苍穹浩瀚 第三季

二十年前高中时候，看过一本科幻小说，结尾部分，主人公和同伴们历尽千辛万苦抵达了之前认为是地球威胁的一个星外文明，最后的大结局是主角为了拯救对这个高度发达的文明不理解而发起攻击深陷绝境的地球人类，选择了牺牲自己和这个文明的意识流融合。虽然书的细节记不清了，但故事梗概如此。苍穹浩瀚是唯一把我对这部震撼的小说记忆勾起来的科幻电影，太牛了，全五星。

就像冰与火之歌一样，这部剧最大的亮点之一，就在于传达出的价值观：

“你所以为的“坏”，很多时候都只是因为立场不同。那些你觉得杀之后快的人，其实也没什么被你怨恨的理由。不管你们站在哪一边，大家都做着自认为正确的事情罢了。如果有机会，去了解彼此，对彼此解释为什么我们会做出这样的决定，这是唯一可以让我们放下仇恨的方式。”

好人和坏人从来也没有一个明确的分界，两者的转变好像就在不经意间。 进行生化实验坑掉爱神星的

皮尔斯·毛，煽动小行星带人仇恨的道斯，阴险狡诈引发战争害惨非洲的前副秘书长，看起来都是带着贪婪和私欲做着罪

大恶极的事，最后还美其名曰“I am follow my heart to do the right things”。不过，事实可能还真的是这样。 就像天选之子的男猪脚说： 我们一直在试图做正确

的事情，但却是把事情推向更

糟糕的结果。到最后，已经说不清你是行善还是在做恶的推手了。

很多时候，已经难以分清你是在行善还是在作恶，唯一能做的，不过是听从自己的内心

……

“you are really good at this”

圣母真的很适合做这份工作，宽慰人心，消解仇恨。

像石头一样硬的埃默斯像是ps一键柔化处理了

“我不会让任何人伤害你”

我的小心脏啊…要不是圣母性取向不在此，差点以为接下来两人要发展感情戏了。

btw 埃默斯那一刻的眼神绝了，这要是小说的话可能这么说： 埃默斯看着这张柔和的脸，突然觉得过去几十年间积累的怨恨，变得索然无味。什么你死我

活，什么苦大仇深，一切的一切，在那一刻仿佛都被消解

多时候

的事情，但却是把事情推向更糟糕的结果。到最后，已经说不清你是行善还

第三季可谓目前最佳，因为前两季和第三季比起来格局都太小了，那两季在我的眼里，本质上就是一个堂吉诃德撞风车的再版重叙，披上科幻外衣，加上历险剧情，这一季居然生出点淡淡的亚瑟克拉克的味道，电视剧里可谓是闻所未闻。

缺点也不是没有，应该算四星半吧，可因为它是电视剧，还能这么拍，respect....给个五星不亏。

这套剧的人物塑造一直是不大圆满，而且问题一直在执行方面，因为看完两季能琢磨出原作小说很明显的人物塑造框架和主旨：一部关于理想主义者曲折成长和前进的交响曲。

写理想主义不是一件容易的事，堂吉诃德里早就以夸张手法描绘过普通人对理想主义的反应：嘲讽和不理解。这点在几百年来一点没变化过，对于与大多数读者来说，什么是理想主义？是悲歌，是浪漫，是书里看着玩的，现实中如果出现这种人，还是该嘲笑嘲笑，该躲开躲开，因为只有书里才有“伟大的理想主义者”，生活里只有loser。所以写理想主义很容易被误当成“幼稚”、“低龄”，我倒是要给这套剧决心拍理想主义一点表扬。

在现代的中国，很多读者的思维模式是有些社会达尔文/厚黑的，成王败寇，圣母白莲花是要被唾弃的，在这点上，似乎就更加注定我们比西方中产阶级出生的孩子更难以接受理想主义型小说。这里要区分理想主义和中二热血，所谓理想主义，不是愣头青什么都没经历就要拯救世界，那是中二，理想主义是明知不可为而为之，明知人类永远会互相猜忌，却还是愿意相信善意，那是一种愿意豁出生命去实践自己所信的leap of faith。就像这个系列的片子自始至终反复出现的同一道德困境：只有当你展现出了善意，才有一丝微乎其微的机会使对方以同样的善意回报。三季下来，没有任何一个危机不是通过怀柔和平解决的，我打赌拍多少季下去也一样，为什么？因为主创的思维就是不相信暴力能解决任何问题啊。

譬如奈奥米在木卫三要拯救52个人的那次，很多评论不断地吐槽在现实中如何不可能，奈奥米如何白莲花，可恰恰这才是这套片子自始至终摆在第一的中心主旨，一个傻乎乎撞风车的骑士。她难道不知道自己出去后很有可能就死了吗？她自己都说她很确定自己活不了，才会把病毒发给FJ，她以前甚至还是一个说出“这些有理想有追求的人会害死你”这种话的“明哲保身”的人，可她是被爱神星事件打醒了，她明白，如果没有理想主义者的“傻”和“送死”，人类终将在暴力和欺骗中越陷越深。她这次死了又如何？被她相救的人杀死又怎样？起码她尝试过了。这，是理想主义。

为了说明这个道理，作者每一次都让理想主义者的努力绽放光芒，奈奥米成功救到了52人，同理，在这季里，各国战舰成功地一齐关闭了核能。

不错，现实中往往不会有这么高的成功率，但这不是我们可以去吐槽的理由，相反，这些稀少的理想主义者，他们大部分都安然承担着枉死的命运，却总有那么一小撮成功了，一旦成功，他们都会引起巨大的波澜，影响一代又一代理想主义者的诞生，这套剧，是在用比较戏剧化地方式表达这个意思，当我们的社会让我们的年轻人如此轻易地嘲讽理想主义者白莲花作死时，我觉得这个社会势必有点亟须解决的故障。

第三季是人物塑造方面最出色的。前两季其实框架我是看出来了，可人物塑造并不算好，总觉得很单薄，这算是编剧和导演的锅：我愣是可以通过几个明显的象征明白过来他想表达什么（譬如rocinante的名字），可就是没有感觉出艺术表现力呀。

说起来这些个理想主义者主角的心路一直在变化，这是必要的，因为真正的理想主义者必须脑子清楚冷静，经历过挫折。霍顿有一个阶段的思路和大部分人很一致：我救好人还救不过来，坏人整死就整死吧。如果不同意这条，估计就会被骂圣母心，总的来说并没错，对坏人仁慈就是对好人的残忍。但是什么是坏人？一般来说，绝对的恶是很稀少的，人类大部分的纷争都来自于不理解和恐惧，泛滥的暴力给社会造成的长远危害远远大于所谓的圣母心，因为当每个人都先动手杀了对立面，短期的绝对安全是有了，可每个人也都会人心惶惶，争相把自己最残忍的一面对外。面对暴力，文明总是很脆弱，真正的圣母更是容易折损，但往往只要它们还在，人类文明就还能涅磐重生，如果没了他们，人就算活着也没有意义。所以我是绝对不同意三体“失去狼性失去一切”这个说法的（况且他的这个故事里的程心也实在不是理想主义者，而是脑子缺陷，相比这部剧里头号理想主义王霍顿，他在权衡之下轰掉一艘救助船可完全没掉链子）。

这里又要提到奈奥米吐槽低谷时期霍顿的一系列说法了，她实际上代表了一个已经悟了的真正的理想主义者对正在动摇的理想主义者的警示：你每做一件亏心事，就会让下一件更容易。slipery slope.破窗效应，如果轻易打开了暴力私刑的窗口，很快就会失去平衡的。

设计的毛大姐最后反转救了众人也是以戏剧方式重申主题。如果主角把她私刑处决了，等于全太阳系都得陪葬。

第三季里还有许多人物反转，看似反转其实算不上。以牧师的口，主创团队再次点题：每个人都在做自己认为对的事，实际上每个人都在以为自己在奋力拯救太阳系。

阿什福德不是坏人，火星战士不是坏人，甚至连被电梯砸死的中二病小哥也不是坏人。每个人都受了他们过往经历、教育和眼界的影响而做着自己以为对的事。这点，电视剧往往很难表达好，这部剧可以说表达的还算不错吧，不能说完美，但主题明确，又有观赏性，值得推荐了。

这些年，当我们的大荧幕被各种xx侠、xx英雄霸屏。

影视剧也是被各类变异人、吸血鬼、僵尸类的主角包揽。

科幻题材的硬货倒总是吃力不讨好地在夹缝中生存。

可以说，科幻剧面临着不小的窘境。

新剧《迷失太空》

在这样的情况下，SYFY终于打造出了一款硬货，号称太空版《权力的游戏》——

《苍穹浩瀚》

The Expanse

这是SYFY电视网自建网以来，投资最大的一部剧集。

它家的《太空堡垒卡拉狄加》，曾被无数科幻迷奉为必刷之作。

一举让这个当时籍籍无名的电视网，广为人知。

沉寂多年后，它带来了这部《苍穹浩瀚》。

目前已出到第三季，口碑不得了。

烂番茄新鲜度100%，爆米花100%。

豆瓣直接亮出了9.8的高分。

该剧第一季曾登上《今日物理》的封面。

从该杂志1974年创刊以来，这是首次以一个科幻作品登上其封面。

被誉为几十年来最讲真科学的科幻剧之一。

这套剧的背景，设定在200年后。

二十五世纪中页，人类获得了移民太空的能力。

地球因此统一成一个联邦。

尽管太空无比浩渺，

但擅长内斗的人类还是把太阳系分为了三个阵营：

地球联邦、火星政府、小行星政权；

除主要势力外，还有个外行星联盟（OPA）。

水资源成功取代了能源的地位，成为各方争夺的重点。

地球：

联邦成立后，

由于长时间的对地外天体的资源掠夺，

与地外人的劳务剥削，

完成了原始资本积累的地球已经愈发富有。

开始注重历史文化与自然环境的保护，

并沉迷于享受其获得的丰硕劳动成果。

就此，实行议会制的地球联邦变得愈发臃肿而腐朽，

某些大型精英企业开始争夺政治话语权，

并取得了不低于联邦领导人的地位。

火星：

常年生活在火星地表下，

经过无数代人努力，巨大的穹顶保护层已经完成，

终于有望将贫瘠而荒芜的火星，

改造为了类似地球的适宜人类生存的星球。

由于一代代火星人成长、工作在缺乏资源的火星上，

他们格外珍惜各种物资，

比如水、空气、植物、食品.....

这些艰苦环境造就了火星人坚韧而固执，

忠诚而无私，勤劳而勇敢的性格。

怀揣着走出穹顶真正的漫步在火星表面的大气层下的梦想，

火星采取帝国制，

上司的命令拥有绝对的话语权，

从而拥有比地球更高的效率与反应速度，

使之在短短的时间内拥有不亚于地球的科技与武装。

与地球遥不可及的距离与观念上尖锐的矛盾，

使得火星的独立、与地球的对抗成为了必然。

小行星：

地球与火星处于冷战对峙状态，

双方都对小行星带的资源有渴求，

分别在小行星带上建立了四个大本营来采集物资。

小行星人由于实力等诸多现实问题，沦落为地球与水星的挖矿工，

但领导人心中并不满现状，暗自积攒着力量。

由于小行星人长期生活在低重力环境中，

开始变异：骨骼的酥软，肌肉的萎缩，

巨人般的身高使之相比地球人或火星人更加脆弱，

也使得回到地球生活称为一种触不可及的奢望。

由此，一代又一代的小行星人被留在了小行星上，

生产了更多的脆弱的小行星人。

OPA外行星联盟：

由一群不满被压榨命运的小行星人与逃逸的地球人or火星人组成。

其宗旨是和平的表达——

小行星人享有和地球人火星人一样的人权。

但公平是阶级性的，

地球和火星当然不关心这群无关痛痒的蝼蚁。

终于，长期被无视的OPA终于揭竿而起，

部分尖锐而果敢的OPA，

开始了针对地球联邦与火星帝国的破坏活动。

如此宏大的设定，

SYFY这次可是为了《苍穹浩瀚》，下了相当大的制作成本。

制作画面没得说，

剧中出现的每一个道具，都进行了可行性研究。

比如现在科学界流行讨论的——天空电梯。

此外，这部剧的成功一大半归功于对细节的追求。

里面太空的各种设定，

重力靴、漂浮、太空垃圾、船体补漏、飞船的起航着陆等等，

非常具有真实感，符合现实和物理原理。

太空移民政治变化的预测，

资源和政策的不平等、恐怖主义和独立主义的兴起，

也非常符合正常推定，

这部剧简直就是目前最完美的硬科幻和软政治的结合品！！

本剧的故事根据同名系列科幻小说改编。

该系列一共三部《利维坦觉醒》、《卡利班战争》、《地狱魔王之门》。

《利维坦觉醒》还曾获雨果奖最佳小说奖提名，和轨迹奖最佳科幻小说奖。

该系列由Daniel Abraham与Ty Frank两个人合作而成。

他们都曾经当过《权力的游戏》系列作者，乔治·R·R·马丁的徒弟和助手。

因此，沿袭了《权力的游戏》的多角色叙事。

被誉为太空版的《权力的游戏》。

而且跟《权力的游戏》一样，尺度惊人！

这样一部优秀的科幻剧，

其本质和难点都在于从头到尾秉持——

“科幻细节成就经典”

全投入的态度来构造一个全新的异世界，

并反映人类及外星智慧生命体，

在这些异世界中的生活状态。

如果有生之年，

能看到咱们的《三体》也拍出这样的效果和良心，院长基本也就无憾了。

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第三季格局超脱太阳系，十分优秀。本剧在科技细节处理可谓十分优秀，大佬们的解析十分到位，给我这懒人造成了极大的方便。缺点还是一如既往，故事细节以及人物形象。跟在前两季说的一样。

这终归是一部娱乐向的剧，不比太空堡垒。看看第四季亚马逊接盘会有什么改变，主角真的十分辣眼睛，演技不在线，做事无头脑。

这季也有一段讲记者上传做纪录片采集录像的情节，跟太空堡垒一样，是不是在讽刺记者无德跟踪偷窥的恶劣行径😂

我感觉第四季仍然是太阳系三股势力的争斗，不会牵扯什么外星人乱七八糟的，最后三家欢乐大团圆？希望能在深度方面深挖一下，不然着实对不起这个分数。

提到太空科幻美剧，星际迷航系列，星际之门系列，萤火虫，太空堡垒卡狄拉加四部经典的太空科幻剧是绕不开的。

星际迷航系列和星际之门系列都属于太空探索剧的范畴，太空探索剧在受太空大探索以及冷战双重影响之下都有共同的特点，一方面好似现实世界中人类探索太空登陆月球一样，剧中的人类也通过自身的技术努力（星际迷航中的曲率飞行）或者外来因素（星际之门中的星门）探索广袤而未知的世界，进行一场又一场奇特而生动的冒险故事；另一方面剧中充当反面角色的凶残亦或刻板的外星人又活脱脱是现实世界中美国人民眼中铁幕另外一边的写照。

进入新千年后的萤火虫和太空堡垒卡狄拉加则又是太空人文剧的路线，铁幕那边的世界已经作古很久，抛开人类对抗苏联哦不外星人的故事，描写人类自身的故事搬上了太空大舞台。首先是神剧萤火虫，有着浓重的美国南方邦联悲剧英雄色彩的船长，美丽的女主陪伴女郎，以及性格各异的船员们，在无边无际的西部哦不，太空中进行一场富有浪漫主义情调的冒险，此外神秘的乘客兄妹俩和牧师又逐步揭露出联邦战争的真相，逐步勾勒出了飞船以外的整个世界。萤火虫有着美国观众眼中神剧的全部特质，唯一缺少的是时运。太空堡垒卡狄拉加则是将美国人民日常生活中最熟知的圣经、希腊北欧神话、美式民主生活的内容成功搬上了太空。

再把视角转向《苍穹浩瀚》，与上述四个经典太空科幻剧不同，21世纪第二个十年首先诞生的是本剧的原著小说。原著小说可以说是马丁式的新史诗奇幻小说在科幻领域的一大尝试。和乔治马丁有深刻渊源的两位作者在小说没有采用烧脑的大尺度科幻设定，而是将世界设定在了离现在几百年，人类实现了太阳系殖民但还无法走出太阳系的近未来时代。如同马丁笔下的维斯特洛一样，苍穹现实主义的手法描绘世界，更多的关注人文政治，科幻元素则限定在已有的技术理论范围内构建了一个及复杂有完整的太阳系内世界。地球（地月联盟）是其中最为强大势力，火星的人类致力于改造他们的星球，而遍布在小行星带，以及木星到海王星的卫星遍布着被称为外行星人的移民，长期生活在低重力环境下的使外行星人的身体结构发生了巨大的变化，不尽如此，在资源丰富的外行星地区，地球和火星组成的内行星联盟采取掠夺式的压迫政策也是外行星人秘密结成了被称为opa外行星联盟的组织。高傲的地球人，拼搏的火星人以及备受压迫的外行星人共同组成了一个既有深刻矛盾又在矛盾之上保持着微妙平衡的世界。故事则是从一个失踪富家子女威玛·罗伊斯，哦不朱莉·毛开始的。原著小说同样采用了pov的写法，第一部小说丹尼尔和泰分别书写一个人的pov并由对方修改，最后在统合成为一部完整的小说。第一部小说由谷神星警探米勒和罗西南德号船长霍顿两线程推进，最后在爱神星合二为一，一切真相大白，同时又引出了神秘的从外太空来的原分子病毒，彻底打破了太阳系内貌合神离的政治平衡，逐步把故事推向了高潮，同时来自外太空的高科幻设定也慢慢展开，小说后几部的故事也随之而来。

2015年《苍穹浩瀚》的影视化是一切的集大成者，从特效上来说二十一世纪第二个十年的特效技术使得一些诸如科里奥利力、各种失重环境等硬科幻效果可以实现，因此本剧也带来了某些设定到底够不够硬科幻的讨论和考据的热潮，这是以往任何一部太空剧都不曾有过的。从剧情上来说本剧可以明显看到先辈太空探索剧和太空人文剧的影响，星际之门太明显不说了，按照原著小说来说即将到来的第四季和第五季可以看出星际迷航式太空开拓探索和萤火虫式单船冒险的故事，终于剧情上能否到达以上几部剧的高度只有期待新番快点到了。

这就是我标题中提到为啥本剧是巨人肩膀上的硬核太空科幻，无论褒贬，《苍穹浩瀚》至少做到一点是成为了未来很长一段时间太空科幻剧的标杆，任何太空科幻剧诞生都免不了要和《苍穹浩瀚》做个比较。同时《苍穹浩瀚》像以上四部剧一样成为下一部经典太空科幻剧的助力，希望这个日子不要太久。