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剧情介绍
靡菲斯特电影免费高清在线观看全集。
1982 奥斯卡最佳外国语影片： 匈牙利导演萨博 本片以德国现代戏剧史上最伟大的演员格斯特夫.古鲁丹斯真实的一生为依据电影《摩菲斯特》描述了一个在二战中与德国人委曲求全合作的演员，最后仍被德国人抛弃的故事。片名“摩菲斯特”本意就指的那些与魔鬼合作的人。主人公在心理上自始至终处于卑微懦弱的地位，虽然德国人也给了他很多的荣耀，但这仍无发改变其事实上和心理上的犹太人身份，但这一切并未得到深刻的体现。终于，在影片结尾处得到了一切都爆发出来，这也是本片的高潮。活着2023电视剧帝王与君初相识海军罪案调查处第十五季我的好朋友黑漆漆布里奇顿 第三季拉斯维加斯第二季看不见的宇宙第一季108～海马五郎的复仇与冒险变态王子与不笑猫三贵情史欢喜密探萌犬奇缘那个外星人沼泽地杀手之王 2023火车 2012特警本色奇妙能力哥窃尸奇谭一路顺风2003时空大魔王暴躁天使魔女乌龙院梅花档案2博物馆奇妙夜暗战2(粤语版)碧波仙子穿越者第二季阴阳错靠近2016蜜桃女孩灵捕者我们长大了零城2023扬帆远航大湾区音乐会我朋友的老姐日本版当爱在靠近恋爱迷宫第一季天外来讯印度连环杀手档案：法庭死刑天才冲冲冲彼得一世阴宅瓦德马尔224小时脱单日记
1982 奥斯卡最佳外国语影片： 匈牙利导演萨博 本片以德国现代戏剧史上最伟大的演员格斯特夫.古鲁丹斯真实的一生为依据电影《摩菲斯特》描述了一个在二战中与德国人委曲求全合作的演员，最后仍被德国人抛弃的故事。片名“摩菲斯特”本意就指的那些与魔鬼合作的人。主人公在心理上自始至终处于卑微懦弱的地位，虽然德国人也给了他很多的荣耀，但这仍无发改变其事实上和心理上的犹太人身份，但这一切并未得到深刻的体现。终于，在影片结尾处得到了一切都爆发出来，这也是本片的高潮。活着2023电视剧帝王与君初相识海军罪案调查处第十五季我的好朋友黑漆漆布里奇顿 第三季拉斯维加斯第二季看不见的宇宙第一季108～海马五郎的复仇与冒险变态王子与不笑猫三贵情史欢喜密探萌犬奇缘那个外星人沼泽地杀手之王 2023火车 2012特警本色奇妙能力哥窃尸奇谭一路顺风2003时空大魔王暴躁天使魔女乌龙院梅花档案2博物馆奇妙夜暗战2(粤语版)碧波仙子穿越者第二季阴阳错靠近2016蜜桃女孩灵捕者我们长大了零城2023扬帆远航大湾区音乐会我朋友的老姐日本版当爱在靠近恋爱迷宫第一季天外来讯印度连环杀手档案：法庭死刑天才冲冲冲彼得一世阴宅瓦德马尔224小时脱单日记
长篇影评
1 ) 很喜欢
这片子太棒了，看一遍不过瘾，而且觉得非对德国文化和歌德的《浮士德》很熟才能理解得更深刻，估计饰演男主人公（记不住名字，就叫摩菲斯特吧）的演员在德国很有名，他的表演太精彩了，尤其是在舞台上，让人发狂的煽动性感染力！阿门，还有那些直指人心的台词、对白，这个导演+编剧何其了得。
复杂的人性，所有的一切都源自这个。把灵魂出卖给魔鬼的时候，以为一切很简单，可是灵魂这东西，它无影无形又无处不在，何况，这个“合作”，只有摩菲斯特本人知道（也许后来他也不知道了），是为了什么。一个对政治不感兴趣的演员，在独裁统治下，只想演戏，演好戏，是笑话啊。
我的功底完全评论不了这片子，交给明白人吧。
适合人群：文青
2 ) 盲人电影院首选
在叶沙的节目里听完了上译厂的配音版，回味良久。作为一个老实的文科生，我坚持认为社会哲学一类的通通是浮云，只有文学和宗教是永恒的。
我说，听听那些铿锵的对白和自我欺骗的独诉吧，熟悉得令人不寒而栗，连用词都分毫不差哩。不知是叶沙误打误撞还是有心为之，在文化界自动『哔』的年代，挑选这样的经典红色外国片来做主人公的人物分析是一个保险中又稍稍冒点坏水的做法。正如本片所示，一个强迫大家只能看山呼亚克西剧情的统治阶层，离它的崩坏应该只有咫尺的距离了，
我说，听听那些铿锵的对白和自我欺骗的独诉吧，熟悉得令人不寒而栗，连用词都分毫不差哩。不知是叶沙误打误撞还是有心为之，在文化界自动『哔』的年代，挑选这样的经典红色外国片来做主人公的人物分析是一个保险中又稍稍冒点坏水的做法。正如本片所示，一个强迫大家只能看山呼亚克西剧情的统治阶层，离它的崩坏应该只有咫尺的距离了，
3 ) 梅菲斯托，二零一七
《梅菲斯托，二零一七》
巾城
影片淋漓尽致地表现了一个戏子的脆弱。霍夫根是个单纯的，甚至有志气、有高尚节操的人，但时代把他变成了一个复杂的人。光从人物塑造上，我觉得它甚至和路易•马勒的《拉孔布•吕西安》是一个等级的。
但片子有一个问题，它让我的感觉霍夫根从头到尾都和“大多数人”不同——这并不仅仅从他对政府要员唯唯诺诺的状态中体现，也从他身边几乎所有人都或多或少是反纳粹的这一点上体现。而如果这是事实的话，整个纳粹政府就根本不可能掌权——在一个民主国家，若如此得不到人心，被肆意地怀疑，这个政党早就在登台前就被废掉了。
因此整部作品给我的感觉——就像当今的很多美国主流媒体一样——并没有逃脱智识阶层自娱自乐的性质。它只是讲了一个知识分子怎样被一堆知识分子和自己的卑微怯懦恐惧之心折磨到筋疲力尽的故事，仅此而已。在2017年的今天，在我看这部片子的同时，美国、法国、希腊，和很多地方的国家政府都正在或多或少地法西斯化（或存在法西斯化的危险）。在一个民主国家，一个政府的建立须要至少一多半大众的支持。这些人如果在智识阶层的眼中是不真实存在的，只是被漂亮的语言平等而怜悯着，那么这些人永远只能站在历史进步的反面，这是他们渴望得到尊重和瞩目的方式。一部好的影片应该面对这些大众，进行反思，而不是——像这部电影一样——逃避它，躲进知识分子内部群体，阳春白雪式的揭露着。它确实显得很高尚，时而掷地有声，时而又充满戏剧魅力。但它不真实。
这是我觉得这部片子做得不够的地方。
巾城
影片淋漓尽致地表现了一个戏子的脆弱。霍夫根是个单纯的，甚至有志气、有高尚节操的人，但时代把他变成了一个复杂的人。光从人物塑造上，我觉得它甚至和路易•马勒的《拉孔布•吕西安》是一个等级的。
但片子有一个问题，它让我的感觉霍夫根从头到尾都和“大多数人”不同——这并不仅仅从他对政府要员唯唯诺诺的状态中体现，也从他身边几乎所有人都或多或少是反纳粹的这一点上体现。而如果这是事实的话，整个纳粹政府就根本不可能掌权——在一个民主国家，若如此得不到人心，被肆意地怀疑，这个政党早就在登台前就被废掉了。
因此整部作品给我的感觉——就像当今的很多美国主流媒体一样——并没有逃脱智识阶层自娱自乐的性质。它只是讲了一个知识分子怎样被一堆知识分子和自己的卑微怯懦恐惧之心折磨到筋疲力尽的故事，仅此而已。在2017年的今天，在我看这部片子的同时，美国、法国、希腊，和很多地方的国家政府都正在或多或少地法西斯化（或存在法西斯化的危险）。在一个民主国家，一个政府的建立须要至少一多半大众的支持。这些人如果在智识阶层的眼中是不真实存在的，只是被漂亮的语言平等而怜悯着，那么这些人永远只能站在历史进步的反面，这是他们渴望得到尊重和瞩目的方式。一部好的影片应该面对这些大众，进行反思，而不是——像这部电影一样——逃避它，躲进知识分子内部群体，阳春白雪式的揭露着。它确实显得很高尚，时而掷地有声，时而又充满戏剧魅力。但它不真实。
这是我觉得这部片子做得不够的地方。
4 ) 很好
这部电影改编自德国著名作家、诺贝尔文学奖获得者托马斯•曼(Thomas Mann)之子克劳斯•曼（Klaus Mann）1936年完成的同名小说。1933年希特勒掌权，克劳斯•曼作为反纳粹作家开始流亡，此作品即是在此间完成的。此书以德国演员古斯塔夫•格鲁根斯（Gustaf Gründgens）为原型，描写了一个以扮演魔鬼梅菲斯特而著名的演员靠依附纳粹掌控的权力系统和出卖自己的灵魂而发达的故事。古斯塔夫•格鲁根斯与克劳斯•曼的姐姐有过短暂的婚姻。
影片中，“梅菲斯特”有对表演的纯粹认知和对自由的追求，但这一切在纳粹上台之后就改变了。在纳粹掌控下，他生存在了艺术与权力、真实与虚伪、逃避与趋同的相互纠结与分裂中……饰演“梅菲斯特”的演员克劳斯•马利亚•布朗道尔（Klaus Maria Brandauer）贡献了极其伟大的表演，他的肢体、语言、神情都会真实地让你感受到一个狂热不安又小心翼翼的机会分子带给你那触及内心的压迫感。
纳粹和共产是人类对20世纪的世界所做的最大贡献，它除了带给人类有史以来人为的最大的群体性生命终结外，还努力挖掘出了人性与制度中前所未有的和难以置信的邪恶。
或许，那些狂热的人，只需要提供给他们一个氛围，或是一点点的引诱，就会唤醒和激发他们心中的“恶”，而他们通常会打着“自由”、“民族”、“人民”、“祖国”等这些看似无限美好的词语，以“正义”的名义，进行着反人类的罪恶勾当。
影片中，“梅菲斯特”有对表演的纯粹认知和对自由的追求，但这一切在纳粹上台之后就改变了。在纳粹掌控下，他生存在了艺术与权力、真实与虚伪、逃避与趋同的相互纠结与分裂中……饰演“梅菲斯特”的演员克劳斯•马利亚•布朗道尔（Klaus Maria Brandauer）贡献了极其伟大的表演，他的肢体、语言、神情都会真实地让你感受到一个狂热不安又小心翼翼的机会分子带给你那触及内心的压迫感。
纳粹和共产是人类对20世纪的世界所做的最大贡献，它除了带给人类有史以来人为的最大的群体性生命终结外，还努力挖掘出了人性与制度中前所未有的和难以置信的邪恶。
或许，那些狂热的人，只需要提供给他们一个氛围，或是一点点的引诱，就会唤醒和激发他们心中的“恶”，而他们通常会打着“自由”、“民族”、“人民”、“祖国”等这些看似无限美好的词语，以“正义”的名义，进行着反人类的罪恶勾当。
5 ) 又听见了童自荣的声音
80年代上译厂引进过，那时叫“梅菲斯特升官记”。没有想到dvd版本收录了上译厂的配音，我竟然觉得听原声不如配音来的舒服，也只有上译厂的那些老艺术家们有如斯强大的磁场。有趣的是里面原先删节的段落保留了德国原音（估计是因为梅菲斯特情妇总喜欢半裸身体的缘故而被完全删去），整部影片常混淆着中文和德文交替上演。一部深刻特别的电影，让我对克劳斯曼的原小说萌生巨大兴趣，闲时也想挖《浮士德》看看。
6 ) 到底谁是魔鬼
到底谁是魔鬼
下午看《墨菲斯特》
纳粹统治下的戏剧演员表面上合作以保存实力，掩护一些人，但有一个掩护不了，失败。
跟某女假结婚，而心爱的黑人女人只能到法国去。
男主角很会手舞足蹈，情绪化，宣扬艺术的纯净。他选择留下来，而不是像妻子一样“逃亡”国外，为的是体验纳粹统治下的生活。
这些演员都有青春痘，一直消散不去。很明显的一颗，没有去整容。
跟黑人女在舞蹈房内跳蹦，玩笑嬉戏那一段以及片末被散光灯聚集，逃不开，人脸严重白化的片段是经典的。他也只是一个演员，逃不开。
可以看出导演在尝试不同的镜头技巧。很多镜头跳跃很快，几秒钟就切换掉，没有连续的感觉。
很多场景的光影不错，比如那个跟假结婚的女人在房子里静默的场景，室外绿景，室内烟圈，桌子椅子，人物的光线都很不错。
大概看了十几分钟后我开始打瞌睡半小时，一会儿头左歪，一会儿头右侧，旁边坐在活动座椅上某对年轻学生情侣就说“你看，他头又下来了”“他就是晃来晃去”。
我知道他们在说我，有些懊恼。谁叫自己休息不好，老是看电影时要睡觉。
因为睡觉，所以有一些场景要看不到。
这次观影之前还看到了小淮子，唱《那些无法勃起的吉吉》的人，还行，在我意料之中。他也没有留下来讨论——虽然留下来的基本是电影铁杆——，比我矮一点，说着我听不懂的方言，与其朋友。牛仔裤，黑大衣，短平头。
下午看《墨菲斯特》
纳粹统治下的戏剧演员表面上合作以保存实力，掩护一些人，但有一个掩护不了，失败。
跟某女假结婚，而心爱的黑人女人只能到法国去。
男主角很会手舞足蹈，情绪化，宣扬艺术的纯净。他选择留下来，而不是像妻子一样“逃亡”国外，为的是体验纳粹统治下的生活。
这些演员都有青春痘，一直消散不去。很明显的一颗，没有去整容。
跟黑人女在舞蹈房内跳蹦，玩笑嬉戏那一段以及片末被散光灯聚集，逃不开，人脸严重白化的片段是经典的。他也只是一个演员，逃不开。
可以看出导演在尝试不同的镜头技巧。很多镜头跳跃很快，几秒钟就切换掉，没有连续的感觉。
很多场景的光影不错，比如那个跟假结婚的女人在房子里静默的场景，室外绿景，室内烟圈，桌子椅子，人物的光线都很不错。
大概看了十几分钟后我开始打瞌睡半小时，一会儿头左歪，一会儿头右侧，旁边坐在活动座椅上某对年轻学生情侣就说“你看，他头又下来了”“他就是晃来晃去”。
我知道他们在说我，有些懊恼。谁叫自己休息不好，老是看电影时要睡觉。
因为睡觉，所以有一些场景要看不到。
这次观影之前还看到了小淮子，唱《那些无法勃起的吉吉》的人，还行，在我意料之中。他也没有留下来讨论——虽然留下来的基本是电影铁杆——，比我矮一点，说着我听不懂的方言，与其朋友。牛仔裤，黑大衣，短平头。
...........Kein Kommentar...........
典型的德国式战争背景影片，我足足看了五天才看完，累得我筋疲力尽。除了结尾的超现实场景。
http://115.com/lb/5lbcrmlze3z8 part1 t4ea58d682 part2 t4b8c9bfde下一部http://movie.douban.com/subject/1303055/
男主特别有衣冠禽兽的气质。传统老实讲故事的，没什么花哨技巧，但很舒服好看。男主只不过缺乏了些政治敏感罢了。况且小舅子的原著立场也难公允。为啥启用匈牙利导演弄德国片啊？
亨德里克也并非完全的良心泯灭，但他最终还是成为了成大恶而行善的梅菲斯特。曾经庇护住剧院老员工的自己没能保护最后的朋友，以为在权力层已有一席之地却不过只是个粉饰太平的工具，惶惶不可终日。节奏和剪辑垃圾。
一个左派变成法西斯同路人，一个艺术家变成走狗，一个有良心同情民众的知识分子变成出卖朋友的人，在捧杀中逐渐染黑和沉沦，是人性的脆弱。
用尽全部气力展现一个自我主义者的全部极端心绪，所有言辞与行径完全自恋化的，他本身的行为就证明了他是魔鬼，更不用说那一套套华丽的假象，梅菲斯特是种双重隐喻，而纳粹故事甚至都只是一个凭空的威胁，对其来说甚至都不构成阻碍，我想他本人就愿意深陷其中，获得无稽的谬赞以取悦病态的内心，自由于他而言又成其为何物呢，他是一个十足的戏剧演员，但让人喜欢不起来。
#梅菲斯特#7分，一个在纳粹治下得势演员的故事，每个人都能看懂，但又都会羞于承认自己的处境比二战德国好不了多少【在当今世界政治格局下看】。都会鄙夷男主角在纳粹治下的附炎趋势，但当联系到自己和自己熟识的人时，就变成了体制内勇敢寻求更多的自由空间。人就是这么矛盾。【该片的分数范围7-8分】
莫名想起barry lyndon
看到一半,睡睡睡
配音版竟然感觉好过原音 在我看过有限的电影里大概还有另外一部《金环蚀》也是这样
1.艺术家眼里的自由是让自己可以在领域里展现并获得成功，他们的思想很简单，就是为了艺术，为了成功，艺术方为自由；2.最后超现实的聚光灯，直击艺术家的自欺欺人，他们只是演员，只是棋子，他们并不自由。【联合国教科文组织】 匈牙利影史十五佳NO.06
人在體制中卑躬屈膝忍受胯下之辱或者脫逃流亡他國哪一個才是真正的獨善其身，無法脫離體制的人以妥協保全他人（舒特勒）或者假裝癲狂信仰（紅衛兵/朗讀者中的漢娜）哪一個才是佳策。從這種意義上來說，Höfgen難道不正像那個從洞中出去又回來的人（蘇格拉底）？雖然他首先對政治無知，又無知于自己。
正剧，像《投名状》。就像侯孝贤说的，水太清的人会没有办法和身边世界相处，何况没有人能达到真正的清。后半句是小的说的。
主人公只是纳粹总理的工具和傀儡，他太天真，以为艺术与政治无关可以拯救受压迫的人，最后被总理带到新建的用作剧院的体育院用强烈的聚灯光照他，让他来跑去并叫他的名字，大概是想戏弄他然后杀了他吧
這個几近歇斯底裡的偏执狂，大声疾呼“不管這個世界有多么肮脏，眞正的艺术和艺术品永遠都是纯净的。”…可到底還是成為了一個納粹极權下妥协求全的戏子而已。
你是需要自由还是荣誉。。这个男人还挺有意思。。有个情人有个体面的夫人。。内心还是自卑的。。最终他还是爆发了。。累不累！！！
1982第54届OSCAR BEST FORIEGN PICTURE，男主演技拽。
看的德语版本 纯英文字幕还比音影快了三秒左右 痛苦不。。。饶是如此 还是感受到本片强大的气场和稳健的气质 镜头语言干净漂亮 歌舞戏剧的渲染恰到好处 尾声更是相当地有神采啊！如果不是这样糟糕的观影环境 我不吝于给他打个漂亮的5星
主角在戏中演着魔鬼代理人，而在现实中向“魔鬼”出卖灵魂，于是既成了“浮士德”，又因助纣为虐而成为真正的“魔鬼代理人”——但他从始至终也做不成真正的“魔鬼”，而只是任其摆布的棋子，这也使最后一组镜头的骇人程度堪比《2001太空漫游》中的“星门”段落。影片整个后半段于我而言是反复灵魂拷问：一个知识分子、文艺工作者，是要逃离故土并在海外以保命为前提曲线救国，还是留在本土尽薄力帮助无法或不远离开的民众？前者有临阵脱逃隔靴搔痒之嫌，且不说远离了本来的语言环境就是远离文化土壤；后者则永远冒着生命安全或局面失去控制的风险，不是半路夭折，就是身不由己。在【坏政府】下，人民手中就不可能有【好选择】。原版是德语，配音版是匈语吗？看完依旧有些疑惑。