艾斯奥特曼

儿时看来，艾斯是神秘的存在。诡异的亚波人，阴森的镜头，险恶的人心，不少童年阴影都出自艾斯。而如今，笔者自香港研习电影归来，二刷赛文之后二刷艾斯，再加上从前没有的弹幕陪伴，对艾斯自然有了不同的见解。

笔者没有看过杰克，对比赛文，艾斯最大的变化来自于动作戏的相对成熟，以及剧情上更注重社会现实和人性的反应。相比之下，赛文则是弱化动作戏而强调科幻概念的软科幻杰作，具体可参见我对赛文的影评//movie.douban.com/review/8787059/。当然艾斯还革命性的引入了奥特五兄弟，男女合体，超兽，亚波人等全新的概念，也成为了后续奥特系列的一个重要里程碑。

首先来评论一下艾斯的剧情。前半部着重描写了和亚波人的战斗。亚波人，一直在扭曲的异次元画面中以旁白的形式出现，是贯穿全剧的重要线索人物。超兽的特有概念则来自于亚波人制造的人工怪兽，区别于其他作品中的原生怪兽。后半部失去了亚波人和南夕子后，超兽仍然层出不穷令我不解，这从数学上说明亚波人的存在与否跟超兽的出现没有直接关系嘛。反而以段为重要角色铺陈了很多集。这个设定很明显是经历了前半部阴森高冷的风格后，向少儿化和市场化转变的结果，这本身没有问题，但是段的颜值实在是太令人讨厌了。下面对一些印象较深的集数作简单评价。

1。艾斯，TAC队员，男女主角全体出场交代，后文详细分析。

2。“天上，天上怎么会有窟窿”。从北斗刚入队，山中就对其展开了日常怼的节奏。

3。变装诡异的男孩，口吐红色激光和毒镖残杀爷爷奶奶，这集似乎对留守老人有一些偏见。

4。美川典子和九里崇太郎的对戏。崇太郎被内心的欲望蛊惑而走火入魔，最终为亚波人控制。窈窕淑女，君子好逑，这是人的天性本无罪。常念道，念念不忘，必有回响，然而现实却总是无情而又残酷。反派往往也都有令人同情的一面。

5。活人化为白骨的画面吓到了一些人。杰克登场。

7-8。山中的未婚妻，这是南夕子的原定演员，后因拍摄受伤而换成了星光子，痊愈后客串了此集，个人觉得比南夕子更美。其实本集的最后，山中的心情以及对队友的心态很值得挖掘，可是却被草草了事，甚至后续集中再无体现。不知道山中日常怼北斗的节奏是不是跟这件事有关系。

11。11位妙龄少女化身超兽碎块。女人的可怕与恶毒，在之中无不体现的淋漓女人的可怕与恶毒。外表的美貌与清纯，内心却可能是黑暗的无底洞，金玉其外败絮其中。.

13-14。奥特兄弟首次登场，还诞生了经典的奥特耳光。虽然经典，但是奥特兄弟明明能量耗尽，却还能给艾斯输送宇宙之光战胜艾斯杀手。这样强行主角光环对于长大后的我是不能接受的。

16。对人类奴役动物表达了反思。

17。低调光照下，般若的面具格外吓人。

18。鸽子被亚波人换脑后仍凭本能回到了主人家中，让我想到了电影《忠犬八公的故事》，颇为感人。

19。没有肚脐眼的皮肤有点恶心。

20。真——奥特六弟。此时筱田三郎比演泰罗时还显得青涩的多。

21。很喜欢这一集，仙女座的神女，给男子带来的南柯一梦，极富浪漫主义色彩的悲剧。

23。“你们都要你们都要相信我吧”。细思极恐的一集，是不是很像当时文革下的中国？人们失去判断力被洗脑，不论被邪教还是Government，都是可怕之极，想起一部童年阴影的电影《疯狂的兔子》，群体性疯狂的恐怖。司令官的野蛮命令引起了队友的不满，终于队长和队员们按奈不住群起而攻，这一场戏张力十足。只是南夕子隔着屏幕跟北斗变身让我忍俊不禁。

24。最喜欢的一集。充斥着女权主义、母系社会以及宗教色彩，在夜色下的富士山有着无限的隐喻。

25。宇宙人派来的特工，在任务完成后被抛弃，这是“人”性的丑恶。同样的桥段在赛文中也出现过。

26-27。是小时候最经典的集数，然而现在看来也是漏洞百出。奥特之父在奥特系列中首次登场竟然就战死了。

28。南夕子在这一集中，匆匆完结了自己的角色。据说，星光子与高峰圭二产生了情愫。都知道，爱的越深越难放手，于是她选择了离开。

29-32。熊孩子段出场，败笔。

33。与赛文中的摄魂机有异曲同工之妙。

34。姐姐的谎言，是保护还是欺骗？当真相令人难以承受，是选择逃避还是面对现实？这是一个永恒的话题。

36。即表达了对噪音的控诉，也描绘了暴走族心中渴望得到肯定的心理。人之初，性本善。

37。加岛为追求事业忽视了爱情。这样的女子请给我来一打。

38。讽刺了日本守旧主义抵制洋货的行为，同样的情况在中国一样存在。这集中出场了南夕子终于再次出场。

39。拿火焰剑的超兽很帅。艾斯反正是主角光环永远死不掉。

42-43集大概是日本突降大雪后临时写的剧本。。。

46。隐身术瞬间移动的超兽，跟泰罗中那个喊“托隆巴”的怪兽很像。艾斯中唯一的穿越戏，穿越到了奈良时代，还挺有意思的。

48。很喜欢的一集。复仇，永远是戏剧中永恒的主题。女医生的黑丝也很诱惑。最精彩的还是结局，大仇已报，然而心中的阴影依旧魂牵梦萦。

50。算是艾斯中的大制作，城市街道中数不胜数的车祸和末日般的场景。

51。奥特系列中罕见的音乐主题，战斗虽然一般，然而剧情发人深思。虽然大家批判的都是母亲的行为，可越是长大，越是会理解母亲的想法。

52。大结局个人觉得拍的并不好。比起赛文和泰罗，他的交代都显得十分仓促，大道理通过台词直白讲出，生硬而又说教。

再来说一说主要是镜头和节奏方面，笔者认为是不成熟的。当然这是相对现在而言，在当年的拍摄条件下还是相当可圈可点的，下面我们具体以第一集为例。

第一集要出场的人物非常之多，除了超兽的概念，还有北斗和南，山中，龙队长，吉村，今野，典子，还有亚波人，艾斯，还有整个TAC队的登场，节奏之赶自然难以避免了。

首先开门见山的我们看到了超兽贝劳克恩在城市中肆虐，也交代了故事的最大冲突和起因。很快，我们的主人公北斗出场了

然后是南夕子的出场

整个出场通过台词简单交代了北斗和南的人物背景，当然也通过简短的镜头看到了他们两人的性格和价值观。然后全剧对他们的背景交代也仅限于此了。北斗的身世一直是个迷，而南夕子作为护士和月球人的双重身份也有不小的矛盾。

在地球防卫军送了一波团灭之后，是北斗和南的首次相遇，场面微妙。

北斗一波极不理智的开车冲泉水行为，直接导致二人不求同年同月同日生，只求同年同月同日死，但也因此感动了奥特兄弟，使得艾斯附体于他们得以重生，并且告诉他们多多合体有益健康。但是这几个剪短的镜头中，艾斯只是交代了自己姓甚名谁，对其人物动机、性格完全没有表现，甚至在全剧中也只是在戈尔戈达星球上，艾斯有过自己性情的表达。艾斯的人物形象，在影片中是相当薄弱的。艾斯和北斗，究竟是拥有不同思想的两个人物，还是连思想都合二为一了，片中并没有交代。

重生后的北斗和南加入了TAC队，也来到了TAC队员的出场时间。如果大家有看弹幕，那么贯穿全剧的王大伯之歌也在此时出现了：）。刚入队的北斗，如打了鸡血一般积极。在TAC队之后，又轮到了亚波人的初次登场。

仔细观察可以看到亚波人其实不止一个，至少有二至三人聚集在一个类似飞船的空间内。

TAC队再次出发。与打鸡血的北斗不同的是，南夕子的神态中总是透露着些许幽怨。

TAC队日常送飞机后，青涩的北斗和南迎来了自己的第一次。关于动作戏的镜头，总体来说还是比较流畅的，但是动作上经常不接，而且重复镜头实在太多，尤其是那个空翻镜头，几乎每集都有，白天用，甚至夜戏也用。

这个镜头想必大家也是看过无数次了吧。最终，艾斯开出大招，结果了贝劳克恩，结束了仓促的第一集。在这第一集中，镜头和构图等相对赛文来讲都更成熟，但是由于交代的内容和出场的人物实在太多，给人匆忙而又仓促之感，若是拆成两集，这个最重要的第一集会令人印象深刻的多。

在后面的剧集中，对镜头的运用水平就有些参差不齐了。正面例子有别具匠心的舞台剧式灯光——TAC队内灯光全灭，徒留两盏聚光灯照在北斗和南，表现两人心灵上的沟通。反例有大量无必要而频繁使用的快速ZOOM IN，使得画面显得格外跳跃。还有第49集中天空被乌云遮蔽，而场景的灯光却几乎没有，表现出来的观感比夜戏还要暗，人脸都无法分辨。总的来说，摄影上更加中规中矩，缺少了突破。

我想这也是艾斯全剧的创作思路。正如上文分集短评中所说，艾斯中大量批判了社会和人性的阴暗面。在南夕子走后，导演团队似乎画风一转，启用了段这样一个配角，更多的从儿童视角来观察问题。事实上，艾斯的剧集中，儿童角色的比例非常之高，这可谓是向市场妥协而做出的转变，贴近社会现实，而不再像赛文那样神乎其神。人与人之间充满着不信任，姐姐与弟弟，母亲与孩子，男人与女人，TAC队员之间也有山中这样越俎代庖之辈。面对这样的队员，北斗一直到后期都没有一句怨言，这也是人物塑造上不完美之处——北斗的形象过于理想化。南夕子作为一个幽怨而任劳任怨的女神人物存在，可谓一直活在北斗阴影中永无出头之日，尤其在第8集中，能量耗尽的南夕子面露难色，北斗却还为自己的业绩强求南一起变身。这如果是在当今职场，北斗可说是相当自私了，然而在剧中，导演仍然将其美化为一个正面的行为，这是有失偏颇的。即便是正面人物，也应当有其相反的一面，这是剧本创作的基本原则。有意思的是，到了全剧后期，由于不再有男女合体的精彩画面，导演组连北斗独自变身的动作都省了，几乎都是临死的一瞬间自动变身，就跟亚巴顿的大招一样。

最后聊一聊艾斯里的战斗。超兽的造型设计，对比赛文和泰罗可以说是相当失败了。除了贝劳克恩和希波利特星人印象较深以外，其他怪兽的造型大都近似人形，缺乏特色，多少集看下来千篇一律难以留下深刻印象。反观赛文，有恐龙战车有巨龙有比拉星人有噶次星人梅特龙星人恐怖猿人，长相各具特色。艾斯的强项毫无疑问在于令人眼花缭乱的光线技能了，中期有一阵子甚至每集都不带重样的，令人大饱眼福，还抢走了赛文分尸狂魔的称号。

总而言之，艾斯论科幻比不过赛文，论深刻比不过杰克，论教育比不过泰罗，可以看做是向市场化转型的过渡作品，光是奥特五兄弟团灭就出现了两次，可是为了吸引观众动足了脑筋。虽然有许多不完善的地方，然而对于童年认知还不完全的我们，艾斯仍然留下了浓墨重彩的一笔。

艾斯有些剧情实在是太可怕了，即便我现在20+了，看艾斯还是觉得有些可怕！圆谷不去拍恐怖片真的浪费！55555艾斯一半左右，南夕子就走了，这真的遗憾，只剩下北斗一个人努力战斗！说真的，北斗的队友总是怀疑北斗，我觉得他们挺猪的，没什么太大的作用，还拖后腿！顺便一提，北斗星司的扮演者高峰圭二老爷子是真的本人和角色一样有正义感！

更多内容：B站佩盖萨星人二代目

一艘飞船被亚波人击落，3个孩子在飞船残骸旁找到了西蒙星人的幼崽。起初，孩子们欺负孱弱的西蒙星人，但在北斗的训诫下，孩子们与西蒙星人成为朋友，并决定与TAC队一起守护其安全。随后，亚波人派出强搏王破坏城市，并且以次日早八点时限，要求地球人交出西蒙星人。TAC队回到总部研究对策，最后决定用细胞分解导弹对付强搏王。翌日，超兽王准时出现，他可队向超兽发射导弹，但对其几乎没有伤害。强搏王逼近西蒙星人藏身的山洞，这时，北斗收到了西蒙星人的心灵感应。原来亚波人为了破坏北斗与孩子们之间的信任，伪装成西蒙星人。北斗将伪装成西蒙星人的亚波人击毙。为了向因西蒙星人被杀而愤怒的孩子们传达真相，北斗公开了自己的身份，在孩子们和TAC队员面前变身艾斯奥特曼。在经过一番苦战之后，艾斯用究极断头刀将强搏王击败。在给孩子们留下寄语之后，艾斯奥特曼离开地球，故事结束。

艾斯奥特曼最终话《你是未来的艾斯》首播于1973年3月20日，收视率19.1%。导演笕正典，编剧市川森一。这一话登场的超兽是最强超兽强搏王。在设定上，强搏王身高59米，体重2万吨，是由多只被艾斯打败的超兽合体而成的。强搏王的全身异常坚硬，可以从口中喷射火焰，眼睛也可以发射破坏光线，是艾斯奥特曼TV版中最强的超兽。

这一话的编剧是日本的脚本家，剧作家，小说家，评论员市川森一。1941年，市川出生于日本长崎县谏早市。市川从小就爱好写作，他小时候的作品甚至还被刊登在当地的报纸上。高中毕业后，他考入日本大学艺术学院，攻读电影学科剧本创作等课程。1966年，他在圆谷的特摄剧《快兽布克斯》中作为编剧出道，随后他又为赛文奥特曼写了7话脚本。1972年，他作为主要编剧参与艾斯奥特曼的创作。然而，在艾斯奥特曼放送初期，社会上批评的声音此起彼伏。艾斯奥特曼这种男女合体将奥特曼神明化的设定被质疑，亚波人是人类怨念实体化的设定也被周围否定，此外，初期剧集彻底走科幻路线也被业界批评，收视率也比上一作归曼有所下跌。作为主要编剧，当时年仅31岁的市川森一承受着巨大的压力。于是，在市川创作了第14话《散落在银河的五颗星星》之后，他离开了制作组。在第28话《再见了夕子，月之妹！》这一话之后，艾斯奥特曼进入第三阶段。相比前两个阶段，后两个阶段孩子参与的集数开始增多，剧集主题更加关注孩子内心世界的成长。在这个阶段，剧集收视率也开始回暖。在艾斯奥特曼即将完结之际，TBS方面的制作人桥本洋二将市川森一请回制作组。为了尽到主要编剧的责任，市川森一放弃了自己初期的风格，于是创作出了这一话佳作。

剧中，在亚波人与北斗星司对峙的过程中，亚波人道出了他的目的：夺走孩子们的善良之心，并将艾斯抹杀。将艾斯抹杀这不难理解，但前三代作品最终话相比，夺走孩子们的善良是不是会让格局变小呢。诚然，这一话确实没有前作最终话的紧迫感，但是，就像龙队长在第34话《超兽在大海的彩虹上起舞中》所说的那样，如果夺走孩子们生活的勇气，那可比超兽来临更加可怕。同样，在市川看来，超兽毁掉的楼房可以重建，但孩子失去的善良却很难重拾了。

“家和街道还可以重建，但是一旦践踏了那些少年的感情的话，是不会这么简单就复原的！他们就像奥特兄弟一样，拥有勇敢善良的心灵，唯独这份心情，我想让他们继续保持下去。“

在剧外的现实中也是如此，诚信缺失导致的社会问题远比洪水地震更加可怕。所以，即使这一话没有了世界毁灭的紧迫感，但传达的主题也着实令人称赞。

在《假面骑士V3》和《快杰捷巴多》中饰演主角的宫内洋说过“特摄英雄节目只是教孩子们正义之心的教育节目”，在艾斯奥特曼之前，这种说法确实没有问题，前作归曼就是这种说法最好的范本。11岁的少年坂田次郎一直亲眼目睹了MAT队员乡秀树的生存方式，他憧憬着乡，希望变得跟乡一样。乡在临走前也给予次郎“奥特五大誓言”的生活规范。如果用一个词语概况乡秀树这一系列举动的话，那就是父性。在日本版谷歌中搜索这个词可以看到以下解释：使孩子具有可以融入社会的品质，教孩子忍耐、规范，以责任为主体，展示理想，指导孩子区别善恶。与父性相对应的，就是母性。与父性不同，母性更强调不分善恶，包容一切，善良待人。在早期的特摄作品中，多数剧集仅仅展示出父性的主题，这也是宫内洋所说那句话的原因。然而，在一个孩子的成长之中，父性和母性都是必不可少的。只有孩子在成长阶段接受这两方面的教育，才可以发展成为一个全面的人。这也是市川森一将艾斯设定为男女合体的重要原因。市川希望孩子们在北斗身上学到勇气的同时，也能从南夕子那里学会善良。在南夕子已经离开的最终话中，市川通过北斗教育孩子要善良待人，于是就诞生了那句名言：

热忱之心不能泯灭，体恤弱者，互相帮助，无论与哪国的人们都能成为朋友，不要丢失这份感情，纵然这感情被背叛过几百回，这就是我最后的愿望。

33年后，在梦比优斯第44话 《艾斯的愿望中》，艾斯对着日比野未来说了同样的话。不过不同的是，结尾处“这就是我最后的愿望”改为了“这就是我不变的愿望”，这也表现了制作组希望奥特精神得以传承的心愿。

“要向他们道出实情，也就只能这样了。再见，地球。再见，他克的伙伴们。再见，北斗星司。”

北斗为了告诉孩子们真相，不得不在众人面前变身。变身后的艾斯奥特曼对众人说了这段话。也许是为了表现艾斯就是北斗星司的另一种形态，这段话是由北斗星司的饰演者高峰圭二配音的，这也是高峰圭二首次为艾斯奥特曼配音。其中，最后一句“再见了，北斗星司”也深深表现出北斗的无奈以及对人类生活的不舍。值得一提的是，在艾斯击败强搏王后，临走之前对地球说出的那段寄语，则又变回原艾斯的声优纳谷悟朗配音。这时的BGM是第28话北斗和南离别时的著名插曲《佐菲的叙事曲》。名台词和名曲的有机结合，共同塑造了这一经典片段。

关于这一话的冷知识：

1.强搏王的名字来源于巨型的英文jumbo。上世纪70年代，日本的一匹赛马也叫强搏王。那匹马出生于1973年3月24日，也就是艾斯最终话播出后的四天，马主人在给马起名时是否参考了最强超兽，这就不得而知了。

2.剧中，佩戴初代面具的孩子由高桥仁扮演，他曾在第3话《燃烧，超兽地狱》中出演巴克希姆的人间体中森四郎。在第32话《向奥特之星祈祷中》出演考克斯的人间体星野亮。

3.TAC队龙队长决定用细胞分解导弹攻击超兽。这种细胞破坏武器在之前的剧集中也出现过。第26话《全灭！奥特五兄弟》中，TAC队对希波利特星人制造的巨大影像使用了细胞摧毁炸弹。第27话《奇迹！奥特之父》中，龙队长用改良版便携式细胞摧毁弹对希波利特星人的实体进行射击。不过与前面剧集中出现的细胞破坏武器的形态不同，这一集中出现的细胞分解导弹更像是某种激光。

4.2008年，松竹和爱知电视台共同制作了以对抗灾害为主题的特摄剧《多米英雄 救援武装》。其中最后一集的标题为《你就是未来的救援武装》，作为对艾斯奥特曼最终话的致敬。

5.剧中，当北斗再次来到孩子们的根据地时，发现保护西蒙星人的队伍壮大了。孩子们带着安全帽，手中拿着玩具枪棒球棒等武器，展示出为保护西蒙星人要与亚波人一绝生死的气势。这一场面也多多少少映射出日本60年代末70年代初爆发的学生运动。这些孩子们的装扮也是当时过激左派学生的形象。在运动中，多名学生被逮捕，大学也被封锁。艾斯奥特曼第20话《青春之星 二人之星》中，东光太郎的饰演者筱田三郎对北斗星司说的那段话，就是在当时的学生运动的背景下创作而成的。

真正的艾斯奥特曼在28话南夕子离开时就已经完结了 女神的概念便是在小时候看艾斯奥特曼时萌生的，如今发现回忆刷时女主的离开让人实在难以再看下去，放不下童年回忆，又放不下对艾斯奥特曼特质的追求 要靠一男一女一起才能变身的奥特曼只有艾斯。这样简单的设定是及其经典的！！！

人间体：北斗星司、南夕子

变身道具：奥特戒指

在地球上的活动时间：3分钟

彩色计时器：胸口

身高：40M

体重：3万5千T

年龄：15000岁

飞行速度：20马赫

行走速度：时速580公里

水中速度：220节

跳跃力：900米

臂力：14万吨以上

出生地：M78星云光之国

族系：银

特征：水桶腰、奥特之孔

身份：宇宙警备队队员、奥特兄弟之一、星云支部长之一

武器：艾斯之刃

必杀技：梅塔利姆光线、奥特断头刀等