大川端侦探社

有一丝小感动吧 作为女主 应当是无比的感动吧

婚姻的本质是什么呢？没有标准答案吧 谁都唏嘘这一集里 男主对于婚姻的态度 女主虽然对对方提出的求婚欣喜不已 却仍然对这桩婚姻存在疑问 每个人 就算是夜店女也有追求幸福的权利吧 那当然夜店女也有求证真相的理由吧 不是说不知足 不是说夜店女就应该放下身段 婚姻和其他 不一样 在女人心里

男主和小田切在河边喝醉酒那场 让无数人动容 结果寻求的真相很奇怪 人的需求往往和曾经的经历相关 性格和成长环境息息联系 当然 长大以后 所有的倾向都统统指明了曾经的缺失 缺什么 就需求什么 合情合理 这和对方从事什么职业 高不高贵没有任何关联

所以说 女主极其幸运 应该说要是不从事夜店女就找不到这个男主？这是因果联系么？不得而知 缘分往往很随机 很随性 你无法洞悉 也无法用概率计算

只是唏嘘 从头到尾的唏嘘 这样的事真实世界应该不存在吧 那也说不定奥 婚姻的本质究竟是什么 什么样的2人能成就婚姻关系？我想 不过是你情我愿而已 至于期间真相是什么 那绝不是最重要的

社长：
大部分正经女人最终都会选择稳定无趣的男人，也就是所谓的见好就收，那个女人会将自己的渴望毫无保留地表现出来，贪婪的享受男色，是难得的千里挑一啊。
小田：
所谓的魔女吗？
社长：
不，是忠于本能，那份渴望让我有点感动呢。在这个或哪个时代，无论小孩还是大人都尽是变态，人类也只是野兽，无论男女都在一定程度上的变态。
    而只要不偏离轨道，无法再回归正常生活，无法再抑制最后变成真正的野兽。
    我刚好知道不变成那样的方法：酒交朋友，安静点，安静点，这样去安慰野兽的本能，这就是人类的智慧啊。


    好女人的标准是知足，而那些勇于面对无底洞般欲望的才是生命最本能的追求，在集体生存的道德约束下不允许极端的存在对普遍共识造成太大的冲击，才简单的贴出善，恶，这种易被判断的外在标签。
    这种三观不同的壁垒行成，在十八岁离开父母前，家庭和地域成长基本确定了人对世界的判断。这或许是父母能给后代最大的一笔财富或者枷锁，也常听到等你长大后就能理解现在的苦衷了，这是为你好等，在当下有限的判断并不服从这样阉割版的束缚，未真正独立的人格在经验量不足而形成的偏颇在以后都是无法估量，简单的扼杀手段
及权威说教在双向交流对立角色间是常有的冲突。
    富家出败儿，寒门有状元。
    精神或物质的富足会使人安于享受，得到的远比付出的多，基于此资源上追求的限制相对少了，在“自由”的状态下做最本能的追求。但是一旦曝光，冲突了现行的大众道德水准，因富的标签优势顷刻化作罪恶的源泉，立马显现其反作用力，形成一个向下的制约机制。
    寒门困苦，要苦中作乐，先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，增益其所不能。古人忆苦作鉴激励如同草秸般的生命不要放弃，一颗再小的种子都能在贫瘠稀薄的环境下开出芬芳的花，而这种向上的机制又被定义成正能量。
    而整个完整的机制是中庸的，使其不脱离而扼杀极端的。
    而本能在现实中那最大规模的群体所表现的集体期望是富，是自由。也就是这种本能与现行的制约在进行时间上的进行着永恒博弈。
    而所谓的进化在时间上说不准又是一个一厢情愿的选择，众所周知上一个地球霸主灭绝于一场小概率低发事件。
    作为一种莫名其妙而来的生物，人类不过是自认为是使用工具的高级生物，多了一层自我反复拷问的所谓精神的东西。而每种优势又或许是某一个制约因素的死穴，而神秘的是这种因子在何种情形下作用，有待被揭示的规律发掘。
    人类穷其一生都在自我斗争，究竟是肉体的有限性导致多个灵魂的同时寄居在同一个生命时空里吗？而矛盾的出现于共存性，由来，传递或是沿袭方式甚至消亡，人类学会不会也有这方面的研究，在我看来神秘又像和尚在吃肉。
    所有的人都在同时扮演着警察与罪犯双重身份的游戏里相互指责。
    日本文化中常会对人性等演绎的变态，极致，又习以为常，不过是对本能深深的挖掘，都只是头困倦的野兽，变态不是什么坏事坏词，刚好只是这头野兽未伪装的样子，一秒天使一秒魔鬼，好与坏，作与纯，都不用太在意，安抚它安抚她，安抚这本能平静些，平静些，没有梦想要去，何必露出非这样不可的样子。

刚开始看EP1，黑社会大佬最后的人生愿望是吃一碗浓汤重口的馄饨，然后为了最后的尊严欣然赴死。我以为是深夜食堂那一类，日本剧最擅长的温馨生活剧。看到第二集，实在是忍不住要说两句，第二集好棒啊。
站在死亡边缘的老头子，情欲充盈的上岸女子，这是最真实的世界啊。谁内心没有那一丝变态呢，谁又能自由的追求呢。社长说，这世间大部分的女子都是见好就收，找一个平稳无趣的男子过一辈子，胆敢展露情欲，寻找情欲，享受情欲的又有几人？大部分人都在内心的争斗中败给了自己，选择大部分人会走的那条路，所以才有了无数被我们称之为变态的AV，这也许是现代文明人坦露欲望的无奈之举。
结尾处，社长说拥有情欲不可怕，可怕的是不能在享受之后回归正途，也就是正常的生活。说实话，看到这里的时候我想起了西方的狼人，狼人满月变身的时候，不就是在展露兽性吗？这是西方人对欲望压抑之后一种表达动物性的幻想吗？社长说，我知道什么能打败人的动物性，是酒。我求学欧洲，发现这里的人在周五晚上开始到周六的早上都爱极了喝酒party，平时走在大街上每个人似乎都长着一张性冷淡的脸，但是到了周末，酒精让他们什么的敢展露，抛媚眼，赤裸裸的挑逗，哈哈，酒似乎是揭下他们圣人面具的最佳工具。
李碧华的快乐美满人生是:七成饱,三分醉,十足收成;过上等生活,付中等劳力,享下等情欲。真是实话。

      和家庭教师、律师和医生一样，侦探也是个方便说故事的职业。深入他人生活，见外人未见，又有种不可避免的隔阂，是天然的第三只眼。但故事一旦涉及侦探，往往走上猎奇或冒险之路，以致形成定势，一定要带着对悬念的期待看有侦探的故事。但事实上，侦探的用途没那么单一，他完全可以出现在更多思、更审美的故事里，比如《大川端侦探社》。

      《大川端侦探社》给我一种错觉，不是在看电视剧，而是在读一本短篇小说集。它的故事篇幅很短，不够支撑足够的转折，用来励志、说理勉强可以，但稍显单薄，而用来传达一种感觉则刚刚好。所谓传达一种感觉，正是故事作者的经典任务之一。如同临终的父亲为了让儿子们保持团结而设计让他们折断一捆筷子，感觉是不可言传的，只能创造一个合适的情境，期待你在一个瞬间与陌生的人与事达成某种理解。

      人老了会念旧，会美化儿时记忆，《大川端》的第一个故事以此开场，缺少新意。但作者把黑道组长对儿时记忆的追索同组织走向末路的形势结合在一起，委托人几句话介绍下来，老组长的软与硬、小跟班的痞与忠充分体现出来，人物塑造十分高效。而故事的妙处更在于侦探村木的梦境：吃完最后的晚餐，接下来会怎样呢？心愿已了，也许后面是男人的解决方式吧。那组长唯一的组员，那个不失可爱的小跟班，他的结局会怎样？他还年轻，他是否能理解老组长复杂的情感呢？或者说，他来不来得及真正理解老组长呢？人世间的事莫不如此，同舟共济着，奔向一个终将湮灭的未来，短短一生，来不来得及相互理解？玄思终止于梦，契合日本人暧昧的表达习惯。

      大川端侦探社接的委托常常是寻人，而所寻之人往往与委托人的印象大相径庭，《偶像桃木玛琳》、《女老大》和《收下你的性命》相当于一个故事的三个版本，尤以《偶像桃木玛琳》最为残暴，达到毁童年、毁三观的地步。但三个委托人的反应非常相似，他们都选择与自己的错误和解。在他们看来，重要的不是真相，而是坚守执念，而且只有顽强的坚守下去才会有出路。在日本，若干失去实用性的传统手艺以及原本有些扭曲的文化，不是追随时代发展，而是以一种固执的追求极致的原始姿态存在，逐渐异化成为艺术，形成特色市场，执念可以修成正果，这与上述三位委托人的心态或有几分相通。从这个角度，有了《偶像桃木玛琳》，《女老大》、《收下你的性命》甚至《狰狞大赛》都是多余的。

      同是寻人，《夏日雪女》又有所不同，它的心理状态不在寻人者一边，而在被寻者一边。表演嵌入生活，生活融入表演，表演与生活纠缠不清，日常成活中添加了做作的仪式成分，反过来可以如欣赏表演一般更超然的看待自己的过往。白石薰女士享受着伴随衰老而来的功成名就，但执着的委托人撩拨了她，让她陷入一种混杂的情绪中，既有一种青春不再的惶恐，又有一种自己仍然可以投入真正表演中的激情。结尾处村木与白石的对白可能是全剧最文艺的一段对白：“我一直被追赶着。被谁？过去的自己。”故事进行到这里，呈现出欲飞的姿态。坐在电脑前观众，是否会在那一瞬间，对自己温吞水的现实生活产生些许不安？

      《大川端侦探社》各集风格并不统一，水准也不够稳定。一方面点缀以夸张、搞怪和黑色幽默，另一方面，它在核心情节、隐秘情感的表达上又不乏节制与含蓄。《顶级跑者》即带有这种典型的分裂特征。为何选择依靠禁药挑战人类极限，跑者歇斯底里的答案不但用力过猛，说服力也不足。事实上，跑者的职业设定本身已说明大部分问题，增补几个他摆弄肉类的镜头，然后让他以几个字的冷淡回答来代替那一段亢奋的表演，更符合他多年来默默无闻实践自己理想的隐忍本色，多给观众一点玩味的空间也更符合这一集的整体风格。这里似乎流露出作者在通俗与文艺平衡把握上的犹疑。但总体来说，我仍然喜爱《顶级跑者》这个故事，也喜爱整部剧集。透过荒诞单薄的外表，表达出日式的真实与丰富，这足够了。


注：没看过原漫画。我只表述作为成品的影视作品的个人主观感觉。我说的”作者“，不指漫画作者也不指导演，指的是我面对这个作品背后所有创作意图主体的假想，可以理解为所有与成品有关人士意图的合力。

       口味之于人真的是很重要的一件事，无论是在吃上还是在其他。怨念颇深的是，人的争胜心的存在，总会让吃精致的苏州糕点的江南人士讽刺大东北的乱炖，让无辣不成欢的重口人士吐槽粤菜的清淡。这样看来不仅天下大同的理想无法实现，就连众乐乐不如独乐乐的小资产阶级思想也没办法共存。谈吃是一件抛砖引玉的事，口味之于吃是人间百味，口舌一尝也自有分晓。主题是工口，自然要谈的就是日剧了。浸淫东瀛文化多年的资深人士，看到标题里工口，不由自主地就拿起鼠标，戳戳戳戳进来了，果然是寻求同好啊。
      这几天看《大川端侦探社》，在空间里一直刷屏，让叔慵懒的媚态，一手搭西服一手吐烟圈的颓废，真是让要熟不熟的正太男神的怨念颇深啊，本着赚奶粉钱接拍的让叔一定是本色出演，这个演主角连被收视率腰斩的衰男，演配角却是别样的出彩呢。《深夜食堂》里谜一样的男子戏份少得可怜，却总是在最适合的时候点睛，摆弄着花生和鸡蛋壳，明明是占卜的姿势，却一脸慵懒（这个词果然是让叔专属），温柔的一笑，仿佛洞穿了面具里的虚虚假假，那句经典的台词，“世间有如流离迷失的戾川，别轻视人生啊”，果然适用于任何一个安慰人的场合。
      BBC的卷福刷新了我脑海里侦探的形象，柯南，芥之川，白马探通通靠边站，卖萌卖嫩又卖腐的康伯巴奇跻身为我家男神行列，不过英伦式的绅士形象多少有些高冷，虽然私下里康伯巴奇一点架子也没有，不过剧里卷福出身贵族的优雅体面可一点都没少。相较于这份高冷，让叔饰演的调查员，从来不打理的鸟窝似爆炸头，千年不换也看不出油渍的暗色系西服，一张宿醉的脸挂着两个深凹的黑眼圈，真是一个丝毫不讨巧的角色啊。不过对于演员来说，选剧本时最重要的既不是剧本的情节走向，也不是剧本里的角色本身，而是作为演员自身的气质是否能与整个剧的风格搭调。所以，好的演员搭上了同气场的剧本，哪怕只演个配角也会让人觉得异常出彩，这当然又是在形容我们家让叔啦。让叔这几年深夜剧接的不少，气场却愈发的诡异莫测，大有顺我气场者火，逆我气场者亡的姿态，让叔都有自知之明地后怕了，深知见光死的含义死活不愿接拍黄金档的主角。一个在浮世绘下叼起烟就能迷惑人的颓废青年，一个奔跑在慢镜头里光影交错的熟男面孔，一个连千奇百怪的睡姿都贡献给了荧屏的文艺男神，除了拍气场诡异的文艺剧还有什么样的剧本能够捕获他行进的轨迹？
       喂喂，不是在谈日剧么，怎么只谈让叔呢？pia飞这货我们继续。这一季的日剧相当出色。《倒数第二次恋爱》打的是温情牌，《爱丽丝之棘》上演的是复仇的戏码（也有让叔的倾情奉献，么么哒），至于漫改的《极恶暴乱者》没看不予置评，不过看网评也是不错的，这么强大的阵容里，大川端作为收视率均为8％的深夜剧居然也引起广泛的关注，这其实是得益于剧本的风格。同《深夜食堂》类似一集一个故事的形式，其实屡见不鲜，可以视作是广义上的单元剧，每一集本身自成体系，是一个精美小巧的结构（是一个单元），但与其它各集又能紧密联系、环环相扣。即时地从上一个故事中抽身又能在下一个故事中寻求到上一个故事的影子，主角的成长历程和心路剖析也由此展开。作为侦探悬疑类类的剧集，这样的铺展方式最容易让人接受。三人行的稳定组合，也有一种奇妙的平衡感。老态精明，世事练达情报满满的所长，加上胸部满满却是”儿童套餐“的前台小姐（所谓深夜剧福利·妹子除了卖肉能不能有点其他技能？！），与行踪技能目前均不明的奇特调查员让叔结组，一看就是奸情满满、后续无穷的样子。
       其次是大川端的情节走向，有木有见过这么雷的故事？！黑帮的大头目在帮会即将溃解、自己也是枭雄暮年的时候，以一种及其悠长的温柔姿态怀恋起年轻时曾经吃过的一碗馄饨。B站的弹幕里脑洞大开，回忆旧情人相依的温暖岁月？亦或是热血沸腾中二年华？结局让人大跌眼镜，千辛万苦寻回的当年的厨师，一碗让大头目回味多年馄饨的秘诀居然是加重了调料？！夸张的故事，平添了几许笑料，但是当黑帮老大时值暮年却奋力持起长刀，唯一忠心耿耿的小弟决心誓死跟随，两人为了昔日的荣光以一种决绝地姿态杀向街头的战场时，你会不会有所动容？当一切喧嚣归为沉寂，慢慢悠悠的长镜头又回归到那一碗冒着热气的馄饨时，你的眼角会不会有些许酸涩？一个温情治愈的故事未必就是喜剧，一个笑点不断的剧集偏偏就会在你没有防备的时刻给予你致命一击，这时你才会惊喜的发现，所有笑点的叠加并不是笑料的大终结而是泪崩的新开始。目前已适应大川端的节奏，结局必有大型翻转，如暗恋人气女偶像并与其握手后坚持三十年不洗手的真爱粉大叔，到剧末时分才知晓三十年的时光磨砺不仅改变了昔日美少女的容颜就连性别也给改掉了（吓！），但这并不妨碍两个人间隔三十年的时光，一起动情地演唱那首身为伪娘的桃木玛琳发行的唯一单曲，催泪神场景有木有？！
       为了切合一下题目，最后写一下怀旧。看网易娱乐那篇影评（By淹然）之前，我一直没有找到一个合适的词去形容这个剧整体给我的感觉，而在那篇剧评里屡次提及的就是怀旧。从第一集开始就跟浅草的过去产生了丝丝缕缕的关系，神（wu）福（jie）利(cao)的第二集里老奶奶对过去情趣旅馆的回忆，打着纸伞穿着和服的姑娘有一种艺妓的即视感，更别提那场跨越三十年的暗恋了。岁月的痕迹，夸张的镜头，让叔站在浮世绘下吐着烟圈，仿佛在百鬼夜行、世事浮华的表象上穿梭，烟雾袅袅间，那种虚无感也有了一种久远记忆的沉淀。怀旧的把握，往往不是直接去表现回忆，而是通过细节。比如谈及旧时在浅草吃过的那碗馄饨时，老爷爷眼神里的烦躁感以及夸张的动作，都是为了突出味道与旧时的不同。而日夜思求的那碗馄饨终于出现在自己眼前时，那滋味的回甘，眼神以及微颤的双手满满的都是怀旧的味道。细微之处的演绎，再加上几个时间停滞的慢镜头，氤氲起一种泛黄的气氛，有点伤情，却也明白这就是浅草的怀旧故事集。
       深夜剧很放得开，工口暴力层出不穷。喜欢不喜欢受不受得了，就是口味的问题了。日本是个有奇奇怪怪职业的国家，而且会在漫画里剧里都会以一种正常的态度平等地对待这种职业的工作者，我觉得这很OK，《深夜食堂》作为被各种推崇的治愈系日漫，无论是原著还是漫改后的剧作都有这些，这一点也不妨碍读者被戳中泪点。我想如果粤菜会说话的话也会尊重川菜的吧？何况大川端作为一部高逼格的深夜剧，重口也深情，工口亦怀旧，哈哈！（话题转得好生硬）