真探第三季

真探第一季仍然不可超越——神剧就是神剧，连作者本人都达不到曾经的高度。黄衣王可能直接对编剧尼克.皮佐拉托的大脑动了手脚，才启发他写出第一季这样叙事、节奏、人物、氛围渲染各方面都完美的杰作；如今神力不再，皮佐拉托就是抄袭自己都能抄错。

叙事

从时间线的使用上来看，第一季用双线叙事，一条线说旧案，一条线展现新进展，叙事干脆利索又能调动观众兴趣，同时展现了两个主人公马蒂和拉斯特年轻时代和失意现状的对比，让观众始终好奇他们是如何一步一步走到这个地步的；而第三季...我实在不清楚有什么必要把八十年代案件发生和九十年重开调查处理成平行结构——直接按时间顺序讲故事妨碍你装逼了吗，尼克？这种历时短暂的平行时间线并没有打造出吊人胃口的悬念，断裂的讲述反而让观众心烦；如果说是为了角色塑造，除了从单身狗变成了有家室的男人，两个年代的男一号韦恩.海斯也没有展现什么了不起的成长，值得为了家庭琐事多写出一条时间线吗？

角色与演绎

在相同的篇幅内，第一季给我们展现了两个抓人的主角：看似世故、会“做人”的又有点儿老男孩儿特质的马蒂，实际上“一直不知道自己要什么”；以及心思游离在世俗价值观之外的拉斯特，德州牛仔的身体装着尼采的脑子，永远服从本性，凭借猎犬一般的本能追逐猎物；这两个人的碰撞互相成就了其角色，他们互相为对方添加了血肉。

第二季编剧展现了什么叫贪多嚼不烂，下饺子一般设置了灾难性数量的角色，没有几个人让人愿意产生共情，引得恶评如潮。于是第三季，编剧怂了，连双男主都不敢写了，一切角色都围绕着韦恩.海斯转，而韦恩...呃...韦恩是个老实人、好人，LRRP老兵、出色的猎手、尽职的警察...但我想不出这哥们儿有啥出彩之处，有啥能打破脸谱式警探角色的特点。他更多的是像个故障不断的人肉摄像机一样，给观众提供进入案件的视角，至于他本人...你想想，他有什么打动人心的个性或是弱点吗？老年痴呆症？

说到角色就得说演技。马修的演技足以封神，把拉斯特这种神神叨叨的、离我们日常经验有点儿远的角色演得如此鲜活。别的不说，他颇让我佩服之处，就是能让大段神经病一样的叔本华式哲学独白，令人信服地从一个长得像南方红脖老农一样的角色嘴里说出来。

编剧尼克从此落下了病根儿，他开始不分场合、不分角色地写这样不知所云的长篇对话——马修靠着神演技和“神经病”，可以应付得了，换了别人真没这本事。比如第二季里的黑老大，有数次与他老婆躺床上啥也不干、就在那儿嘚吧人生，我想他黑帮生涯中有不少对手大概是被他烦死的吧？而第三季里，韦恩警探花了一大堆时间和他老婆喋喋不休地谈情、拌嘴、谈情、接着拌嘴，我的天哪，你他妈是在拍文艺爱情片吗？老实说，这些演员，甚至包括第二季里那一大锅饺子，演技都算合格，所以角色没法儿让人共情的原因，一大半要算到编剧头上。

总的来说，尽管编剧没给韦恩写出多大发挥空间，演员阿里算是完成了任务，尤其是老年的衰弱与失忆演得惟妙惟肖，令人心碎。而演他搭档罗兰.韦斯特的斯蒂芬会时不时地略微让人出戏，比如有个镜头，当罗兰说到他和韦恩逐渐疏远的时候，表情有点儿过火，可以说是挤眉弄眼了。顺便骂一句化妆，罗兰的老年妆也太僵硬了，眉宇间像夹了一坨核桃似的。

节奏

这大概是最考验忍耐性的一季了：节奏太他妈拖沓。我并不抱怨案件进展缓慢，第一季也够缓慢的，但第一季把大量时间用于铺陈克苏鲁式的诡异氛围，以及围绕案件细碎的线索；但第三季的缓慢，一是由于编剧故弄玄虚地设置了三条线，导致叙事破碎，二是因为编剧匀了大量时间给韦恩谈恋爱，真的是字面意义上的“谈”恋爱。很奇怪，第一季里马蒂的家庭生活也占了相当篇幅，但也没有第三季这样如此让我厌烦。我承认这里大概有我的个人偏见，不过我猜测，马蒂的家庭生活线占时虽多，发生的drama也够多：出轨、挽回、处理女儿、再次出轨、玛姬出轨拉斯特、彻底玩儿完。而韦恩...这两口子除了写书吵架谈恋爱，关系没什么变化。

案情

大家都知道什么叫“机械降神”：案子查不下去了，步美随便干了一件闲事儿、华生随口评了一句闲话，于是“夸擦”一道闪电，神探们强行解围。这一季案件，尼克的手段则是“机械弄鬼”：案子快要查下去了，立刻蹦出一个替死鬼，生怕主角一不小心就结了案。第一回印第安人之死还算个中场小高潮，可第二次又硬点一个替死鬼，让案子不了了之，这就让人感到气闷了——同样的把戏，你不能对着同一季观众耍两次啊！

老实说，这案子连第二季都不如。案情本身简单到捉襟见肘，显得编剧黔驴技穷：他没法儿编出一个有点儿深度的案件，没法靠案情本身撑起一季，只能用意外给侦探们下绊子，以此凑够篇幅。老天，我简直想给第二季加分了。

环境

还有一点值得讨论，三季真探，除了角色之外，都有一个隐藏的故事讲述者：环境。尤其是第一季中路易斯安那州的蛮荒、郁热的荒野，那种潮湿沉闷的空气，让你明白这些南方哥特式的案件绝不会发生在别处；第二季改在浮躁的加州，燥热、非人性化、肮脏的工业区，让你几乎可以嗅到机油味儿。我对第三季的背景环境尚无特殊感受，需要重看几遍才能琢磨出风味儿。

真想已经暗示我们了，主角对待老鼠，野猪，狐狸，鹿的态度就是答案。 在这件事里目前登场的每个人都不是清白的。 老鼠：社会渣渣，没有一点用，主角毫不犹豫的处理掉 ，对应人物学校那几个学生流氓，外地恋童癖的犯人。两批人是残害男童的直接凶手。 野猪：十年前主角抓错的人，也就是虽然你没罪但你必须替罪，为了掩盖真相。那个印第安退伍军人，毫无疑问，他捡到了自行车，后来又把自行车抛弃回小溪，自行车上的指纹就是他的所以 直接替罪。 狐狸：把男主迷惑住的男主老婆也就是男主将这件事掩盖下去的动机，整件事情的幕后策划者，所以她才能将书写的如此真实，因为他就是扮演幽灵的两人之一另一个就是恋童癖。 鹿：此案的间接凶手，女孩，接受了娃娃，带领他哥哥去恋童癖约定地点。一直逃亡。

Tell Me a Story

讲一个故事给我

罗伯特•佩恩•沃伦（Robert Penn Warren）

译者：pksunking

[A]

Long ago, in Kentucky, I a boy, stood

By a dirt road, in first dark, and heard

The great geese hoot northward.

很久以前，在肯塔基，夜幕初降

我，一个男孩，站在泥泞路旁

听到，雁鸣北方

I could not see them, there being no moon

And the stars sparse. I heard them.

我只是听到，却看不到它们来往

那一夜群星稀落，暗月无光

I did not know what was happening in my heart.

我不知道是什么在我心中流淌

It was the season before the elderberry blooms,

Therefore they were going north.

那时还闻不到接骨木的花香

想必它们是飞向北方

The sound was passing northward.

那声音传向北方

[B]

Tell me a story.

讲一个故事给我

In this century, and moment, of mania,

Tell me a story.

在这个世纪，在这一刻，尽皆癫狂

讲一个故事给我

Make it a story of great distances, and starlight.

故事要讲述浩瀚苍穹、悠远星光

The name of the story will be Time,

But you must not pronounce its name.

那故事的名字将是时光

可你切莫声张

Tell me a story of deep delight.

把那故事的喜悦深深埋藏

在第三季的第一集里，女主出场的时候，念了罗伯特•佩恩•沃伦（Robert Penn Warren）的这首诗，在和剧情没有什么直接关联的情况下，很难不让人觉得这不是在对主题进行某种隐喻，所以以下就是牵强附会的胡言乱语：

这首诗的主题大约是时光的流逝，和对逝去时光的缅怀，在第一段里，北飞的大雁和开花的接骨木都是这样的意象，而第二段里则直接点出了The name of the story will be Time,

如果我们了解一点沃伦的生平，还会有些有趣的联想。沃伦出生在美国南方的肯塔基，一直觉得自己是个根深蒂固的南方人，他并不喜欢二十世纪初南方发生的改变，觉得传统的南方文化消逝了。这样一看，就不难理解第一段里反复出现的“北方”这个词，大雁飞向北方，也许是指南方的“北方化”。沃伦从小就瞎了一只眼睛，这就不难理解，他为什么在第一段里细致入微的描写怎么通过其它的感官来感受到大雁北飞。

然后我们把脑洞开大一点，联想到本剧的设定，故事发生的地点阿肯色也在南方，而主角也有某种缺陷，他的记忆有问题，而他也有特别的方法来感知这个世界——他有独特的追踪本领（就像沃伦通过声音和接骨木花开的时节来推断大雁飞行的方向）。这也是一个关于时间的故事，主角在三条时间线的记忆碎片里穿梭。同样也有某些东西随着时间逝去了，主角提到：

案件的发生使得小镇陷入混乱和恐慌，不复从前的宁静。至于moment of mania，可能是指越战后的思潮，也有可能就是本季将要慢慢揭示的某种邪教狂热，而找到真相的办法，则是great distances（广阔的空间）和starlight.（漫长的时间）。所以永恒会告诉我们一切，但切不可说出它的名字（什么鬼

1980：枪战后，韦恩和艾米莉亚

开头这一幕承接的是上一集在伍达德家发生枪战之后，也是韦恩和艾米莉亚两人之间发生“枪战”后的情节。

“事”后的对话又体现两人不同的性格以及两种对立的性格带来的矛盾。

艾米莉亚说，在刚才做爱的过程中，她应该控制一下动作，让韦恩坚持得久一点，因为她觉得韦恩是个很在乎自尊的人。

可是韦恩偏偏不喜欢艾米莉亚的这种想法和行为，他不喜欢别人揣测他的心思。

艾米莉亚想听韦恩过去的故事，被韦恩婉拒了。战争经历形成了韦恩当时的时间观念，即人生只有当下，只在当下。过去也是当下，未来也是当下。

可是珀赛尔案将改变他的这一时间观，在今后的十年，二十年，三十多年，珀赛尔案就像一只遗失在林中的鞋子，如同他身体的一部分，留在了过去。珀赛尔案就像一个谜，将日日夜夜萦绕他，纠缠他。加之他失忆的加剧，记忆对他而言将逐渐如流沙一样失去可感的实在，过去、现在、未来都将时差错乱，边界模糊，时间就如同一个错觉了（第三集43分55秒艾米莉亚曾引用爱因斯坦的话表达这一观点）。

韦恩再燃起一支烟，望向场景中的镜面（也是摄像机镜外），艾米莉亚徜徉在迷幻之中，两盏床头灯，分居两侧，艾米莉亚一侧明亮如橘，韦恩一侧灯是灭的。

1990：审讯室，汤姆的屈辱

朱莉的录音将矛头直指汤姆，金特顺势将汤姆定为嫌疑凶犯，暗示要对汤姆进行逼供。对金特来说，他只想快点结案，多一丝波折，都不是他希望看到的，真相，不是他的追求。

韦恩和罗兰为免汤姆在他人手下更为遭罪，不得不亲自上阵逼问。

朱莉和威尔墙上那个小孔依旧被他们认定为偷窥孔。他们逼问汤姆，是否因为朱莉不是他的亲生女儿，而他又有娈童倾向，所以对朱莉有过偷窥甚至是侵犯之举。

汤姆觉得自己遭到巨大的羞辱和伤害，他将求助的目光投向罗兰，希望罗兰为他澄清，他说：“你明明一清二楚！你认为我会做那种事吗？！”

这说明罗兰知道汤姆的一个秘密，这个秘密就是，汤姆是同性恋，因此他不会有偷窥朱莉的嫌疑。

罗兰之所以得知汤姆的这个秘密，一定和那次罗兰带汤姆回自己家过夜的事有关。

第四集36分10秒到40分26秒讲了这样一件事。当时汤姆在和露西有染的老板店里闹事，被人揍了一顿，汤姆过来把他带走了。

估计所有人当时都会以为汤姆是因为妻子和她的老板有染才发生冲突，现在回看，感觉又被编剧糊弄了。

当罗兰走进“锯架餐厅（sawhorse）”之后，发现里面除了服务员，全是男人，而且基本两两一对，聊天喝酒。这可能是个同性恋酒吧。汤姆到这儿来，恐怕不是寻衅报复这么简单。

在罗兰的车中，汤姆情感脆弱，哭着向罗兰说自己的心事，对罗兰流露出强烈的依赖情绪。后来，汤姆睡在了罗兰家的沙发上。这之后，一定发生了什么，让罗兰得知了汤姆的秘密。

这里还想再说一下，第五集末尾两个老年人的对话显示，韦恩可能曾经在酒后做了一件事，导致罗兰后来孤苦一人的处境。1990年的时间线中，韦恩曾偕妻子艾米莉亚拜访罗兰，当时罗兰和罗莉已经同居，但是两人不知为何没有结婚。事实上罗莉是想结婚的，问题在于罗兰不知为何不求婚（罗兰同性恋的可能性比较低）。韦恩可能在那次晚餐上，也可能是在之后，酒后失言说了些对罗兰不利的主观评价（可能和同性恋问题有关），导致罗莉离开了罗兰。

回到正题，被逼难忍的汤姆快要发疯。

审讯室外，中年韦恩隔窗望着汤姆，窗面上映射出的是老年韦恩的面容，显示回忆的勾连和错乱。

2015：线索，走向毁灭的汤姆

艾丽莎依旧在采访老年韦恩，艾丽莎提到，朱莉那通电话之后又发生了一件事，让警方加重了对汤姆的怀疑。

1990：汤姆家，债务和治疗

艾米莉亚将写第二本书，使得韦恩之前怀疑艾米莉亚动机不纯的心思又浮出水面，两人的矛盾又开始慢慢积累。无疑，稍晚之后，两人间将再次发生剧烈的冲突。

朱莉来电事件之后，韦恩和罗兰回到十年前汤姆上班的地方，得知汤姆当时就因为进同性恋俱乐部的事被同事发觉，遭到别人的欺负，那时他情绪低落，终日酗酒。

事实上在珀赛尔兄妹失踪当天，汤姆也一直在喝酒。

韦恩和罗兰来到汤姆家中，第三次搜索，这次他们着重查的是汤姆。

罗兰发现了汤姆很多到期未付的账单（一叠纸上写着fast due），说明汤姆欠了不少债。

墙上有一篇宁静祷文，说明汤姆希望通过宗教平静内心，解除心结。

汤姆书桌上放着好几本书，可能都是引人走出心理困境的书籍。

韦恩在抽屉发现朱莉的照片，说明汤姆一直思念朱莉，将她当女儿看待。

罗兰倒出一堆彩票、筹码类的东西，这说明汤姆也有可能去过拉斯维加斯（当然也不一定），汤姆未还的账单可能都是赌债。

回顾一下：

1987年丹出现在维加斯 1988年露西死在维加斯外一家宾馆

罗兰又在一个抽屉中发现了避孕套、润滑剂一类的东西吧，这我不懂。不过有避孕套不代表汤姆曾（或在）和女人交往，因为避孕套的作用不仅是为避孕，还有预防艾滋病。

撇开那些东西，罗兰看见一张发皱的纸条，上有十字架图案，还有两行特别粗的黑字：“同性恋可被治愈！”下面一行小一些的粗体字显示汤姆曾接受相关的矫正和治疗。可见汤姆自认为同性恋是罪过，内心深受折磨，也曾接受教会提供的“治疗”。

罗兰对汤姆有维护之意，韦恩的心思则是这次不管怎样，都要把事情查清楚，不能像十年前那样，案子被几个当官的草草了结。

这次，影像直接表现了1980年案件被检察官金特、警长沃伦单方面终结的情形，虽然观众们早就知道了这个结果。

1990：哈里斯，诸多疑点

为了甄别汤姆与珀赛尔案的相关性，与伍达德案的相关性，韦恩和罗兰接下来做的是找到十年前伍达德案现场的警察。

他们找到的第一个警察是在伍达德家地板下发现威尔书包的人，第二个就是当时立刻认出威尔书包的哈里斯·詹姆斯，这个疑点重重的人物。

哈里斯很早就离职不干警察了，令人吃惊的是，他来到了霍伊特食品公司上班，西装领带，薪水丰厚。

我们来看看哈里斯被韦恩和罗兰调查时透露出了哪些信息。

他说，在他当巡警时，就已经在霍伊特食品的工厂兼职干了五年的保安。这说明哈里斯和露西认识的可能性很高。

哈里斯没能解释清他为什么能在霍伊特食品担任高管，领受高薪。

哈里斯1981年5月在霍伊特食品一跃高升，这个时间点估计恰好是珀赛尔案第一次被迫结案之时。很难不让人怀疑这其中存在交易。如果升职是对哈里斯的奖赏，那么哈里斯、霍伊特食品和金特就都有了嫌疑。

威尔那个书包在爆炸中完好无损，说明书包是爆炸之后放进现场的。而接管伍达德案现场进行搜证和调查的就是哈里斯，是他第一个发现了朱莉被烧毁的毛衣，也是他第一眼认出了威尔的红色书包。有了这两件关键“证物”，已死的伍达德被金特和沃伦当成无力再申辩的哑巴凶手，案件就此告结。

前前后后，太过流畅自然，就像人为安排。

哈里斯指证1980年他调查伍达德案现场时，曾看到汤姆在不远处看着这里。

韦恩的两个问题让哈里斯险些招架不住，一个是问他是否认识露西，一个是问他离开巡警队的原因。

哈里斯宛转地否认了自己见过露西，但是他后退的身体语言和故意引开话题的表现，说明他一定认识露西，正因为当中有隐情，所以他要隐瞒这一事实。

哈里斯也没能完美解释自己为何卸任离开警队，晃动的身体、挠痒的手指、故作轻松的语调，都表明他的心虚。

最后提及一下哈里斯办公室的装置和细节。这个办公室的陈设无疑是昂贵的，同时彰显其主人的兴趣所在。

墙上有一幅打猎的照片，照片中的两个人一老一少，年轻的那个应该就是哈里斯，年老的可能就是那个一直没能现身的“霍伊特先生”。因为第一次调查霍伊特食品时，霍伊特的助手说过，霍伊特喜欢打猎。

办公桌上陈列着精致的手枪，墙上悬着西洋剑，还有地球仪、航海画和动物标本，都在表明这里的主人热爱兵械，热爱旅行。这和助手描述的那个会去非洲旅行的霍伊特是很像的。

2015：艾莉莎，凛冽的逼视

艾丽莎说，哈里斯在1990年“消失”了。

韦恩知道哈里斯的死因，他心虚地试探艾丽莎有没有掌握哈里斯的死因。

艾丽莎睁着大眼睛，无情地审视着韦恩，她的话有很强的暗示性和攻击性。她说，鉴于和本案有关的人死了这么多，说不定哪天就会在某个采石场发现他的尸体。

“All the dead at Woodard's”的意思是“在伍达德家死的那些人”，中文字幕出现了一个小失误。

1990：谢莉，女孩们经历了什么

艾米莉亚如老年韦恩所说，她是一名出色的调查员。她知道修道院会收留一些流浪女孩，所以就来到这里查访。

修女带她见了一个认识朱莉的女孩谢莉。

谢莉证实，五六个月前朱莉在修道院待过。谢莉和第五集韦恩、罗兰审问过的青年说出了相似的信息，“玛丽·朱莱”、“粉红色房间的公主”、“粉红色城堡的女王”、“卖淫”、“毒品”、“女孩们”。

本集末粉红色的房间出现了，虽然没有揭露这里究竟是什么用途，但是哈里斯严密守着这里，而且位置隐藏在地下室，可见是不能见光的勾当。

我们还是用常理来推测一下。什么地方喜欢用营造粉红色的氛围？红灯区。结合提及的毒品、卖淫信息，粉红色的房间应该是色情场所。“女王”、“公主”，也会用于称呼从事色情事业的女人。

这里我一定要提一下，第三集13分45秒前后，韦恩和罗兰第二次搜查珀赛尔家，韦恩在朱莉房间发现了一个本子，本子中夹着纸条，同时画了两样东西，一样很像草扎娃娃手中的花束，另一样就是王冠。王冠和女王可能是存在对应关系的。这说明什么？朱莉在没有失踪之前，就已经和粉红色的房间发生联系了（实际去过或听人说过）。

在艾米莉亚采访谢莉的最后，脸上明显有受虐伤痕的谢莉含着眼泪说，你应该写一本书，写一写这里的孩子经历了什么，这里的女孩们遭遇了什么。

这说明，和朱莉同样不幸的，还有很多女孩们。这些流浪街头无家可归的孩子，这些被政府和法律忽略的孩子，都经历了什么？无人问津。

艾米莉亚采访中间，楼下响了一下关车门的声音，艾米莉亚望去，一个工人模样的青年人从一辆工具车中出来，车上写着“Ardoin”，有人翻看了IMDB上的演员表，发现ardoin是小麦克的姓，麦克就是十年前认出艾米莉亚手中的草扎娃娃照片的小男孩。演员表上也显示此人就是麦克。但是小麦克是一头金发，成年后怎么头发变黑了呢？电视剧一般不会让这种前后不一的情况出现。所以还是请允许我暂时存疑。

1990：背景，丹和露西

丹主动跟警察打电话，这很有意思，谁没事会主动找警察呢？而且他其实也一直是嫌疑人。因为他缺钱花了，果然他向韦恩和罗兰狮子大开口，要7000美元。第五集开头，一个警察说明了丹1980年后的一些信息，第一条就是因支票造假在1985年入狱，可见这小子缺钱不是一两年的事了。

看他吸毒成瘾的模样，这可能是一笔毒债；而根据之前他曾现身维加斯的信息，这也可能是一笔赌债。我想，值得关注的问题是两个点。第一个，丹和露西一样，都有毒瘾，两人染上毒瘾的原因是什么？第二个，丹也可能和汤姆一样，都有赌瘾，丹1987年的确去过维加斯，但是汤姆为什么会赌博呢？

丹的一番话交代了一些更深远的背景信息。

堂姐露西比丹大两岁，丹两岁时，四岁的露西搬到了他家，因为露西母亲去世了。而丹两岁之前就已经开始遭受家人虐待。露西和丹的人生，大部分时候是重叠的。

丹显然知道有关朱莉去向的线索，他暗示有人在对韦恩和罗兰的调查从中作梗，让他们找不到朱莉。

丹暗示露西并非死于自杀，而是有人有意使露西的死像自杀。

而从丹的话来看，露西死亡的内因是因为露西“不懂得何时停止施压，以至于弄巧成拙”。

这些话的指向性已经很强了。露西和丹应该都是知道朱莉的失踪原因的，露西还为此要挟某人，以获取金钱。

丹此后的杀身之祸，可能就是因为这次主动联系警察招致的，他和姐姐一样被灭口。

2015：家庭之必要

艾莉莎手上拿着丹的尸骨照片，角落上显示着警署标志，说明照片是亨利给她的。而她将照片交给韦恩看，导致亨利同她翻脸。

韦恩戳穿了亨利和女记者艾丽莎的秘密关系。艾丽莎和艾米莉亚形成对照关系。

父子对话显示亨利和妻子海瑟的婚姻同样出现裂痕。父子的婚姻形成一组对照关系。

韦恩教导亨利，不要重蹈自己的覆辙，要对自己的爱人和亲人付出更多。这一段表现的是本剧“家庭”的主题。老年韦恩活了这么多年，不知看过多少破碎的家庭（本剧没有一个幸福完整的家庭），自己也犯过同样的错，老了老了，才理会到家庭的重要性。

1990：丹，一个名字

汤姆偷听到丹主动找警察的消息，自己找到了丹，从汤姆的话可知两人之前在这见过面。

两人一见面，汤姆第一句话就表明，丹很久以前就有毒瘾，并且总是从珀赛尔家榨取钱财。从对话来看，丹知道汤姆的同性恋身份。汤姆会被他勒索，应该就是这个原因。

汤姆用枪指着丹，责问他偷窥朱莉，丹表示很无辜。本集后段韦恩的开窍，也洗脱了丹的嫌疑，事实上那个洞根本不是用来偷窥的，而是兄妹俩互递纸条的通道。对这一点的判断，我在第三集已经写出来了，根据纸条的颜色和字迹，可推出这是两个小孩的对话。传纸条的原因是父母吵架，妹妹朱莉害怕，而哥哥威尔在安慰朱莉。白色的纸条是哥哥安慰妹妹的话，黄色纸条是妹妹朱莉回应哥哥的话。纸条共六张，白、黄各三张。

威尔的三句话分别是：

“别听（他们吵架）。” “我永远在这（保护你）。” “我会永远保护你。”

朱莉的三句话分别是：

“没事。” “我很好。” “晚安。”

丹对汤姆说的话，还表明露西可能早就有了离开汤姆的想法，所以她需要钱，所以她以朱莉换取了一大笔钱（不一定就是说露西有意将朱莉送进了淫窟），之后果真离开了汤姆。

2015：车祸，轿车

老年韦恩的话，提及哈里斯的遗孀，她以前在霍伊特家做过佣人，韦恩和罗兰可能也调查过她。

趁韦恩撒尿的空当，罗兰看了一眼韦恩的书桌，发现韦恩在妻子的书上做满了笔记。以我学渣的水平，能看出其中一段应该是写了艾米莉亚和韦恩一家人的一场车祸。还有一段写的是艾米莉亚对露西的采访。露西因威尔的死感到很消沉，但她坚信朱莉没有死。这更加佐证露西对朱莉的失踪知情，但是威尔的死不在她的预料之内。

韦恩撒完尿回来，这下好，他扑闪扑闪的大眼睛惊讶地看着罗兰，表明他完全忘了两人刚才还在自己的书房谈话，忘了自己刚才滔滔不绝地对老伙计表达继续查案的豪迈风采。这就是老韦恩找到罗兰表达了要继续查案的意思后，罗兰不为所动的原因，他早就知道韦恩如今的德性了。

并且此时韦恩再次发生幻觉，他觉得窗外有一辆深色轿车在监视他，但是罗兰看了一眼，外面没有停车。

韦恩的幻觉中多次出现一辆轿车，这肯定是现实中出现过的，因为韦恩幻觉中出现的那些人都得到了证实。也许这辆车和他的那次车祸有关，也许这辆车和在魔鬼穴公园出现的棕色轿车有关。

临了，老韦恩还问了一句：“现在是2015年，对吧？”令人喷饭。是啊，侦探先生，我们还要靠2015年的你找出真相啊。

1990：鸡肉厂的独眼黑人

艾米莉亚的签售会上，那个购买十个草扎娃娃的独眼黑人出现了。这个黑人失明的是左眼，费伯老太太形容的时候，也是用手指着左眼示意过的。韦恩和罗兰找到的那个独眼黑人，属于被误伤。

而且那个黑人也给出了重要信息，我这样的黑人附近还有几个，其中一个在鸡肉厂工作。

出现在艾米莉亚面前的这位黑人应该就是霍伊特的鸡肉厂中的那个黑人了，这个黑人和露西应该是认识的。

1990：大量猜测，粉色房间

汤姆如今又变成了酒鬼，那个1990年案件重启前戒酒成功的汤姆又堕落了下去。案件调查没带来真相，反而给当事人造成重大伤害，这是令人唏嘘的。

汤姆之所以来到霍伊特食品公司，一定是丹指引他来的。

在霍伊特食品大门外，出现两个人，以编剧的习惯，这肯定不是闲笔。其中一个人满头白发，穿西装，白人，点了一支雪茄，可能就是老霍伊特本人。另一人是个黑人，穿西装，像是他的保镖。

来勾连一下之前的线索。住在魔鬼穴公园旁的白人老头说过，有一辆名贵的棕色轿车停在魔鬼穴公园，车上有两个人，一个穿西装的黑人，一个白人女性。同时他强调，那辆车在珀赛尔案事发那天，并没有出现。

没有什么证据，我胡猜一下吧。豪车中的黑人可能就是霍伊特的保镖，豪车中的白人女性可能就是霍伊特的女儿。而他们经常来魔鬼穴公园的原因，就是让霍伊特的女儿和朱莉玩。期间，霍伊特的女儿给朱莉讲了粉色房间和公主、女王的故事，所以朱莉画出了那样的画。但是画中的粉红色房间应该并不是真正的粉红色房间，那是朱莉靠着想象画出来的。或者还有一个可能，朱莉是根据现实中的所见，加上想象的加工，画出来的。因为朱莉画的粉色房间中的陈设，的确有些像魔鬼穴公园旁白人老头家的景象（也有可能只是假象），所以朱莉可能去过他家玩。老头倒也不大可能和案件有关，但是他拒绝韦恩搜查，可能是因为朱莉来过他家，他担心案件牵连到自己头上。

而朱莉失踪那天，那辆豪车并没有出现，说明当天找兄妹俩来“玩”的不再是霍伊特的女儿，可能是这个保镖自己，也可能是其他人，比如可能是艾丽莎提到的那个脸上有疤痕的黑人，也有可能脸上有疤的黑人就是这个保镖。总之，当天，很有可能是因为来找他们“玩”的人不再是霍伊特的女儿，导致威尔出于保护妹妹，和那人发生冲突，不小心撞在石头上，失去生命。那个人来的目的就是带走朱莉。

牧师说过，朱莉失踪前曾说过，她马上就要见到自己的阿姨了，估计这个阿姨就是指霍伊特的女儿。霍伊特女儿能够接近朱莉，靠的是露西的搭线，同时，玛格丽特也起了作用，她可能和露西都在霍伊特鸡肉厂工作过。珀赛尔兄妹应该是不喜欢甚至是害怕玛格丽特的，因为从她家门前经过时，两个都不看她一眼，威尔还刻意戴着帽子，虽然玛格丽特热情在向他们招手，他们也只是快速地骑过去。

汤姆偷偷潜入霍伊特的老巢，进入一个有斑马和鹿角的房间，桌子上放着一个雕塑。这个雕塑和罗兰办公桌上的那个雕塑很像，这应该是一个有意的伏笔。

汤姆不知道自己的一举一动被监控室中的哈里斯看得清清楚楚。现在我们知道哈里斯为什么拿那么高的薪水了，因为他是霍伊特罪恶的守门人。

汤姆走到地下，出现宗教类雕塑，一扇门上用英语和西班牙语（又一个伏笔）写着“禁止入内，禁止打扰”。走进那扇门，狭窄的甬道两侧都是红砖，这令人想起朱莉画过的那些粉色蜡笔画，其中一幅画是一座红砖筑成的城堡，朱莉失踪前不一定来过这儿，但是陪她玩的人有可能跟她形容过，那个“红色城堡中的公主”的故事，可能就是这样从她的脑海中生根的。

汤姆推开房门，打开灯，四壁都是粉红色，从他惊讶的表情推测，他看见了朱莉的照片。猜一下，照片上的朱莉，可能被扮成了戴着王冠的公主吧。

哈里斯悄然来到汤姆身后，汤姆一定是凶多吉少了。

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《细说真探》

《细说麦瑟尔夫人》

《细说天才女友》

《细说威尔森夫人》

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时隔3年半，曾经的罪案神剧《真探》第三季野心勃勃，再次回归。已经放映两集，开头上佳（不是尚佳），是近期值得订阅的悬疑剧集。此后三周之内，与大家细细分享这部细节丰满、叙事卓越的剧集，也期待这部剧的第三季能够赢回荣誉。

1、几个镜头高角度缓缓移过故事所在地的上空，有一种笼罩之感。公园中的瞭望塔是案件中的关键地点。背景音效加重了环境的荒凉之感。

低角度近距离镜头中一个背着书包的学生脚踩自行车开过，本剧案件中的关键信息“孩子”、“自行车”出现。

镜头切换到室内，一个白发老头正在着装，自行车轮盘上链条飞转之声始终不息，如在耳侧，反映出男人被往事勾连的心理。因为这个案件就是他经手的，三十多年，悬在心头，落不下地。

2、老者视线偏向屏幕之外，时间线切换到1990年5月12日，也就是案发后十年，当时，男主角韦恩正在接受FBI的取证调查。他是阿肯色州的警察，种族黑人。

两个白人探员一个态度倨傲，一个假套近乎。

两边最初的对白就有关“记忆”。韦恩对自己的记忆满怀信心，对方却说了一句绕口令“如果你忘记了，那你也不会知道你忘记了”，对韦恩的记忆能力表示质疑。

韦恩知道他们想推翻案件的判决结果，他也知道对方心里藏着九九，他表露出明显的不满，但是对方不肯明言重启调查的原因。

对方忽然来了一句“你记忆力不大好吧”。

三种可能：

（一）对方想以此为借口，推翻韦恩之前的调查结论；

（二）韦恩记忆力真有问题；

（三）以上两种原因兼而有之。

如果韦恩的记忆力真有问题，年纪轻轻，为什么？结合后面的线索，他越战当过两年兵，因此可能是战争创伤所致。

3、时间线回到老年之时，也就是2015年5月20日，韦恩握着一个录音设备，里面传来另外一个自己的声音，提醒他今天的待办事项。可见他的记忆力已经很差，不得不通过录音提醒自己。

从录音内容和墙上日历的标记可知，韦恩如今已经很是健忘痴呆，录音中的声音提醒他今天要接受电视台采访。他接受采访的原因是因为，他们要试探电视台有关该案的线索，看来他如今退休后，已经无法获得该案的有用信息。也可见这个案子折磨了他半辈子，在垂暮之年他还是没有放弃追寻真相。

4、时间线切回90年，取证对谈，韦恩反讽了一句对方的失职，说了一句自己的妻子正在写案件相关的书，然后不情愿地接受盘问。

他开始回忆十年前那起案件的起因经过。

5、那是1980年11月7日，星期五，韦恩对这个日子记得清清楚楚，因为那天是史蒂夫·麦奎因去世的日子。麦奎因是美国六、七十年代的硬派打星，饰演孤胆英雄、彪悍警察。韦恩应该很崇拜这个演员才会以他的逝辰作为记事线索。编剧也有意用这个当时的硬汉演员衬托韦恩的警探身份和孤胆硬气。

6、画面交给了案发当天的被害人一家，进行直接叙事。

珀塞尔家的两个孩子——威廉和朱莉向父亲汤姆告假去运动场见朋友。妹妹问了一声，妈妈什么时候回来？——从这个发问判断，他们应该不是去找妈妈的。

汤姆喝了一口啤酒，回头望向兄妹俩骑车离开的路，这是个主观镜头，画面虚而入实，街道已空无人影，暗示父亲“已经”失去两个孩子。

低角度近距离镜头给到骑车的哥哥，黑鞋、白袜、蓝牛仔、红书包，与本剧开头骑车那个孩子一模一样的穿着，街道背景也一样，是同一个孩子威廉。可见开头那个镜头是一个闪回。

从两个孩子的神情、动作来看，妹妹天真活泼，哥哥沉郁无衷，仿佛若有心事。

路上碰到的第一个目击者是一个黄头发的邻家少年，也是他们的同学。

7、时间线切到90年，韦恩交代兄妹离家的时间为下午四点，有多名证人可以证明。

8、时间线切回80年，一组并列镜头，交代韦恩所说的目击证人。

一伙开着紫色甲壳虫逛荡的青少年阿飞正要去某地做点某事。

兄妹俩遇见的第二个目击者是一个胖胖的妇女——邻居玛格丽特。

慢镜头，风起，呼啸不宁之中隐藏着不祥的预兆。

公园中的关键坐标——瞭望塔边，几个少年在燃放鞭炮。

与此同时，还有一个废物回收的印第安人伍达德从乡镇小路上经过，他是第三个目击者。

车中的三个阿飞停在路旁，如鹰视狐兔，盯着路过的兄妹俩，他们是第四拨目击者。同样的慢镜头和隐藏着危险气息的音效再次响起。

风声隐隐，始终不息。

9、时间线切至90年，两个探员询问韦恩案发当晚的行为。10、就着话口顺势回切80年案发当晚，韦恩正和白人搭档罗兰警枪打耗子，酒精穿肚肠，百无聊赖地熬着夜班。看样子又是一个浑浑噩噩、滥竽充数的夜晚。

罗兰忽然回头说，“史蒂夫·奎因今天死了”。韦恩愣了好一会儿。这一笔回应韦恩90年的取证问答。奎因的死像是体表的一针，虽然并无大的刺激，却还是让无所成事的韦恩产生了“我该做点什么”的闪念。

韦恩多半是个怀才不遇、虚掷光阴的人才。

一只小狐狸闯到枪口之下，歪着头呆呆地看着枪口，茫然不知所措，眼神可怜兮兮。命悬一线之际，韦恩活了它的生命。

至少此时此刻，他已经“做了点什么”。

他想不到的是，马上他就要真正地“做点什么”，这点“什么”还将波及余生。

11、父亲汤姆在车子身上忙活到路灯昏黄，才意识到早就过了和两个孩子约定回家的时间。打电话到孩子同学家，才知他们没有上同学家玩。威廉说谎了。

汤姆只好开着嘎吱响的破车在街道搜寻，街上黑魆魆一片，没有活物行动。汤姆从车中投出的主观视线之中，一无所获，他内心的焦急反映在掀帽子这个动作上。

12、与阴暗压抑的街景作为反差的是，此时公园的瞭望塔边正是青少年安放剩余荷尔蒙的欢乐场，烟火焰焰，音乐嗷嗷，男女喧闹。

镜头移过晦暗的前景时，两辆单车静静地停放在这里，款式小巧，且分男女，是兄妹俩的单车。

一个阿飞弗莱迪在威廉的单车上摆弄了几下，将车扔在一边。这伙阿飞就是白天开汽车出来的那三个。

13、场景再回到街道上搜寻的汤姆这边，一声强调式的音效，迷雾之中，收集废品的印第安人伍达德从道路另外一侧迎面而过。

14、两个州警搭档正在路上浪游，闲聊的内容意在塑造本剧主角韦恩的性格。他不杀狐狸，只猎野猪，他的理由是“野猪肉能吃”。用一颗子弹对付野猪的事则是在渲染他的硬汉个性，如他所说“我喜欢公平竞争”，“不猎杀静止的，也不用诱饵”。

“猎鹿”的典故出自伟大的反战电影《猎鹿人》，电影以越战为大背景，两次猎鹿之事作为首尾呼应。影片反映的是战争对身体和灵魂的双重摧毁。剧中韦恩的身份也是越战老兵。

接到警报，无聊时光中的闲散心情被打破，虽然兴致不高，但是两人还是以职业本能奔赴现场。

女记者的一句话仿佛惊到了三十五年前走到报案地点的韦恩，他猛然回头望向画面之外的观众，作为切换时间线的标志，也仿佛在暗示观众，这些都是韦恩的回忆。只是回忆。

15、时间线回到案发三十五年后的2015年，退休的老警官韦恩正在接受电视台记者的采访。开拍前的场记板上写着“《真凶》第三季”，有点与本剧内外呼应的意思。

从叙事上看，之前所展现的80年的情景都是90年的韦恩所回忆的。此时，2015年的韦恩才正式开始回忆。

为了有可能便于后文的叙述，且将80年代的韦恩称为青年韦恩，90年代的韦恩称为中年韦恩，15年左右的韦恩称为老年韦恩。是为标记。

老年韦恩目光游移，似在暗示他记忆的不确定，他打开回忆的第一句话是“那晚正是满月”。这句话之后，他就不停地停顿在“然后（And）”、“然后（And）”，好一会才说出“史蒂夫·麦奎因那天死了”。可见老年韦恩的记忆力很成问题了。

16、根据老年韦恩提到的“满月”，镜头顺势切回80年的那个晚上，第一个镜头就是天上好大一轮圆月。

可是这里就有疑点了。

（一）1980年的11月7日是农历九月三十，下一天就是朔日，月球处于太阳和地球之间，月亮是几乎看不见的，怎么可能有满月？

（二）中年韦恩的回忆画面中，他和搭档罗兰在垃圾场打老鼠时，夜色笼罩，并不像有月亮的样子。而且两个孩子的父亲汤姆在街上搜寻时，街上也是一片昏暗，完全没有显示出月亮该有的照明效果。

（三）即便是根据老年韦恩的回忆，那晚虽然天空高挂着月亮，外景中也没有被月亮照耀的感觉。这月亮，仿佛是不发光的。

若非案发日期这种很难出错的线索发生差错，那么我们可以肯定的是，韦恩的记忆力大成问题。

17、再次切换到90年代的时间线，中年韦恩在回忆案发的时间点时又被探员质疑。

韦恩不耐烦地关了录音设备，问探员“你们知道什么我不知道的吗？”探员答“我们不知道你知道什么，所以我们无法回答这个问题。”

话说得很绕，像数学题一样。翻译成人话，探员的意思是，只有搞清楚你知道哪些事，我们才知道还有哪些事你不知道。

可是这个案子已经过去十年，韦恩也递交过笔录，按理说探员是不可能不清楚韦恩所知的内容，但是他们还频频反问、质问他，可见他们应该是怀疑韦恩的笔录和回忆是有问题的。

18、老年韦恩的回忆解释了为什么会有90年的那场录音取证。因为当时珀赛尔家想推翻案件的判决，因此参与办理此案的韦恩被叫过去录证词。而且之后，他又重新参与了该案的审理。

老年韦恩还提及，妻子的那本书就是调查重启时的90年代写的。

老年韦恩说“要是你能采访她就好了”，说明妻子可能去世了。采访中，韦恩左手边的桌上有一张照片，虽然有意被虚化，但是那应该就是妻子的照片。

老年韦恩提及他计算物理时间的方法。以前他的判断标准是“越战”前后，后来他的判断标准成为了“珀赛尔案”前后。可见这起案件左右了他的人生。

采访中，老年韦恩向观众透露了妻子更多的信息，她是个作家，是个老师，是个调查者。最后一个身份，可见妻子参与了案件的调查。

回忆妻子时，时态是过去式，说明妻子确实去世了。

老年韦恩说“几年前，我们定了计划，我退休后……”可见妻子就是在这几年中去世的。

19、不得不佩服这个剧本，三条时间线来回切换时，还能使对白中的要素成为镜头切换的引子和叙事线索。比如这次，老年韦恩谈了妻子之后，时间线便自然地切回到80年的案发当晚，青年韦恩问汤姆“你的妻子呢？今晚她会回来吗？”

汤姆对自己的妻子露西做了简要介绍。一个服务员，早出晚归，甚至不回，夫妻不和。他十分肯定地说孩子不会在妻子那儿，侧面流露出的信息是，妻子对孩子并不上心。

韦恩一番调令，干脆利索，将手底下的警察都分派出去。

他低头看了一下表，晚上9：50。

汤姆情绪不稳定，韦恩用坚定有力的语气和话语让汤姆平息了下来。从行为中见硬派风采。

汤姆带着韦恩和罗兰进了房间寻找线索。

室内的拍摄全都采取环境中自有的光源，台灯、吊灯之类，高度不高，亮度不强，制造出隐隐绰绰的视觉效果，使画面风格依旧统一于整体的悬疑风格。

运用了大量缓慢游移的主观镜头，代表剧中人物的视线和视野。酝酿悬疑气氛的音效旋律简单，缓慢递进，不事顿挫。

入屋后，沙发周围乱糟糟的，放着被子和衣物。

汤姆介绍了儿子威廉和女儿朱莉的房间，但是并没有介绍妻子的房间。罗兰指着一间房间问“这是你妻子的房间吗？”，汤姆反问“我的妻子？”再次表现两人关系的疏离。

韦恩和罗兰首先进入朱莉的房间。房间四处都堆着可爱的玩偶，书桌上有个穿白色连体裙的女娃娃，墙上贴着用作业纸画的图画。韦恩拿起画架上的一张图画，画的是一家四口在花架下，四周都是茵茵绿草。

两人这时想的都是，汤姆的妻子露西带走了孩子。

20、两分钟后露西的突然回来打破了这个猜测。两人陷入争吵，汤姆粗俗地指责露西在外找野男人（out looking for dick）。露西前后两次强调自己有权过自己的生活（be entitled to a life）

韦恩用沉稳镇定的声音止住两人的争吵，有条不紊地向露西询问线索。

接着以蒙太奇手法，将韦恩和罗兰一内一外各司其职的行为表现出来。

韦恩走进了小男孩威廉的房间，如同熟手，从床褥下摸出了《花花公子》。

一众警察开始搜索，全景镜头中夜雾缭绕，让人感觉案发的小镇是一个被包围的封闭而神秘的空间。

韦恩看到威廉的书桌上放着两本书，一本是《官方童子军生存手册》，一本我琢磨着翻译成《冷林》。

所谓“童子军手册”并不是培训童兵的作战手册。美国童子军又称美国童子营，是一种民间组织，旨在帮助青少年强健体魄，教授野外生存技巧，让孩子们远离危险，成为一个男子汉和好公民。

中华民国整个历史都曾有童子军组织，是国际童子军运动的一部分，中国童子军曾在抗日战争中留下矫健的身影。

国际童子军运动可追溯到1908年牛津大学的罗伯特·贝登堡教授出版一本名为《少年警探》的手册，以此为指导思想，第一支童子军建立起来。贝登堡的出发点在于担忧英国青年道德堕落、体格衰弱，使英国重蹈罗马帝国亡国的覆辙。此后童子军组织为世界各国效仿，目前全世界约有两亿五千万童子军。

扯远了，收回来。威廉桌上的这本野外生存手册，和另外一本有关森林的书，很有可能是一个暗示性的线索。也许威廉有一个去森林冒险的计划，恰巧小镇周围森林覆盖很广。

打开衣柜，韦恩发现地下的泥灰，继而发现了墙上的小孔。

汤姆否认杂志归属自己，并说这些都是旧杂志了。韦恩没有告诉汤姆异常的墙洞。

韦恩调开汤姆之后，让罗兰看了墙洞，穿孔望去，就是朱莉的房间，正好看见桌上的漂亮娃娃。

之后韦恩和罗根开始问询附近的邻居，信息如下：

（一）威廉和朱莉骑车去的方向是魔鬼穴公园（阿肯色州真实地名）；

（二）有开着紫色甲壳虫的阿飞经过，车主是其中一个阿飞弗莱迪·伯恩斯；

（三）青少年经常聚集在魔鬼穴公园的瞭望塔边玩；

（四）印第安拾荒者伍达德曾经过附近。

邻居们都不喜欢伍达德，也看不起他，连他的名字都记不起来。

目前为止，只出现两个有色人种，印第安人伍达德和黑人韦恩，其他人都是白人。

夫妻两人提供了一些信息。两人已经不同床睡半年之久，汤姆睡在沙发上，这与客厅沙发上的陈设是一致的。

另一条更有用的信息是，露西的堂弟丹半年前在这里住过，住在威廉的房间。很自然地，让人怀疑丹在墙上钻了孔偷窥朱莉。

青年韦恩在外彻夜搜索时，老年韦恩的画外音响起。

忽然切了一个满月的特写，可是切回全景中时还是感觉不到一丝月光。

韦恩低头在水洼边发现了一对小脚印。

水洼中倒映的一半月影令他皱起了眉头，月影忽然开始闪烁，“咔”一声，灭了。原来那是路灯。这说明，至少老年韦恩的回忆是可能有问题的。

韦恩望向镜外，说了一句“我应该暂停”，虽然话从青年韦恩口中说出，但是暗示的应该是老年韦恩的心理。

21、于是切到15年的时间线。老年韦恩询问是否需要暂停。记者旁边的记录员将打光的大灯“咔”一声打开。

推论：之前那声“咔”是因为大灯出了问题，灭了，老年韦恩的意识受到影响，所以回忆中，出现了水洼中路灯熄灭的镜头。而且大灯的形状和光泽与回忆中的那轮满月极像，估计就是因为这个原因，老年韦恩采访一开始就提起满月，而且将月光和路灯混淆在了一起。80年案发那晚，很可能是没有月亮的。老年韦恩的记忆力显然严重受损。

22、时间线切回80年，事发次日，警方在外拉网式搜索，夫妻俩在家里看新闻报道。此外，胖邻居玛格丽特陪在露西身边。

韦恩和罗兰来到了失踪姐妹就读的学校。女老师艾米莉亚正用慵懒性感的声音为学生们朗读一首诗歌。剧中引用的是其第二段，用以呼应本剧的哲学主题。现全诗录入如下。

给我讲个故事 （罗伯特·潘·沃伦） 很久以前，在肯塔基 我，一个男孩 站在一条泥泞路边，在薄暮中听到 硕大的野鹅鸣向北方。 看不到它们，没有月亮 星子稀少。只听到它们。 不知道什么事情发生在我的心中。 是在接骨木开花前的季节 它们必定是向北而去。 声音正在向北传去。 给我讲一个故事 在这个癫狂的世纪和时刻 给我讲一个故事。 就讲一个星汉灿烂的故事。 故事的名字就叫“时间”， 但你不用说出它的名字。 给我讲一个满怀喜悦的故事。

本诗作者沃伦是美国上个世纪的大诗人，三获普利策诗歌奖或小说奖，由他的小说《国王的人马》翻拍的同名电影被评为好莱坞1950年的最佳影片。

沃伦的诗歌受到古罗马思想家奥古斯丁的时间观影响。

奥古斯丁认为一切时间都是现在。时间分为三种：过去的现在；现在的现在；未来的现在。

奥古斯丁的时间观具有革新意义，从外在转向内在，从物质转向意识。

可以试着结合本剧分析，韦恩的回忆就是“过去的现在”。也就是说，过去的事实其实并不存在，一切皆由当下之念所决定。

当镜头从艾米莉亚身上收回，我们发现方才其实是一个主观镜头，韦恩一直紧紧凝视着女教师，聆听她的朗读，心理产生很强的触动。他仅仅是为美色所惑吗？两人再一次相遇时，韦恩还特意向艾米莉亚提起了这首诗歌。估计在之后的剧集中，编剧还会进一步利用这首诗来破题。

韦恩和罗兰唤出甲壳虫车主弗莱迪进行口头取证。弗莱迪承认，他们去公园瞭望塔玩的途中遇见了失踪兄妹。他还说当天他们只遇见过他们一次，并且他说兄妹俩没有去公园。

可是他们望向兄妹俩的狩猎式的目光，以及出现在塔边的兄妹俩的自行车该如何解释呢？弗莱迪还在公园骑了威廉的小单车。

之后，他们对另一个与弗莱迪同行的平头少年进行了取证。

罗兰忽然指着平头少年T恤衫上的恶魔图案说“这是什么玩意？”

少年告诉他这是一个乐队，叫黑色安息日。这是70年代知名度很高的一个乐队，音乐风格比较暗黑，歌词中有撒旦崇拜的内容。但说到底其实都是商业手段，欺骗青少年的一种文化消费。

罗兰的表情表示他显然没听过这个乐队的名字，韦恩一脸严肃地告诉他黑色安息日是一种黑弥撒（邪教仪式）。他是从语言学的角度进行了解释。

引入邪恶宗教仪式这种元素，不论是不是编剧的障眼法，都是不能忽略的线索。

韦恩从平头少年这里得到了与弗莱迪不同的说辞，他说失踪的兄妹俩在公园玩过，但他否认兄妹俩在塔边——也就是在他们旁边玩过。

看来，兄妹俩是在公园玩过，而且很可能在塔边玩过。但是弗莱迪和平头少年应该是对他们做了什么不敢启齿的行为，所以对部分事实选择了隐瞒。他们的神情都是很紧张的。

他们的证词表达出来的意识是：他们既不想撒谎，以免招致本不该有的嫌疑；同时他们又想试图隐瞒些什么，以撇清与案件的干系。可是两人显然没有事先对好剧本，导致说辞不一。

第三个问询有点不同之处，罗兰没有参加，韦恩和女教师艾米莉亚单对单对谈，估计是罗兰有意给了搭档一次“泡妞”的机会吧。两人之间的磁场十分强烈，成为了朋友。

韦恩和艾米莉亚都是有色人种，同为黑人，因此韦恩含蓄地问了一个有关当地种族氛围的问题。从艾米莉亚的回答中可以看出种族之间的隔阂与分离，她明显感到不适。

这个小镇显然是个白人社区，有色人种在这里如同处在孤岛。印第安人拾荒者在这住了这么久邻居竟然还不说不出他的名字，而且案发后家长下意识地就将矛头指向了他。

（对平头少年和女教师的取证场景中，都出现了时钟。时钟给人一种没有走动的感觉，可能两个时钟都没有秒针。不知是否是线索，权置于此。）

23、对少年和老师进行取证之后，接着就该对事发那天也路过的拾荒者伍达德取证了。

去的路上切入了老年韦恩的回忆性旁白，有这么一句“总之，你们知道他的遭遇。”这说明伍达德的人生可能也被这件事给改变了。说不定，他当时成了该案的背锅侠。90年代案件重启也许就与此有关。

伍达德的院子前后堆满了回收的废品，家中同样简陋而凌乱。韦恩看见了两张照片。

一张是家庭照片，上面是一个女人搂着两个孩子。

另一张照片是部队合照，伍达德身穿军服。他和韦恩一样，是越战老兵。

罗兰看过后面这张照片后，发表了一通言论。他那番话总结起来就是这个意思：打过仗的人多半精神有问题，无法生活自理，无法适应社会，结果就是犯罪杀人。然后他就武断地说“全境通缉这小子”。

韦恩的表情很痛苦，看着伍达德的军装照，他似乎与之取得了一种同理心。

他对罗兰的话感到痛苦和愤懑，对着镜头外的我们说：“我要走了，我不想待在这儿。”

同种族问题一样，本剧也将退役军人的问题一点一点融在了里面。

24、时间线回到15年，回忆至此的老年韦恩也情绪激动，举止失态，他中断了采访。编剧巧妙地将“伍达德身上发生了什么”这个悬疑留在了后面。

老年韦恩把自己关进房间，他揭开遮布，露出下面的一个黑色物件（不认识这是什么东西），嘴角带着温馨的笑，说明这个物件勾起了他美好的回忆。

但当他望向书架上那本妻子写的书时，刹那间变得哀伤起来。背景音效竟然响起雷声。

25、时间线切回80年，警察和志愿者正在恶魔穴公园遍野搜查，韦恩却秉持独行侠的风格，离群独往，自有其一套搜索方式。罗兰点出韦恩越战时所在的兵种是“远程侦察兵”，拥有极强的生存和搜索能力。

果然，韦恩发现了自行车车辙，循迹而往，他被引领到塔边。登塔一看，塔顶满是酒瓶和烟蒂。

他又循着草丛中一条清晰的小道，发现了一辆被毁坏的单车。

韦恩的呼吸沉重起来，心理起了反应。

接着树桩旁的结草娃娃就出现了。

接着山洞口的结草娃娃就出现了。

这些娃娃一身白素，手捧白花，没有五官。

韦恩的呼吸越来越急促。

他发现了山洞中平和静躺的小男孩威廉的尸体，双手置于胸前，十指交叉，如在祈祷。

山洞中的韦恩惊慌失措，全没了平日的稳重，几乎是爬出去的。

而此时课堂之中，艾米莉亚又在念沃伦的诗，剧中只拎出了其中一句：

“爱是何物？它的名字之一就是知识。”

同样是哲学价值的植入。

26、从艾米莉亚手中的沃伦诗集切换到老年韦恩手中的书籍。作者艾米莉亚·海斯，与韦恩同姓，说明艾米莉亚就是作者，而且著书时已经是韦恩的妻子了。书名“生命·死亡·满月”，副标题“一起凶杀案，一次儿童诱拐，及一个社区的摧毁”。

（这个翻译是我斟酌剧情与文本自己译的，这也是我写影视文章的习惯。）

27、时间线切回80年的凶案现场。韦恩显现出一种紧张焦虑的状态，坐在一旁吸烟，罗兰和其他警员正考察现场和收集证物。

韦恩和罗兰的对话中增添新的信息。铁轨尽头又发现了一个结草娃娃，这些娃娃如同路标，故意引人过来；尸体头上有伤。

韦恩突然说了一句“‘挖’”了好一会儿通道你知道吗？差点进不来。”

之所以将“挖（dig）”这个单词打上引号，是因为韦恩是在比喻，他言有所指。越战之中越南军队为躲避美军的轰炸，学习中国军队的战法，躲进地道之中，美军在地道战中吃了大苦头。

身高看上去超过190公分的韦恩显然也是经历过地道战的士兵，山洞会让他响起可怖的战争经历，这应该就是他在山洞中出现恐慌情绪的原因。

28、时间线切到90年。从探员口中得知，十年前他们抓错了人。韦恩采取不合作态度，终于从对方那儿得到一点信息，他们发现朱莉没有死。两个月前，她的完整指纹出现在俄克拉荷马州的一起盗窃案现场。

这一笔如同天外飞仙，令人不明所以，却惊叹神奇。

29、时间线切回80年，韦恩恶狠狠地扔掉烟头，撂下一句“我们一定要找到她”，独自钻进黑夜之中，令人对这位警探油然生敬。

Just Dropped In - Mickey Newbury

预测一下，该剧最大的或说最终的主题，是一个人用后半生与自己的前半生和解的过程。

最后，是一个有关看剧的私念。看剧的时候千万不要只是试图找到凶手，这显然是一部超出侦探悬疑类型的剧作。好的作品都是超出类型的，类型之于佳作只是一层拿来主义的外壳，好用就行。既然已经走进建筑之内了，那就欣赏它的肌理与血脉吧。

细说真探S03E02：走不出的旧梦

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《细说兔子共和国》

太喜欢《真探》第三季了！我觉得，如果结尾不崩，这季是完全超越第一季的（不成器的第二季更没法比）。《真探》第一季有点过于神棍，一看就是编出来的案子，故意搞得玄而又玄，黄袍国王的设定虽然挺有文化，但属于来源于概念的概念，让我觉得整部剧有点空中楼阁。

第三季的这个案子虽然也很玄妙，但没有故弄玄虚，故事紧紧围绕案件周围的人展开：有绝望迷茫的底层夫妻（孩子父母）；有投入一生心血却被警方排挤的侦探；有印第安人和黑人被歧视的历史；也有黑人碰瓷式的撒泼；还有时代带来的与宗教、道德的各种冲突……

仅仅四集，主角配角至少有五六人已经清楚交代了其人生轨迹和内心冲突！手法实在是细腻绵密！更不用说剧集将三线叙事运用得炉火纯青，同时还能保持很好的悬疑感和节奏感！

居中一黑一白两个侦探搭档，以及黑人侦探的女友，这三个演员都不算很大牌，跟第一季的阵容没法比。但三人的表演都非常出色，火候拿捏得十足——其实第一季的伍迪和马修都有overact的倾向。特别是饰演男主角的Mahershala Ali，三个年龄段表现稳如泰山！

摄影配乐之类都不用说了，《真探》一贯的高品质！

再回头说下本剧的叙事。这个三线叙事简直是绝妙！它通过把三个时代并置，首先让叙事和角色塑造非常丰满厚实，避免了单线叙事可能带来的事件驱动大于角色驱动问题，让观众在事件、角色、情绪之间反复激荡，极大提升了戏剧表现的空间。同时，它还可以很好地把悬念包裹起来，一到关键时候就换台！作为悬疑剧，除了提供的信息不足（故意藏起很多有用信息，慢慢放出来），其他真没啥好抱怨的。三线叙事还提供了一种多重视角，以案件为基础，通过90年代重启案件和当下（2015年？）垂垂老矣的主人公，反复审视当年破案的过程，在剧集内形成“互文”。与此同时也就看到了时代变迁在角色和人们观念上留下的印记。我唯一的疑问是：这样的叙事方式，在北美有多大的观众接受度？放在国内又有多大接受度？

最后，一点小小的剧情讨论：第四集女主角提到男孩可能是死于意外而不是谋杀，我也有这种猜测。非常期待看到最后一集，希望能见证又一部经典美剧的完成！