平成细雪

刚打开第一集时不禁感叹，四姐妹这个选角儿真是向83电影致敬许多呀，不少人也和我一样吧。

大姐秀气的小脸和相对稍近的眼距给了她多一点的认真、有点较真的性格。二姐稍微清瘦了一点，温婉还在。雪子还是像古画里走出来的鹅蛋脸美人一样。妙子的脸稍方些，让她看起来更强硬独立。

妙子段，不能说板仓在暴雨中对她干脆、卖力的救援是毫无私心的，原著对他意图攀附的嫌疑有过较多的辨析，通过周遭人的观察体悟描写出来。剧中，暴雨来袭前妙子约板仓在北野町见面，街边某店收有的一台昂贵稀有的相机让板仓大为感慨了一番，这番姿态未必不是做给妙子看的。因为他不能说是十分清高自矜的人。板仓的营救给了妙子一个很适时的机会和启分手，要说的话，细姑娘和启像小孩玩在一起，且都没有能照顾好自己和彼此的能力。妙子虽能自立，不过其威严恐怕不足以使启这个纨绔成性为她做出充分的改变。真的收到了戒指时，对妙子来说才是真的面对了婚姻这件事的实质，更何况这枚戒指的主体并非钻石呢……

后来，在启少爷为了妙子的事情和他在路边相争时，板仓很舍不得地在启背后检视那台相机，这时，启正和妙子对话。如果板仓是全然视它为无物的话，完全应该已经意识到这是一个麻烦，大可洒脱放手。

或许，往往是有软弱之处的好人比较容易诱惑，穷凶极恶之徒反而不。而能诱惑了好人的，又不够穷凶极恶，否则不能真正站在这被诱惑者的身边。板仓由伤到死，妙子都愿意陪在旁边。他被病痛折磨得极为厉害，这种悲哀凄惨的场景，足以使任何一个成长环境优渥、不知人间疾苦的人感到震撼和冲击。这一段让我有些联想到宝玉和黛玉，宝玉是真真正正蜜罐里泡大的人，黛玉死对他来说是种怎样的经历，从板仓和妙子中也可窥。而宝黛间也有与之相类的一种隐秘的依赖关系。对关系中的二人来说，恋爱之情是纯粹的。对妙子来说，板仓是危难中的心灵依托，可靠的英雄……只不过，英雄未必属于这个美人。

这时，我甚至感觉，妙子后来和酒吧男的孩子死产，是命运替酒吧男向妙子的复仇，因为板仓。少女是容易被诱惑的，她们坚强又无力，聪明而彷徨。部分成熟的长者或许会宁可将妙子对板仓的感情贬斥到底——如果当初什么都不曾发生过的话，就不会有这样的悲剧。同样地，更悲剧在于，妙子这样的人，不能当做曾经什么都没发生过。这真的是人面不知何处了。

另一面，雪子的婚姻对象终于有了实体形象，有种脱线到脱俗的感觉，带些搞笑，也很好。雪子之前相亲过的药学博士，说来有些像她性格的性转，比如工作狂气质和科学、医药那种冷静的观察习性。如果雪子是男性的话，就不会被社会对女性那种保守、传统的观念束缚，可以自由展开自己的事业了吧。而实际上，御牧少爷也可以说是一位很好的素材了。

小谈至此。

以及，“乱暴”著称的关西腔，剧里听起来似乎还不错？ 其实讨论这部剧我觉得可以先从原著入手，因为人物关系其实没有大的变动，四姐妹的性格特点目前来看也没有较大的改动。 从写作背景开始看私觉得是个好主意，这也可以说是目前看来改动最大的部分，也是目前这部剧改编最有意思的部分，谷崎润一郎先生写作《细雪》的背景是太平洋战争。整个二战时期，谷崎润一郎先生闭门不出采取消极抵抗态度在家用现代日语翻译《源氏物语》，之后花费大量时间创作《细雪》，但是《细雪》一开始并不被大家接受甚至被强些批判“绵软，太女人”连着谷崎润一郎先生一起抨击“对战争无动于衷”。 真的无动于衷么？（虽然说日本作家很多都“心里碎碎念”文风，喜欢极尽全力细致的描写一些琐碎日常的事情。） 我倒是觉得整部细雪都是作者无声的控诉┓( ´∀` )┏（以及心里的碎碎念） 剧名《平成细雪》挺有意思的，简单说明一下“平成”是明仁天皇的年号，也就是现在日本的年号，很直白的，就是把细雪的故事，置换到平成年间。 背景重大的变故替换成了泡沫经济，此泡沫经济是指上世纪80-90年代，日本非常严重的泡沫经济，据年长的人说那时候打车随便就是一张万元大钞？喵喵喵？多少袋烤面包边啊那是！ 总之已经到了奇怪的地步，并且崩溃后是严重的经济萧条，泡沫经济崩溃可见对民众生活产生了多大的影响，就是这种背景下《细雪》的故事被移植了，目前看来还算成功。 毕竟好的故事，怎么挪来挪去，还是好的故事。 其次要提一下ed的曲子＜G線上のアリア＞就是大巴赫先生著名的第三号管弦乐组曲的第二乐章——G弦上的咏叹调。 ed在管弦乐基础上加上了人声，很好听，而且非常适合电视剧深沉隐晦的感情，我个人觉得ed更多的可能在描写三女。特别是最后的最后，雪子摆弄茶杯，四姐妹视线分别投向不同的位置，最后再一起注视镜头的一幕，印象颇深。

原著很喜欢，电影版也看过。这部剧虽然把年代背景移到了平成年代，但还是很大程度的保留了原著的基调，一个娓娓道来，细腻优美的大家族的生活画卷。 因为年代更近，雪子虽然内向腼腆，但是比书里还是要主动一些。去拜访桥寺，书中本是二姐夫的部分，剧里给了雪子，同时和桥寺女儿有了先一步的交流。和野村主动聊金枪鱼有关的话题，也和书中默默喝茶的样子不同。 比较有意思的是雪子一直在做柔软体操，因为柔韧性差，一直是别人帮忙剪脚趾甲。这个在书里没直接写到，只有一个小片段，是二姐夫回家碰巧看到妙子给雪子剪指甲，在心里暗叹她们姐妹感情好。剧里加上这个设定还挺可爱的，而且合情合理。电影版中居然在这个情节里加上了二姐夫和雪子的暧昧气氛，完全破坏了家庭成员的温暖感觉，不过可能这个更符合作者的心吧，据说雪子原型是谷崎润一郎的妻妹，并且长时间生活在一起，作者似乎心里不是完全没爱慕之心。否则也很难塑造出这么真实可爱的人物。 因为篇幅所限，主要集中在四姐妹的亲情身上，并且淡化了和大姐的矛盾，以及妙子的叛逆。书中妙子对启哥在金钱上的利用，比剧里要严重得多。大姐最终也并没有在经济上支持妙子的选择。不过总体上来说，还是完整的讲完了故事。并别没有加一些奇怪的感情线，比如二姐夫贞之助和井谷的线，影版的这个太画蛇添足了。 年代变化，让整个剧少了很多哀的气氛。原本发生在二战时代，雪子结婚后不久，就面临着日本投降，以及战后的社会动荡，让人对书中的精致生活生出一种花不常开的哀怜之意。剧里虽然在末尾点名了后续的阪神大地震，但是毕竟和平年代的天灾，和战争人祸不同，少了点命运无常的惋惜。尤其四姐妹齐齐穿着西服，并肩走在路上，让观者从她们的态度也生了乐观之心。

　　我应该是看过《细雪》此书，但似乎印象不深。想来在日本文学家中，谷畸润一郎也是我不太喜欢的。我最爱的是川端康成和夏目漱石。

　　全剧本来只是感觉氛围很好，那颇为古朴的景色和打扮，那很是微妙的日语发音都很动人。但我是看到那个孩子的死亡才决定推荐此剧的，委实是相当出色的把日本的“凄美”感觉刻画得异常出色。

　　而作品是以三女雪子的婚事为切入点。细想想也是颇有道理。人是社会化的动物，但人最初也是最关键的社会化接触就是结婚。家是最小的社会团体，而家人之间有血缘关系，结婚组成新的家庭则是一种挑战，一种没有血缘关系的男女组成新的血缘关系的事件。所以作者通过雪子的相亲反映出家庭的组成和家庭的解体。最终雪子找到了自己的家庭，可是妙子却失去了爱人和小孩，而莳冈世家也彻底灭亡了，剧末最后的地震暗喻着整个世家阶层整个传统的关西甚至整个日本的“灭亡”。套句丘吉尔的话，这也许不是结束，也不是结束的开始，但是开始的结束。从此自明治维新以来的(正好与莳冈世家建立家业时间符合)日本的兴盛的终结。所以不管是大姐二姐的生活有多圆满，雪子终于嫁了出去，但整个社会整个国家民族都开始走下坡路了，这委实是太“凄美”了。

霓虹国人是有多爱巴赫《G弦上的咏叹调》！片尾弦乐一上来，泪崩。这是观影史上光是看着纯演职员表居然会看到泪崩的唯一一次。

八十年代电影版，前年拿出来重温，看到第一幕里大姐站起招呼三姐妹：来来来赏樱！亨德尔《绿树成荫》如歌如泣，衣香鬓影人面樱花，瞬间泪崩。

原是不屑平成版电视剧集。那个时代早就远去，换这么一波平成年间新四姐妹，怎可还魂？可，越看越服气。

老而憔悴的中山美穗闹起本家大姐的傲娇，越来越活脱脱当年的岸惠子。

二姐只恨太过娇美，电影版里也日式熟妇的娇媚，可平成版端的是太过娇俏，体贴人心时也会让人恍惚。

曾经最吐槽平成版老三的选角，当年可是第一国民女神吉永小百合！可看进去就服导演用人，形貌不够但神韵不散，其实三姐一角最难完成，谪仙啊，瓷玉一般的人儿，大姐二姐不懂，大姐夫更不懂，但二姐夫懂。不过平成版小心翼翼规避了这条暗线。

至于细姑娘，平成版也是形神近似了当年也是绝色的古手川祐子，这角色本不难，完成度高。

明年平成时代也要终结了。残念......

这是近几年难得看完之后有回味的日剧，而且绵长，久久不散。以至于，无聊到看完了豆瓣上对这部剧的所有短评和长评，觉得正反双方说得都有道理，都对。

终于找了原著译本来”听“。在没接触过原著前，可以给这部剧打9分；但”听"了原著后，个人认为8分是合适的。原著展现了一幅饶有趣味的生活长卷，以二姐幸子一家为故事线索（基于目前还只“听”到中卷中段的感受）；而电视剧以雪子为轴，演绎了一个“冷谈”的相亲故事。由于篇幅限制，电视剧失去了原著太多的丰富性和饱满性，实在遗憾。觉得这样的本子，只拍sp太可惜，11集的篇幅完全没问题，甚至可以扩展到20集。最好是放到国内由正午阳光拍个50-60集才好。

同样也看了83版的电影。觉得电视剧导演选角时，估计参考了电影，剧中有几个主要演员与电影中的神似。在没有原著作为参考时，个人也认为吉永小百合的演绎似乎更到位，而伊藤步对角色的理解可能有偏差。吉永小百合在电影里是惊艳，而伊藤步在电视剧里则有一种静谧的美。但感官上还是更认可伊藤步的雪子，毕竟是平成的雪子，更具现代感。然而，如果以原著为蓝本，个人认知逆转。反而觉得伊藤步的表演方式（虽然可能稍显用力，毕竟是平成的雪子嘛）才体现出了雪子有点别扭的特质，配合她的容貌气质，伊藤步就是雪子。

原著“听”到了中卷，个人认为目前的第一个情节高潮，阪神大洪水。作者对这场灾难中不同人物的反应描写得相当细致生动，传递出充足的画面感，非常棒。对于主要角色，目前印象最深的是细姑娘妙子，很有灵气。在影视剧的选角上，83电影版的古手川祐子很成功，演员本身就灵气十足。电视剧里的中村友理当然也很有气质，却缺乏灵气。但放在电视剧以凸显妙子叛逆为主的情境下，还是很合适的。

目前就到这里，等“听”完原著后再做补充。。。

“听”完了中卷。板仓病逝，妙子和板仓有缘无分。电视剧中板仓的形象是较为单一的正面；原著中也刻画了板仓油滑市井的性格侧面，但整体给人的感觉还是很不错。借用二姐夫贞之助话，从实利主义角度看，板仓比奥畑靠谱，更适合与妙子结婚。而且电视剧里对妙子和板仓的爱情显然进行了浪漫化改编，最后的“做戒指”“撞车”好过原著中的突然发病，这段也是电视剧改编的优势。不过，就电视剧演员看，个人觉得妙子（中村）和奥畑（福士）更搭。为什么呢？因为看了同样由源孝志执导的《京都人秘密的欢愉》。《京都人》第二集中这两位演员就演过一对情侣。《京都人》为2015年作品，可能导演在选《平成细雪》演员时又想到了他们。（说到源孝志，个人已经将他列为日剧导演/编剧的TOP之一，可以说是品质的保证。《京都人》系列，《奇迹酿酒人》，他拍这类”戏剧纪录片“得心应手，尤其是每一部的配乐都十分出彩。）

原著“听”到这里，主要人物中最欣赏的还是妙子，一副现代女性的做派，独立乐观颇有见地。雪子虽然过于传统内敛，但也很聪明，明白自己想要什么，什么是适合自己的。

“听”了原著中雪子和桥寺的相亲。电视剧中，这是个人最喜欢的段落。相比原著，电视剧的改动还是挺大，把其他人的举动集中到了雪子身上（贞之助突访桥寺家，幸子给桥寺女儿买礼物），以及添加了雪子与桥寺女儿的相会攀谈，毕竟电视剧以雪子为主角。个人觉得电视剧的改编很好，平成的故事，平成的雪子，上述这些变化都不显违和。原著这场相亲，雪子桥寺没成也不像在电视剧中那样可惜。原著中雪子还是心不在焉慢半拍，桥寺也认为雪子性格有偏差不适合相处。而电视剧最后雪子选择室毅饰演的角色也可以理解，平成的雪子可能如苍井优说的那样，“不是喜欢和谁在一起，重要的是喜欢和谁在一起时的自己”。

“听”完原著全本。雪子最后的相亲，御牧相当于奥畑的升级版（指好的方面）。原著中，还是更喜欢妙子，作者对她的着笔最丰富最复杂。妙子后期确实太折腾（可能板仓去世对她的打击太大），但还是喜欢她身上现代女性的气息。考虑到日本的社会结构和文化，以及时代背景，妙子无法成为真正的“35亿”职业女性也合乎情理。二姐幸子一家是模范家庭，能组建这样一个家庭肯定是令人愉悦的。

全书个人最喜欢的段落还是阪神大洪水，这里的节奏算是原著中的一个“异类”。结构设计也挺巧妙：最初是二姐夫贞之助去学校接女儿回家，复尔出门寻找妙子。在因大水阻断前路被迫等待时，故事视角转到妙子处，叙述妙子等人如何为洪水围困，然后板仓出现解救她们到房顶避难。洪水稍有退却后，贞之助赶来找到了妙子一行，叙事视角又并回到二姐一家（即原著的主视角/线索）。