受益人

今天正好上午看完小武，下午看完受益人，一整天的感慨。

最大的问题是，为什么一个本可以还不错的故事，一定要像近几年大陆其他电影一样，拍成这种又写实又喜剧到最后既不写实也不抽象的风格？为什么如今大陆及港台电影的审美变成了这样？第七代导演什么时候才能出现？

本该呈现的残酷现实下微小人物之间的大爆发不见了，从三人在水中打斗到最后阳台上眺望，显得无比随意和莫名其妙。三年之后的那段完全没有任何意义，完全有更好的处理方式。为什么就跑到海边了呢？孩子呢？是在拍梦境和想象？全片到底是想表达爱情还是现实残酷？导演究竟想说什么？虽说过审是带着镣铐跳舞，但是这不是随意处理剧本的借口。

叙事上模仿韩国电影，但是相比于寄生虫，受益人自身的定位模糊不清，并没有办法实现人家那种对现实的讽刺和夸张。前2/3部分整体气氛烘托的很感人，底层关怀，时代痕迹，但是这种情绪煽动所最需要最关键的出口，没了。莫名其妙走向了喜剧和闹剧。形似韩国电影，神没了，奉俊昊和宋康昊不是因为傻乎乎的搞笑桥段才成为他们自己的。

对比贾樟柯，同样是处女作，小武其实模仿痕迹也很重，讨巧的剧本，画风上模仿塔式，阴沉疮痍，叙事上又是新现实主义。但是他的叙事是客观的，是不含情绪的，没有讨好市场，也没有讨好西方价值观，美学内核充满力量和自信。既然要悲天悯人，那就不要拍成喜剧，否则注定不伦不类

对《受益人》的期待，源自9月底的那支以“结婚/签字/出轨/意外”串联起的预告。当时看到便眼前一亮——将两种截然不同的类型调性进行融合，而且还是“坏猴子72变计划”出来的新导演、新作品，也许会是继《我不是药神》后的下一部黑马之作？

而在看完电影之后，它也的确没有让我失望，不仅有着不错的完成度，也迸发出了浓烈的情感。这一次，新导演申奥在宁浩的加持下，交上了一份不错的答卷。最感动的，则来自于大鹏令人惊喜的表演，是他“表演生涯目前最佳”的水准。

电影的故事发生在山城重庆。吴海（大鹏饰）6岁的孩子悠悠得了哮喘。但他不过是个日里帮人看网吧、晚上兼职开代驾的底层打工者。连生活都过得颇为窘迫的他，更别提给孩子治病。

而另一边，他的好友钟振江（张子贤饰）因贪污公款，鼓动大海合伙骗保一千万。他安排大海接近网络女主播岳淼淼（柳岩饰），一场暗流涌动的骗婚由此开始——大海负责“结婚、签字”，钟振江则负责“出轨、意外”，淼淼负责“牺牲”。但随着不可控的事态发展，这场骗局的性质发生了转变。

如同宁浩之前的那些黑色喜剧，《受益人》同样从底层小人物的喜怒哀乐、悲欢离合出发，缓缓释放出他们的真切情感。在当下，这部电影有着对时代脉搏的体悟与考察，黑色幽默的表达显透着对现实的反思——情感的羁绊、荧幕面具里的虚伪与真实、婚姻中的焦虑与危机、底层小人物所受到的压迫和他们的辛酸挣扎……每一个话题点，都直面着我们。

从类型融合的角度上看，《受益人》是一部“反套路”的作品。“杀妻骗保”与“假戏真做”，是片中互为缠绕的两大主线，而这也意味着导演要让犯罪悬疑和爱情喜剧这两种截然不同的电影类型在同一条路上不断地缠绕。

对于前者而言，最重要的点在于让剧情始终充满悬念。大海与钟振江的计划，看似“完满”，但对于普通人而言实际操作起来难度太高，总有各种阴差阳错的未知意外发生。情节要环环相扣，做到牵动人心。

而对于后者而言，最重要的点在于让人物之间产生化学效应。大海与淼淼的假结婚一场，两个人物搭在一起，看似“前不着村、后不着店”，像是两个世界的人，他们又要如何挥发出深情，这更加不容易。

《受益人》作为一部新人作品，虽然并非尽善尽美，但的确在新鲜的尝试之下，扎实地做好了主角的形象塑造，尤其是他们之间一个个复杂的情感触发点。电影从中展开的对于当前小人物生存处境的探讨，被包裹在了温情之中，用柔软的方式抓到了观众的共情点。

大鹏饰演的单亲父亲大海，邋遢、落魄。那种市井小民的怂包、唯唯诺诺的一面，被他拿捏得恰到好处。但同时，他又在关键时刻表现得非常坚毅果敢。这让大海的人物形象在不断转变的过程中，显得自然而不生硬。

最初，大鹏以网剧《屌丝男士》闻名，之后自导自演的《煎饼侠》、《缝纫机乐队》也都是喜剧风格。但说实话，这些作品都稍显“单调”，也让他囿于“喜剧演员”的标签之下。

在《受益人》中，他虽然同样采用了喜剧的表演体系，但这一次，他与之前的演法全然不同。在接地气、靠“土味”戳中笑点的同时，他对于不同尺度的感情戏也有着不同的处理，贡献出了不少“高光时刻”，特别动人。

《受益人》里，大鹏演得最好的三场戏，都不约而同地以一种“隔空荧幕”的概念来进行呈现。

第一场是淼淼边卸妆，边面对着面前的镜头做自白，在这个段落中，柳岩把这个戏点抛了出来，而大鹏则把它踏实地接住了。大海流着泪喝酒，醉酒回家后的那段“对方听不见的告白”，对我而言也是一个泪点。淼淼为了生活，不得不当网红主播“演戏”；而此时的大海又何不是如此？他被怂恿，在困境中屈服，在威逼利诱下骗保，只能选择把生活本身当作演戏，但内心深处渐渐生发出的情愫，让他无时无刻不受着道德的折磨。

第二场是在“意外”的当晚，大海在制造不在场证明时，突然看到淼淼在电视荧幕上“吃辣椒比赛”时的新闻片段。他面对着电视荧幕，以一种近乎干嚎的方式喊出“她是我老婆”，扭曲的五官和声音，背后的那片五味杂陈，直接冲到了观众的面前。瞬间的无奈、无力、懊悔、痛苦席卷而来，这些情感牵动着无以回报的爱意，着实叫人动容。

而第三场，则是最终看守所里，大海的那段被抹去了声音的坦白。此处导演利用了行车记录仪的荧幕影像片段，以蒙太奇进行“时空弥合”，回顾了全片的无数戏点。仅就坦白戏而言，大鹏用了很朴素的演法去进行表达，没有过多技巧，反而显得非常真实、真挚。

可以说，今年暑期上映的《铤而走险》和这部《受益人》，是大鹏作为演员，真正意义上的大转折。这两部电影同样都发生在重庆，同样都有着前后转变巨大的人物形象。大鹏的两次表演，一步一个脚印，相较之前，已经有了肉眼可见的进步。

柳岩在与大鹏对谈时说，“《受益人》已经是我们最好的一个状态了”。

但我相信，《受益人》对大鹏而言，只是目前的“最佳表演”。这不是终点，而是一个崭新的起点。

有些人天生就是笨的，在柳岩演的角色放弃一切顾忌，爱上大鹏的时候，大鹏根本没有爱她，都是一次一次的套路，孝心送按摩器的套路，结扎的套路，送表的套路，女人一层一层被击破，轻易的卸下伪装，全心全意爱一个人，缺一星就缺在这，这个电影巧合的是，好人遇上了好人，如果结婚的是一个心更狠的男人，他不会去救女人，如果是一个更有心机的女人，她不会全心全意为这个男人。全心全意的爱融化了冷漠，欺骗，唤起了全心全意的爱。如果是一个好人遇到了一个坏人呢？好人一再被伤害，不会再去爱，好人越来越少，能全心全意爱人的人越来越少，假作真时真亦假，真作假时假亦真，来来回回的套路，模模糊糊的真假，伤了多少人的心，最终也会伤了自己吧。 我们对爱人的标准哪有这么简单，爱我就足够？我们要求心灵契合，颜值顺眼，还要爱我，唉，怪不得我要单身一万年

或许是厌倦了充满了撕扯的创作过程，或许是真的想为中国电影的未来做点什么，这些年来的宁浩从一个出色的电影导演逐渐成为了一名中国青年导演的推手，坏猴子的成立，72变电影计划的建立让宁浩逐渐成为了大陆新导演的教父。

短短两三年，坏猴子就出品了《绣春刀2修罗战场》、《我不是药神》这样的类型电影以及《云水》、《甜美生活》这样的文艺片，可以说是商业、艺术两开花，其中《我不是药神》碾压式的票房表现更是可以让坏猴子吹好几年的牛逼。

不得不承认，宁浩确实是中国最好的类型片导演，虽然“师承”昆汀和盖里奇，但是从第二部作品《疯狂的赛车》开始，他的电影就具有着浓郁的个人标签，对于小人物的刻画，对于荒诞故事的编写，对于低级趣味真诚的展现以及对于黑色幽默的把握都让他无愧大陆黑色喜剧第一人的头衔，这些年，任何的大陆黑色喜剧几乎都是对宁浩作品拙劣的模仿。

当然，从今年开始，我们可以明显地感觉到宁浩在类型片的领域的困惑和力不从心，年初的《疯狂的外星人》以一种癫狂的、过火的、闹剧般的状态让我们第一次看到了宁浩在电影层面的无力和无所适从，跳出了自己舒适圈的宁浩为观众带来了一部既不好笑也不科幻的科幻喜剧。不过其实大家应该也都明白，宁浩现在陷入的正是一种创作上的两难境地，重复自己还是突破自己，当然，哪一种都不大能让他再重回巅峰。

不过，我也是真的没有想到，宁浩在创作上的困惑和思维上的局限居然延续到了自己监制的作品之上。去年的《我不是药神》抛开了话题和题材上的优势，不过只是一部具有着一些宁浩黑色标签的套路化类型片而已，而到了今年，一部《受益人》则让人感觉是在用《我不是药神》用过的锅翻炒差不多的佐料，坏猴子作品的同质化问题一下子给暴露了出来。

说实话，要是宁浩手下拍摄商业类型片的导演都在努力地“模仿”他的话，那未免也太无聊了吧！

原本，《受益人》是我今年年底最期待的电影，不论是阵容，创意还是影片接连放出的物料，都可以说非常对我的胃口，尤其是那种城乡结合部的土嗨风审美，更是相当戳我的G点，要是用心做，成为国产类型片的经典真的不是难事儿，可惜的是，《受益人》浪费了一次大好的机会。

《受益人》讲述了一个颇有一丝老派黑色电影意味的犯罪故事，骗婚加杀人骗保是影片核心的情节卖点，你很容易联想到比利怀德的《双重赔偿》亦或是希区柯克的《迷魂记》，但是导演兼编剧的申奥显然不想站在伟人的肩膀上，最终还是选择了宁浩的黑色喜剧风格，最后搞出了一个智商不高、笑料不足、情感过盛的黑色闹剧。

《受益人》与我而言是一部顾此失彼的、伪装成类型片的情感肥皂剧，它在一开头的时候构建了一个很有戏的三角关系—心狠的骗子、心软的骗子以及状况外的潜在受害者，整部电影理应把故事的重点放在三者的博弈之下，然而编剧的处理之下，影片的主体变成了一个老套的爱情故事。

很多类型片一样，影片在开头的时候就设置了一个看似很紧迫的时间限制，张子贤饰演的保险工作者的贪污行为即将被查处，大鹏饰演的代驾司机急切地想要把哮喘的儿子带离恶劣的环境，而他们密谋骗婚骗保的行为理应有一个很强时间限定，但是编剧手艺不足的地方就是，他看似设计了规定的情境、设置了种种的情节设定，却在编写故事的时候给忘得一干二净，甚至到最后，我们作为观众都快忘记了还有经侦查处这回事儿。

《受益人》的故事非常清楚甚至是过于规矩地分成了三个部分，大鹏角色如何一步步决定杀人骗保，大鹏角色如何在骗婚期间爱上女主角，大鹏角色如何一步步良心发现自我救赎，听上去和他之前出演的《铤而走险》有很多相似的地方，但是，作为影片绝对主角的吴海，其实却是一个没有办法被真正建立起来的角色。

导演申奥试图用这么一个黑色犯罪喜剧包装的故事讲述小人物的悲欢离合，但是从头到尾却没有真正关注过一个小人物真实的状态究竟是什么，影片中大鹏饰演的吴海是一个极其缺乏真实感的角色，他白天当网吧网管，晚上去做代驾司机，妻子死于天灾，儿子患有先天的哮喘，父子两人住在网吧，儿子因为网吧里面大量的二手烟哮喘一直在恶化，而吴海的选择只有两个，买一个很贵的空气净化器和搬离网吧，就我看来，这都不足矣称之为人物困境，这只是编剧一厢情愿地把人物限定在了两个选择之中，而忽略了这个世界上成千上万的其他选择，相反的，张子贤的角色反而更具有真实感，人物的境遇上也更能被称为真正的困境。

同时，影片对于吴海这个人物生活周边的展现也是缺乏细节的，明明曾经结婚，但是房间里面却没有看到过他与妻子的合照，明明是替别人管理网吧，但是网吧线路烧坏、有人来闹事都不见网吧的老板等等。

不过在我看来，吴海这个角色最大的问题其实是过于的软弱和被动，第一幕被张子贤的角色牵着鼻子走，第二幕被柳岩角色的爱情前者鼻子走，第三幕被编剧硬生生设计的良心发现牵着鼻子走完成最后一分钟营救，但是从头到尾我都看不到这个角色真正想要的是什么，而且，影片一开始就说他想要给儿子创造更好的生存环境，但是看完了影片都不让人感觉他和小演员是父子的关系，也更别提父子情了。

相比而言，《铤而走险》中大鹏的角色明显更有说服力，说到底，这其实是人物内心深处的一股劲儿，作为观众，我更愿意看到慢慢产生自我意识和反抗意识的男主角，看到可以被建立的动机，看到可以主角的大智若愚和反派的聪明反被聪明误，而不是一处煽情就扭转整个故事。

作为黑色犯罪片来说，《受益人》无疑是又蠢又不严谨的，整个影片不论是骗婚还是骗保的设计都可以说是漏洞百出的，张子贤饰演的钟振江是一个心狠手辣的狠角色，拿着兄弟儿子的命开玩笑，为了完成骗局大量砸入资金，却对于这个骗局最核心的一环缺乏信息的掌握，他无法百分百确定柳岩饰演的网红一定会嫁给吴海，也无法百分百确定自己可以和网红搞破鞋，更不确定自己可不可以完成自己事先设计好的谋杀桥段，最终，一个看似高智商玩家的人在一个个背离被自己预期的情节发展之下失败了，真的是因为蠢了吧。“前功尽弃，虎头蛇尾”这句台词就是对本片情节最好的概括了。

影片的编剧过度相信自己的创意本身和巧合的运用，而失去了一部电影基本的情节合理性，这也就是这部电影故事最大的问题所在了。

当然，《受益人》在节奏方面的处理也不好，虽然包装上有坏猴子的风格，但是其实整部电影的叙事几乎是平铺直叙的，流水账式的，而分成三个阶段的故事，每一个阶段的节奏都不一样，故事到了后半段就像讲不下去了一样，只能生硬地制造矛盾点来推动剧情的发展。影片中大鹏角色的儿子患有哮喘，而整部电影给人的感觉就像是哮喘病人跑步，刚提一会儿速就喘得不行放慢脚步，跑得松松垮垮、慢慢悠悠，近两个小时的电影越往后越看出创作者的力不从心和打肿脸充胖子。

当然，即使这样，《受益人》也不是一部烂片，对我来说，它只是一部没什么意思的类型电影而已，不过，影片在表演上确实让人感到惊喜。之前就注意到张子贤这个演员，很邪，很不套路，《我叫黄国盛》就已经让人眼前一亮，而这一次饰演的钟振江可以说是影片真正的灵魂所在，表演上的游刃有余，眼神之中的那种韧劲和杀气，还有对于那一肚子坏水的演绎都堪称影帝级别，希望他可以被更多人看见。

同样的，影片中柳岩的表演也是极其出色的，那种松弛感和自然流露的母性让这个原本极其单薄的角色具有着一种演员赋予她的能量，某种程度上，影片中的表演算得上是柳岩真正的代表作了。

但是，作为男主角的大鹏这一次反而表现不佳，为了演绎小人物的卑微，大鹏太过于寄托人物的造型和那种浮夸的状态之上，而忽略了对于内心的展现，从头到尾，他的表演中都透露出一种用力的尴尬，看着人非常不舒服，刻意的卑微和唯唯诺诺可能是这个角色无法说服我的最大原因。

说到底，我当然还是希望中国大陆的黑色喜剧可以一直拍下去，但是我不希望的是，中国大陆的黑色喜剧呈现的都是一种风格，一种气质，一种创作的姿态，我感谢宁浩对于中国类型片作出的贡献，但是不希望他成为了每一部大陆黑色犯罪片背后的灵魂。

当年，束焕用他自作聪明从好莱坞“借鉴”来的喜剧创作逻辑几乎毁掉了大陆类型喜剧的创作思维，限制住了大陆喜剧创作的想象力，希望，宁浩和坏猴子的崛起不要学习如此的束焕，而是真正打开大陆类型片的创作思路，只有好故事，新创意，源源不断的创作激情才是冲破寒冬真正的力量！

看完这部电影挺生气的，有情人终成眷属的美好结局吗？真心总能换来回报吗？

不，这部电影就是在为渣男辩解，不是针对现实中的男人，只是针对电影中人物而言。

人无论如何都需要大义名分。世间可僧的混账的确多不胜数，但既不能据此斥其为恶，亦不该因人受难遇害而视其为善。是善是恶，常随立场而易。因此于法不可以善恶定罪，反正为人定罪的终究是官府。有些义理须扭曲法理方能成立，亦有些不法乃出于世故人情。即便是义贼，也耍不了什么威风，毕竟终究是罪人。正义这东西，不过是须为一已立场辩护时所使用的一时权宜。---《前巷说百物语》

这段话真的用在这里一点不差，大海说是为了孩子能有好的环境才同意和钟科长一起意图骗保，不就是打着正义亲情的幌子，为自己的自私邪恶辩解吗？为孩子谋得更好地环境和骗保杀人有什么因果关系吗？是否说了为了孩子为了爱人为了父母，伤害他人也不为过，可是没有孩子父母爱人呢？

大海对于岳淼淼来说，不就是骗婚，意图谋杀骗保，不管最后有没有幡然悔悟，意图就是如此啊，泰国杀妻骗保的人被全网唾弃，咋呢么，换成电影就情有可原了？明明有个儿子，有意图隐瞒并有企图和淼淼结婚，导演是怎么美化成爱情的？

“即便是义贼，也耍不了什么威风，毕竟终究是罪人”，于海做了这些，淼淼为什么去原谅，因为是电影吗？一个对自己欺骗，还曾心怀恶意的男人，如何值得女人去喜欢，就因为一点点的温情吗？

很多女人都是如此，被男人的温柔对待就觉得是爱情，而忽略了这个男人的所有伤害，而世人呢？一句劝和不劝离，好像就能掩盖这个男人所有的错误，不知导演是否也是如此，一个原谅的结局掩盖了最初的邪恶之心，电影在宣扬的是什么？大爱吗？还是，一切值得被原谅，哪怕是最初的恶意。

换个角度去想，一个男人为了让杀你获利而刻意接近一个女人，隐瞒自己有个儿子的事实，还曾佯装有钱，与这个女人结婚，婚后又用谎言一步步想把这个女人害死，虽然在最后悔悟了，忏悔了，也坐牢了，就算是也在两人在相处中有了感情，但是，这样的男人，值得被原谅吗？用真心换来的是一个欺骗，值得被原谅吗？悔悟忏悔是电影里面的情节，现实中会有这样的悔悟吗？可能这个女人的身体都没撑过死亡线。

电影终究是电影，但是，还是不喜欢这样刻意对男主角的偏袒，现实中，估计就是一拍两散了，还什么苦苦等待，抚养这个欺骗自己男人的孩子，女人如果不如此圣母，就不应该了吗？

我对《受益人》的失望，有一大部分，可能是对导演申奥抱有期望所引发的。 刚去北漂那几年，申奥和王子昭的短片在网上小有名气。后来，王子昭酗酒，申奥不知道拍广告还是——电影学院毕业的人到底在干什么。 提这桩事，是申奥短片《潮逐浪》，它与《受益人》不无关联。《潮逐浪》的故事，就像最近英国冷冻卡车39人案的喧哗骚动。它的面目是昔日旧爱，试图死灰复燃。命运又一次不甘服输，潮水继续拍打浪头。原来观众产生的错觉，竟包裹着一个更大的骗局。

《受益人》也是一个骗中骗，局中局的故事。准确说，它本该是这么个反转故事。大鹏在张子贤的指使下，一起给柳岩设了一个局。这个局近乎荒唐，罪不可赦，是制造意外，杀人骗保。

结果，本该是三个骗子互相拆台的一出好戏，变成了两个傻子在一个骗子的疯狂摆布下（注：也有编辑部同学认为三个都是傻子），不得不演上一出“老婆老婆我爱你”的苦情戏。冲突高潮到来之际，电影突然变成了黑色喜剧，令怒刷存在感的警察，都变得像暗夜流星。

从头到尾，《受益人》把柳岩设置成一位玩直播的网红，她年近不惑，却像中学生一般轻信陌生人，此后一路狂奔，爱妻上位，圣母心爆棚。转变如此之快，从虚伪势利到贤妻良母（后妈），没有任何缘由。就仿佛每一个失足沦落的女子，就等着被人娶、有人爱的那一天——而对方除了逢场作蹩脚戏以外，根本没有任何称得上”爱“的表现。

我对柳岩的角色和表演，并无偏见。她这一次的夹生搞怪湖南话，不管不顾的煲仔饭粤语，甚至有点可爱。可是，漏勺剧本把她设置成一个没有现实逻辑和判断能力的女性，况且《受益人》并不是一个架空的类型片，而是贴近现实主义情境（求医、买房、家庭负累），那么，她的存在，就让人看得于心不忍。

柳岩的一味付出，或是感人的。电影也设置了一个反转，但反转是如此无力，根本无法拯救另外两个罪人。 我绝对不是拿道德感来说事。当人物的天平上，大鹏和张子贤处于压倒分量，掌控全局时，柳岩只会被送上青云，有如仙女圣母。

《受益人》的骗保故事，本身就难以置信。发生在重庆的《淡蓝琥珀》，通过一系列加减乘除运算，得出一条中国人的命，价值30万。更何况，《受益人》设置的骗保杀局，与治疗哮喘的紧迫性，缺乏因果关联。乃至于，这个凶局还要同时救两个人：一边是迫在眉睫的会计，经济犯罪麻烦缠身，一边又是漫长的，需要玩弄感情的骗婚再意外杀人。总而言之，我看不出哮喘会搞垮一个打两份工的正常男人（又看网吧又跑代驾），也想象不出精明厚黑的会计，居然会博弈一个常人就搅和不清的中式婚姻，那是根本没有回报可能的人生命运局。干脆有人就说了，如此大费周章作甚，会计直接娶了杀了，不是更加快哉——足可见观众对所谓的智商风暴，更像谜之黑洞。

换言之，在并不复杂的人物关系上，编剧是在强行代替人物思考。不管无论，总之她就是应该感恩……他就是迫不得已，他就是会良心发现的，你等着……

但凡你顺着电影人物的情境思考，无论是柳岩的上钩，还是自以为瞒天过海的蠢局，都根本不可能发生。 《受益人》急需一笔钱的紧迫性，还不如大鹏在另外一部重庆电影，《铤而走险》里欠下的十万赌债。主人公完全是自囚笼中的呆鸟，非要把自己锁在乌烟瘴气的网吧。尤其后来，小朋友活蹦乱跳，又回来参与真人秀节目cosplay叙事，你更会觉得，煞费苦心设下的蠢局，到底究竟是为了个什么啊。

固然大鹏身上也有过挣扎，但更多时候，他就一个完全认怂，形同空气的憨包角色。甚至在山路杀人的Plan B中，他可以冷血配合，在行车记录仪前一通表演。如此一来，不仅是傻甜甜的柳岩，就连观众都无法忍受他的三观崩坏。

周星驰的小人物电影里，也会出现主人公执迷不悟，一再作贱，乃至伤害他人感情的桥段。可是，主人公始终会借一次洗心革面的机会，去获得宽恕与谅解（但绝对不是杀猪盘的现实主义局）。《受益人》也有安排这样的桥段，可惜来得太晚，太迟了。 《受益人》试图用黑色喜剧的游戏招式，去化解前面承担的人命钱财和良心重责。谬误在于，电影在很长一段内，并不是喜剧模式，或者把人物扁平化处理。恰好相反，身为直播女郎的柳岩，她不仅要面对网X办的惩处，还要背负家中老父的照顾职责。这是一个引发观众同情心的，力争人生上游的现代女性角色——她几乎在上钩的一刹那，就扔掉了刻板的面具。如此一来，继续玩弄她的感情，无论是会计的咸猪手，还是大鹏的倒霉咒，都令人愤怒和尴尬。

骗局是否能生出爱，那有待商榷。但，爱，绝不是一锤子买卖。《受益人》的柳岩，就是奇货可居，明码标价被卖掉的货物。可悲。

微信公众号：moviesss 本文首发于 新民周刊