未解决之女警视厅文件捜査官

个人评分：7.1 推荐力度：四颗星 推理方式比较新颖……不过推理性也就这样了……有比较出彩的故事，但是大部分剧集设计只能说是中规中矩，铃木阿姨的设定比较有趣，但是两人这样的组合方式确实…太老套了……而凭咖位认凶手真的没办法，简直刑侦日剧的噩梦…… 波瑠连投几季真心劳模了，不过设定比起毒舌律师姐姐确实显得无趣了，而且太过脸谱化，热血设定丝毫没有什么创新啊；官方有意发糖吧？用阿须加小哥的微单向（存疑）衬托鸣海的存在感？？ 文书系一众都是老戏骨，演技简直没的说，鳄鱼叔真是能驾驭各种老好人和猥琐大叔啊！光石大叔也很好啊，反而Ikki这个角色存在感有，但是后劲完全不行啊，剧本的锅 看收视应该挺得人心的吧？但是感觉镜头语言也就还挺中规中矩的吧 和隔壁夏洛克小姐比起来我还更喜欢这个一点，起码有点娱乐性我不带脑子看起来稍微开心一点啊

这季日剧轮播基本过半，数了数实在没什么亮眼的日剧。

开播前最期待的 [シグナル 長期未解決事件捜査班]，翻拍自韩国神剧 [signal]↓

翻拍阵容尚可，但相较原版，日版演员时而用力过度，时而有种心有余而力不足的表演很影响带入。加上导演对节奏拿捏的略奇妙，日式滤镜和剪辑也未能做到锦上添花，这部剧在豆瓣目前评分6.5分。

对，有坂口小天使也只有6.5分。

观望一阵子，发现了隔壁同样是以多年无法破解的悬案为主题的日剧

——[未解决之女 警视厅文书搜查官]

在这里highlight一下，推荐这部剧的原因不在于它的推理很精彩，案件逻辑有多缜密，破案的技巧手腕儿有多高超，都！不！是！

论剧本水平可能和隔壁的隔壁那部 [夏洛克小姐] 差不多……都……半斤八两

从女主，到前两集的女配，都是我最爱的老!阿!姨!

简介一下双女主是这样的配置，

精英但有怪癖的铃木京香阿姨，和莽撞无脑却干劲十足的波瑠，日常如下：

智障脸VS嫌弃脸

至于配角，官宣推文的中山美穗、高冈早纪小姐姐（《贤者之爱》双女主了解一下？），更是吸得我离不开眼。

然而，中山美穗小姐姐第一集出来是这样：

受害者：中山美穗

凉透了，死心吧

高冈早纪小姐姐会好一点？

加害者：高冈早纪

算了，当我没说…… 但是对于女主，大女主，铃木京香阿姨，小姑娘是这么形容的！

这可能就是恋爱的感觉吧，少女。 点题：这大女主很适合前一阵子我和鲍师傅讲的，最爱有反差萌的小姐姐了！！！

写这么久才扣题可以说是个很失职的文案了，

还好我是个阿康（广告狗专用梗）

我们看过很多用高科技，超现实方法破案的剧，如 [科搜研之女]，还有小栗旬子弹卡在脑子里，虽然他过不去安检，但拥有了超能力这种剧（🙂想不起片名）；朴实一点的可能就是像 [神探伽利略] 一样，用物理方法破案的剧。

但这部剧，回归到了人类最基本、原始的交流载体——文字

本剧的女主，铃木京香饰演的角色是个“文痴”（文字痴汉），破案全靠文字之神的降临，当然前提是案情中要有涉及到文字的素材。

前两集的逻辑过于经不起推敲，后两集虽然渐入佳境，但突兀的线索，不严谨的故事架构仍旧是诟病。

连台词都在自嘲他们的破案方式：

在其他警员都在搜寻有利的认证、物证之时，我们的京香姨在：

比起能够作为呈堂证供的物证，维系着当事者思维，表达当事人情绪，最容易还原当下场景也是最容易被曲解的就是文字。

想要从为数不多的文字中推敲出事情的转折，找到蛛丝马迹，想必是需要神的。

让我对这部剧好感爆发的，

是一集线索为“百人一首”。

“百人一首“汇集了日本七百年100首的诗歌，是最广为流传的和歌集。

这一集京香姨先是从纹身上为数不多的罗马字，猜到了线索，

随后给无知的旁观者讲解了一波：

讲真，我知道我们每次文章都很长，但还是忍不住想要分享这首俳句

最终，通过案件中的当事人，手中缺失的牌，以及受害者字迹等的研究，

京香姨不只理出了当年这个悬案中，女受害者的死因、凶手、凶手的意图，更通过这张诗歌牌，替女受害者向她当时爱慕的人，传递了她最后的念想。

女受害者在生命的最后一刻，找到了表达爱恋、思念之情的诗歌牌，后期也很贴心的为她P出了她爱的人的身影，算是满足了她最后的心愿。

诸如此类从文字角度出发的线索还有很多，

比如在主妇离奇失踪这一集，

京香姨通过主妇给两个孩子的祈愿牌写的comments，分析了用词、语气之后，判断出了家庭关系的蹊跷。

每一个新的线索，都为陷入僵局的调查找到了新的方向，文字，果然是人类文明的指路灯（狂笑）

最后，像朴实的文字一样，这部剧提起多年前的未解决案件的方式，也很朴实。

每一集的开头会简单叙述一下当年悬案被害的经过，无法破案后案件归档，利用这个“文书搜查部“的家当——文件箱

作为转场的道具将案件封存。

若干年后的今天，因为一起新的案件， 可能与这件悬案相关联，

布满灰尘在阴暗角落的文件箱便得以重启。

通常，案件的结尾总是新旧结合，新仇旧怨催生了新的案件，

这仿佛是未解决的悬案出现的最合理的理由。

这冤冤相报何时了的滚轮，

要怎样才得以终止，

才是这部剧的意义所在吧。

连续型的电视生态就是不能停。这是可以理解的。最后就是再糟的剧都能补白。

EP2：诱拐2つの点と线!? 逃亡12年…3文字の亲子爱

多离奇的情节！一个母亲在商场拿点餐时，30秒之内，她的二或三岁幼女不见了。彷彿要观众相信，这是昭和初期，没有Closed-circuit Television这种东西，所以，幼女被谁带走了？无人知晓！

12年后，另一家人的女儿被绑架 · · · （略) －－原生母亲发现少女就是十二年前被绑走的幼女，备受疼爱，所以她绑架这个已成为少女的亲生女儿，要让那对养父母痛苦？最后还不惜要和亲生女儿同归于尽。

DOUBLE-KIDNAPPING，46分钟的戏，结构鬆散。当年，因为自已幼女猝死的母亲到商场拐了别人的幼女，她的丈夫没有阻止的理由竟是：「僕は　妻からあの子取り上げる事ができなかった」 然后就把幼女当成自已孩子养下来了。

唯一的破案关键是小女孩左手臂一个心型的胎记（是要强调爱吗？）

原生母亲在学校当清洁工，发现已经十五岁的少女手臂的胎记，所以，她利用一名男同事，把她绑架了！还把男同事绑了，在他肚子上刺了一刀，连同一亿赎金塞在棉被柜裡。

在拘禁地点，当小女生要这个她所不知道的原生母亲让她回家，她是因为嫉妒和恨，所以要和亲生女儿同归于尽？

女儿好像被她喂了药，被放坐在水池裡，开始放手要把她淹死。

然后，伟大的未解决の女 警视庁文书捜査官 波瑠 / 铃木京香到了。OK，说几句原本应该触动人心的话，但却是鸡肋的话(大意：她也一直在等着妳夸奖她之类的)，解决了。

这剧我就先看到EP2。以后有机会再看。

冒失的直觉系女警，不被人待见的抖S高智商搭档，仓库改成的办公室，存在感极低的某特别对策课，未解决的悬案，准时下班设定的上司，《继续》之后的刑侦剧设定真是既视感强烈。加上大森美香又是喜剧和家庭剧出身弄得案件之外的部分看的好尬啊。当然给案件本身点赞啦，在堤导都开始砸《继续》牌子的今年这个案子已经蛮好的了。

当然风P上剧了哈哈真不容易，加油啊风P!

警视厅文书搜查官未解决之女是TVasahi4月的新剧，剧情的好坏姑且不谈，情节的着眼点非常有意思，通过文书和笔迹来分析案情，有些关于语言的知识非常有趣。女主1号矢代是热血又单细胞正义非常强的女刑警，波瑠很少演不聪明的角色，还挺可爱。并列女主1号鳴海酷爱文字分析，洞察力超强但只窝在办公室，在矢代的感染下，变得积极起来，二人搭档破了许多悬案。

矢代的性格非常明显，她在表达“我”的时候，用的并不是日语经常用的第一人称代词「わたしwatashi」而「自分jibun」。看一下広辞苑对jibun的解释，

代词,“我”的意思。把「自分jibun」翻译成"我"显然是没有问题的，但是却失去了矢代用这个人称代词所富有的色彩。女性称自己为jibun显得非常有气概，正是表现矢代不服输，不输给任何男性的性格。夏目漱石的『夢十夜』中的第一夜中男主人公用的第一人称也是「自分」。

2

现代日语里有多少人称代词？不完全统计如下。

第一人称：わたし　わたくし　ぼく　おれ　自分　わし

第二人称：あなた　おまえ　てまえ　きみ　あんた　きさま

第三人称：彼　彼女　やつ　あの人　

疑问词：だれ　どなた　どいつ

再来看看现代汉语里的人称代词。

第一人称：我

第二人称：你

第三人称：他 她 它

疑问词：谁

光看人称代词的数量就能发现日语和汉语在表达上有多么不一样，汉语只有干脆利索的“你我他谁”，日语却有那么大一堆，使用不同的人称代词，表达不同的人际关系，只要看对方使用什么代词，就可以知道人物关系的亲疏远近。

鈴木さんは行きますか。（铃木你去吗？）

这句话直接拿出来，翻成汉语妥妥的第三人称，但在日语里，这句话很多时候表示的是第二人称“你”。询问对方时，日语经常使用的是对方的姓或者是名。 这句话也可以看出提问的人和铃木是普通关系，如果换成“おまえ”，当然后面的动词也要发生变化，两人就是要好的亲密朋友关系。

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日语里虽然有大把的人称代词，但是使用率却不高。汉语经常会说“我如何如何”，“你怎样怎样”，而日语却经常省略人称代词，不会清楚的指代我怎么样你如何。这是为什么呢？

这是因为日本人非常重视相互之间身份与地位关系，不同的人际关系选取不同的词，最后形成的庞大的人称代词体系。但是不管怎么注重人称代词的使用，人称代词归根到底不过是直接表达自己或对方的表达方式，难免会显得生硬唐突。于是又出现了受授动词（てくれる　てあげる　ていただく） 等表达方式，使用这种表达，避免了直接出现“为了我”“为了你”强加于人的语感。

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矢代的同期岡部守暗恋矢代，但似乎矢代对他只有同事之情，在第四集中，鳴海说并不见得对他没有意，矢代和岡部说话时第一人称没有用「自分jibun」而是用了「わたし watashi」。岡部听后为之一振，很是欢心。作为女孩子watashi远远要比jibun温柔可爱的多，鳴海觉得矢代和岡部说话时选用了和平时不一样的第一人称说法，是想在岡部面前显得温婉、亲密一些，所以也可能对他带有好感。但第五集结尾时出现了下面这一幕。

岡部发现矢代并不是只对自己用watashi，对自己的高中同学用的是也是watashi，他变得没有信心，向鳴海求解，鳴海没有注意到这个细节，于是含混的敷衍了岡部。

不学日语的人很难get到这个点，字幕组用罗马字来代替了这两个人称代词可能是最好的翻译选择吧。

最后，我非常喜欢鳴海得到灵感时说的那句「文字の神様が下りてきた。（文字之神显灵了）」，希望我也能得到文字之神的眷顾，下笔如有神，啊哈哈哈哈哈！

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