欢乐喜剧人 第四季

卢鑫、玉浩（以下简称卢玉）是我最喜欢的相声组合，没有之一。我是想总的说说我看各种节目所理解的他们，包括但不局限于《欢乐喜剧人》。 相声新势力，他们聪明就聪明在这个新。符合当下年轻人的口味，有活力，将相声这种艺术形式融入了时代。而且他们两个虽然年轻，但算是完美的搭档，一逗一捧，默契十足，一动一静，形成互补。他们的作品有情怀，有热点，但不卖弄，不刻意，不低俗。这也许就是我心中最想要看到的相声。

欢乐喜剧人四季，一路走来，像是逐步掉进泥潭，走进了喜剧节目的死路。

第一季的喜剧人是充满尝试性的，所以也是最饱含热情的，从主持的波叔，再到每一个喜剧团队，每一期的每一个节目，你都能看到那些精彩的节目背后一定是凝聚着大量辛酸的汗与泪的，因为大家都是第一次尝试，第一次在喜剧节目内融入激烈的赛制，你看到的每个喜剧人，他们在表演时的全力付出，一方面是对于喜剧的挚爱，而另一方面也是对舞台的敬畏，甚至我还记得连波叔一次念赞助商名字的时候念错了，还坦诚解释道“真的很紧张”，和台上演员互动时，还有点青涩。但整个节目是充满朝气向上的气质的。期间也不乏一些经典的喜剧小品的出现。而最后沈腾代表的开心麻花获胜其实也在意料之中，毕竟话剧的形式开始的时候在这个舞台上是有很大的优势的。

再到第二季喜剧人其实是这个节目能量密度最高的时候了，来了主持经验更丰富的郭德纲，来了岳云鹏，来了德云社，来了更大一批有干劲热情的喜剧新人，其实第二季才是这个节目最鼎盛的时候，而最终，也造就一个喜剧界的新明星，电影界的新灾难——小岳岳。

而其实，这个节目的第一面死壁就出现了，那就是中国南北方喜剧文化的差异。

其实以天津的相声与上海的海派喜剧对比就可以了然，两者难分伯仲，是因为它们的受众本身就是彼此难以理解的。就我而言，作为北方人，我其实就并不觉得周立波的“海派清口”有什么有趣之处，而南方人也大都觉得那种茶馆中无所不谈的喜剧也是过于“浓稠”，这南北喜剧文化上的一“清”一“浓”对于有着拥有全国范围受众的野心的喜剧人节目就是必须要解决的一个问题。

结果呢，节目一方面明显偏向北方的戏剧形式，而另一方面也的确在尽力调和，而结果，终是不尽人意，记得第二季来过一个台湾的喜剧大师，来到喜剧人的舞台上不过两期就只的折戟沉沙，令人惋惜，但确实也是天下人重口难调，来到喜剧人的舞台上“失灵了”怕也是难破的死壁吧。

而到第三季，喜剧人另一个难破的死壁就出现了——从那些不丰沛的喜剧源井中不断压榨喜剧价值。

第三季最大的败笔无非不是“用在这个舞台上实验过了的熟人”，喜剧人的舞台上来过许多的喜剧团队，像是开心麻花，德云社，贾玲团队，辽宁民间艺术团等等，之前挑大梁的主演，基本都是各个团队最中心的喜剧力量，而三季的团队……这样说吧，我们承认小沈阳，宋小宝，岳云鹏，贾玲，张子栋，潘斌龙这些人的他们的经验与天赋其实都是非凡的，团队其他人以他们为中心，自然可以产生无穷的新的能量，然而，舍珠取椟让，其他人挑大梁，实言，他们没这个能力，其中也不乏文松这样抓住一个角色标签就不停重复的方式令人观之疲劳。然而，节目取非要在这些人身上多挖掘，把赛制压力压在他们身上，想要压榨净他们，那么结果就是，即便如此，也不会有多好的成果。第三季，果然，一坠到底。

而第三面死壁，是观众。

第四季看到第二期的时候，决定放弃这个节目了，因为这一期，淘汰了秦川，贾金金，换来了程野，丫蛋，我还以为是我第一期的规则看错了，但事实如此。第三季，有一期来了黄才伦，绚烂舞台效果融进喜剧，确实让人耳目一新，而那一期，他的作品被淘汰，被文松之流，被他的什么什么小拳拳淘汰，我就明白，赛制真正没有令喜剧人的舞台流动起来，褪去死血的原因就在于，观众不懂，观众懂小拳拳，爱小拳拳，所以小拳拳赢，不赢在质量与水平，而在观众的喜恶，而观众不懂舞台，不懂话剧，所以开心麻花，黄才伦就被淘汰。这是最难破的死壁，它把属于喜剧的舞台，变成属于观众的舞台。

三面死壁围成了这个节目的死胡同。怎么办?只希望节目组可以回头看看，明白最难得，是不忘初心。