神探狄仁杰4

忍到40多集了 本来就是上班重刷不知道多少遍了想起来这个5还没看完（上次就没忍住弃了），武则天，李元芳有空再说，现在看到这个收缴铜钱，朝廷收铜钱没有补偿方案？？？那不就是从百姓手里抢钱吗？？前四部之所以让我觉得好看就是还算靠谱，最少皇上的威严，国师也是在后厅不可能上朝等等细节做的还比较合理，这部是个人都能上朝了我也真是口吐芬芳，那个少庄主就是个平民咋一开始也在朝上了？有空继续写

第四部换人了，有点不适应，情花案有点拖泥带水，不是很悬疑，金人案还可以，可能跟导演有关吧。元芳我还是喜欢张子健版的，张子健版的元芳有勇有谋，还有和狄仁杰如父子般关系很亲近，与狄公之间互动跟亲切，有时也会打趣狄仁杰，看着很让人感动，这版的元芳总感觉跟狄公有点疏远，不过跟演员无关，编剧的问题吧，总之，与前几部比有点脱节，有点失望。

平心而论，对于《神探狄仁杰》系列还是满期待的。 毕竟古装+推理的电视剧类型，好看的不多，而且《神探狄仁杰》系列之前的口碑亦不错。但却没有注意到导演换人了……

首先，第一印象便是演员配置的落差严重超出观者的心里底线。其实之前的几部也有相似的问题，配角的质量不高，且总有那么几个人客串各种配角，而且是一眼便能认出的那种，起初真是不适应。但起码有梁冠华与张子健搭档，皇帝武则天、狄府的管家狄春感觉都还好。

然而《狄五》完全是梁冠华在独自撑场，整部剧李元芳没了机智与勇敢，已经沦落为打手一般的角色，完全失了原有的色彩。

其实演员的更换，都会使得观众心中在初期有一定的不适应感。但是如果在剧中演绎出色，自会抵消观众心中的不适感。然而笔者一直看到最后，心中的这种不适应依旧存在。

武则天这个角色虽说戏份不多，但与狄仁杰亦有着相当的默契配合，为剧情增色不少。

而《狄五》中的武则天第一感觉就是太年轻。武则天称帝应是在天授元年（690），那么武则天最低也是六十七岁。但《狄五》的武则天，往高了说不过四十出头，怎么看都不合适。而武则天说话的时候，不清楚是否是后期配音的问题，观者总感过于生硬。

狄府的管家狄春虽然有时戏份不多，却与狄仁杰有一股亲近、家人之感。而在《狄五》中却变得可有可无，叫狄仁杰作‘大人’，而非‘老爷’，仿佛在情感上没有什么交流一般，感觉过于呆板。

其他如在情花案中，有太子李旦的出场，这种违背历史大背景的艺术创作，观者在看的过程中，多少有些不习惯。

而在天枢案中居然有苏定方出场，确是让观者很是惊讶，毕竟苏定方早在乾封二年（667），唐高宗在世之时，便早已去世。是不可能出现在武周时代的。

最后情花案中的池野曈为何能够成为花魁？天枢案中的波斯公主为何能够将所有人迷得神魂颠倒？剧情的设定至少也需要与演员本身相匹配吧，不是你说是，观众就必须接受吧，这种扭曲的设定，观者认为只会拉低观众的感官舒适度。

而且在推理剧中，加入过多的感情戏份，不是有些南辕北辙吗？之前系列中元芳与如燕的情感比例，观者就认为恰到好处。毕竟观众的关注点并不在此，过多只会弄得似是而非，画蛇添足。

而且整部剧中所有关于爱情方面的部分，完全给观者一种病态之感。

从百合子与池野曈，雪娘与钟世英，易大洪、沉玉对波斯公主，观者看着真是有种快进的欲望。相反的，南雁与倾城这种十六年后相见的母子之情，却是演绎的过于平淡。总之，观者感觉编剧、监制所表达的爱情观过于扭曲化……

再说道具的使用。在笔者的印象中，整部《狄五》中最失败的一件道具，便是情花案中金木兰的那张面具。

因为钟家村钟母一出场就被认出来了，一丁点悬念都没有……毕竟嘴角的两堆肉太明显了，难道是导演有意为之？而且如果重温第一部的使团惊魂案，金木兰重新现身的理由太过于牵强，有些应付了事的感觉。

而且为什么一定要是金木兰，看剧情的意思应该还是英国公徐敬业的原配，武则天是怎么让其活到出场的？

其他如天枢案中，黄金谷取景的选择，是闭着眼睛找的吗？不知是编导们在自欺欺人，还是在鄙视观众。能否后期做一些合成处理，让观众感受到那里是一处山谷。

之后南雁一众与倾城于河两岸相见后，是如何过河的，飘过去的吗？最后寻找黄金鸟蛋的场景，是没钱布置场景了吗？

其实当年看前几部时，便感觉这道具手法过于粗糙，不过确是没有对比就没有伤害，《狄五》这种甘做绿叶的精神还是值得肯定的，笔者不得不重新温习一下前几部，缓和一下情绪。

可以看得出《狄五》是将重心放在的剧情推理，试图超越前几部，但观者对于几处情节设定始终感到不能理解……

首先情花案一开场，便是英蔓杀人，以及与池野曈对话的场景。观者不清楚为何开场就将英蔓暴露出来？池野曈亦是如此，遣唐使的身份暴露无遗，难道编剧认为换了女装变身紫嫣，观众就看不出来了？那么之后紫嫣与狄仁杰对话，所编撰的背景身份，观者不清楚意义何在，逗观众开心吗？

如果是为了混淆视听，那么细川青叶失忆、断臂的设计，以及每次英蔓见到细川青叶时，那‘做作’的表现，又是怎么回事？

估计编导们希望英蔓、池野曈男变女、女变男的设计能够带给观众惊喜，但观者确是不以为然，因为英蔓的扮演者本身就是女性，虽然使用了男生配音，不过是画蛇添足而已。因为人的主观认知，会因为英蔓的扮演者是女性，而认定英蔓是女扮男装。假如英蔓在剧中实际扮演的是男性，或许更有意外之感。

其次曾泰的位置确是非常尴尬，暴露也是早晚之事，但只要没有最后确认，观众就会到处联想。然而却来了个开场杀，其内心独白故意将自己暴露给观众，其用意究竟若何？

情花案既然是以情花而起，情花观观主栖霞自是难脱关系，而且栖霞出场那诡异的表情，再明显不过。

果不其然，不久栖霞与窦天德便暴露于观众面前，那么很自然便会联想到曾泰便是窦天德假扮的。毕竟剧中的角色就那么多，很好推断。唯一超出观者预料的是，栖霞并非帮凶，而是‘主谋’。

而木匠徒弟死后写出‘狄’字，狄虎自然而然便被锁定为内鬼，并确认了与窦天德的关系，那么开场的三个蒙面人的身份自是不言而喻。

在狄仁杰首次登画舫查案中，曾泰便与宇文驰眉来眼去，宇文驰欲言又止，至少说明宇文驰是一位知情人。可以说宇文驰是目前唯一一个可以混乱观众视线的人物，却轻描淡写的将其暴露于观众面前。

如此一来，开局几集而已，情花案中的主要人员全部暴露，观者也就没了惊喜……

剧情中刻意的暴露几位幕后主使，在观者想来，应该是为最后英蔓与池野曈的‘彩蛋’做铺垫，但这颗‘彩蛋’打从一开场就曝光了，一切尽在预料之中，这惊喜又在何处呢？

狄仁杰的风格亦发生了变化，甚至是完全失了锐气。

从首次登船调查太子失踪始，画舫再现命案，沈婆、陶三被杀，皆是何人所为？扫地老妇又是何人装扮？狄仁杰是一件也未破解，直至剧情结束也未作任何交代，皆是不了了之。而情花树下八尸案，反而是在英蔓的刻意提醒下勘破。

狄仁杰遭到陷害，而摆下公堂。却因机缘巧合找到了宇文驰夫人雪娘的金钗，继而将查案的重点转向了雪娘。

观众是满怀期待狄公的神机妙算，不料却是雷声大雨点小，狄仁杰摆下公堂的意义在哪里？就是为了引出雪娘的金钗吗？可以说剧情的宏观设计无丝毫巧妙之感，观众观看时亦无势如破竹之酣畅淋漓，整个过程的逻辑关系生硬无比，完全是在将不同的思路强行拼接。

在破解雪娘留下的四幅冬闺集艳图时，窗外不同的风景，以及雪娘手中物品中的文字，谜题设计的过于浅显，一眼便能看出问题所在，狄仁杰竟然还在那里反复研究。至少案情的推理速度应该快于观众的反应速度吧！

狄仁杰从四幅冬闺集艳图中找到地图后，反复强调所谓的‘空白’，并通过找到的西汉透光镜，整合出完成的地图。但观者认真对照过前后地图的变化，那便是没有变化，你们是觉得观众都瞎吗！

而且如雪娘这样重要的证人，应该马上派千牛卫保护起来，狄仁杰竟然让其带着半死的钟世英自行离去。难道拍《狄五》是为了抹黑狄仁杰的吗？

而这西汉的透光镜，与后面在雪娘藏身的小屋中出现的酒爵，应该都是后面剧情的一些伏笔。毕竟狄仁杰探查古墓时，金木兰为何会出现在墓室下方？但这些设定也都不了了之了，到最后也未交代金木兰为何会出现在墓室下方。

还有栖霞在墓室中，恰好倒在机关旁边的这种设定，观者认为更适合出现在玄幻小说，推理剧中出现这种设定，只会拉低整部剧的智商度。

最让人不能理解的是，拍摄《狄五》细节上更是一塌糊涂。任何人见到狄仁杰这位钦差大臣都是不跪的，特别是狄仁杰拜访宇文驰，宇文驰见到狄仁杰这位宰辅，居然是堂而皇之的坐于上位，整个场景笔者看着是十分诡异。

而狄仁杰每次出场，无论何种场合身边总是几个人而已，官兵呢？千牛卫呢？

如破解乱石阵，探索古墓如此危险的事情，亦是如此；其中霜儿的剧情设计，更是让观众哭笑不得，只需吩咐手下将士，抑或狄春等家将看护霜儿即可，难道狄仁杰这位钦差大臣是光杆司令吗！

而骆宾王这个人物的出现，其意义究竟何在？是为了弱化狄仁杰的主角光环吗？

而情花中最大的一个漏洞，便是真曾泰出现时的场景。

真曾泰被救出即意味着青山寺的暴露，那么青山寺中火药的秘密亦有可能被狄仁杰提前探知。这种事情观众都想得明白，然而窦天德、栖霞等人好似毫无察觉一般，自信满满的继续他们的造反计划。这种装傻充愣是在硬撑着完成剧情吗？

而《天枢案》初看之下确是比《情花案》缜密许多，然而至沉家堡被焚，狄仁杰找寻阳明宫开始，易大洪、沈飞云、沉玉一行人便被十分刻意地俱到狄仁杰身边，剧情的感官便急转下滑……好似编剧们唯恐观众不知这些人有问题一般。

先说南雁跟踪李元芳的桥段，前没有铺垫，后没有交代，没头没尾的是不是太随意了。难道李元芳的武功退化了，被一个小丫头跟踪却丝毫没有察觉？这迷惑观众的烟雾，层次是不是低了点。

沈飞云的身份当真是简单易懂，沈飞云听到有关波斯的事情，表情骤变，先是告诉观众‘我’与波斯有关系；而后在沈府狄仁杰发现的血迹，再告诉观众‘我’沈飞云的身份有问题；而在骷髅客栈中，店主波斯王子养育了一对儿女，到沈飞云与波斯公主的对话，最后告诉观众‘我’就是波斯王子。

这种东西还要演的那么扑朔迷离，真的有必要吗？

而沉玉是易大洪、倾城的儿子，更是简单易推。剧情中倾城生下孩子后，易大洪曾问过孩子是男是女，然而倾城却避而不答，如果诞下的只有南雁，这种观众皆知的事情，为何要避而不答，这种浅显的伏笔，编剧们真的没有问题吗？那结果自是显而易见，主角就那么几个，排除陈云飞后，除了沉玉还有谁。

而波斯公主利用沉玉，对付易大洪的情节设计，与之前情花案中，金木兰利用钟世英报复栖霞，是如出一辙，再出现一次自是毫无新意可言。

《狄五》中的很多套路前四部皆用过，没什么新意。特别是人皮面具在《狄五》中的频繁使用，起初尚能忍受，但直至沉玉居然可以伪装成达斯坦，而且伪装的毫无意义，当真是让人忍无可忍。而且带着人皮面具时为何要穿两套衣服，而在更换人皮面具时脱掉一套？

人皮面具在第一部出现之时，虎敬晖便说过这种东西在江湖中亦是听闻而已。这种高端的东西，如今已经烂大街了吗？

易大洪的身份被女儿发现，而暴露在观众面前，本来还有些新意，观者还期待之后剧情的离奇转折，然而人皮面具使用的如此凶残，还有什么悬念可言；

碧儿被杀时，观者便锁定了国师，毕竟这不是现实，剧情中主要人物的出现，必然会在案情中扮演重要角色。而碧儿之死，与其相关人物，只有国师，这是很容易锁定的，绝对是幕后之一。

而弘毅、易大洪的名字还能在明显点吗？编剧们耍些小聪明，就不怕把自己玩残了。这谁还不知道国师就是幕后主使。

李忘风假扮的达斯坦，破解波斯古文，剧情中并未透露李忘风是真懂，还是胡说。然而古文中的黄金蛋、太阳鸟却与狄仁杰探查黄金谷又有着重要的逻辑推理关系，到最后也未交代清楚。

推理剧中自是可以在最后留悬念，但是在推理过程中的逻辑关系如果弄得似是而非，却不是推理剧中应该出现的情况。

最后观者想说狄仁杰居将皇帝放在了泔水的车里运出城这种情节，客观上完全不现实。这哪里是狄仁杰应该做的事，如果狄仁杰的智慧仅有这种程度，早就被皇帝砍了八百回了，而且事后在剧情中竟然没有任何交代。

总之，整部《狄五》，逻辑上混乱不堪，仿佛有多条思路相互交织，刻意将不同的思路强行拼凑在一起的感觉。为了寻求案情的复杂多变，让人意想不到，反而因为过于复杂反而导致剧情沉珂，破案思路浑浊不清，至于其他方面就更是与前四部没法比。

观者已是无力再看第二遍了，可以说如果没有梁冠华在，观者绝对会中途弃剧，只能凭借着之前的印象稍作评论吧……

一星给狄仁杰，一星给我的情怀。换了团队的感觉真的不一样，不仅是演员方面，新元芳长的是帅的，但是人设没有延续下来，武力值也被削弱，整个人感觉太温和了，不像一个杀人如麻的冷血将军。当然元芳并不冷血，他也有温情的一面，只是只对亲近的人表露而已。很多探险的时候，元芳没有链子刀出鞘，一直走在大人前面，看的我很不舒服，元芳最核心的人设被丢掉了，很难过😔。还有剧情上的那些莫名其妙的旁白真的听的我很无语😒。然后狄仁杰系列除了主角，新人全是卧底这一点也没有延续。最后夸一下片头曲吧，挺好听的，成功骗到了我的期待。

电视剧《神探狄仁杰》（第四部）有两个案件：情花案和金人案。先说第一个，情花案。李元芳对江州衙役说，狄仁杰的官职是“凤阁鸾台平章事，加黜置使，内史”。“凤阁鸾台平章事”前少了“同”；内史本来就是宰相，不应加同平章事。

从人物、背景看，狮出国是日本。从日本到长安不走江州（今扬州）。栗原百合子（英蔓）、池野曈（紫嫣）、细川青叶（不言）在海难之后都到了内陆城市江州，基本上不可能。

池野曈知道百合子的目的后自宫，这一举动很奇怪。他化身为花魁紫嫣不可能。男和女在声音、体型、皮肤、胸部等存在差异，他变为一般的女人尚可掩盖，怎可能当花魁未被发现？他的低胸装怎么解释？百合子化身男人英蔓也不可能，除了声音（找了一个男人配音）之外，体型、面貌一点都不像男人。目光如炬的狄仁杰看不出她是女人，怪哉！合理的安排应当是百合子化身紫嫣，池野曈化身英蔓。

雪娘画的画太隐晦，如果狄仁杰猜不出来怎么办？她不如找人直接告诉狄仁杰。那个地图太简单、粗糙，没有坐标系，也没有参照物，怎么用？透光镜能显示地图，太荒谬。墓地口的阵法很好破，扔一顿石头让暗器耗尽就可以了。我以为两件神秘武器（神乌、飞龙）是核武器一般的国家重器，谁料像小孩的玩具。

如果上面是枝叶上的漏洞，下面则涉及了根本逻辑。第一，百合子的目的是让武则天亲手杀掉自己的孩子，让她承受自己家族遭受过的痛苦。可是，武则天早就杀了自己的三个孩子：掐死女儿，毒死李弘，逼李贤自杀。第二，百合子在海难之后，完全可以和池野曈以使者的身份入京觐见武则天，没必要挑起那么多事端。第三，百合子在大殿上有足够的机会制服并杀死武则天。

第四，造反时，民心向背很重要。徐敬业造反的教训应该有这一点。梅兰（栖霞）、窦天德却残酷杀人（包括埋少女养情花），能得到民心吗？第五，造反需要强大的武装。梅兰的那几个人连李元芳一个人都打不过，一群混混、乌合之众，有什么资本造反？

多年前，我撰文批评过《神探狄仁杰II》，见《〈神探狄仁杰II〉举误》。那些都是局部错误，粉刺之类。有，不影响大局；改了，会更好。《神探狄仁杰4》中的错误不仅仅是局部 的，而且有不少根本性的，伤筋动骨，整个故事从逻辑上不可能成立。

再说金人案。这部分跟前面的情花案相比风格大变。例如，出现了较多的旁白（情花案没有）。再如，狄仁杰成了右相。高宗李治时，曾改中书令为右相。武则天时，改中书令为内史，右相指文昌右相，也就是之前的尚书右仆射。

这部分官职非常混乱。武则天改六部为天、地、春、夏、秋、冬六官。剧中六部的名称不对。刘不灵是工部侍郎，武则天一度叫他“吏部刘大人”。武则天公开招聘人翻译青铜树波斯文，许以国子祭酒。达斯坦翻译出来了，却被封为天枢博士。博士和祭酒差别大了。

三品官以上才能穿紫色衣服。也就是说，穿紫衣的最低是六部尚书和九卿，连副部级的侍郎都没有资格。武则天上朝时，大殿上清一色紫衣。宰相狄仁杰与众不同穿黑衣服，不知什么原因。沉玉被封为迎接达斯坦副使，这是个差遣，他却穿上了高官才能穿的紫服。电视剧把将作监误为匠作监，沉玉被封为总监。

《神探狄仁杰II》多次出现“阁老”“本阁”的说法，我在前文中批评过了。2010年播出的《神断狄仁杰》将狄仁杰的称呼由“阁老”改为“国老”，有进步。金人案再次出现“阁老”“本阁”的错误。

上朝的班位应为文东武西，剧中全是文臣。宰相狄仁杰、张柬之居左班首，王爷武三思、武懿宗居右班首，尚可接受。二武不在时，总监沉玉、博士达斯坦成了右班首。他俩官太小了，百官能服吗？

最狗血的是李元芳官拜千牛卫中郎将，令牌上却写着检校千牛卫大将军！中郎将和大将军差别大了。千牛卫别看名字唬人，实际上是卫军不是禁军，不能自由出入皇宫。

剧中先说葱岭以东的三个军事小镇，后又说是玉门三镇。地理好点的知道，二者相隔了整个新疆。陕州硖石向北走，全是荒漠，胡人聚集的集市，不受管辖的化外之地，这些描述的是乾元镇。陕州是今三门峡，大家看看由此向北走哪里有沙漠？剧中一方面说乾元镇离神都遥远，另一方面在李元芳、南雁中毒的紧急时刻，沈云飞却叫人去都城的回春堂取药。这二者直接冲突。

剧中说南雁假扮沉玉，别人看不出来。从科学上分析，南雁和沉玉是异卵双胞胎，外形差别较大。何况二者性别不同，体型、气质明显不一样。常人一眼就能看出，难道号称神探的狄仁杰看不出？

剧中问题太多了。再如，狄仁杰用垃圾车把武则天偷送出洛阳，怎么运回上阳宫而别人都不知道？没有黄金蛋，不影响天枢啊，没看到黄金蛋的作用。用化金水腐蚀天枢效率太低吧？还不如零件偷工减料来得快。为了避免神水腐蚀，建造人用了陶瓷和玻璃。陶瓷好理解，普通玻璃能承重吗？易大洪是是戏班的班主，在全国各地游走，有很多生意；弘毅是国师，会经常被皇帝召见。两个角色怎么转换？三千士兵如何从玉门到洛阳？

好吧，以上都是小问题，现在说大问题。国师弘毅明明有很多机会杀掉武则天，他为何偏偏绕大圈子收买三千士兵、收买武三思兄弟以及建造天枢？结局时，狄仁杰在天枢前长篇大论讲了很长时间，众人一度背对弘毅。弘毅为何不趁机杀掉武则天？梁王武三思也有很多机会杀死或软禁武则天，有什么必要舍去捷径不走去举兵造反？弘毅用什么理由能说动武氏兄弟？

最后，我谈谈这个剧的价值观。《神探狄仁杰》把几起反抗武则天的故事写得很不堪，当作反面来写。狄仁杰对这些人表现出一定的同情。在第4部中，狄仁杰突然态度大变，说：“当今圣上虽为女流，然而她以民为本，励精图治，堪为天子。狄某为天下百姓计，甘为犬马，在所不辞。”

他说武则天没有一点错。原话是“亦未曾有失明主贤皇的风范。”（31集狄仁杰在狄府对张柬之说。）他一开始反对建造天枢，认为会劳民伤财。天枢建成后，他又为武则天辩解，说没有劳民伤财。良臣狄仁杰成了武则天的鹰犬，推翻武则天的张柬之也成了对武氏忠心耿耿的走狗。这不是真正的历史。破案就写破案，别扯政治扯得那么高尚。 （甄鹏《高山西月网》2021年5月2日）

期待已久地去看《神探狄仁杰4》，可是却没有了原来那偏恐怖的背景音乐，没有了那一首《长歌一曲》。没有了张子健的元芳，吕中老师的武则天。给我的第一感觉就是对我曾喜欢的《狄仁杰》陌生了，但在陌生中，梁冠华老师的狄仁杰，依旧是那慈祥的声音，那敏锐的眼神。而这又在告诉我，一切还是那么熟悉。狄仁杰这一系列的电视剧，陪伴了我的初中，高中，大学。在扑朔迷离的案件中，对我来说是习惯。习惯了人物，习惯了那音乐，习惯了剧情的节奏。其实这部剧的演员们看得出来很卖力。但从2004年开始看的我，慢慢的发现，我注重的反倒是这部剧给我带来的是感觉，原班人马给我先入为主的舒适的感觉。直到现在，我还是期待着原班人马“合体”的“狄仁杰”。哪怕可能是异想天开。