武汉日夜

2020.01.23-2021.01.23

我曾以为武汉封城的76天是吵闹的 吵到只剩下了跪倒在病房门口却听不见的嘶喊与远去的灵车后一点点被吞噬的永别；吆喝着百元口罩赚黑钱的商人和不断掐着感叹号按的捐助者。他们说那个被推上神坛的人沾着人血馒头 而身先士卒的警示者被扣上造谣的罪名戴枷示众。有些人继续捡起矛头 有些人后知后觉 与二月、三月、不断上涨的、刺眼的、红色数字一点点地扎痛了我的每一个感官。

可直到今天我才知道 没有被生死离别的悲痛笼罩过的自己 始终都是事外人。

2020.1.23日起的武汉 是那么的静 在那份静下积压着难以承受的痛。

日与夜 无异于生活自中的每一天 新婚夫妇的进行曲还在继续 新生儿们也找到了特别的住宿 女儿的生日依旧要庆祝 学校的课程也从未止步 收音机里不断传来的是孙儿的背书声 而视频里最后一帧的与儿子截屏也可能是人世间最后一张照片

我们的生活还在继续 绝望的时刻总是搭配着质朴的愿想 天灾挡住了去路 可河流总是能另辟一道 水便是这么神奇 “彼此分离 却又永远相依”

直到光秃秃的道路上 一点点渗出的春日融化了冬季的雪 直到不止的哽咽化为平静

也许在未来的历史书里2020只是课外补充中被一笔带过的话 而这部影片却不是一部仅此而已的命题作文 它是毫无修饰的记录。放下一切电影的眼光去审视 而是感受 感受每一份无可奈何 感受每一份渺小 感受每一份伟大。

文/梦里诗书

作为一部纪录片，《武汉日夜》选择了一个尽可能的温情视角，去展示在疫情面前，武汉人的悲欢离合，这种做法固然使电影成功用真挚的情感让人心生共鸣，但作为一位亲历武汉疫情的武汉人，这部纪录片在我看来只能被称为“抗疫日夜”，在武汉疫情这个大的命题面前，一切不温情的事物都被创作者选择性忽视了，这样有限的真实并不足以代表武汉疫情的日夜。

《武汉日夜》中的每一位人物和所发生的每一个故事，全部都源于2020年武汉疫情的真实纪录，30多位摄影师积累的素材组成了这部电影的全部，在那段属于武汉的至暗时刻，没有人会知道明天会发生什么，也没有人想到这些素材会被组织成一部纪录片电影，所以这种最为真实的镜头成就了电影最为真挚的情感，全片主线围绕身处抗疫一线的救护人员全力救治病患为展开，他们以凡人之躯，与疫情抗争，与死神赛跑的伟岸，感人至深。

电影在选择医护角度为主线展开的同时，病患们的生死视角也随之成为了电影一个尤为重要的切入，对生命逝去与新生的着点，使这部电影所展现更多的并不是疫情蔓延给武汉带来的恐惧，而是一种乐观和温情，当年迈的重病患者在孙儿的童音录音支持下奇迹康复，当年轻的志愿者选择领证结婚，当作为密切接触者的产妇在没有家人的陪伴下诞下新的生命，《武汉日夜》已然不需要任何拍摄技巧的加持，疫情磨难下新的希望，催人泪目。

面对繁多的已有素材，《武汉日夜》其实需要做好的便是取舍，以此来把控好电影整体的节奏和基调，而作为导演的曹金玲选择了尽可能的医患温情视角，这种视角的选择在我看来是一把双刃剑，虽然电影没有融入过多的个人情感，始终保持了情绪上的内敛克制，这使电影在很短的时间内便能融入到疫情的紧张氛围中，并为之感动，但这样的做法，其实没有能为电影带来真正意义上的武汉格局，他的故事仅只是被局限在了医院发生的“抗疫日夜”里。

固然医院是当时的武汉主战场，但当时更多居家不出，每日承受着巨大内心煎熬的人们，他们才是当时的武汉绝大多数人最为真实的写照，而还有更多本当值得被反思，显得并不够温情的疫情往事，也被选择性地忽视了，这使电影在某种程度上其实缺失了对武汉疫情事件的客观视角，一味想用情感来打动人心，却轻描淡写的带过了慌乱，不安与压抑，使电影缺失了应有的力度。

疫情面前人性的真善，铸就了《武汉日夜》的感动，那些真实的情绪再现，在如今车水马龙的武汉面前，令人恍如隔世，但一部终于纪录，去反映武汉疫情的电影，它不应该只有感动，也应该有反思，有着另一面的真实。

2020年1月23日，湖北武汉因为新冠疫情封城，一座千万人口的城市紧急按下暂停键。

在同一天，全国陆续派出346支医疗队，4.26万医护人员奔赴湖北。

10天建成火神山医院，18天建成雷神山医院。

2020年4月8日零点，武汉“解封”。

2020年4月15日，最后一批抗疫医疗队从武汉撤退。

2020年4月26日，武汉在院新冠肺炎患者清零。

这不断跳跃的数字背后，武汉经历了什么？这场属于人类的胜利，潜含着多少不为人知的艰难与感动？1066分小时的素材，30个摄影摄像的一线拍摄，《武汉日夜》真实的将它记叙。制片人李玮在采访中介绍《武汉日夜》名字来因——“我们想要表现每一个平凡的日子，平凡人的一生就是由无数个日夜构成的”，日夜，是再普通不过的形容，暗合了生命本身的简单有力，无需过多修饰便能直抵人心。

疫情期间的武汉是一个以秒为单位经历着生死离别的世界，时间和空间都在停顿中发生变形，此刻，生命里的爱与怕被重组放大，悲喜聚散无休上演，你不能装作你没有看见。

《武汉日夜》以多个视角记录着这场战役中的平凡战士，凝视着他们，就是凝视着每一个具体的生命，凝视了经历每一场生死离别之后的人类对于生活本身的深深眷恋。

他们是夫妻，丈夫是医生，妻子是护士，如果没有这场疫情，他们会常年如一日的在医院进行繁忙有序的工作，下班回家，有空的那个人会陪着儿子做家庭作业，在儿子生日的那天举行家庭聚餐，在他们结婚纪念日之时，忙碌的丈夫不会忘了给妻子制造浪漫的惊喜，有序与日常随行，琐碎与温馨并存，一切该是平常人生的美好模样。疫情来临，夫妻成为战友，家是不能再回去的地方，地下车库成为每日休息的阵地，与儿子的视频对话是连续高强度工作后的短暂慰藉，给儿子过生日，庆祝结婚纪念日成为了奢侈的梦想，有梦就有希望，抗疫打响后的每一个清晨，他们从车厢里爬起来，信心满满迎接新的一天，他们此时的身份是 “迎着炮火前进”的战士。

她是一名前线的医务工作者，但她没有心思去焦虑自身的危险处境，他的父亲因为感染新冠住进了自己工作的这家医院。住院之前，他和父亲相约，他们要一起去旅游，看遍世间大好河山。她眼睁睁看着那个多才多艺、乐观向上的父亲变得安静无力，她自认父亲是意志力顽强的人，她相信大山一般的父亲可以熬过这关。但病毒是不知道什么时候发功的怪兽，短短数日，父亲病情恶化去世，她穿着工作服，整个头部被层层叠叠的防护面具包裹，一路狂奔，看不到她的眼泪，跑向父亲的病床前，看见的是一个被白色布单全面捆绑住的人体形状，不能拥抱，不知道父亲最后去世的样子，五脏六腑的悲痛化作为声嘶力竭喊出的那声“爸爸”，那会是她最后一次叫爸爸吗？别人都说她们是白衣天使，那是过于坚强美好的礼赞，那一刻的她不过就是一个失去父亲的小女孩。我想，送走他父亲之后，她应该都没有过多的时间去痛苦吧，科室里还有很多病人等着她去照顾，她只能加倍努力的工作，因为她不忍心让任何人经历这般失去亲人的痛彻心扉。

他是两个可爱孙子的爷爷。没有这场疫情，他会在家带着两个孙子背诵古诗，和儿孙在一起，辛苦一生的他终于可以享受晚年的天伦之乐。病毒把这一切搅碎，现在他意识模糊，羸弱无力，呼吸都成了困难的事。在病床旁边的支架上有一个录音机，录音机反复循环播放着两个孙子给爷爷的口播留言，“爷爷，你要快点好喔。”“爷爷，我想你， 你想不想我呀？”爷爷，我养了一只蜗牛”“爷爷，我想当飞行员，你支持我吗？“爷爷，你要好好吃饭”，录音机那头的声音清脆活泼，生命力盎然，与病房的紧张与静谧一开一合，形成了某种具有生命激流的暗涌张力。爷爷硬是在孙子的声声呼唤中挺过难关，打跑了怪兽。我想爷爷在意识模糊之际，他一定有听到孙子亲昵天真叫唤出的一句句爷爷吧，那是鼓励他不要放弃向死而生的一声声加油。

他们两个都是武汉人，互不认识，因为加入了武汉紧急救援车队而结缘，15天后二人闪婚，患难之下，他们更加确定对方是彼此的心之所爱，命中所属。为生命救援奔赴的日子里，他们懂得了如何珍惜眼前人，守住来之不易的幸福。

她是影片中说“对不起”最多的那个人，但她不是一个犯过错的人。她是一名医务工作者，负责打理保管去世患者的遗物，然后将它们送到逝者亲人的手中。明明每一次都竭尽全力了，她依然感到很惭愧，她哽咽地给每一个去世患者的亲人说“对不起，不好意思，我们确实尽力了，我们还是没能挽回你亲人的性命。”在那么多句的“对不起，不好意思”里，我眼眶湿润，一次次明白了生命的不可承受之轻。

这些生与死，艰难与感动，相遇与分离，都是《武汉日夜》记录的故事。与其说它是一部记录人类与病魔进行顽强斗争的抗疫史诗，我更想这样形容：它记录的是一座城市里一群平凡人，面对无常生命变化时的爱与怕，它献给每一个认真拥抱生命用力活着的普通人，他们是黑暗里的束束微光，寒冷里的阵阵烟火，照亮温暖了至暗时刻的武汉。这里，每一个人经历的日与夜就是武汉的日与夜，这里，每一个生命里的爱与怕，也是我们普通人面临大难时的勇气与自持。

当然，作为一部只有95分钟的记录片，它不是完美的。过多人物的讲述导致每个故事都入蜻蜓点水般泛泛而过，缺乏深度的挖掘，有痕迹感的铺垫编排、对眼泪的过度特写泛滥也有刻意煽情之嫌。但我仍然觉得，它是足够真诚的，它让你看清生命的脆弱与无力，它让你知道人类对于生命的意志力远比我们想象中的顽强和持久。看完后，它会让你湿润眼眶，然后在心里产生一个更为深远的问询—“生命的本质是什么呢？”

武汉人，医生，曾经在金银潭医院ICU战斗过，片里的场景都太熟悉了，回忆起来像做梦。其实现在都有点想不起来具体的细节了，只记得累，满怀希望，又失望，但从不曾放弃。从金银潭医院回来，我跟我朋友说，我从没上过那么累的夜班，精神高度紧张，通宵不眠。但结果是好的，越来越多的人被从ICU送出到普通病房，心情是雀跃的。全民万众一心，所有人都向一个目标奋斗的场景，热血沸腾。武汉真的是英雄的城市！片子里的武汉很美，夜景美如画，希望大家都到武汉来看看。

其实一开始当我听说有这部影片的时候，第一感觉是“有点早吧？疫情还没结束呢！现在又要春节了”。但当坐在影院抓着纸巾看完整部影片后，我的想法是：我希望全中国甚至全世界都有机会看看这部片子。

这并不是一部歌功颂德的影片，也不存在演员的演技以及设计好的对白。每一个人都是真实的普通人，却都面对着不平凡的事儿，艰难的做着决定和选择，每个人都为了活下去而不停努力，而活下来的人，所有人都是了不起的。我是个泪点很低的人，这部片子我基本上是从头哭到尾的。

2020年从武汉开始的疫情，不仅是武汉，可以说全球的每一个人都被迫裹挟在这个大事件中。没有人能置身事外。

虽然说影片讲的是武汉的那段非常时期，但我想恐怕很多人都可以在其中见到那个非常时期中自己的影子。对，我们也同样面对过的非常时期的各种困境。

比如：春节前，各个小店贴着春节休业几天的通知。但……春节后就没开过门。只有那张纸孤零零的写着已经过期很久的归期，看着让人心酸。

比如菜市场不开门，不敢做公共交通工具，甚至连共享单车也不敢用，全副武装的出门走路去超市买未来一个星期的菜、肉、鸡蛋、米……

比如买东西的时候自觉保持1米距离。发现周围也没有大妈插队了。

我并不是武汉人，但我记得从春节开始我每天都在刷手机上所有关于武汉的消息。我记得那段疫情正在武汉肆虐失控时间里我黑色的心情：各种无力感、悲哀、害怕、愤怒、不知所措……等等，以及由这些复杂的负面情绪交织而成低落的状态。我想每个人都好不到哪里去。

今天看到这部片子以后，突然非常感激拍这个片子的所有人，首先拍片子的所有摄影师在那个期间拍下的资料，其实都是他们冒着生命危险才拍到的。第二，我们都在网上看过很多关于武汉的各种不堪，甚至让人气氛的发国难财的丑恶。但当你看到这些近距离的视角拍到的真实的医护、志愿者以及病患的资料的时候，你会很感动原来那些危难时刻的人与人之间的“暖意”和正能量并不是被宣传描画出来的，而是确确实实真实存在的。

疫情这整个大事件中，涉及到的有无数人和无数事儿，也有很多不同的层面，有好的，也有坏的，甚至有非常不堪的……特别是极端情况发生后我们曾骂过、愤怒过、拼命帮忙转发过的各种事情。

但我举个例子。好比当生活有一天突然给了你一枪，子弹还留在身体里，恐怕我们能做到的就是带着子弹和它留下来的伤，坚强并尽量开心的活下去。

简单说，虽然疫情现在仍然没有结束，虽然我们都骂过、怒过甚至恨过，但当最最差的那个阶段过后，伤痛中的我们再回首，我希望能看到那时候更多的真实存在的暖意，并且让我们带着伤痛和暖意继续努力的向前走。

当你看过这部纪录片里平凡的人和真实的事儿的时候，你应该就能明白我说的这个意思

接下来说的，应该说是“严重剧透”范围内的，如果还没看过电影本身的，建议先看电影，再回来讨论。

首先，对于我这个泪点低的人来说，影片几乎是全篇泪点，而且没有一个泪点是利用电影技巧人工营造出来的。全篇没有配音、没有旁白，只有真实的人，真是的感情，真是的语言。而这种真实存在的记录，却有一种巨大且杀伤力极强的催泪效果。

我的第一个泪点就在开篇不久，

有个大妈带着口罩听电话，听着听着就哭了。

我的人生中有过类似经历：大街上一个电话打过来，毫无心理准备的知道我养了15年的狗狗去世了。然后我就不记得我是怎么回家的，只记得大街上我一边走一边哭。哭的完全没有形象可言，完全不可理喻。

很多时候，当看的人感动的时候，是在影片中看到了自己。

而不停转动身体啜泣的路人大妈在电影一开始就戳中了我的泪点。

而且在疫情这个非常环境下，她带着口罩，呼吸不畅，还不能大声哭，还有她又不敢随便摸眼睛，她不停的转动身体变换着身体的姿势……

整个影片穿插着讲了很多人很多事，每一个故事都是一段一段的。有些人只出现了一秒钟，有些人有几段不同时间线的连续故事在影片中穿插讲述。

总体来说，影片讲述了四类人：医务工作者、病人、家属、志愿者。

先说说医护工作者：

其实非常时期，国内冲去武汉并坚守在那里的医务工作者一直是我认为最值得讴歌的对象。没错，在某些地方因为政府防护措施提供不完善医务工作者带头罢工的时候，国内的英雄们明知道武汉物资紧缺还不停有人赶赴前线！这个是不争的事实。

春节开始以后的关于武汉的记忆中，有很多讴歌医务工作者的。但面对巨大的负面事件下的小幽默和小乐观，让人觉得能感到那种特别具体平凡却感人的正面。

比如那对睡在医院停车场的医生夫妇。

太太那张口罩痕迹深刻的脸，当她摘下保护鼻梁的胶布的时候，她的那句：“这个可以当面膜哎”，以及回应她的那句她同事的“就是没有胶原蛋白”。

其实你能想象得出，每天全副武装面对新冠病人，并随时可能被感染的医护人员的精神状态。而这样的人居然在脱下口罩的瞬间，伴随着揭下胶带的疼痛，可以说出一句如此幽默的话，就那一秒钟，就觉得她和她的同事都很可爱。

对的，这些人每天对着极端状态下的人们，还在保持乐观，开导着自己，也开导着别人。

他们不光是医学上的治疗病人，物理上的照顾病人，同时还在心理上不停鼓励着病人以及病人家属。

但再伟大，他们也只是现实世界的普通人，他们也有自己的难处。夫妇俩睡在车里那一幕让人很难忘。那个时候不知道有多少医务工作者是这种有家不能回的状态。

不是不能回，是不敢回。

毕竟病毒这东西不是开玩笑的，谁都不敢保证自己不是带菌者。特别是一线人员。不回家反而能保护家人。

就好像他们后来回家看儿子的那一幕，父母双双站在门外，不敢进门一步，爸爸还在不断的提示儿子，不可以碰到妈妈。

特别能理解这种心酸和团聚的温馨。

让我特别泪目的另外一段是归还家属遗物。

其实当你成长到一定年龄，你就会知道，死亡并不像日本动漫那样，“变成一片樱花慢慢被吹走”，死亡即不浪漫也不美好，是个非常非常残酷且折磨，却又不得不面对的现实。特别是作为医务人员，除了面对“我们努力了，但我们失败了“的事实，还需要拿着活生生进来的患者的物品，归还给那些带着沉痛悲哀的家属。

归还遗物这一块，真的很悲伤。医护人员几乎在带着哭腔和病人家属说“不好意思”“对不起”“我们没能救活”。而家属在睹物思人拿到遗物后，几乎每一个家属都没有忘记说“谢谢”。

是的，虽然失去了家人，却仍然感激医护人员……

（这个部分看完电影后又刷了一遍预告片的时候，看到这里我还是哭了。）

志愿者相关的内容相对比较少。

疫情期间出现了无数挺身而出的普通人。这个影片里出现的更加有戏剧性。他们是一群自发组成开着自己的车，送孕妇们去医院的人们。

在整个纪录片中，他们的部分并不多，却令人印象深刻，特别是那个帅气的女孩子最后和其中一个“兄弟”最后喜结连理的部分。

这个勇敢的女孩子中间有一句是这么说的：“等疫情过后，我希望带着我的兄弟们一起去吃烧烤！”

是的，“等疫情过后”，我估计几乎每个人都说过这5个字。但当我们第一次说出这5个字的时候，有没有谁还记得后面的具体内容？“我要好好睡一觉”、“我要带着你一起去旅游”、“我们出去大吃一顿一直吃到老板关门赶人走”、“全家好好吃顿好的”……好好回想一下，基本上所有人后面的内容都是平凡的昔日特别简单就能实现的愿望。是的，一个疫情，几乎所有平时看起来特别容易实现的相聚都变得不可能。我们那个时候都带着这5个字后的美好在隐忍，在等待。

下面说说家属和病患。

和伟大的医务工作者以及志愿者比起来，更能戳到我的是病患以及病患家属之间的各种故事，作为这个事件中的患者、弱者、受害者，这些人是我前面说的真正中枪的人，他们带着这生活的子弹在困境中挣扎，被别人鼓励着，也努力的鼓励着自己和别人活下去。

那个78岁的当过兵的老爷爷给人印象特别深！

自己、老伴、女儿都进医院了，他却能特别乐观的和医务人员交流，还不停的反过来鼓励照顾他的医务人员，说他们是“迎着敌人的炮火前进的人，”

其实看到这一瞬间的时候，我心里就特别希望这个没有唾液不能进食的老爷爷能挺过来。

一直到看到他后面自己掰开柚子的那个瞬间！（太厉害了，事实上健康的我都掰不开柚子…）

同样具有乐观精神的还有这个有点微胖的男人。自己生病还在帮小区统计买菜的事儿。并且在忍耐了呼吸机巨大的不适感后打趣告诉医务工作者自己“心宽体胖，”能吃能睡。

印象特别深刻的就是他回复出院的那个部分，他坚持自己拿着箱子！因为他要表现出“没病了”的精神状态！

看到他的出院的时候，我突然想起来2020年春节后，疫情愈演愈烈，看到和病毒有关系的没一个好消息的糟糕状态中，突然某一天网上看到了一位疫情下康复并出院的内蒙古的大哥的消息。那个是我那段时间知道的第一粒“患新冠成功康复并出院”的人！虽然没看到他的出院的状态的照片或者视频什么的，但仅仅是这个出院的消息，都给我带来了强心剂一样的巨大安慰。

所以当影片中这个胖男人微笑着说自己拿东西的时候。我有一种被安慰了的欣喜感。

然而他自己的康复并不代表着巨大的胜利。

家人的离去也让这部影片再次提醒我，什么叫做纪录片，现实中并不是讨人喜欢的性格就能有大团圆的结局的，生活有时候随时随刻会没来由的砍你一刀。他在出院隔离期间得知了一起住院的父亲并没有熬过来。他最后勇敢的做出决定捐献出父亲的遗体用于医学研究。

真实的普通人在纪录片中的伟大，感动的力量远远超越编剧写出来的故事。原因是，丧父的悲痛中却捐献遗体的决定，让每个普通人能真实体会到其中的温度和分量。

疫情中的新生儿：

2020年出生的每个中国的小孩，估计父母都有惊心动魄的回忆。疫情期间不得不去的医院……如何担惊受怕，非常时期的各种负面心理压力，如何抱着孩子喜极而泣，我估计每一个2020年出生的小孩，在未来长大以后，都会听到他的父母把他/她出生那一年的各种故事讲一遍的。

而患者本人的新生儿的那些珍贵的画面和珍贵的故事，这个特殊人群的特殊故事看得我心潮澎湃。

当然不知道是不是电影剪辑带给我的感觉，我感觉同一个医院，那边刚刚有人抢救无效，这边马上就会迎接新生命。当这个叫“小企鹅”的新生儿哇的哭出声的那一瞬间，我也哭了。那种“病毒面前，我们不会屈服，我们是打不倒的”的感觉，很容易能从新生儿的第一声啼哭中，让人抓到这样的想法。你会感觉到在这样一个疫情蔓延的极端情况下，每一个新生命的诞生都是奇迹。

家属和病患的纽带，这个部分，影片里也表现得特别真实和温暖。

一直担心着妻子安危的丈夫。

特别是在医院楼下的那一段。

只是一个楼上一个楼下，远远的看一眼！知道对方一切都好，让这个大男人百感交集潸然泪下。

其实这个“比视频好多了”的见面，前面医生夫妇间儿子的时候也儿子也说过同样的话。

是的，我想不知道有多少人有过这样的感慨，还是“见面”好！哪怕远远的见一面都行！这种人与人之间真是的纽带和暖意在这个影片里表达的淋漓尽致。

另外，一个是一直在“小广播”里和爷爷保持联系的小孙子。

虽然小孙子可能并不知道病榻上的爷爷实际的状况。但乐观的话痨一样的小孙子似乎一直不知疲倦的鼓励着爷爷。并且爷爷最后真的出院了！电影最后那个彩蛋中，看到祖孙俩为了背诗的次数讨价还价的场景，突然觉得好像明白了为什么有个词叫做“天伦之乐”。其实就是普遍到天天可以出现的平凡喜乐，然而在疫情之间却是最最渴望的。在这个叫石长江的老人住院期间，已经失去了自主呼吸的能力了，让他保持强烈的求生欲望并最终健康出院的，应该就是他这个可爱的小孙子。

这个影片里真的出现了好多不同的人和事，好多不同的真实而感人的小瞬间。

比如：摸着“仪器战友们”，一一小声说“辛苦了”的医务工作者。

比如躺在病患区喊着“加油”的老大妈。

每一个经历了2020年这个灾难的中国人都有自己关于2020的苦痛经历。对于武汉疫情极端严重并封城的那个时期，我们也都一同见证了很多非常时期的极端负面。

还是那句话，如果生活一定要给你一枪并把子弹留在你身体里。我们只能选择带着伤痛并尽量活得开心一点对吗？

这部影片想说的就是这个：我们，每一个普通人，在极端的情况下，我们能挺过去，活下来。我们就是了不起的。再回首，我们尽量带着那个极端事件下却真实存在的暖意继续前行，我们才不被压垮。那么差的时期我们都相互搀扶的挺过去了，相信美好的东西抱着希望前行才是我们应该拥有的态度。

最后说说我觉得片子不太好的地方。

怎么说呢，可能因为本身我有点脸盲。而影片里出现的人有比较多，再加上每一段人的故事都是相互穿插的，而几乎所有人都带着口罩甚至更多的护具。所以有时候看到一半突然有种对不上号的感觉。尤其是那位中途抢救无效的死者。我现在都没回想起来，在抢救之前这个人出现的时候是什么样子。

要是每个人不只是第一次出场，后面每一次出场都有字幕写着名字就好了。

最后总结一句，真的特别推荐这个影片，我觉得全世界都应该看，不过看之前记得多带纸巾。

距离2020年1月23日武汉封城已过去一年有余，疫情依旧反复的今天，看完这部纪录片，惟余感慨唏嘘

恕我不能以一个冰冷的数字来评价这部纪录片，作为一个局外人，任何评价都难以企及这部纪录片的深度，可能拍摄手法不够精巧，空镜的剪辑衔接不够完美，剧情的开展凌乱琐碎，但这都不是这部纪录片需要考虑的事情，一切的精心制作，在生死面前都显的那么的无力

记录曾经的真实，便是这部片子唯一需要达成的目标。几年后，那些在武汉奋战过的医生护士，那些得过肺炎又康复出院的病人，当他们回过头看这段记录时，能勾起一段特殊的回忆，能想起所有人为了出院而齐心协力的某个瞬间，能回忆起医生护士亲戚朋友对他们的关怀照顾，足矣

这部纪录片好的地方在于让你不经意间就会流泪，不知道下个瞬间发生的事或者某个人说的话会让你产生什么样的观感，导演所做的只是拼接，而不是刻意的烘托感人的氛围然后告诉你“好了你可以哭了”。在疫情关口，没有时间让你虚情假意，任何一句话都可能是最后一句话，无论是医生还是家属，总是自然的真情流露

让人印象深刻的片段有很多，那个父亲死了却连最后一面都没有见到的护士，镜头里留下的只有走廊里回荡的撕心例肺的“爸爸”

那个负责送病人遗物的医生，在面对家属时不停的道歉“对不起实在不好意思，我们真的尽力了，但还是没能救回来”，家属仍强忍着悲痛向医生致谢

那个临走前摸着一排排抢救仪说“辛苦你们了”的医生，我无法想象他到底经历了什么，也无法知道这些机器对医生对病人到底意味着什么，我只能从他的语气和神情中感受到深深的无力感

悲痛之余，志愿者们平凡的善良和亲人之间真切的关怀，又让我在这场天灾中感受到了别样的温暖，正如片尾时春暖花开，当寒冬褪去，迎接我们的仍是新生

生命的一切重量，在我们不是当事人时都无法体会，只能从旁观者的角度，将这一段记忆刻在脑海之中，让这中华民族史上绝无仅有的76天，尽可能的流传下去