不代表就因此放弃了生活的理想。Louie，就算你是一个loser，也是一个幸运的loser，我何尝不是呢。

2，3
路易他爸是墨西哥人，他小時候在墨西哥生活這點居然是真的，怪不得他能真正意識到大多數白人的生活是多麼優越。雖然很多白人有white guilty，但是我覺得沒有親身經歷過的人的guilty是很寬泛的。而路易的著眼點很細，他餵女兒吃泡泡糖口味的藥時想，我們這些人絞盡腦汁想的居然是怎麼讓孩子把藥吃下去，這是藥啊，全世界有多少小孩連藥都沒有，生病了就死在什麼石頭上，臉被熊啃掉。。。路易腦洞真的是碩大無朋，常人難望其項背。看到這段的時候，又好笑又心酸。

他說直男非常介意別人懷疑他們是同性戀這點也是非常感同身受。我記得以前看越獄時，有次主角及其哥哥坐巴士，結果硬要坐一前一後，我心想你們這樣不累嗎？聊天時，前面的人還非得把頭轉過來。還有個例證是我的前flatmate，他是當兵的，說起以前有次去野外駐紮，結果當地太冷了，他們不得不互相『man-hug』以取暖。這世界上哪有什麼man-hug啊？！Hug就是hug啊，直男為了與女性相關的深情擁抱區別開來，還特地生造了一個詞。

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路易對於聖誕節的感受就和我對春節的感受差不多。無論多麼華麗精美的包裝紙，小孩一拆就成廢紙了；明明是自己血汗錢買的禮物，非要把功勞歸於聖誕老人；千辛萬苦裝飾的聖誕樹，巴不得直接從幾樓扔下去。為了把玩偶的眼睛擺正，又是掀假髮，又是做顱骨手術，還要融蠟筆化妝，只為聽女兒說句：It's beautiful。在這裡，不得不佩服一下美國人的動手能力。然後，就想安安靜靜睡到下午3點。結果，別人還覺得你一個人可憐。

拜託，我巴不得一個人過啊。最討厭的就是春節吃團圓飯，小時候就被問成績，畢業了問工作，長大了問有無男女朋友，每個人的台詞都猜的出來，每年說的笑話都一模一樣。我大學室友說她婆家的習俗是凌晨爬起來拜年，實際上半夜差不多就得準備了，兒子磕頭，媳婦鞠躬。我當時就說這種習俗是存天理滅人慾。其實現在想想這種習俗連天理都不存，就不能大家一起睡個懶覺嘛。我已經連續4年的春節沒和家人一起過，希望保持下去。

LOUIE到现在一共有五季，全部由Louis C. K.导演编剧和出演。整个系列是基于他的现实身份，喜剧演员而展开的。
42岁，喜异性，纽约人，离婚，有两个女儿，有房，有辆英菲尼迪，秃头，最擅长手淫。这是Louis，也是louie。e是s的部分变形，大概象征了中年男人对自己现实成分的扭曲。平时做单口相声（stand-up comedy），料基本来源于周遭经历。闲时尝试约会，经常制造尴尬境遇。秃头，发福，会放屁。
我看到第三季，有时看不下去。不是因为常有说辞的悲惨遭遇，包括搭讪被拒，hook up被拒，约会被拒，以及手淫的时候因为怪异的性幻想而自拒。只是Louie自己。你知道的，他不吸引人，没太多魅力，今天路人A，明天路人B。观看过程中，你可以随时停下来，撒尿，喝水，拿快递，并根本不会好奇接下来的戏。他的表演有些道理，有些调戏，有些戏谑，有些脾气。却不强调叙事，一点儿也不，不像其他喜剧，一大群人，modern family。
不过这跟表现形式没有任何关系。观众最常用屌丝这类的有时甚至表意模糊的标签来定义，但我懒得关心他的身份和经济，只是坐在这一端，一边喝酒，一边看他一个接一个的生活困境。纽约偌大无比，光怪陆离，各式过客更是无所不有其极。要说正态分布着的个体命运，比他好者大有人在，比他差者却也难以规避。因而我的关注反倒只是顺理成章地针对起这一人的浮沉起落来。

然而无论你将他的讲述概括成所谓小人物的注定遭遇也好，还是社会成员特定年龄阶段共同意义上的绝望无力也好，我们都逃不开从一个身份的角度，来切入，接近。
是的，多数男性前二十年的成长基本遵循一个逻辑——想变牛逼。可以是经济上的，可以是社会关系上的，可以是成就与地位上的。而差不多三十多岁之后，有三种可预见的结局。中年虽然不是作结，但却在相当程度上承担了二三十岁的后果。而我们心中总是有一个大致的比例，来描述整体的范围内有多少人中年不得意。无论是西式的在生活中转了一大圈，最终选择了婚姻，还是中式的，没能在生活中转一大圈就选择了婚姻，多数人基本都有着如意或不如意的生活伴侣。中年失意，操心着绝大多数有了钱就能解决的问题，还时不时幻想中了彩票以后的情境。没了冲击固有体系的闷劲儿，对社会问题失去耐心，也只还对家庭生活维持合适的距离。身材变形，开始谢顶，也找不回年轻时的少年气。功利语境下男性权力话语链条中下游的位置，虽然能够保证衣食无忧，却也不得不面对取得生活情趣途径收窄的处境。
因而喜剧反倒戏剧化地成为了最佳的表现承载工具。可在这单口叙述与影像纪实交织而成的表达之下，尤其抓人的还是那些具备共情基础的苦闷情绪。无论是言语难以通情达理的无言局面，还是极具喜剧效果的矛盾冲撞，苦闷仿佛就是Louie的个人磁场，既排斥着大多数看似精彩实则无奈的情境，又吸引着各种具备强烈的冲突性却又能和谐共存的生活元素。平铺直陈的偶然性与必然性，都投入到了对苦闷的大批量生产之中。也幸亏是喜剧，我们才得以大笑，中笑，小笑，微笑，伴以无论哪种情绪。

说实话，活到二十多岁，我不再觉得观看别人的人生会对自己有多大裨益。而那个肥且滑稽的、有点邋遢的Louie，也并不打算说服别人走进道理的怪圈。段子，遭遇，只是陈示在那里，不张嘴吧唧，也不伸手拉你，即便绕了好一大圈，也可能只回到原点。就如同第二季季末，Louie看中了一套一千七百万美元的房子。中介夸夸其谈天花乱坠，这里的进口高档厨卫，那里的极致花园景观，仿佛人买下了这房子，就没有任何烦恼了。Louie当即心动，却发现银行存款只有七千，他回到中介处，还信誓旦旦说自己一定要买。而镜头一转，一集结束，他在和女儿们一起粉刷旧屋的墙壁。

哈，我要说什么呢。我也不知道我要准确表达什么。没有精准受众，没有明确目的。譬如，生活本身只是单纯的事件合集，是情绪沾染着色彩。变得苦闷忧郁了，也只能靠着移情，或多或少挨过去。像中年男人一样，懒得说话地继续。不是因为没用而放弃什么精神分析法、情绪控制术，而是因为清楚循环往复的结局。

以及，下面的这首插曲，也与剧集本身融洽而恰当地表达着Louie的一切。

糟心的一夜，又是糟心的一夜。再也不想如此过活。
噢操，真他妈糟心。不是第一回了，也不是最后一回，没啥区别，但我求你，能不能停下来。
现在天亮了，酒干了。年轻的时候还可以整夜饮酒欢歌，在人间的天堂作乐。现在不行了，还不能摆脱。真的是说死太早，说哭太老。只有那些看过夜晚渐明的，才知道这糟心的夜晚，怎么亮堂起来的。
又一天，又是一天。也许不是美好的一天，也许不是更好的一天，但却确实是另一天。给我新的一天吧，也许很糟，也许更糟。关掉灯，关掉，糟心的夜晚明亮起来，再给我新的一天。

本文原载于我的个人公众号参宿十七上，欢迎关注。
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此集贴心，关于寂寞，存在主义小品，笑中有泪悲喜交织。

修理无眼布偶，技术含量高。怒叫：“Shit on my father's balls！”

请来Amy Poehler客串大姐，回敬Amy请Louie到Parks and Rec客串戆直警察叔叔。

Louie为寻扬子江飞到北京，终与村民同乐，生命如此随机，扬子江是否在京已不再重要。

《茉莉花》和《友谊地久天长》两首本是播到滥俗的歌，很神奇地，突然悠远起来。