馬特和露絲·福勒(Ratt Fowler)在緬因州中部沿海小鎮卡姆登(Camden),與他們的兒子弗蘭克(Frank)享有一闔幸福家庭,且相處和睦。弗蘭克愛上了隻身湊仔之少婦娜塔莉·斯特勞(Natalie Strout)。
弗蘭克(Frank)即將開始攻讀建築學研究生院,但正在重新考慮留在鎮上繼續從事漁夫工作,更重要的是,要親近娜塔莉(Natalie)和她的孩子們。娜塔莉(Natalie)的前夫理查德·斯特勞(Richard Strout)試圖找到一條途徑進入他的前妻和孩子們的生活,他的意圖越來越猛烈,將他的意圖傳達給了娜塔莉(Natalie),包括毆打弗蘭克(Frank),事後弗蘭克報警。其母露絲公開表示擔心弗蘭克與娜塔莉(Natalie)的關係,而馬特(Matt)認為這僅是一時之事。
弗蘭克(Frank)接到納塔莉(Natalie)的一個孩子的驚恐電話後趕到了納塔莉(Natalie)處。他到達時發現客廳已被破壞,娜塔莉(Natalie)陷入困境。她告訴他理查德(Richard)剛剛離開,並懇求他不要給警察打電話,但理查德(Richard)立刻返回,仍然很生氣。娜塔莉(Natalie)帶孩子們上樓,理查德(Richard)闖入後門並用手槍殺死弗蘭克。
儘管同樣遭受了毀滅性打擊,馬特和露絲卻以不同的方式悲傷,馬特露出了勇敢之面目,而露絲卻變得隱逸而安靜。理查德(Richard)由富裕的家庭支付保釋金,馬特(Matt)和露絲(Ruth)都不欲在城裡見到他。這對夫婦和朋友威利斯(Willis)和凱蒂(Katie Grinnel)一起在一個僻靜的小屋裡度過了一個週末,但露絲(Ruth)卻很抑鬱——她很少參與對話,對Matt的肆飲視而不見,並且大部分時間都待在房間裡。翌個星期六,馬特(Matt)告訴露絲(Ruth)妄稱他要返工,但他去了娜塔莉(Natalie)工作的便利店。兩人簡短講話,但馬特開始變得情緒化即離去。馬特去到海邊釣魚不慎被龍蝦整損手指。
當馬特和露絲的律師告知他們,對弗蘭克槍擊事件缺乏目擊者時,理查德之間的緊張關係始而加劇,這意味著理查德將被指控犯有意外過失殺人罪,並且可能僅服刑五至十年。露絲對此很不高興,而馬特似乎無動於衷。他和威利斯整晚都在喝酒,為局勢的不公正感嘆。
娜塔莉(Natalie)在工作中與露絲(Ruth)接觸並試圖道歉,但露絲(Ruth)打了她一摑,然後不屑一顧地回到她的論文上。娜塔莉淚流滿面。當天晚些時候,露絲在買煙的時候又偶遇理查德。
當她回到家中時,夫妻之間會發生激烈爭執。一個小女孩敲門打斷了他們,馬特從她那裡買了價值10美金的巧克力。爾後他冷靜下來並與露絲言歸於好,露絲告訴馬特關於先後見到娜塔莉和理查德之事。相擁之際,這對夫妻終於能夠在悲傷中找到共鳴。
末後馬特(Matt)用槍綁架理查德(Richard),並稱他已安排理其保釋並離開該州南下,以免他們在坎登(Camden)見到他的痛苦。他強迫理查德打包些涼爽的衣物,並在他的公寓中安排了行程。他將理查德他們驅趕到格林尼爾(Grinnel)機艙,威利斯(Willis)在那兒備著另一輛車。他開始裝載理查德的行李,但馬特猶豫了——向理查德肩膀射了一槍——後又朝其背後開了兩槍——殺死了他。威利斯驚愕於馬特不遵守他們的計劃。馬特簡單地說:他等不及了。兩人成功地將理查德的遺體安葬在機艙外樹林深處,但意外地被困在返鄉的一個橋口處。威利斯感嘆這花費了他們近一個小時——意味著他們在凌晨4:00才回到鎮上,而不是在凌晨3:00才回到鎮上——馬特為此道歉。
Matt回到家,用舊毯子包好衣服,然後在樓下的洗手池裡洗臉。他回到樓上的臥室,發現露絲醒著躺在床上吸煙。她問他:“你做了嗎?”馬特(Matt)看上去很困擾,反應遲鈍。他爬上床,背對她。最後,露絲起床煮咖啡。 Matt翻到他的背上,從受傷的手指(他的扳機手指)上取下創可貼,以檢查癒合傷口。露絲從廚房打來電話:“馬特,你要喝咖啡嗎?”馬特杳無應答。
片名bedroom的意思是捕龙虾器,三只龙虾在同一个笼子里被捕到,两公一母,那必有一只公的在争斗中死亡,此片为超五星剧本!中产阶级夫妇的高中生儿子爱上了邻居家正在闹分居的女人,一个美丽,并且已经是两个小孩母亲的女人。结果儿子被女人的丈夫枪杀。老来丧子的痛苦折磨着老夫妇。他们甚至为此相互指责和争吵。麦特最终也没能解脱,他发现自己开枪的理由与被处决的凶手别无二致。对每一个人物的心理图景都描摹得细致而深入,令观众对他们的遭遇感同身受。但是事件包涵的伦理太复杂了,以至于看完之后心结依然无法打开:法律在为公民主持正义的过程中究竟可以扮演怎样的角色?是否每个人都有通过复仇解脱自己的痛苦的行动能力?任何人都回答不了的问题只能由上帝来回答了。《命运边缘》
情理之中,意料之外
无声无息的痛之下隐藏的却是波涛汹涌…… 沉默不语不代表内心没有喧闹!!!
感觉比Little Children更有深度,当然后者是导演的商业化尝试,没有太多可比性
调子喜欢 但这译名。。。
恋爱不是吃饭请客,而是生日快乐。已经《身为人母》喜提人父称号「处在恋爱状态当中」的人很清楚这一点。遗憾的是,那些孩子们还尚不知道自己「为什么」会被捕,那些已经《身为人母》成为人父的大人们也想不通自己的「抗议」行为「为什么」会违法犯罪。我们注意到,正义之裁《在卧室里》一直处于延迟甚至缺席状态:报警「求助」要么被「女性受害人」制止,要么被「男性立法者」取消。对独立性有追求的「小资」青年的阶级利益诉求不是想要「遗产」继承,而是想要「白手起家」建立私有化的不动产。显然,这种「自恋性幻想」行为既不被「地租资产阶级」父母鼓励、支持,也不被「流氓无产阶级」情敌欢迎和允许。于是,藏在《兔子洞》里面残酷的真相呼之欲出:活在死亡阴影下的「中产」群体跃迁「Move on」的内驱力源于「爬梯」活动中的「暴力」冲突。
人在社会上需要承受的是在太多,不管你是叛逆儿子的父母,还是变态男人的前妻,还是离婚妇女的小男友。。。也许你会愿意做一只自由的龙虾,当然,即使那样,你也会有被抓住的风险,除非你是老的母龙虾
我想说完了这儿子要死了,结果他真死了.... 好多年前就想看的片子,没找到碟,看完了觉得有点对不起多年前的寻找。
in the bedroom,舒缓的干净的家庭伦理片。想看色情片的同学请绕道
老头和妻子谋划,射杀了开枪杀死自己儿子的理察并和老友一起把尸体埋葬,因为他被判的太轻了可能只要坐牢5年甚至不用坐牢。但是今后他要面临心灵上的折磨了
全靠一对老夫妻演技撑起,导演剪辑较差,几次转场生硬,人物关系的交代缺乏逻辑。题眼则是开头渔船上的补虾器 inside, what they call a bedroom head to hold the bait and keeps him from escaping.
拍烂的题材,同类型中等水平。比兔子洞,关于母亲的一切,儿子的房间,决战以拉谷 差得很远。
沉重的故事,只因演员们精彩的表演,我才坚持看下来。喜好这类型的观众不容错过。9 out of 10
又一部囧喜爱的电影。影片很细腻很纠结。觉得前面比较闷,但后面看得我很紧张。龙虾笼里的故事。
老两口的儿子爱上有妇之夫,女方家暴的老公射杀小伙,老两口试图在法律之外找到解决方法。剧本问题挺大,电影技法也不好。小伙起先被女友老公殴打的戏直接跳过了,这么处理还是为了把叙事焦点放在老两口身上,但儿子这条线并不弱,删掉激烈戏码其实得不偿失,因为本身本片拍的就很沉闷,没有激烈戏码来调节节奏更凸显了缺点。儿子死后的戏也没有重点,老两口跟各种人闲聊,好像突然一下就跳到老头携枪去找凶手报仇了,你看不到老年人失去至亲恨意滋生、陷入痛苦深渊之类内心的起伏,他们只是面无表情的和亲朋聊来聊去。也许编导想在这个复仇故事中寻找新视点、新讲法,但呈现出来的属于剧本松垮的二三流欧洲电影的质地。电影镜头琐碎随意,看不到米拉麦克斯的影像风格,但还是提名了一些奖项,米拉麦克斯的运作能力在那些年确实顶级
本片获第74届奥斯卡最佳影片、男主角、女主角、女配角和改编剧本。不晓得这对爹妈的价值观是怎样的。自己的儿子公开爱上一个有夫之妇(人家还没有离婚,你这就是第三者),不但不反对规劝,居然还推波助澜。当自己儿子死后,求助司法不成,便动用私刑为儿子报仇。这是怎样的一种价值观呢?
疏缓的节奏中通过一些小细节流露出人物内心的变化,像老父眼中律师的唠叨和对其失望,还有老父与小男孩的对望,老母的一巴掌,直到双人的争吵。在导演不屑于多加评论或抨击的司法之外,更多的是关注在这些问题面前对人的情感解脱和关怀,在不紧不慢,又不依不饶的讲述中,给了社会制度一记无形的老拳。此电影和《弹簧刀》颇为同工同曲。
好几年前好像在《环球影视》栏目中看过介绍。。。。
终于看到这部传说中的新世纪演技教科书了。一直以来家庭伦理题材都是我的最爱,表现丧子之痛,不是以冲突和争吵来烘托,而内敛深刻,两位主演更多的是用心理活动层层表现。梅丽莎托梅的表演也非常精准。
平静下的躁动,无声胜有声~