金锁记

这部剧割裂感特别严重，前头十几集（二少爷死前）像在拍琼瑶剧，原著里彻头彻尾的混球季泽变成了深情且心怀大义的三少爷，上不得台面尖酸刻薄的七巧变成了忍辱负重、一往情深的七巧。连原著里几乎没有存在感、死肉一般的二少爷仲泽，在这里也变成了身残志坚的有志青年，对前妻深情、对七巧疼爱，这个人物性格倒是比原著丰满不少（但也背离了原著）。

后面十几集才精彩起来了：女主后面演技爆发，十足演出了原著了令人又害怕又可怜的寡妇七巧。后半部分倒是贴近原著了，虽然女儿长安的经历也有改编，不过也算给原著一个安慰吧：原著里童世舫并未感觉对长安有多么喜欢，只是想找个传统女人安定下来；这里的童世舫，就是将长安拯救出黑暗的光啊！

看完了《金锁记》电视剧，相比原著而言，还有了一个相对幸福圆满的结局：伯泽入狱了，仲泽早就死了，七巧死了，老三还在，他们的子女也都还在，一家人围着火锅，热热闹闹吃团圆饭。是姜家很久、很久没有过的团圆。这种看似幸福的结局是纸一样的苍白。长安终于做了她此生最勇敢的决定，终于追上心爱的人，和他结婚了，没有母亲的干预，她应当会略微地幸福一点吧？可是母亲给她留下的那种症结恐怕很难再消除，哪怕是毒瘾都是很难消除的，更不必提神经质的烦躁和惶恐。长白死了正头太太、死了姨太太，哪怕对于一个浮华于世没心没肺的公子哥儿而言，她们可怖的死状也应当还是产生了影响的吧？他还有一个儿子。姜家的团圆饭热气腾腾，可是战火纷飞的乱世，这样的饭还能吃多久、吃几顿，这是张爱玲式悲剧的伏笔和提问。 其实相比于原著而言，电视剧显得更加直白一些，对于不少情节都做出了改动。比如长白和长安的身世，比如姜仲泽对于七巧的态度，七巧对于季泽的态度。一个女孩爱上了见过几面的富家少爷，心知不可能嫁给他，于是嫁给他瘫痪的同胞二哥，这简直是天真过头的爱情幻想，我其实不能接受，并且认为张爱玲没有这么天真。但是电视剧没有沿着天真的思路继续发展，而是遵从原著悲惨凄凉的主线向下行走。七巧还是在岁月的摧折下变得憔悴、消瘦、神经兮兮，尔后开始摧折膝下的儿女和身边的佣人。很多时候我都替他们悲哀：这样的生活还过下去干什么呢？但是剧中的人并不知道他们的生活越来越悲哀，并且他们没有放弃的机会。

看完了《金锁记》电视剧，相比原著而言，还有了一个相对幸福圆满的结局：伯泽入狱了，仲泽早就死了，七巧死了，老三还在，他们的子女也都还在，一家人围着火锅，热热闹闹吃团圆饭。是姜家很久、很久没有过的团圆。这种看似幸福的结局是纸一样的苍白。长安终于做了她此生最勇敢的决定，终于追上心爱的人，和他结婚了，没有母亲的干预，她应当会略微地幸福一点吧？可是母亲给她留下的那种症结恐怕很难再消除，哪怕是毒瘾都是很难消除的，更不必提神经质的烦躁和惶恐。长白死了正头太太、死了姨太太，哪怕对于一个浮华于世没心没肺的公子哥儿而言，她们可怖的死状也应当还是产生了影响的吧？他还有一个儿子。姜家的团圆饭热气腾腾，可是战火纷飞的乱世，这样的饭还能吃多久、吃几顿，这是张爱玲式悲剧的伏笔和提问。 其实相比于原著而言，电视剧显得更加直白一些，对于不少情节都做出了改动。比如长白和长安的身世，比如姜仲泽对于七巧的态度，七巧对于季泽的态度。一个女孩爱上了见过几面的富家少爷，心知不可能嫁给他，于是嫁给他瘫痪的同胞二哥，这简直是天真过头的爱情幻想，我其实不能接受，并且认为张爱玲没有这么天真。但是电视剧没有沿着天真的思路继续发展，而是遵从原著悲惨凄凉的主线向下行走。七巧还是在岁月的摧折下变得憔悴、消瘦、神经兮兮，尔后开始摧折膝下的儿女和身边的佣人。很多时候我都替他们悲哀：这样的生活还过下去干什么呢？但是剧中的人并不知道他们的生活越来越悲哀，并且他们没有放弃的机会。

小时候在外公家看记忆犹新的一幕就是聪明的七巧第一次见季泽想给他做鞋子，用毛笔画鞋印然后大清早早早地等在小树林里送鞋子的场景，将那种少女思春的怦然心动刻画的淋漓尽致。 虽然这一见倾心，却也葬送了一生的幸福，为了见他嫁给他哥，将自己推向火海，被单纯的季泽害得倾家荡产以至于变得尖酸刻薄，逼死自己的儿媳，干涉女儿的婚姻自由，上演了上学还给她裹脚，每周检查行李箱，到学校去骂校长的一幕幕闹剧。

七巧爱季泽爱了一辈子，也恨了他一辈子，说是恨，倒不如说是误会。纨绔子弟不懂得世间艰险，单纯只会被人算计，整日浑浑噩噩，虚度光阴，让人唏嘘，这样一个无能的男人是配不上能干的七巧的。

为爱痴狂丧失心智其实是不成熟的。可悲七巧有一个贪财的哥哥，爱上了一个无能力的人，身为女人在民国时期除了依附于家族别无他法。若在当代一定是一个非常出色的女人。她手攥着金钱，独自一人养大了两个孩子，十分不容易，所以性格才会变成这样。

记着七巧母亲临终前的话：女人这一辈子，一定要牢牢抓住两样东西，一个是喜欢的人，一个是过日子的钱。

看了几集 真的很心疼姜仲泽 真的感触很深 从小就有软骨病 家里的兄弟都看不起他 在这个打封建家里没有人撑腰 没有人心疼 孤独的一个人 他以为曹七巧的到来是他生命里的一道光 他义无反顾的爱上了曹七巧 可是给他带了什么 曹七巧带来了背叛 曹七巧为了他的一见钟情 为了那个整天混在青楼里的男人 那样对待他 真的有点不识好歹

有一点是姜季泽好多天不回家 老太太让他们大房二房去商量对策 老太太只让中泽去 曹七巧听到关于鸡泽的事 不顾反对去到前厅 在路上不顾仲泽身体不好 一直催促他走快点 看着真的恨铁不成钢

中泽一直在包容曹七巧 纵容他的下脾气 成家后的曹七巧没有磨灭曾经的那份天性反而越活越年轻 全都归咎于仲泽一直的爱戴与包容 从来都是睁一只眼闭一只眼

曹七巧意外的子 中泽知道后不但没有怪罪 反而帮他包庇 说孩子是他的 姜季泽的反应真的很好笑 好歹上过学 确一点脑子都么有 他明明知道曹七巧是为了他 孩子也是他的 还要相信曹七巧说孩子不是她的 一直沉迷花天酒地

看剧途中和之后，把张爱玲的《金锁记》原文找出来看了两遍，感觉编剧导演的“二次创作”还是比较成功的。底子，人物，故事，架构都是张爱玲式的，但基调变了，内核上有尊重原著的成分，经过一番艺术“动刀”“裁度”“雕琢”，可以看出编剧扩充（丰满）人物形象，试图将情节编织得更加圆融完整，以达到对主题温情化，弥补那一个“美丽苍凉的手势”，冲淡张爱玲式的阴暗，悲虐，沉堕和绝望气息的努力。 尽管如此，张爱玲笔下那个狠辣疯狂的七巧，那个“水汪汪的黑眼睛里永远透着三分不耐烦”的风流少爷季泽，依然在这部剧中光彩夺目。一见季泽误终身，姜家三少爷送的那个银制兔儿爷就成了七巧的一生所拜，一生信仰，一生心结。 “三少爷，七巧就在这等你。” “我一准来。” 刘欣不愧是影后，将七巧从少女到怨妇的一生演绎得大气动人。最喜欢的是她演的少妇七巧，风韵满身，哀怨无限。

许多年前第一次看《金锁记》，印象最深的就是季泽走后，七巧跌跌撞撞上楼，揭开带小绒球的窗帘目送季泽背影的一段。 她要他，就得装糊涂，就得容忍他的坏。她为什么要戳穿他？人生在世，还不就是那么一回事？归根究底，什么是真的，什么是假的？ 编剧是仁慈的，不惜用伯泽和陆荐云这两个“坏人”形象给季泽当挡箭牌，于是呈现在我们面前的，是与七巧错失姻缘的季泽，是未丧失做人底线的文艺青（中老）年季泽，是懦弱被骗无力谋生的风流才子，是为亡妻守约，改过自新，抚养独女，爱护长白长安的季泽。最重要的是，他成了与七巧有着更深的羁绊和宿缘的，长白的亲生父亲姜季泽。 可，就为这样一个季泽，七巧值得吗，这辈子。 在七巧去世之前，长馨和长白都在不断地问他们共同的父亲，他和七巧以前的事，是不是真的。 “什么是真的？什么是假的？” 邵峰是一个好演员，当扮上老年妆的他说出此话，眼睛里依旧是“潇洒的不耐烦”，他答应着七巧“我一准来”，但七巧仍孤独地在夕照中离世解脱，留下的季泽，一具落魄的肉身，坐在一群被编剧赋予“新生”的晚辈们中间，举手拭泪。 人生就是这样的错综复杂，不讲理。（出自《金锁记》） 更精彩的剧情还在剧外，七巧的扮演者刘欣和季泽的扮演者邵峰，因戏生情，经历女方家的反对，成就美满姻缘并育有一女。看了一些对俩人的访谈节目，刘欣说，如果这辈子不能和邵峰在一起，邵峰会是她一生的心结。 这算不算是戏里戏外的互文？ 电视剧里的许多演员的演技都可圈可点，程前的大少爷，王劲松的二少爷，奚美娟的姜老太太，长白长安长馨几个小辈们，还有龙福银莲娟儿这些角色，王千源那个时候还叫王锦鹏，是把陆渣男给演活了。熙春院的徐妈妈，九妹，七巧的哥嫂，还有露个脸的卢老师童先生…… 比较喜欢原著里长安和童世舫的一段恋情，“走不完的寂寂的回廊”“言语终究没有用。久久的握着手，就是较妥帖的安慰，因为会说话的人很少，真正有话说的人还要少。” 抽鸦片的长安走回了没有光的所在，世舫“双手托着头，感到了难堪的落寞”。 在原著中，这是段“将来要装在水晶瓶里双手捧着看的”，“她的最初也是最后的爱”。电视剧里，长安鼓起勇气给世舫打了决定她命运的那个电话。编剧将未来的幸福给了他们，这也是太温情的，却到底给人以慰藉。 再说说长馨和兰仙，导演选了相貌酷似的两个女演员演这对母女（七巧母女，季泽父子也是如此），相信也是有用意。兰仙完全脱离了原著，成为这部剧里最善良，最大度，最无私的人物之一（另一个是七巧的丈夫，二少爷仲泽，用生命袒护了七巧母子的尊严）。就像是上天派来拯救季泽的天使一般，她打了一个最令人痛心的酱油。长馨就像她的替身，陪伴老去的季泽，在胡琴和唱戏声中，捱过这漫长的日子。向长安伸出援助之手的，也是长馨，美丽，善良，勇于追求幸福的长馨。 《金锁记》读着令人绝望，但张爱玲似乎又留了个仍存着一星光亮的结局，三十年前的故事完不了，三十年后的故事，也一样。 一见季泽误终身，这不是张爱玲的《金锁记》，可也是张爱玲的《金锁记》。