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励志喜剧片，但不是喜剧片，因为它并不那么好笑～

🍃主人公：宋小宝（爸爸）、天意（儿子）、二哥（“兄弟”）、马露（邻居）、张大爷（爷爷）

🍃剧情大意：天意因为与小宝争吵后离家出走，无意中拿到了小宝的“发财日记”，以这本发财日记为主线，回忆了小宝从农村到大城市的生活。与不务正业的二哥一同进城、在深圳流浪、遇见领养了小天意并将其抚养长大、救下张大爷并住进张大爷家、认识马露、拼命挣钱只为让天意能够好好上学等一系列故事。

🍃影片影射了现实生活中的不堪，弃婴、人贩子、虚假营销、校园霸凌、单亲家庭等等，也道出了人世间的温暖，兄弟之情、父子之情、陌生人的善意、邻里情谊等等。

🌱孩子好像永远无法理解大人的苦衷，大人好像也永远无法走进孩子的内心

🌱善良会是这个世界上的最后一道光吗？

By艾晨

友情提醒：本文纯属个人观感，不会复述具体剧情，也没有涉及关键剧透。

在我看来，《发财日记》的不足之处有两个：一是片名，“发财日记”这四个字太朴素也太普通了，从宣发角度来说，不够吸引人。我觉得可以改成《一个孩子两个爹》、《弃婴养成记》，或者《东北人在深圳》，走写实路线，将剧情冲突和悬念直接挂上；如果要往虚的走，可以改成《天意》，既呼应片中弃婴之名，又暗示角色心理，说不定还能蹭下最近刘德华的热度，一举多得；一定要和“日记”挂钩的话，那干脆改成《打工人日记》，也还能蹭点“打工人”的话题。

二是剧情展开，《发财日记》的桥段设计略微有些中规中矩，不管是“难兄难弟”的基本设定，还是“苦中作乐”的情感基调，以及“聚散离合”的剧情发展，基本都能预料得到。当然，这点一直也是多数电影的通病，保守，但是安全。

基于上述两点，我的判断是，宋小宝作为新转导演是没有太多野心的，甚至我都觉得他有点卑微了。他放弃了自己的“喜剧人”身份，连带着放弃了其他“喜剧人”演员的优势，没有用尴尬的段子或者浮夸的表演去拼命逗你笑，而是回归“普通人”身份，讲了一个普通人应有的故事；他也放弃了一个悲情题材本可以理直气壮煽情的机会，没有使劲给你塞情绪，强行让你哭，就老实本分地把这个故事说完了，个中情绪，全凭观众自己感受。

也因此，反而更让人感受到宋小宝的真诚。上世纪90年代，一个弃婴，两个乡下人进城，三个东北人在深圳，一群挣扎求生的打工人……这些元素聚合在《发财日记》里，既有情怀导向、冲突矛盾，或许也是宋小宝在努力展现的一种“反差”。因为这样的反差，你看着他们经历各种意外，倒霉而又凄惨，然后开始笑；你看着他们一天到晚就知道做梦，却一次次被现实揍得灰头土脸、想哭而不能，然后开始笑；你看着他们在悲苦中自娱自乐，拍拍泥尘又站起来，由此产生一种不以为然的优越感，然后开始笑。

在一群想哭的人旁边发笑，这种反差，或许就是所谓的“喜剧的悲剧内核”，也是宋小宝作为新转导演的一次努力和发力。

李诞在《脱口秀大会》里也说过类似的话：把你经历的事情说出来，不管是意外的、倒霉的、还是可笑的，都是最好笑、也最容易打动人的段子。因为它们是最真实、也最能让人咀嚼的。你看房东张大爷，孤寡老人一个，从头到尾没见过子女出现，他之前经历了什么？你看离异的邻居马露，被前夫纠缠殴打拿钱，她之前的故事是怎样的？你再看弃婴“天意”，他的亲生父母又有着什么样的遭遇？是不是也是那个年代里大城市的另一批悲剧者？这些都是宋小宝有意无意埋下的故事，点到即止，不动声色。

一群自带笑点的喜剧人，放下积累已久的优势，在《发财日记》里跟着时代的洪流滚滚向前，不断淹没其中，又一次次用力探出头来深吸一口气，再一头扎进去。这也正是电影戳到我的地方，之前和孙老师聊天，问我贺岁档有没有推荐的电影。我说这取决于你是想看哭的，看笑的，还是看闹的。所谓观影，归根到底不就是各看所需，各找所戳。戳，就是电影击中你的那一下。如宝琳•凯尔所言，“电影不一定都是杰作，电影可以愚蠢空洞，而你仍然可以从好的表演，或者哪怕仅仅是一句好的台词里找到乐趣……因为电影是最包罗万象的艺术门类，因此对它所做的反应似乎也是最个人化的，可能也是最重要和最可想象的。”

看了宋小宝导演加主演的电影《发财日记》，本来是当喜剧看的，结果越看越觉得心酸。 影片中的小宝（宋小宝饰）是一个吃百家饭长大的孤儿，好不容易长大了一贫如洗，自然也讨不上老婆。 小宝软磨硬泡跟着同村的二哥（沙溢饰）来到了深圳，本来还以为二哥是个大老板，来到这里之后才发现，原来二哥在村里说自己挣了多少钱都是吹牛的，他其实只是个穷打工的。 虽然和想象中的吃香的喝辣的不完全一样，但既来之，则安之，而且小宝坚信自己一定可以在深圳出人头地。 可是还没挣着钱呢，小宝先把二哥的工作给搞砸了，两人只能被迫睡下桥洞。也就是在这里，小宝一觉醒来发现身边多了个孩子，他给宝宝取名叫天意。 从此两个大男人就开始走上了养娃之路。小宝救了一个钓鱼的老爷子，二哥立刻缠了上去说小宝是他的救命恩人，最后老爷子把他们带回了家，免费让他们住在了自己家里，这才解决了住宿问题。 而之前和小宝有一点小过节的马露（马丽饰）刚好是老爷子家的租客。一开始马露自然看不上小宝，但随着时间的流逝，她开始把小宝当朋友了，因为小宝虽然没钱，长得也不咋样，但他善良、真诚、有责任感。 小宝把所有做苦力挣的钱都用在了天意身上，但天意却误以为小宝觉得自己是个累赘才把自己送进了寄宿学校，再加上没有妈妈一直被同学嘲笑，天意开始学坏了，甚至在长大后还借了高利贷（张一山饰长大后的天意）。 此时天意和小宝的关系已经很坏了，小宝和马露本来打算在一起了（小宝救了差点死在火海里的马露），却因为天意而只能分开。 天意为了躲避高利贷，把小宝藏起来的那个宝贝盒子也拿走了。在高铁上，天意看到了那本发财日记，那里面记录了小宝来到深圳后的点点滴滴，他自然知道了自己的身世，也明白了小宝为他付出了多少。 而此时放高利贷的人找到了小宝，之前和小宝发生了一点矛盾的二哥赶来救小宝，一番混战之下，小宝被砸破了头，血流了一地。天意看到了高利贷发来的视频，立刻赶了回来。 好在结局还挺圆满的，天意终于懂事了，马露也和小宝在一起了，二哥也和小宝和好了。 有人说影名叫《发财日记》，但到最后小宝都没有发财啊，是不是有点偏题了。热心的网友给出解释，原本孤苦无依的小宝，收获了一个儿子，一个老婆，一个好哥们，这还不算发财吗？ 在我看来，小宝怎么没有发财？老爷子把房产证留给了天意，马露靠开店也赚了不少钱，小宝是他们的家人，自然也不会缺钱了啊。当然啦，这到底不是他自己的东西。不过对于小宝来说，此时的钱还重要吗？ 看完电影我还得出了一个结论，越想发财的人，越发不了财，与其琢磨那些旁门左道之术，还不如脚踏实地地工作，可能没办法发财，但至少过得安稳啊。

为什么说这片儿有点烂

第一点，总是给我一种过分煽情的感觉，硬是给我感动的f戏份，可事实是没有给我一点的心酸感觉，都说让人笑到肚子疼的喜剧片蕴含了各类悲剧的影子，可这部片带着喜剧的标签一没让我笑，二没让我哭，三没让我引发深刻思想，有时我就在想，究竟是我情商太低还是我不是属于这部作品的受众，就是给我一种很平淡的感觉

吐槽一下，我和女朋友在看后面张一山莫名回心转意的时候，还有跑着去医院的时候，我俩就在想，为啥感觉好突兀，为啥他不打的？😂最扯淡的还是大圆满式的结局，像极了过年小品里样子，“我们大家一起吃饺子！”说实话，我觉得观众对于这些已经看腻了

第二点，情节点上的离谱，离奇收养的孩子，没有身份证，没有出生证明，怎么上学的呢？还有就是，二哥为啥总给我的感觉是他应该是一个市侩的小人，如果他为了钱不要亲情不要兄弟情义，那么整部作品的矛盾点是不是会更大一点？人物之间的关系会不会更加的扑朔迷离，总而言之，二哥的人物角色太过于简单，塑造的形象不足以成为作品的男二号。二者之间完全不能深刻体现出宋小宝饰演的角色内心的挣扎，以及这个人物在影视作品中卑微又倔强，有道德有底线的形象，简单来说，就是人物之间的关系，营造的不好，一眼望到头的那种。

第三点，最最重要的一点，请问这部作品的节奏到底是什么！？文艺片悠长缓慢又引人深思，商业片节奏快速给人快餐式情绪迸发。我也不知道为什么，我总是觉得这作品拖拖拉拉，麻麻赖赖，真的欠删，好无聊

这部电影确实有点出乎意料。确实，这部电影有很多不完美的地方，比如剧情的不合理，比如节奏把控不好。但这依旧是一部非常不错的电影，如果放在网大的范围内，甚至可以称之为优秀。

整部电影，作为导演的宋小宝主要就是做了两件事：第一件就是诚意，他确实是用拍电影的态度和努力去拍这部电影。电影选的演员，除了张一山略微容易出戏外，马丽和沙溢的气质都非常符合这部电影的特点，更不用说那些出彩的配角了。马丽是一个非常优秀的演员，特别是从《夏洛特烦恼》开始她在大荧幕上打造的刀子嘴豆腐心的女性角色特别能打动观众，用一种表面看似搞笑但实质上透露出的温柔和贤惠，让人物非常的饱满。至于沙溢，他从来就是一个好演员，只不过现在的环境能适合他的角色不一会太多，但这部电影中，二哥无论是贪小便宜耍小聪明的劲头，还是在危难时的担当，沙溢演绎的都非常完美，好像我们的身边确实就会有这样的一个大哥。

至于第二件事，就是宋小宝真的非常善于“藏拙”。本山一系出来的，无论是作品还是演员，通常会有一个通病，就是容易满足于自己擅长的环境，而一旦跳脱出不熟悉的领域，还是想用原来的方式去执行。这其实也是导致无论是综艺节目还是电影，这一团队很难有好作品的原因。假如在东北的农村，他们这一套非常的吃香，但同样的内容搬到了综艺节目，就会显得非常尴尬。宋小宝无疑是知道这一点的，在此前的宋小宝，最为成果的角色无外乎两类，一类就是小品舞台上那个其实很年轻却显老的小黑孩，这个宋小宝带着小聪明和大智慧，会有“瞧你那损出”和挤眉弄眼逗笑大家；另外一个是装扮为老头，特别是以苦情老人的角色尤为出彩，比如之前的电视剧《爹妈满院》最为典型。这个宋小宝，并不是一个搞笑的角色，而是在心中有着无数的委屈求全和无奈。这部电影里，在前面的部分，在东北农村的环境下，出现的是第一个宋小宝，而伴随着剧情的推进，特别是父亲角色的转换，则是第二个宋小宝。并非说宋小宝作为导演不愿意尝试，而是他知道这两个角色对于自己最擅长，他选择了是抛开自己不熟悉的内容，而是用熟悉的节奏去将一个人物尽量做到饱满。

当然，对于电影本身，还是要是有着很多有待提高的地方。但如果以一个新兴导演的水平来衡量宋小宝，他做的并不差，甚至要比很多从演员转为导演的作品还要好。最后想说的一点，是在一部以90年代为背景的电影里，看到了自己熟悉的惠州。不得不感慨，确实惠州比起深圳，真的就停留在了90年代。

讲述了90年代一个年轻人 从深圳回到老家，跟朋友们吹嘘在深圳过得很好，赚钱很快，众多兄弟中，有一个相信了并羡慕不已，于是求二哥带上自己去深圳，去了发现原来二哥在深圳也只是个司机，由于自己无礼和不谙世事，导致二哥连司机的工作也丢了，从此两人一起流浪，有一天睡在桥下，醒来发现多了一个小孩，原本一贫如洗的他们不忍心孩子一个人在桥下，于是收养了他，取名天意。背着孩子摆地摊，小孩大一点的时候送了学校读书，他去工地一把汗水，一把泥地工作，想赚钱给天意买房子住，不料随着年龄的增长，天意在同学们的取笑下有了攀比心理，欠下巨债还埋怨爸爸不爱他。在他看到日记中爸爸怎样将他带大，怎样忍饥挨饿…此时追债的发来追债打他爸爸的视频，他疯了一般跑回去找爸爸。