萌菌物语第一季

本片里的怀旧致敬元素多到数不清，墙上的大白鲨海报，电视机里的动画片宇宙的巨人希曼以及电视新闻里影射的肯尼迪。除了大量合成器电子乐铺垫氛围以及失踪的小男孩Will总是在唱的那首The Clash的《Should I Stay or Should I Go》，第三集结尾处Peter Gabriel翻唱David bowie的《Heroes》和第四集开片Joy Division 的 《Atmosphere》皆可谓配乐的神来之笔。除却这些惊喜，还有一个不能不让人注意到的点便是片中再三出现的经典桌游《龙与地下城》，怪物Boss也被小主人公们称为——“Demogorgon”——游戏中恶魔角色的名字，甚至连怪物本身也跟《龙与地下城》中的形象有很多相似之处。游戏中的Demogorgon生活在潮湿的沼泽中，影片里的怪物也是浑身挂满粘液。


信息出处http://dnd.wizards.com/articles/features/demogorgon-prince-demons



Demogorgon是在神话传说中存在已久的恶魔之一，出现在很多古典诗歌中，早先被基督教学者称为“不可言说的名字“，但是无法确定《龙与地下城》到底是根据哪一个出处塑造了游戏中这个恶魔形象。此片之所以没有沦为一个人类大战恶魔的烂俗垃圾科幻剧，是因为编剧又一次玩儿转了人物内心阴影这种剧作老套路，表面上看上去有那么多时髦新鲜的元素，事实上剧作的内核却工整得跟教科书一样，每个人物都严丝合缝地按照人物前史和现实困境来塑造。这种套路，好似经典食材，只要作料用得好，烹饪出来永远美味。

也就是说，本片实际上依然讲了一个内心恐惧的外在投射的故事。Demogorgon代表了不同角色内心深处的恐惧和焦虑。

Winona Ryder扮演的母亲，人到中年，婚姻失败，事业无成，经济拮据，丈夫找了年轻姑娘，连儿子丢了都联系不到，偶然回来一次还是因为捞点金钱的好处。当她看到“墙里”的儿子Will时，疯了般用斧头砍烂墙壁，可是没想到墙被砍后，望出去的不是儿子，却依然是绝望的现实世界。当所有人都认为她疯了的时候，她依然坚信儿子活着，一直到最后亲自去“异次元”世界将儿子解救出来。走入“异次元”相当于走入自己的内心，疯狂的执着实则母爱的坚定与伟大，解救儿子的同时也是母爱的自我救赎。

警长同样是位潦倒的中年人。多年前，失去了身患绝症的女儿，离婚，妻子改嫁，嗜烟酒，吃垃圾食品，身材走样，工作无聊，浑噩度日。一直到小镇上的平静被Demogorgon的到来而打破，他执着地帮Winona Ryder找回儿子，是对当年丧女之痛的情感补偿。结尾处，他进入“异次元”（内心），终于有勇气直面被自己封印的伤痛记忆。
另外，从宏观上看，警长这个角色又是冷战时期一代美国人精神危机的写照，怀疑被政府监听，对政府失去了信任。当作为一名警察的他面对特工质问“你到底为谁工作”时，他的回答是“Nobody."
颇具讽刺意味的是，片中表示“要相信政府”的是 Nancy（黑发小男主角的姐姐）的父亲——一位沉闷麻木的中产阶级白人男性。

几个小男孩体现的是少年与成年人世界的对抗以及性意识的觉醒。地下室以及用椅子和桌布构成的狭小空间是母体的隐喻。少年沉浸在自己的小小幻想世界，拒绝与母体分离，拒绝成长，称那些政府工作人员为“bad men"，这无疑让我们想起来小时候不听话了，父母会吓唬我们“会被坏人抓走”。小男孩们还未进入青春发育期，虽然没有多少身体上的欲望，但对于女孩子，却又是好奇的，甚至是恐惧的。（我知道你们都不信弗洛依德的阉割恐惧，我就随便说说）。三个追风少年+一个超能力小女孩无疑放大了这种神秘的恐惧。也许每个少年都曾幻想那些个神秘的少女其实都有超能力？？面对超能力小女孩"EL"要换衣服的举动，三个少年避之唯恐不及。可当小女孩穿上裙子，戴上假发，呈现出女性性征时，小男孩们却一个个羞赧起来。
小男孩们的个体人设也都很有意思，黑人小男孩非常敏感，非常容易陷入自我保护的心理模式，总觉得对方对自己有恶意。豁牙小胖子是典型的美国乐天大胖子的缩影。至于黑发小男主角，他的发型和衣着品味让人觉得这家伙过几年应该是要组乐队了吧？？

至于Nancy，黑发小男主角的姐姐，是我个人认为本剧塑造得最有深度的一个角色。她体现了青春期女孩成长的self identity的焦虑。父母的婚姻里没有爱情，家庭氛围压抑。内心深处只是个nerd，却因为想跟popular kids混在一起，因为peer pressure,强迫自己变成一个"并不是自己“的人。在男友家的party上，Nancy好友Barbara的手被割破，鲜血（象征破处）引来恶魔，接下来的平行蒙太奇——一面是Nancy和男友在床上，一面是Barbara被恶魔吞噬的惨叫——是“失贞”的隐喻。然而，和Demogorgon的对峙却让Nancy找回了自己。Nancy和Will(失踪小男孩）的哥哥在树林里看见了受伤的小鹿（象征Nancy自己）被Demogorgon拖进了树洞里的“异次元世界”（秘密和内心的隐喻）。Nancy直面自己内心的恐惧，找到了真实的自己。编剧借Will的哥哥之口把这一切说得很明白——Nancy并不想跟自己母亲一样，做个温柔顺从的漂亮女人，把生命牺牲给死气沉沉的婚姻。从树洞走出的Nancy举起了手枪和棒球棍，跟小团体决裂。片尾处，Nancy“第二次“流血，但是这次并不是被动失贞，而是她自己用刀割破手，主动吸引恶魔，要跟恶魔决一死战，象征着自我的回归。不得不感慨编剧过硬的专业素质，好一个完整的讲述。
另外，女主角的选角也很让人欣喜。导演并没有选择一个典型的青春恐怖片女主——金发无脑大胸。Nancy是那么瘦弱娇小，当她拿枪指着恶魔的时候，真有几分戏剧张力。


反正说白了都是套路，电影电视剧里，战胜恶魔的永远是书呆和怪胎。大概因为，多数导演和编剧小时候，都是躲在地下室读书画画玩儿游戏的社恐，在学校里总会被欺负，只能靠长大拍电影来报复你们这些popular kids了。

亦或是，强者战胜强者，弱者战胜强者，哪一个故事更有趣一些呢？

整理了一下我认为的穿越原理. 基本上就是把精神穿越和物理穿越分开.
剧中目前看到的线索:

1. EL可以精神穿越到异世界. 即: 她可以通过大脑感知到异世界的情况(黑色世界), 但是她的身体并没有穿越. 目前来说, 这只有她才能做到.
2. 怪物可以物理穿越到现实世界. 物理穿越是要开个洞洞的, 例如能源部的地下室, 和树林. 还有那个撕扯了两次, 第三次才撕掉的墙纸.
3. EL 精神穿越到异世界导致了能源部地下室的洞口开启. 具体如何打开有待yy.
4. 地下室洞口似乎是永久开启, 而树林的洞口是临时的. 地下室洞口看上去与树林洞口不同 ("藤蔓"/"触手")
5. 洞口开启时, 异世界中可以听到人类世界的声音, 人类世界亦然 (疑似通过洞口或当链接较强的时候传递)
6. 在异世界的人可以通过物理移动, 控制/影响人类世界的电灯泡.

依据以上几点, 我理解的剧情是这样的:

EL神穿之前, 怪物不知道人类, 人类不知道怪物.
EL出生了.
EL被虐猫博士绑架, 训练大脑, 可以通过脑波对物理属性产生影响. 其能力是感知和影响电磁场. 其中感知花费力气较少. 而任何物理上的改变, 都对脑力要求较高, 表现为流鼻血到昏厥.
EL在感知, 此后称为精神穿越, 到异世界的时候, 发现了怪物, 并被迫和怪物接触. 怪物看了看EL觉得可以啪啪啪. 追逐EL, 扑向EL, 然后物理穿越并造了个物理上的大洞联通两个世界 (注1). 疑似怪物巢穴网络的触手们, 物理侵入了人类世界, 造成了洞口的不闭合性(注2). 怪物从洞里出来大肆啪啪啪, EL逃亡. Will在回家的路上遇见怪物, 被怪物拖进异世界. 在猎枪的帮助下得以藏匿.

Will 妈妈报警. 地下室洞口造成了小镇磁场的不稳定, 从而导致怪物能在地下室洞口附近物理穿越. 怪物爱上了啪啪啪到处寻找猎物. Will试图回家, 造成灯泡啪啪啪, 被妈妈发现. 怪物察觉, 试图物理穿越吃妈妈但未果. 妈妈到处说怪物啊然而不被人相信.

EL被可怜大叔收留然而大叔被轰轰轰. EL被Steve收留. 警长调查可怜大叔, 发现EL的线索.
怪物到处物理穿越啪啪啪, 一共啪啪啪了六个人, 其中一个是steve姐姐的好友, 同时will哥哥拍到怪物. 相片洗出后被姐姐捡到. steve姐姐找好友看见怪物, 之后拼图发现怪物. 找到哥哥对质无脸人, 一起分析研究打豆豆.

警长发现尸体为假, 独闯龙潭然被打. 从此不相信政府. 找到will妈妈, 妈妈和警长发现原来有两个小孩. Will哥哥打架被发现车内装备, 然后和steve姐姐进局子. 警长询问, 队友+2.
黑人小哥吵架后发现小伙伴有危险, 千钧一发小伙伴们逃脱. 警长和小朋友取得联系, 英勇救孩. 队友+4.

警长 + 妈妈 独创怪物潭, 解救will.
哥哥 + 姐姐 + 被扁者 怪物重击+1024
坏人被EL K.O.
坏人被怪物 K.O.
怪物被EL K.O.
EL消失.


脑洞下原理:
I. 怪物是四维生物, 所以他有穿越和感知的能力. 他本身就是四维的, 所以才难以破坏, 并且有随时来回的能力.
II. EL是三次元生物, 经过训练, 可以对电磁场等物理条件产生影响, 并能通过这种能力感知第四维度(估计就是某一个频率的电磁波, 所以她可以将四次元的声音"调频"到三次元的装置(即频率)上面). 感知本身貌似并不非常伤害身体, 但是任何物理上面的变化 - 改变重力, 杀人, 调频, 就很伤害身体.
III. Will被啪啪啪了以后类似于混合体, 所以他也具有类似四次元生物的特性(自然感知第四次元).

脑洞下未来剧情:

我觉得第四个维度很可能是时间. 异世界的景象, 就是不久以后世界毁灭的景象. 世界毁灭的原因是地下室的洞洞打开了, 怪物出来了, 不断拖人啪啪啪, 被啪啪啪的人生了更多小怪物, 怪物指数增长, 同时改变地球环境. 人类因此几乎毁灭.

怪物因为没人可以吃了也越来越少. 直到EL精神穿越找到了一个怪物, 怪物打开了门到了EL的时间, 然后啪啪啪啪啪, 然后被EL杀死了. 但是他的孩子们在末日孵化了出来, 然后毁灭了世界, 但是怪物因为没人可以吃了也越来越少, 直到EL精神穿越找到了一个怪物, 怪物打开了门到了EL的时间, 然后啪啪啪啪啪, 然后被EL杀死了. 但是他的孩子们在末日孵化了出来, 然后毁灭了世界, 但是怪物因为没人可以吃了也越来越少, 直到EL精神穿越找到了一个怪物... 所以这是一个环.

把人类从环里面拯救出来的方法就是混血Will. 世界毁灭之后有四次元力量的Will和小朋友们发现世界循环了. 为了拯救世界和EL, 小伙伴们打算在EL和怪物接触之前去阻止EL. 最后成功改变历史.

结局1 - 不虐: 小伙伴们杀死了全部的怪物并封闭了地下室的洞洞;
结局2 - 虐+1024: 小伙伴们发现无论如何都无法改变结局. 唯一的方法是使得EL从来都没出生(就是剧中说的流产), 然后EL自愿牺牲杀死了自己以致敬蝴蝶效应.
结局3 - 温情+虐: 小伙伴们发现唯一的方法是阻止EL获得超能力. 最后成功保护了婴儿EL, 让她和母亲幸福的生活在一起. 成为正常人的EL以后不会遇见小朋友们, 小朋友们对EL的记忆也会消失. Steve哭泣.
结局4 - 虐+2048: 其实那个怪物就是未来的Will! 然后小伙伴们到了世界末日想要拯救世界和Will...


注1:
倾向于EL是导致了洞口的开启而不是直接开启了洞口, 开启洞口的是怪物. 原因是一方面当时EL是精神穿越而不是物理穿越, 因此她没有理由开个物理洞; 其次开永久物理洞口这种破次元壁需求的能量太大, 个人认为比物理杀怪需要的能量大的多, 不认为EL有能力做到并且能做到洞口是永久的开放. 剧中暗示EL找WILL的时候, 似乎撕开了墙上的小口子, 导致母亲能和WILL相互看见, 但那次已经导致EL全身无力.
注2: 怪物之所以能够造成那么大的大洞, 可能也是因为EL情绪不稳定造成地下室磁场不稳定, 从而使得怪物开洞的能量需求小了一点.

1983年印第安纳州的一个小镇上，有个小男孩神秘失踪了，同时又有一个神秘的小女孩出现在了镇子里，然后围绕着失踪的男孩和新来的女孩，孩子们、青春期少男少女、心碎的母亲、中年警长、老师，几乎整个镇子上的居民都被裹挟进了这桩事件中，同时，似乎有某种不属于地球的生物侵入了小镇，而镇子附近一个跟美国政府相关的秘密机构也逐渐浮出水面，一切都表明，这些神秘的事件都跟这个机构相关……
短短八集，已经让我觉得这部《怪奇物语》是网飞（Netflix）最出色的剧集（超过《纸牌屋》），全剧中几乎每一个元素桥段都是老哏，但奇妙的组合在一起，居然又散发出最迷人的创新光芒——陈寅恪先生著述，讲究“无一字无来处”；本雅明说，他的梦想是写一本“全部由引文构成的书”，当然《怪奇物语》的艺术成就达不到那个层次，但剧集的美学气质，确实又是每一个镜头、每一句台词都“有来处”、“全是引文”。

首先是剧集的复古气质，《怪奇物语》几乎原样复活了1983年的印第安纳风物，那个年代正处在前网络时代的尾声，电脑芯片刚用上286，iPhone、谷歌、Facebook都还没有诞生，剧集里的孩子们热衷玩《龙与地下城》的桌游，拿着上映没多久的《星球大战》角色手办，配乐也是随身听时代的流行曲——整部剧集“修旧如旧”，除非鸡蛋里挑骨头，不然是发现不了有什么破绽的。

故事也“全是引文”，可以说处处都是老掉牙的桥段和元素，往好听里说，这叫“致敬”，不过编导也不可能真的处处想着通过致敬来拍戏，故事是原创的，但绝对Déjà vu——在国内益发浮躁的影视创作环境里，《怪奇物语》倒是一反常态的拾起了老掉牙的设定，就连视觉特效也没有刻意“出新”炫耀，“全是套路”，但就是引人入胜，某种意义上，这也说明了经典的影视创作规律还是有效，空谈什么IP、明星、特效都是本末倒置，编剧也不要动不动聊什么“互联网+”、90后、碎片化，就这么个“过气”的老气横秋故事，《怪奇物语》照样现象级。

1983年，冷战已近尾声，这显然是剧集最重要的时代背景。事实上，影片的核心设定紧密联系着冷战格局——所有的一切，都是被镇子旁那个冠以“美国能源部”的神秘机构引起的，小男孩失踪是因为误入“能源部”禁区；而横空出世的神秘小女孩，则是“能源部”秘密实验制造出来的超能战士——一个会意念制动、精神杀人甚至打开“异空间”的特异功能达人。

小女孩的身世很可怜，剧集中明确提及了“MK Ultra”计划，这个计划据说是美国中情局搞的“大脑控制”实验，小女孩的母亲在怀有身孕的情况下参与了类似的实验计划，然后诞下了小女孩（她因手腕上烙有“11”的字样而被国内观众称为“一一”）。跟MK Ultra类似，冷战时期其实有大量的所谓“特异功能”研究，美苏双方都希望造出一批拥有特异功能的“超能战士”来消灭对方，一一就是个中产物。
这绝非空穴来风，事实上美苏双方都组建了“通灵部队”（剧集中就有一一在异空间里看到一个人说俄语的桥段），耗费巨资搞起了“特异功能”研究，美国的“精神特工小组”据说就一直延续到了1994年（冷战结束后不久），当年在美国就流传过“特异功能小女孩杀手”的都市传说，估计这些东西给《怪奇物语》的编导也留下了深刻印象，并成为他们的创作素材（就像另一部著名美剧《真探》，也是编导听闻的真实教派虐杀事件刺激了其创作灵感）。

小女孩不仅能通过意念控制物体（就跟时下的漫画超级英雄一样），还能打开一个存在着食人怪兽的异空间，怪兽有时入侵小镇，也进一步烘托了剧集的神秘色彩。至于特异功能研究为什么会在冷战中盛极一时，应当跟当时核阴云笼罩下的时局相关——核武器的大规模发展，使得美苏双方达到了冷战的平衡，但核技术又像《三体》中的外星人一样，“锁死”了双方的科技，因为核武器的威力太大，谁都不敢轻举妄动，而其他的科技领域还未取得突破性进展（网络时代的来临则打开了这把科技之“锁”），故尔想着通过旁门左道来打击对方。

随着时间的推演，这种“特异功能”迷狂肯定会愈演愈烈，特别是失败前夕，几乎会丧心病狂（就像纳粹在失败前疯狂研究“黑魔法”一样），所以事实上苏联比美国在这方面做得更过分，不过美剧素来有“政府阴谋论”的传统，所以第一季《怪奇物语》还是把矛头指向了美国政府（但后面怎么编就不一定了）。

再者，从北美大众文化而言，这种夹杂着科技、魔法、“特异功能”的大杂烩在1980年代也越来越兴盛，其实《星球大战》也是这种文化的产物——所谓“原力”，就是银河间的“特异功能”嘛，纵使有飞船激光满宇宙乱跑，还是抵不过以“原力”为武器的绝地武士们（还有各式各样的怪异外星人，整体气质几乎就是《怪奇物语》的同类）。

值得一提的是，中国在1980年代也有同样的社会文化特质，“气功热”、“特异功能热”一时甚嚣尘上，甚至连军方都有涉及这方面研究的秘密机构（参阅《九层妖塔》和该片导演的相关访谈），而所谓的气功大师、特异功能人士也层出不穷（其流毒“XX功”一直祸害到现世），一方面这有中国特殊国情、历史的原因，另一方面，恐怕也跟整个冷战时期的大环境相关。

当然，甭管故事背景怎么设定，情感的重要性永远颠扑不破，某种意义上，我们也可以把《怪奇物语》里受难的小男孩小女孩遭遇看作是他们破碎家庭的隐喻——由此我们也可以把剧集指向过度解读为对传统家庭价值的回归，某种特朗普式的共和党保守价值观书写。

【刊载于《国际先驱导报》】

1.威尔吐出的幼虫卵，是会在现实世界中存活下来的怪物嘛？

2.威尔脑海里闪现的两个世界，会让他在第二季里能够自由穿梭在上下世界嘛？成为下一个EL？

3.HOP局长在黑夜被谁带走了？圣诞夜，在树林里放置的食物，是为了祭奠他的女儿？他女儿的病情，第二季应该会有个交代吧～

4.异形怪物肯定不止一个，一类，有好多种啊～

5.最最想知道关于EL，她去哪里了~(>_<)~
第二季出现会不会再次燃爆大家！

6.最后表示，童年时光有一群小伙伴一起玩《龙与地下城》这样的游戏，真的是好羡慕～他们的感情，撑起了一部剧，希望第二季快点出来，还想看你们玩～😂😂😂

只是感慨，不算甚麼心得，甚至也無雷。
Netflix 新劇《怪奇物語》（Stranger Things）的構成元素：
四個小死黨→電影《站在我這邊》（Stand by Me, 1986），史蒂芬金原作，River Phoenix等主演
找失蹤小孩的母親、會抓小孩的怪物→恐怖片經典橋段
平靜鄉村的詭異事件→不勝枚舉，近年電視劇中法國《Les Revenants》、英國《In the Flesh》都算……
總之，乍看之下老梗連發，但IMDb為什麼有9.3？為什麼大家看起來覺得很舒服？

除開懸疑線得當，愚以為在於這片以一種極其生活化的場景與不花俏的運鏡，喚起觀眾對舊時代單純美好的回憶：
四年來最大的事件，就是女孩的頭被貓頭鷹當鳥巢的鄉村，看電視之前要弄一下天線，小朋友玩的是爛爛的對講機，高中生談個戀愛要巴著電話筒，村民彼此之間不耍賤，小孩子偶爾想玩但都還是乖乖讀書……反正這種年代回不去啦（也未必是80年代的寫實呈現），只有在影視作品中尋找。

（不要會錯意，我不是指你必須有相關回憶，而是這樣鄰里互助、小朋友組團的時代，存在於虛構的、比現在美好的舊時代。）

重點在於老美媒體從上個月開始就強力宣傳這是Winona Ryder的回歸大作啦。
Winona 80年代末期出道，90年代真是美得不可方物，當年奧斯卡紅毯最佳穿著都是她，小時候村長總覺得她是仙女，還有一大疊她的剪報。2002年竊盜事件後Winona才比較少接片，不過她也沒有淡出銀幕，轉成接獨立製片為主，在票房大作大多演配角了。

看這部最大的感慨就是，年過四十以後，Winona終於可以演「平凡」的角色——有兩個兒子，忙於工作，穿著隨便的單親媽媽！
這真是轉型大突破啊，畢竟她之前在HBO《黑色烏托邦》（Show Me the Hero）或BBC的《Turks & Caicos》都還是走美艷路線。80年代的怪怪美少女、90年代的時尚符號，現在在一部80年代背景的作品，洗盡鉛華演平凡中年婦女，而且還挺有說服力的，Winona你贏了，這一步並不容易。