马普尔小姐探案第三季

如题。。。。在刚开始的时候有个黑人歌手和乐队一起唱的那首歌。。。。我找了很久不知道叫什么。。。还有后面那个歌手的清唱。。。。

第三季四个故事的场景都是我爱的（自我感觉比第2季好，至少大大开动了脑子，享受到了看侦探片的乐趣，第2季故事虽然离奇，但作为观众丧失了与导演、编剧一同体会推理的快感）。尤其是第2季的第4集，酒店。。开篇就人来人往，超级古典的茶具，以及每集特有的各种优雅的紧身连衣裙，第一次感到口红对于一位迷人女性的重要，生活在那个时候的女人想必也在紧身裙，口红，端茶杯，香烟等各种优雅束服中，快乐而优越的活着。而我终于学会了如何拿茶具，怀旧的情怀再一次被推向高潮

贝丝，是不是《诸神之战》里面那个凡人的王后，后来被冥神变老了的那个。探长那个人，看着很眼熟，后来觉得是布兰妮MV《Womanizer》的男主角。后来发现不是

漫长冬日，真是只有看这套片子最合适，基兰·德赛说过英国作家写印度（也泛指其他英属殖民地）完全不成样子，但是写回英国，则风物人情都恰到好处，作家单子里特别点出可爱的阿婆。

其实，剧情有修改，有些故事里的侦探也非简老太，但是，导演完全遵循精工细作原则：布景，美工，音乐，服装做到一丝不苟。

这套片集的服装非常精致，贴合角色的个性：马普尔小姐真人有165公分，为了使得她看上去更娇小，料子层叠布满碎花，帽子上有褶皱小花，胸前坠一鸡心型放大镜，拎个印花大手袋走出来，像极了我心里的超龄侦探。

“甜心夫妻”里那位太太个子很高，衣料都偏硬厚，一出场戴的小帽子很魔幻，像一截弧形的黑树根，她脱了米色的厚外套，里头露出件高腰墨绿连衣裙，端庄大气；

《魔手》里梳BOBO头的乔安娜最符合我心里二战后的英国姑娘体型，因为那时候资源吃紧，不可能太丰肥，蜂腰内衣也出现了，她穿一件金绿色大蓬蓬裙，纤腰盈掬；里头另有一个女孩模仿奥黛丽赫本的造型，绑马尾辫穿七分铅笔裤，穿平底鞋骑单车，轻俏活泼。自己心仪的小说人物穿上合适的衣服出现眼前，真令人兴奋，而且40后-50初年代的衣服如今看来，也时髦得很。

尽管展示有些角色根本是大配角，那些好看的服装才几个镜头，但是，不该省的钱真不能省，不然观众会一直记得。相比之下，80年代阿婆的侦探波洛（大卫苏切特　饰）系列，就寒碜多了，女主角无论明星、富孀、名媛，只得一两套衣服撑场面，设计得不贴身，显得人胖。还有豪宅，够大够空，但很败落，有一幕我至今记得，波洛和黑斯廷斯早起饭，三张大条桌并着，铺雪白台布，上面有一溜儿餐具，然后波洛打开，只有一只鸡蛋，这集关于绑架小孩的，也许是片子里的贵族确实败落了。对比之下，马普尔小姐去哪儿都像豪华游似的。

《伯特伦旅馆》这集也好看，马普尔小姐小时候来过，她爱这里跟自己家似的，但等老了再入住，物是人非。一个地方发生凶案，无非是钱和情两样，片子里是都占全了，但我觉得其实讲的是另外一回事，导演对旧时人事的眷恋。进入伯伦特旅馆就是展开一次怀旧之旅，小说早已言明　“ 如果这是你第一次来到伯特伦，你会几乎惊奇地发现自己又回到了一个消失的世界。时光倒流，你再一次置身于爱德华时代的英格兰。”的确，片子里的建筑物乃至人们爱喝的下午茶都没变，人们静静享用印度、锡兰、大吉岭、兰普森等地出产的茶，吃着松饼，表情怡然。穿插的爵士乐曲热烈活泼。华美的场景，丰裕的酒食，使得这个封闭的小世界异常鲜活，可爱。

但，怎么可能时光倒流，旅馆要打开门做生意，英国人扭捏的小情调和固有的传统就随着“与时俱进”的需要而变更：为了适应性好奢华的美国人，把其中几间做了改良，变得更宽敞时髦，加入异国情调，满足暴发户的炫耀心态，特称“美式房间”；纳粹分子偷了人家家传名画，只要付得起钱，也改头换脸住进酒店；还有改装成牧师的纳粹；文质彬彬的孪生兄弟其实是惯偷；女冒险家更像黑寡妇，除了超速驾驶，骑马，开飞机，正业就是女结婚员，老公死了就能分到财产，戏里的５万镑在今天当然不算巨款，但５０年代不算小数目，在1954年1万英镑就可以买下肯辛顿区或是骑士区的房子，而如今想买差不多的房子则需要1千万英镑）。

里头也有一位喜欢冒险的简姑娘，她在旅馆当侍应，休息时爬上顶楼俯瞰伦敦，觉得又美又失落。战时英国民众万众一心，全力御敌，每个人都觉得担当起巨大的历史责任，她的妹妹做过随军护士救死扶伤，但是二战结束一切恢复原样，简说“看我现在还不是做回一个侍应，让老板呼来喝去 ”。同样不平衡的还有那位不苟言笑的苏格兰场的侦探，他年轻时率领士兵登陆诺曼底，退役后就作了人民公仆，但真正的罪案并不常发生，即使有，人民也没以前那么信任他，反倒是为了利益希望一切大事化小小事化无。把他们联系在一起的就是协作破案，简姑娘在其中起到了抽丝剥茧层层分析的作用，而且还非常专业，在这里逻辑推理胜过了法医鉴定，到最后，侦探爱上了这位伶俐大方的女郎，导演还专门加插一段好莱坞式接吻，背景音乐轰隆隆响起来。片末，她羞涩地告诉马普尔小姐说：“我们打算住一起，互相了解一段，您知道，现在时髦这个。”马普尔小姐说，现在的英国应该是越来越好。

但实际上，我翻查一下资料，“从前”其实没那么美好，４０年英国政府采取配给制，汽油，肉，黄油，乃至布料都要配给，有的家庭只好自己养殖家畜家禽；除此以外，食品部长甚至提出“没有牛肉的炸肉饼、没有糖的蛋糕和没有茶叶的茶！”的口号，号召大家用实际行动支持国家。我们看到的漂亮的花园变成了菜园为了填饱肚子，还备有家庭防空洞；天黑如果还有亮光是违法的，所以那时候交通事故是非战时的２倍。

但是战争把人对国家的忠诚，热情调动到了一个最高的极限，他们无瑕显露自己的小奸小坏。倒是和平时期，尘埃落定，回过头来，才发现物质匮乏终究是不能避免的。凶案越来越多，人越来越坏，心越来越狠，手段越来越辣。

即便如此，缅怀过去只是徒劳，时代轰隆隆地过去，旧时风光如飞花去影都不可追，只有在封闭的伯伦特旅馆，在衣香鬓影间，在歌声里，在那些残存气味的饮食里，才能隐隐捕捉到一点痕迹。

开篇时，马普尔小姐说起幼时曾在此留步，依依不舍，也有物是人非的感慨。"天令尚随新岁改，人颜那得旧时红。"说到怀旧念旧，大概也比不过英国人这种丝丝入扣的情怀。

结尾处，善解人意的马普尔小姐意味深长地说，“今日之伦敦，今日之英国胜于昨日。”

即使在那个经历过战争创伤，需要支付巨额外债的英国，英国人还是有足够的幽默感，调侃世事。

算是很不错的改编剧了。原作中本没有Miss Marple出现，但在这次的片子里，Marple承担了揭示真相的责任。故而在一些情节上的改编有少许的僵硬。具体来说，编剧在解释Marple小姐这个外人如何能够套出这家人深藏心底的秘密的原因上有些生硬。另外，就是Mike和Jacko这俩兄弟的关系，以及家庭基金的改编上和原作相比显得多此一举，画蛇添足了。不过，片子还是不错的好片子。推荐喜欢阿姐的观赏。

最后，说一句Geraldine McEwan的演技真是不错，喜欢。