特赦1959

1.我们的康泽同志总算硬气了一回，当年襄阳失守差点自杀，这会总算在汉江边上找回了自我。那一刻，康泽曾泽生附体，五十军精神永存！ 2.叶立三同志果然是学霸，不仅精通军事电气制造，还精通德语英语朝鲜语三门外语。在被秘密派往朝鲜支持大胖的民族解放事业中，化名南日，成为朝鲜谈判代表。在谈判中，发挥了语言的优势，与联合国军唇枪舌战，与志愿军谈笑风生。 3.宠妻狂魔陈瑞章因为军事测绘等作业工作非常出色，破格被彭老总留在志司担任参谋，也算发挥了自己的老本行作用，总算不用天天对着地图发愁打败仗了，跟着彭老总，有胜仗打！有肉吃！ 4.沈醉还是有两下子，不仅武艺高强指挥、抗寒能力都很出色。在他的指挥下九兵团各个都是宋时轮附体，在冰雪长津湖大败美骑一师，为中华民族挣了口气，也让叶立三这狂小子彻底服了。 5.邱行湘同志不仅字写得好，打仗也打出了邱老虎的作风。十九兵团救志愿军为难于水火，下属63军能聚能散，打出了可歌可泣的铁原阻击战。战后总结会上，彭老总等志司首长及全体指战员向杨得志这位邱老虎起立敬礼。 6.周养浩估计要气疯了，沈醉去了九兵团，徐远举也化名汪洋去了116师当师长。军统三本枪就他一个人留在了功德林。估计当他看到徐远举在临津江边纵横捭阖指挥若定时，会大骂徐远举，你这个贼眉鼠眼的居然也参加革命了！？

特赦1959看到20多集了，最打动人的是情——家国情、战友情、亲情、友情、爱情，高品质的深情感人至深。

最打动我的几个细节：1、照顾战犯的小梁护士在遭遇敌人袭击失踪了，她说的战友、恋人和原本立场完全对立的战犯们一起感到痛心，以不同的方式表达对小梁护士的祝福；2、政委知道小梁护士深爱所长，小梁失踪，政委非常自责，认为是自己的责任，因此病倒，所长前往探视，以解政委心病，彼此的战友情诠释得淋漓尽致，非常感人；

3、战犯们在功德林获得优待和教育学习，在抗美援朝战争进行阶段，自发组织起来把以往对美军的了解和建议写成文字提交志愿军参考，那种在外部战争中体现出的家国情怀十分感人；

4、有关爱情的诠释也是非常高贵而至美的，秒杀一切言情剧。在家国情怀背景下真挚的爱情显得格外感人；

这是一部制作非常精良、演员表演精湛、细节真实感人不可多得的好剧，非常感人！

《特赦1959》中有四个人被认为是虚构的，而且有人说就是这四个人是整部电视剧的瑕疵：深沉厚重的真是历史题材，都像杜聿明王耀武黄维沈醉周养浩那样真名实姓多好，干嘛要弄出刘安国蔡守元叶立三陈瑞章四个虚构人物来？ 这种质疑似乎有些道理，但也不完全准确，因为委婉一点比平铺直叙要好一些，毕竟有些事情是不好说、说不得的。

其实电视剧中已经伏下了草蛇灰线，熟知那段历史的人，能从这四个角色的几句话甚至一件看似不起眼的东西，马上就能猜出其历史原型。 正因为电视剧中的一件物品几句话，都在暗示着他们的历史原型，所以我们才可以通过蛛丝马迹，找到刘安国蔡守元叶立三陈瑞章原型，并且很悲伤地发现：有一人被枪决了。 那个看着有点混不吝，其实比谁都精明的刘安国，很多人一看一眼就认出来了：这不是那个文强吗？ 据功德林要犯管理所所长王英光介绍，刘安国“1926年入党，参加过南昌起义，当过高级干部”。刘安国自己则说：“我不是叛徒，我是受不了审查和质疑，这才负气出走的！” 这就不用细问了，有过这样的经历，又进了功德林的，只有一个人：1925年在广州农民运动讲习所入党，1927年参加南昌起义，曾任红一师师长兼政委，后被王明审查打击，负气出走寻找组织未果，这才在程潜、张治中介绍下跳了槽，最后以“徐州前进指挥所副总参谋长”的身份，跟杜聿明一起在淮海战役中被俘。 此人资格老，被动地走错了路，级别很高，但却似乎没有什么罪行，抗战中还立有大功（策反百万伪军），所以他在功德林连个检查都不肯写，给人留下了抗拒改造的印象。 刘安国的真实历史身份极好确定，跟他一样的还有一个人，那就是蔡守元，他身上的标志物，就等于在脑门上刻下了“罗盘将军”四个字。 初到功德林，管理员要求所有战犯交出随身携带的东西登记造册，蔡守元拿出自己的宝贝：“没见过吧？罗盘，测风水用的；（又拿出几个铜钱）这是五爻卦。”把小战士闹糊涂了：“什么乱七八糟的！” 小战士不知道咋回事，但是熟悉那段历史的读者都知道，当年进了功德林而且又会算卦的，就是张淦，桂系大将，白崇禧送他绰号“罗盘将军”，只此一家别无分店。 在电视剧里，蔡守元是功德林里立功最大的一个，因为他成功劝降了盘踞在大西南数万蒋军残兵败将，要是按照这功劳，第一批特赦名单中肯定应该有他的名字，但是大家都知道，没有蔡守元，也没有他的历史原型张淦——原因很简单：1959年12月第一批特赦，张淦已经于当年二月就病逝了。 让蔡守元（张淦）去大西南劝降，也是有历史依据的，因为张淦是桂系元老，说话很有分量。张淦其实也不是仅仅会算卦，在历史评价中，此人身“北伐名将”“抗日名将”两个称号，参加过武汉会战、随枣会战。 张淦被俘前是第三兵团司令官，所以王英光才过故意问马玉和副所长：“知道蔡守元什么来历吗？”马副所长回答：“知道，他是中将兵团司令。”这就不用猜了，蔡守元的原型就是张淦，一点问题都没有。 刘安国蔡守元的真实身份很好确定，因为他们两个的身上都贴着标签呢，但是叶立三是谁，就比较让人费脑筋了。有人说叶立三的原型不是王耀武的爱将韩浚，因为身份对不上号：叶立三是少将师长，韩浚被俘的时候是中将军长，韩浚也参加过南昌起义，当过秋收起义副总指挥，战斗中负伤与组织失去联系，这才转变了立场，这一点跟文强有点相似，只不过他不是受不了审查打击才负气出走的。 叶立三的身份其实不难确定，因为他对老长官王耀武表现出了一如既往的尊重，尊重之中还有一些愧疚：“佐公（王耀武字佐民，称之为佐公，就跟称程颂云为颂公、李德林为德公一样），我对不起你，对不起山东战区，您把最好的一个部队交给了我，让我全弄丢了！” 叶立三接下来的话又透露了自己被俘的地点和原因：“莱芜战役。李（仙洲）长官不听你的劝说，一味服从陈诚，这才酿成今天的大败。”在莱芜战役被李仙洲瞎指挥断送的王耀武爱将，就是韩浚这么一位，所以叶立三的原型，除了韩浚，找不出另外的人了——韩浚又名傅韩浚，头一个字单立人，后一个字三点水，合起来恰好是“立三”。 在功德林里，唯一一个跟所长王英光早就认识而且私交不错的，就是陈瑞章，而且陈瑞章夫人的戏码也挺重，而这也正体现了对陈瑞章原型的尊重——陈瑞章这个名字是假的，但是他的番号和职务说得很清楚，电视剧第一集，就通过王英光跟徐高平的对话，给出了陈瑞章确切身份：“八十七军中将军长。” 这位八十七军中将军长，是最有可能跟以策反为主要任务的王英光联系的——此人是程潜的女婿段沄，曾任第八十七军中将军长兼塘沽防守司令段沄（字湘泉）。 程潜起义，段沄还没来得及起义，就被老蒋弄到岛上，被保密局秘密枪决了。《特赦1959》设立八十七军军长陈瑞章这个人物，也可能是向段沄将军致敬——段沄是否真的决定起义，海峡两岸有不同的说法，这边承认确有其事，可是对面却又开始说他冤枉了……

正在央视热播的电视剧《特赦1959》，无疑为即将开始的重点电视剧“百日展播”活动开了个好头。

作为一部根正苗红的主旋律剧，在当下的舆论生态中，《特赦1959》的声量和这部剧的质量不相匹配。截至目前，该剧在豆瓣上也只有680人参与评分，比起动辄招引来几十万人打分的商业剧，这部讲述建国后国民党战犯改造的电视剧实在有些冷清了。

对于不少人而言，讲述建国后战犯改造最知名的影视作品可能是传记片《末代皇帝》，这部电影刻画了溥仪在抚顺战犯管理所接受思想改造的故事。在影片中，溥仪于1959年收到了最高人民法院发布的特赦令，从一个封建王朝的皇帝蜕变为新中国的公民。

事实上，1959年新中国特赦的战犯共计33名，除了末代皇帝溥仪之外，还有王耀武、杜聿明、郑庭笈、陈长捷、宋希濂等国民党高级军官。他们都曾经在北京功德林战犯管理所接受改造，这也是剧名《特赦1959》的含义。

“天若有情天亦老，人间正道是沧桑。”1949年，解放战争三大战役全面胜利，共歼灭国民党军队150余万，俘获高级军官1000余名，一场改造国民党高级战犯的攻心之战，由此拉开序幕。

事实上，早在1991年，西安电影制片厂就拍过一版功德林战犯改造的电影——《决战之后》，这是一部建党70周年的献礼片。所谓“决战之后”，指的就是“大决战”之后那些被俘的国民党将领的后续故事。

对于现在的观众而言，这部28年前的老片唯一的亲切之处在于，葛优在片中扮演了国民党徐州“剿总”中将副参谋长文强。从《决战之后》到《特赦1959》，我们还是可以清晰看到时代的变迁和人们价值观的变化。

与《决战之后》相比，《特赦1959》至少有两大不同。

第一，除了真实历史人物之外，《特赦1959》虚构了一些战犯。本剧出场的人物很多，但是主要剧情围绕几个战犯展开，除了杜聿明、王耀武、黄维、康泽之外，其他的主要战犯陈瑞章、刘安国、叶立三、蔡守元都是虚构人物。

这些虚构的人物，有些很容易辨识到原型。比如，红军时期变节的“刘安国”和文强的履历十分相似，酷爱易经和占卜的“蔡守元”与“罗盘将军”张淦十分相像。但是陈瑞章、叶立三无疑是把发生在不少战犯身上的故事浓缩到一个人身上，其中也不乏艺术加工。

这样的处理方式有利于搭建戏剧结构，避免走入文献纪录片的窠臼，既遵守了艺术创作规律，也无愧于历史真实。事实上，在张黎执导的《人间正道是沧桑》中，就采用了类似的创作手法。对于主旋律作品而言，这是个出好戏的好法子。

第二，《特赦1959》淡化了敌我矛盾，更加突出“人道主义”精神。根据中央的政策，功德林对于战犯的政策是“有病的治病，有伤的养伤，给予人道主义待遇，再组织政治学习，参加劳动改造。”用剧中副所长的话来讲，功德林不像是一座监狱，解放军更像是战犯的“保姆”。

尽管《决战之后》也体现了对于战俘的人道主义待遇，但是浓烈度显然和《特赦1959》不是一个量级。在《决战之后》中，为了表现解放军和战犯之间的矛盾冲突，还有一场抽耳光的戏，这样的情节不会出现在《特赦1959》之中。

所有影视剧都反映了拍摄所处时代的精神。《决战之后》和“大决战”三部曲属于同一时期，它们共同建构起了新中国的“创世纪”，更加突出胜利者改朝换代的风云激荡。

《特赦1959》则有一种用“制度自信”从精神上彻底征服敌人的勇气和毅力。由于剧中的国民党军官和台湾方面有不少人际往来，更加“积极友好”的态度也有利于开战今天的统战工作。对于两岸的观众而言，功德林往事都是一段“秘史”，温故可知新。

由于讲述的是一段“秘史”，《特赦1959》有一种天然的猎奇性。但是这部电视剧并没有止于题材的稀缺性，它在人物塑造、戏剧冲突设置、历史精神的表达上都十分讲究，称得上是一部佳作。

这部剧中的人物众多，关系也极为复杂。不仅解放军对待战俘的态度不同，战俘对待思想改造的态度也大相径庭。农民出身的副所长有一种朴素的阶级立场，对于战俘的态度一度比较粗暴，与讲究春风化雨的所长形成鲜明对比。

而在战俘内部，由于个性不同，也呈现出不同烈度的戏剧张力，“明白人”王耀武和“顽固份子”黄维形成了对比。除此之外，从事特务工作的战俘与将官出身的战俘也存在一种“鄙视链”，两波人也时常斗智斗勇，展现了监狱生态的多维风貌。

从类型上来看，《特赦1959》可以当做是一部监狱片，很多场景会让人联想起《肖申克的救赎》。但是这部剧表现的内容并不仅限于围墙之内，通过战犯的回溯，本剧展现了不少中国革命战争的场景，这些场景有的是抗战英豪的高光时刻，有的则是“兄弟阋于墙”的惨烈内战，表现出中国革命的复杂性。

而通过功德林与外界的互动，新中国第一个十年的建设成就也做了不少展现。剧中着重刻画了抗美援朝战争对于功德林战犯改造的影响。

一开始，朝鲜战争的爆发让不少战犯蠢蠢欲动，他们认定志愿军打不过美军，像黄维这样的顽固份子已经开始锻炼身体“喜迎王师”。而随着朝鲜战场战局的变化，这批在解放战争被打败的国民党高级军官彻底服气了，他们甚至开始给志愿军写自己熟悉的美军作战资料。

得民心者得天下，人间正道是沧桑。《特赦1959》正是从战犯思想改造的角度，侧面表现这些主旋律电视剧一直在表达的朴素的道理，但是毫无疑问这样的视角具有很强的新鲜感。

在今天的历史节点，观看《特赦1959》这样一部电视剧，不仅是了解一段不为人知的历史，更是展望两岸和平统一的图景。

文/杨文山

第六集胡副所长押解蔡守元去川渝劝降起义遇袭那一段，爆炸是用真实炸药的效果，我就知道这部剧值得一看。

追了看下去直到大结局，果然没让我失望！没有流量明星和花瓶，也没有手撕鬼子裤裆藏雷等雷人剧情，有的是老戏骨们恰到好处拿捏分寸的倾力出演，难得的国产好剧，良心剧！

看了以后，也感觉学到不少东西，受到了一定教育。有的片段甚至已经情景代入，或者情不自禁。

如果对那段历史有点了解，或者是感兴趣的话，会更有助于观看和理解这部剧，也有助于更好地了解过去那段历史。

首先，这是表演的胜利，功力深厚的实力老戏骨撑起了剧情。谢谢导演的用心选角，这部剧里，没有流量艺人，没有话题明星，没有娱乐分子，有的都是用心雕琢演技的好演员。这和写作一样，用心雕琢作品才是唯一正确之道。这和作家靠作品说话一样，演员也是靠演技说话的。当然，一部近四十集的电视剧涉及人物众多，要求所有演员都演技高超是不大现实的。因这是真实事件改编的电视剧，自然有不少真实人物，像杜聿明、王耀武、黄维、康泽、邱行湘、郑庭笈、周养浩、徐远举、沈醉、王陵基，以及有原型虚构的刘安国、蔡守元、叶立三、陈瑞章等，因此，这部剧的主要演员也有十余人，幸运的是，扮演他们的是一群老戏骨。他们用演技诠释了演员的真正定义和价值。