新阴阳魔界第一季

你叫我做浮夸吧，加几声嘘声也不怕。我在场有闷场的话，表演你看吗？够歇斯底里吗？以眼泪淋花吧， 一心只想你惊讶。我旧时似未存在吗？加重注码，青筋也现形。话我知，现在存在吗？

小引

在理解《阴阳魔界》之前先要理解“阴阳魔界（迷离时空）”这个概念。

就如剧中所阐释的一样：“你正在穿越另一个维度，一个视觉、声音、思想俱存的维度。它游移于光与影、科学与超自然的中间地带，游荡在人类恐惧的深谷和知识的巅峰。”

阴阳魔界和人间不会有太大不同，但它并不是人间。科学在这里仍然有效，但是这里也存在超自然力量。它可以被视为一个基于人类世界而临时复刻出来、并悬空在人类世界之外的人类世界，它是人类世界的一个超级实验室，在这里我们触及人类恐惧的底限，抵达人类知识的顶峰。

至于它能不能做到是另一回事，我们还是看故事吧。

每集都是一个独立的故事。

一、理想主义和终究拷问

第一集标题《喜剧演员》。

本集主角是一个印度裔的喜剧演员萨米尔·瓦桑，他虽然希望在喜剧领域出名，但他不想哗众取宠，他想用自己的喜剧达到批判社会、警醒世人的效果。也就是说他是一个理想主义者，而非一个随波逐流、没有操守的喜剧小丑。

本集开头萨米尔讲的那个有关枪支管控与第二修正案的段子，就是萨米尔表演价值观的体现。

在剧中，作为萨米尔对立面而存在的喜剧小丑就是他的同事乔·唐纳。他是个酒鬼，曾经开车撞死了一对在站台等车的母子。他逃过了法律的惩罚，而且毫无悔意。在舞台上，他迎合观众的低级需求，即便这必须使自己看起来更低级。

可是萨米尔不愿像他这样，至少在他职业生涯的前五年，他都没有让自己堕落下去。

但是由于事业一直没有起色，他已经快要撑不下去了。观众对他的严肃喜剧不感兴趣，他们喜欢的是乔在舞台上的“秀”，这点低级的欢乐，漫长空虚前的片刻轻松，繁芜生活中骤现的一个逗B，才是他们需要的、接受的。

这天本又是同样糟糕的一个夜晚，不同的是萨米尔遇到了一个将他改变的人。这个人是喜剧界的前辈大咖JC·惠勒。

惠勒在风光无限时退隐一事是个值得注意的细节，萨米尔表示不解：“你那样成功（had it all），为什么要退隐呢？”

惠勒说：“（因为）我拥有了一切（had it all）。”

惠勒的答案可以看出，他做喜剧并不是因为真忱的热爱，对喜剧界的恶劣风气他应该也是厌倦的，因此当他功成名就后，就金盆洗手，乐得逍遥了。

惠勒是一个精致的利己主义者，“精致的”这个定语是很重要的，因为他不像乔那样粗放，他是经过深思熟虑，自有一套理论的。但是本质上他和乔并没有区别。而且从影响力来看，给整个社会造成不可修复的破坏力的，就是这种人。

惠勒成功地将萨米尔内心不带修饰的欲望引诱了出来。

“你想要的究竟是什么？你满足自己的生活现状吗？你对自己的事业感到满意吗？你不想功成名就（want it all）吗？”

惠勒去掉萨米尔内心的枝蔓，直接抵达终点：什么才是你真正想要的？

萨米尔的理想主义没能在终极拷问前顶下来，他承认了，功成名就是他最渴望的事。

根据这个答案来看，萨米尔也并不是个极致的理想主义者。我想萨米尔的答案对很多认为自己是理想主义者的人都是一记警钟：

理想主义如果是块黄金，你的黄金是否足赤？黄金的比例是多少，杂质的比例又是多少？你会因为杂质而放弃真金吗？

如果这样审视过自己的价值观，你还是说，没错，我觉得我依旧是一个理想主义者，那么你很有可能是一个真正的理想主义者。

这里，并不是鼓吹理想主义有多么好，我就不会分辨自己是不是一个理想主义者，因为我不会用这样简单明了的概念来区分事情，它很方便，但其实比较粗暴。

我只是觉得，我们应该审问自己的终极价值，否则我们平日的自我定位可能只是自欺。

萨米尔其实就是一个被自欺包裹的人，和惠勒的精致利己主义相比，他的理想主义就显得缺乏坚韧了。所以，惠勒并没有改变萨米尔，他只是让萨米尔清醒地认知了自己：

“你拥有一种东西，一种天然资源。你是一个只出口一件货物的国家，你就是那件货物。把你自己给出去（put it there），你就会得到观众的笑声。”

惠勒的意思简单地说就是，以自己和观众进行交易，你就会成功。

但是惠勒也事先做出了严正的警告：

“你得确定再确定，因为你一旦给出去，观众就会接收（take it in），与之纽结（connect）。一旦他们与之纽结，（货物）就归他们了。一旦归属他们，你就永远失去那坨玩意儿（shit）了。”

惠勒所说的独一无二的出口货物、那坨玩意儿就是指萨米尔的自我。自我是可以拿来同外界一部分一部分做交易的，但是卖掉一部分，也就永远失去了这一部分。”

这是剧中的理论，可不是我的，我只是尽量替它表述清楚。

萨米尔显然没有意识到这种交易的可怕后果，他踏上了这条路。

萨米尔同惠勒碰杯的那个举动，有点和魔鬼达成契约的意思。

二、交易＝失去

1、代价：宠物

下一场表演，萨米尔付诸了实践。

一开始他还是在严肃表达，用的还是那个第二修正案的素材。

这里我觉得有必要按我的理解解释一下。每次萨米尔都是以这个段子开场，显得他很没有水平，但是我觉得这不是为了表现他的专业能力。

这个段子代表萨米尔心中认可的喜剧形式，一种理想状态（ 理想的象征 ）。

然而，每当萨米尔呈现他理想的表达时，观众的反应就是冷场、意兴阑珊（与现实的对照）。

于是萨米尔就放弃了这种表达，开始按惠勒所说的，出卖自己，和观众进行交易（转变的节点）。

我觉得它起到象征，对照，强调的作用。

不出意料，萨米尔理想状态下的表达每次都没有成功，于是一次又一次地他实践了那个交易，他给出了自己越来越多的东西。

第一次，他给出了自己的宠物狗。他获得了许多笑声。当他回家后，他发现自己的宠物狗凭空消失了，而且自己的妻子认为他们根本没有养过宠物。

这就是惠勒所说的交易，你将自己的一部分交出去了，你获得了名利，但是你失去的那一部分就永远失去了。

遍寻无果之后，他意识到了这一点。

这时，阴阳魔界的解说人出来带节奏：

“现在他需要决定：当笑声停止时，什么对他来说是真正重要的；他愿意贡献多少……给阴阳魔界。”

也就是说，接下来在理想和名利面前，他会选择哪一个？为了名利，他还愿意牺牲多少？

一张照片闪过，照片上有个少年，那是萨米尔妻子的外甥。

2、代价：亲人

这次萨米尔带着外甥来到酒吧表演，外甥也无法欣赏萨米尔的表演，对萨米尔来说更严重的是，外甥还用自己活泛的脑筋嘲笑了萨米尔的专业能力。这是一会儿之后萨米尔奉献出外甥的引子。

这次萨米尔还是以第二修正案开头，观众全部都低头玩手机，一点都不关心这种话题。于是他开始讲低级趣味的段子，恶搞了外甥，结果他再次获得了喝彩。

可是当他定睛一看时，外甥从座位上消失了。

他又失去了一部分属于自己的事物。

不久前明明见过他外甥的女同事对他的外甥完全失去了印象，妻子也遗忘了自己的外甥，家庭照片上的外甥消失无踪。

外甥的消失给他带来的心理负罪感就比失去一只宠物狗严重多了，他会觉得自己杀掉了一个人。

但是妻子却鼓励他继续这样做。顺提一句，女朋友和深夜造访的男人之间关系莫名。萨米尔进门第一个瞬间，女朋友和那个男人正在发生肢体接触，看见他之后缩了回去。

第一次回家时，女朋友醉醺醺地在睡觉，第二次回家时，女友和那个男人在喝酒。看起来这样的事已经不是第一次发生了。

我觉得女友本来已经想离开他了，但是他事业突然的起色让她改变了态度。

女友的鼓励，驱使他继续这样做下去。

下一次他会拿什么做交换？

3、代价：良知

在第三场演出之前，预先埋伏了两个镜头，都是在表现酒吧外面那个公交站。这个公交站被撞毁了，拉上了警戒线，市民摆放了许多祭奠的物品。

这里就是萨米尔的同事乔撞死那对母子的现场。

萨米尔的开场依旧失败，他开始努力追寻观众的兴奋点，乔给了他灵感，他将乔醉驾轧死那对母女的事情拿来做了谈资，再次取得良好效果。

这一次，看起来他只是在讽刺自己的无德同事，而且事后乔就消失掉了，巴士站台的车祸也因此没有发生，他也感到很兴奋，觉得自己做了一件好事。

然而我得说，这只是一个表面现象，重要的不在于结果，而在于动机。当萨米尔拿这起悲剧事件来取悦观众时，他已经践踏了自己的公德心。

但是这件事的结果让他找到了自己继续这么做的借口，他就此放下包袱，变得没有廉耻。他将和自己有仇怨的人都当成谈资，他变得在舞台上得心应手。他觉得自己的行为是正义的，因为那些家伙是坏人。

他成了货真价实的明星，事业红火，无数拥趸，他的爱情也迎来转机，同女友的感情甜蜜无比。

4、代价：爱人

萨米尔的这种交易最大的问题就是：追求恶劣趣味的观众，他们的嗨点（现在流行说“阀值”）会越来越高，你的段子必须不断刷新底线，他们才会继续送上掌声。

萨米尔手捧着死亡笔记，这次他动起了自己女友的心思。女友丽娜是个律师，他的导师名叫大卫，也就是和丽娜半夜独处、共度烛光晚餐的那个男人。

当萨米尔再次站上舞台，他果然遇到了更大的挑战，他临时编造出来的谋杀犯故事也无法激起观众的兴趣了，现场一片死寂。

这时，他将目光投向台下的女友丽娜，他决心刷新底线，向观众交出自己更多的东西。

然后他将自己的女友和导师的事抛给了观众，屋子里再度掀起高潮的回响。

但是这次的后果是，女友的导师消失了，女友的律师事业也就因此完蛋了。女友从一个职业白领一下子沦为快餐店的打工妹。

女友还是离开了他。

他没想到会落得这样的后果。

故事讲到这里，到了考验这个故事含金量的时刻。它是否具有警策般的意义，就看之后的翻转和升华做得如何，看还能不能够更进一步地挖掘出人性的深刻变化。

三、告解：最后的演出

萨米尔走到了一个前所未有的节点。

一方面，他的负罪感达到了峰值，他非常想放弃这个魔鬼协议。

另一方面，他得到了一个触手可及的天赐良机，只需要再干掉一个人（竞争者女同事），他就可以一步登天，名满天下。

他内心在天人交战，他如饥似渴地想要成功，但是他又无法说服自己不用对那些消失的生命负责。

还是惠勒的出现，诱导他突破了内心的那道槛。

在舞台上，他狠下心来，不断重复着竞争对手女同事的名字，让她消失了。

他赢得了那个唯一的机会。

萨米尔陷入失控的癫狂，他将一切他能想到的人都统统当做商品出口给观众，这些人毫无疑问都在这个世界上消失了。但是他无耻到疯狂的表现却让观众嗨到顶点。

萨米尔成为了一个恶魔。

这就结束了吗？NO！

萨米尔的前女友出现了，她发现了萨米尔的死亡笔记，上面写满了他不满的人，这些人就是之前所有被他牺牲掉的生命。

不过因为这些人都消失了，等同于没有来过这个世界，所以他的前女友并不知道真相，她以为萨米尔每天在做的事情是，报复这些让他不快的人，获取空虚的成就感。

前女友愤怒地表示，你把我也当做你获利的素材挥霍了事吧（burn me up）！

这时，已经作恶无数的萨米尔有一个很明显的选择，他可以让前女友立刻在自己面前消失，变得从来不曾存在。

观众对他也屏息凝神，对他的期待值再创新高，所有人都希望看到一个更刺激，刺激得不得了的故事。

萨米尔给了他们一个完美的终极故事，他没有杀他的女友。他选择了将自己唯一剩下的东西——自己，奉献出去。

他毫不留情地剖开了自己，将自己所有的阴暗面都袒露在观众面前，他点燃了三千业火，以将自己烧成灰烬的方式将这场游戏推抵沸点。

同时，这也是他最终的告解。他以自己的生命作为祭品，结束了这场交易。

话筒坠落在地，在歇斯底里的欢呼声中，萨米尔消失了，他印在了墙上。

而那些曾经因他的行为而消失的生命，又重新回到了人间，因为始作俑者消失了，他的行为不再算数。

他赎回了那些生命，也赎回了自己的灵魂。

对于萨米尔来说，他等于没有来到这个世界，那么当然，他之前所取得的成就都以化作泡影。

也就是说：一个人失去了自我，就什么都不再拥有。

你叫我做浮夸吧，加几声嘘声也不怕。我在场有闷场的话，表演你看吗？够歇斯底里吗？以眼泪淋花吧，一心只想你惊讶。我旧时似未存在吗？加重注码，青筋也现形。话我知，现在存在吗？

但是最终，《喜剧演员》这个故事折射出的，是这个社会有多么悲哀。

——已经变得多么悲哀。

公号：段雪生。微博：段雪生。微信：vc1003404232

往期剧评：

《细说阴阳魔界》

《细说真探》

《细说麦瑟尔夫人》

《细说天才女友》

《细说威尔森夫人》

《细说兔子共和国》

这次是在看完第五集之后过来评分的。我觉得新阴阳魔界最大的bug就是在这45分钟之内它提出了一个看似很有趣的议题，结果最后却以一个毫无转圜之力的、执拗的逻辑线往下走，不考虑人情的冷暖百态，不考虑立体的人物性格，不考虑事情发展的多种可能性，全都是为了完成这个剧情，最糟心的是在最后还要再加上一个主观片面的判断总结陈词，将一个本来还有碰撞余地的故事全部一股脑砸到某个角色上去，就像一个风格古老的单薄寓言，而当这个角色是观众所喜欢的，这个行为就会变得非常引人愤怒。我现在就很愤怒。

只是鉴于前三集给出的一个评价。即使能够看出编剧是用心的，但是给出了这样一个成果，依然不能给出一个同情分。

剧本可能想要引申或者表达出一些和人性，和社会，和宿命论有关系的观点。但是，作为一个观众我仍然想说，任何一部有深意的影视剧都不应该忘掉自己的身份――影视剧首先要承担起愉悦观众的作用，其次才是表达观点。不管一个故事的立意有多么深远，有多么“普渡众生”，如果这是一个不够好看的故事，它仍然是一个失败的作品。（当然了，这是非常私人的一个想法。）

而这部剧，给我的感觉就是噱头远远超过其他东西。而只能靠噱头吸引观众的剧，同样是很失败的。

第一个故事，算是一个稍微有那么一点点新意的故事吧。但是在完善这个脑洞的过程中，真的是诚意不足。这个讲喜剧人的故事，我特别想知道，为什么他讲出来的段子不管戏里的观众有没有笑，我都是同样的一种心情――尴尬。后来我的理解是，这个喜剧人并不是通过“编排”周围的人来获得某种感同身受的喜剧技能，而仅仅是通过牺牲周围的人和所谓的“魔鬼”达成了某种交易――只要他讲的是周围人的故事，即使再没有意思，魔鬼也强行让人觉得有意思（最后气哄哄的女朋友也被逗笑了~~~emmm，这里我确实有点想笑）~~~~~这样的设计造成的结果就只有一个，作为真正观众的我们没有共鸣啊。我在看一个尴尬的人逗一群人尴尬的笑，这到底有什么意思？？？一个不受同情的主角最后消失了，这好像也不是值得回味的事吧。so，第一个故事就带着点蜜汁氛围得讲完了~~~

第二个故事，很俗套，要说脑洞完全谈不上，多少电影都是这么个路数，预言灾难的梗国产恐怖片都快用烂了吧。这不是很重要，重要的是，在这个过程中男主的行为逻辑给零分。说实话，他如果完全没想过要给别人听那个匣子我都能接受。结果是给别人听了，一个怀疑他有病，一个觉得是巧合，然后他就放弃了，就自己鬼鬼祟祟，神神叨叨了？！这样的安排，我觉得编剧的思维才古怪~~~

而至于第三个故事，这个有关于深思种族歧视的故事，应该是挺能引起人思考的一集。所以说，就算脑洞撞之前的韩剧《耀眼》都罢了，毕竟是一个走心的故事，就不要求天马行空什么的了。但至少要把这个故事的基调引导到歧视上吧？可表现出来的效果就是开头有这个苗头，结尾靠到了这个主题，然而中间大部分时间都严重跑偏！这个白人警察在中间有几次的行为当中，都是给出了非常合理的理由的（当然不是开枪合理，而是调查合理）。当然，这里可能想要表达的是对黑人公民过分执行。但是！这对黑人母子在处事过程中真是轮着不正常啊，不是儿子表现的很偏执，就是妈妈表现的很偏执。尤其是最后一次儿子中枪那次，母亲的行为有严重的故意使场面白热化的意图啊！这个故事可能不是很新颖的故事，但完全可以成为一个很触动的故事。可是由于编剧笔下的母子行为怪诞，我真的是憋了好大一口气才在最后几分钟情绪代入了（说实话，我真的是很容易被代入的观众了，我这么觉得）

被好几篇文章强退了之后来看的，目前真心感觉失望。不过听说老版确实别开生面，不知道哪里可以找到资源~~~

我给分真的很松...我觉得有新颖的让我能记住的地方就够了。刚看完第一集，“说出名字就消失”的梗，但加入的新颖元素是消失的这些事物对生活有不同层级的影响，寸步不离一起生活的宠物和家人，失去就是失去了，不存在在记忆中，悲伤过一阵子也就没有其它；生活的闯入者mentor，是怀疑女友出轨的威胁性因素，也是主角所讨厌的外来者，但是让他消失之后，主角的生活翻天覆地变化，这个点让我想到，应该要尊重生活中萍水相逢的那些人...那些上司、客户、看似无用的交际，其实也是生活中的一部分，可能不那么美好，但是甚或是生活这个主要框架的一部分。另一个新颖的点是，这个梗有一个回头自省的动作，男主发现自己这个能力之后，试图规避它，每一次上台他仍旧试图先说那个没人听的笑话，而不是一下子就沉醉在这个超能力之下。再进一步，他在聚光灯和对超能力的害怕之间来回拉扯的时候，他试图寻找新的代替方法：说以前说过的成功笑话、谈起以前已经消失过的人，但是，没有人笑！我觉得最恐怖的点在于这里......别人笑的根本不是男主的笑话技巧，而是被这个能力操控的。现在的舆论又有多少是不经意被操控的。男主的这个举动很细腻，我觉得编剧是用了心的，加了这么一个情节之后，这个超能力一下子就变得切肤可感了很多，而不再只是一个空泛的概念，它引导读者去想，如果我得到这个超能力，我会怎么做，怎么避免不好的事情。我觉得这是第一集，脑洞之上更优越的地方。

不论是第一集还是第二集，说讲述的问题都只是最基础的人性之一，和职业并无任何关联。难道轻而易举的成功伴随的不总是对虚荣与物质的不舍追求么？在自己看来有些太过分的为了这般而这般的感觉了。

而第二集则更是莫名，调查记者不调查本身，他是心理医生么，他调查自己？？？如果他可以调查自己，那他的职业应该是心理医生，而不是调查记者。这种基点的立意，感觉太强迫了，为了表达一个观念而尬着来。一整集只有一个主角，并且所有的立意都建立在他之上，完全经不起一点推敲的基点立意真的让人感觉莫名尴尬。

看整体是想要表达一个大的观念，可因为是玄幻剧所以可以去强迫人性彻底完美，去吹毛求疵人性上的缺陷是真的莫名了。相比之下黑镜对人性的刻画比这个入木三分的多，黑镜让人感觉是包裹着科幻的人性剧，而这个感觉就纯粹的是披着人性外壳的玄幻剧。在立意上不可同日而语

黑镜不论是从科幻角度的吸引还是人性角度的刻画都十分的完美。

而这部剧给人的感觉就真的靠的是脑洞，真心觉得还不如不去刻画这个人性，让人无比尴尬，太过浅薄。给人一种什么感觉？

第一集的感觉就像是一个郁郁不得志的人终于得到了关注，然后全世界的人告诉他你不应该得到关注，他选择继续得到关注最后的结果是被阴阳魔界给审判了？这难道不是阴阳魔界给他自己下的钩么。

第二集的感觉就是一个人被人博取了信任，然后出现了一个预知未来的播客，搅得他心神不宁，整集就仿佛播客在诱导一个人走向疯癫。最后让人感觉就是一个有职业素养愿意去调查未知真相的人被利用，还被所有人弄死了？？？

就两集给人的感觉就是，玄幻部分就纯粹是吸引普通人去作死，弄死普通人，还搞的像是这个人有非常大的道德问题一样。问题喜剧演员不应该想办法逗观众开心么？调查记者不就应该去调查事实么？要突出道德问题所以干的事情就是去诱导人按照自己的职业素养来，最后再来个反转强行用结尾表达主角这样有问题？？

真的令人觉得失望了

至少电影版本身批判的是行为的错误，是人本身犯错再被审判。这两集全是诱导犯错，然后就不得超生了。

网上看过电影版，哪个部分都比这两集强多了，立意也明显的多。希望会慢慢好，而不是更糟糕。

在我心中二十世紀有兩部前無古人的神劇，一部是希區柯克的《希區柯克劇場》，另一部就是大名鼎鼎的《陰陽魔界》。後來的《世界奇妙物語》甚至《黑鏡》都是《陰陽魔界》的模仿者。可以說，《陰陽魔界》系列已經將所有後世科幻魔幻懸疑等題材可以玩的套路都玩遍了。這部神劇最大的特點就是腦洞夠大，每集必有反轉，隨便拿一個點子出來都足以拍成一部電影。

老版的《陰陽魔界》系列有五季，以及02年跟85年的兩個新版，然而這麼偉大的劇集在網上只有兩季的字幕跟資源，實在有點可惜，希望有字幕組能接手。

這部新版《陰陽魔界》演員陣容非常大，有需要我們熟悉的面孔，不如去年因《網絡謎蹤》大火的約翰·趙，《奇跡男孩》的小男孩特倫布萊，《燃燒》里的史提芬·元，以及在網絡爆紅還拿了奧斯卡劇本獎的喬丹·皮爾，這麼大的陣容在影片的製作上是無須擔心的，唯一能擔心的是編劇，之前只寫過電影《基努貓》，豆瓣評分只有5.5，要知道《陰陽魔界》系列劇本才是王牌。

看了第一集，完全打消了這種想法，至少第一集水準是在線的。接下來我會陸續地更新對《新陰陽魔界》的每集點評。

EP1：

第一集以一個喜劇演員為主角，男主想在舞台上表達自己的政治觀點，但不受觀眾喜愛，在遇到尊敬的前輩後他獲得了一個超能力，使他事業平步青雲。

老實說，這種普通人獲得異能的故事在好萊塢是屢見不鮮，但這個故事特地選用脫口秀還是挺有意思的。看過美國單口的朋友都知道，台上的搞笑藝人是一定會提及自己身邊的人和事，因為這樣才能更貼地更共鳴，而主角一開頭就在台上討論政治明顯與所有人格格不入，台下的人看的是低俗，是惡趣味。

主角的異能可以看作是一場對大環境的妥協跟融入，但這同時意味著代價，身邊的熟人就是他的代價。當他平步青雲，事業不斷上升時，身邊的人也開始逐漸地消失，一開始還只是他討厭反感的人，而到後來女友的導師開始，主角第一次真正釋放自己的惡意，再到後來最後一次上台，他連自己唯一的摯友也犧牲了，然後乾脆就破罐子破摔把身邊所有人名字都呼喚出來，直到女友出場才喚醒了主角僅存的良知。

這個故事真的只是簡單的奇幻故事嗎？貼合現實來想，細思極恐，在通往成功的道路上，即使沒有這個能力，也總會伴隨著犧牲。

相信這就是這個故事帶給我的現實意義。

評分：8分

EP2：

沒想到從上個星期開播到現在，這部劇的評分已經跌到7.7了，而且看過的人數還不超過1000，這部劇在國內的熱度跟口碑都沒有起來啊，個人覺得還是要給這部劇一點希望，看前兩集就斷定一部劇的好壞還是不太客觀，何況這種每集獨立的故事本身就可能會出現質量參差不齊，隔壁《愛死機》也有這種情況。

看了一下大家的評論，發現大多數的差評都是源於第二集。坦白說，第二集的故事是好萊塢電影常見的套路，題材本身不太新鮮。推進故事進程的是那個神秘的收音機，看到這裡觀眾都會產生疑問，那就是為什麼主角不一次過全部聽完呢？至少影片裡沒有一個合理的解釋。至於後來的反轉，看到一半時都能隱約猜到了，算不上是多大的驚喜。然後最後的結局也是非常扯的，這麼大個飛機墜機，居然所有人都生還了。

雖然第二集在邏輯上是出現很多問題的，但這集充分體現了主創們的野心。在飛機裡的乘客有異教徒，有俄羅斯人，有黑人，有女性飛行員，這裡面你要說沒有政治隱喻那是不可能的。主角所代表的是媒體，媒體千方百計想曝光真相（不斷給乘務人員製造麻煩），造成了社會動蕩（飛機墜機），最終社會結構崩塌。立意當然是非常好的，但這集鏡頭語言非常普通，而隱喻一定是要跟鏡頭語言搭配運用才能有好的效果，拿個鮮明的例子，《絕命律師》就是一部暗含豐富隱喻的劇，它巧妙地用鏡頭來讓觀眾去思考主創的表達。

評分：6分