Recently upgraded with a renovation in both DVD and BluRay formats,Hou Hsiao-hsien’s 8th feature film, DAUGHTER OF THE NILE is chronologically pigeonholed between his COMING OF AGE Trilogy (1984-1986) and TAIWANESE HISTORY Trilogy (1989-1995), which might partially account for its unregarded predicament. Its title borrows from a Japanese manga which regularly occupies the thoughts of our protagonist Hsiao-yang (Yang Lin), a 20-year-old girl juggling between moonlighting in KFC and night school, she also shoulders on the onus as a materfamilias of the household living on the fringe of the metropolis Taibei, her mother died of cancer, his father (Tsui) is perennially absent and works in the southern province, an elder brother Hsiao-fang (Kao) is a burglar, who recently opens a bar with his chums, plus, there is a younger sister (Tsai) for her to minister to.
The film meanders in Hou’s trademark slow pace through the unfazed lens of principally static frame and narrative elisions to contemplate life’s vicissitudes being inflicted on those who are very close to Hsiao-yang (males only), under its sublimely lyrical score. She carries a torch for San (Yang Fan), one of Hsiao-fang’s friends, who doesn’t reciprocate her affection and is perilously involved with a married woman with gangster background, and this relationship will eventually not just become his undoing but also torpedo Hsiao-fang’s business with a knock-on effect, what Hou tries to evoke with its youngster characters is a permeating atmosphere of angst, chagrin, ennui, unrest and nostalgia in a society casts no hope on those marginalized.
In the leading role, Taiwanese pop singer Yang Lin is a far cry from Hou’s future muses Annie Yi andShu Qi, and has no courage to shuck off her“good girl” nimbus except in one scene, trying stiltedly to play tough when confronting another classmate in the lady’s room, elsewhere, Hsiao-yang is basically distanced from the tragedies befall on her beloved ones, a dejected receptacle passively receiving the bad tidings. On the other hand, Jack Kao, who pensively withholds his usual bovver impulse, stands out as a morose chain-smoker wrong-footed by fraternal impetuosity and its repercussions. Additionally, the puppeteer Li Tianlu, whose memoirs would later be transposed by Hou into THE PUPPETMASTER (1993), sweetly plays a gabby grandfather to tone down the often depressed aura in the two-by-four abode where the family stays, his harangue on a nagging daughter-in-law and comments on farting imbues a veristic vibe which would be endearingly cherished in Hou’s tentative sortie of delving into the mindset of Taiwan’s urban youth, but there is no correlation with the Nile whatsoever.
referential points: Hou’s THE ASSASSIN (2015, 8.7/10), A CITY OF SADNESS (1989, 7.8/10), Edward Yang’s A BRIGHTER SUMMER DAY (1991, 8.9/10).
这是一部不必过多去诠释的电影。全片采用是很传统的的叙事线,从铺陈到矛盾集中爆发,都是是淡淡的阴郁感,是美好步一步消逝的过程。画面是侯孝贤一贯的画风,大量的留白,定格镜头让人物自己说故事,每一个定格镜头取景都非常好,灯光和声音控制的恰到好处。用孟菲斯暗喻女主对阿三的喜欢。阿三的女友从头到尾几乎没有一句对白,但完整的衬托了女主的情感起伏。最精巧的角色设置是小女孩,让阴郁的基调保留了一丝光线,脑示一种还没消失的美好。
从1980年《就是溜溜的她》看到1987年《尼罗河女儿》。编剧无外乎吴念真、朱天文、侯导。但直到《尼罗河女儿》,其创作风格才第一次看出不同。空间与故事离开了乡村来到了大城市台北,讲述与乡村毫无关联的都市下层生活。色彩基调也从象征自然乡村的绿色冷色调变成了大城市的红色暖色调,即欲望与危险。之所以这么说是片中颇具象征意味的意象被多次利用,如阿三被杀时的红色光、得知爸爸中枪的红色电话、一直用作前景的鱼缸红色金鱼……影片序幕与结尾是蓝青色为主的冷色调,开头像是女儿在哥哥尸体前回忆二哥,然后是二哥上夜班归来给病重的妈妈打止痛针;继而便是出片名;结尾是得知哥哥偷盗致死的场景。与之相对,中间的影片以红色暖色调为基调,象征流连于大都市的欲望与热烈享受。另外女儿学校以冷色调,二哥夜盗冷色调。这次可能是柯达胶卷,对比度强,更浓郁,没有暗部细节。
当然,侯导还是侯导。不变的还是毫无铺垫的叙事,通过事件之后的涟漪让你明白情节,却不怎么铺垫。片中大段情节讲阿三作死,阿三死后,哥哥为什么就消沉滥赌偷窃关店不要女友,放弃趋好的家庭生活,几乎没交代。主人公是女儿,倒叙,用女儿的视角回忆妈妈死后一直到二哥死后的生活。可事实上,女儿这个人物并没有多少弧光,花大力气描绘一个与家庭无关的阿三之死,同时又夹带着说家庭,我没太懂……
有一个小细节,侯导电影里凡是乡村人或者老辈人都抽的黄盒子的烟。在这一部里,高捷饰演的二哥抽万宝路。在之前的电影里,主人公到城市打工都是些作坊一类的,这一部里,女儿去的是肯德基。另外,教师医生等人喝茶的茶杯是透明玻璃竖高带盖的,往后也是。
捷哥第一次上镜,就是在侯导的这部影片中,无奈始终觉得女一号杨林不符合朱天文的小说里主角的真正样子。侯导将触觉伸向城市,开始转型。那些凝固不动的日子,其实只是人生的一瞬间。我有三个无奈,最后一个无奈是现实总是逼着我们得不停向前走。
油头粉面的高捷,昙花一现的辛树芬,语文老师吴念真。不可捉摸变幻莫测的人生,生活逼着你成长,看完后多少有点压抑。(如果让侯导来选角色,女一估计还是辛树芬吧,也没杨林啥事了应该)3.7
ACT Writing去年的某道真题,可以用吴念真在里面客串老师的段落说一说~
这才是侯孝贤的电影。“我们总不能永远停留在年青的日子里”,其实可以的,有电影。捷叔好清秀,李天禄、辛树芬、游安顺,都是打酱油的角色,熟悉而亲切。87年到现在都14年了,《尼罗河女儿》仍是个坑。这是一部用长镜头的黑帮片啊!有了朱天文,侯孝贤终成一代大师。
MOC修复得不错,画质舒服多了,还是喜欢的,都会感、空间感很出挑,摄影、灯光、布景、色彩很好看,红男绿女们范很正,辛树芬演小配角,可惜。
侯孝贤的都市戏里全都是不合时宜和土气。
那餐厅其实是……牛郎店吧。布袋戏大师李天禄在侯的电影真是一脉相承的闽南话唠啊。
(7.5/10)侯孝贤是从什么时候开始晃晃悠悠的?这个少女(虽然看起来要比少女老一些)的成长故事写的挺无聊的,至少前面那里,不知道对后面一波接一波的打击有什么铺垫。有乐趣的地方是固定机位、极少的镜头摇移,每场戏又不是很依赖剪辑来叙事,那么在纵深调度上的发挥就很明显了。另外不断地用门框等切割画幅所以实际上多数时候拍的是个学院比例。八十年代的台湾电影看着真舒服,可惜都有结束的时候。
修复版画质精美,终于看清了吴念真年轻时候的模样。高捷则永远一副黑道样。忧愁的情绪,侯孝贤的都市和杨德昌的果然不一样。多次重复停留于客厅的那个镜头,给空间注入了一种延续的时间性,到那无人的空景让人觉察不到一丝生命力,于是枯燥沉默则将其投向了虚无。青春不是一味超酷模样,它更接近彷徨。
吳念真先生聽到學生為放屁大吵立馬就在黑板大書放屁的四種響法,乃人體之最精華也雲雲,佩服佩服…一向俗人們總以為屎尿屁只有王晶導演才拍得出來, 實際上侯孝賢大師一樣拍過一樣拍得很好笑, 還由他最愛將李天祿老爺子完美示范一次, 小津安二郎導演也好此道,無怪侯導總被認為是小津弟子……哈哈哈
为毛高捷大哥说“事”的时候永远说成“事儿”?他这口半生不熟的北京腔儿化音是哪儿来的?前不见古人,后不见来者,奇了怪了。
看侯孝贤的电影,总像在阅读关于台湾的散文。留白太多,字里行间给足了你充足的韵味。侯导镜头下的台湾很像日本小城,干净市井,却有被困住的人们。
侯孝贤拍都市戏简直灾难,除了《千禧曼波》
【中国电影资料馆北京电影节展映】4K修复版。当年“要吃饭”的侯孝贤拍了部商业片,但依旧保持自己的风格,并未妥协太多。拍片为了捧杨林,结果杨林未红,高捷却横空出世,成为侯孝贤御用演员之一。让人感慨。相比主角,吴念真和李天禄演的角色更出彩,妙语连珠,成为影片亮点所在。三星半
青春懵懂,伴随不安的情感,在残酷现实中跌跌撞撞,感受到痛时,突然就完成了成长。当年在学校标放看的,因每周一放映国产片,周二周三外国片,所以例行前往做功课,并无更多期待。但片中音乐响起,场景的熟悉感扑面而来,很快就被故事抓住……多年后,每当想起这部电影,那段旋律和景致依然撞击内心。
如果不是因为高捷说出了和《千禧曼波》里一样的台词。真难以相信高捷还有粉面小生的时代,也多少难以相信。。。侯孝贤拍出了这么不死不活的东西。
观感比前一部的《恋恋风尘》要好很多,性格演员的恰当使用,寥寥数笔就能把人物形象带出来。镜头拉近一些,能清楚感受到表情神态传递的细微之处。从大女儿的视角去切入,不安分的哥哥、疏远的父亲、唠叨的爷爷、安静做功课的小妹,完整亲切地呈现出八十年代末台北的家庭和城市风貌。家庭关系、黑社会争斗、夜校学习、肯德基打工多条线索交织,叙事细节可看性更足。
原来是那个漫画还真有就是没看过,歌星女主也不熟悉,高捷的第一部也很青涩,阿公还是那么可爱,还有就要回家吃自己的绿党吴念真老师,侯孝贤的都市题材差点意思,一直感觉导演天赋不是太够,但贵在坚持和足够勤奋才有了现在的地位。北影节资料馆修复版。
支离破碎的联系,是尼罗河女儿穿越了?还是她一直都在,只是消失的是身边的人。
北影节映后交流:1. 商业合作,唱片公司请侯导拍片捧杨林(难以想象真拍了) 2. 侯不满选角和艺术成就 3. 因同时多处侯展要这片+日本修复公司拓展台湾业务获修复机会 4. 摄影师提供修复难点:侯专门挑了很多magic hour 5. 修复效果惊人,摄影师:比原胶片还有胶片质感