尽情游戏

同属被世人推崇的法国大导演，有别于吕克·贝松，让-皮埃尔·热内以一种特别不“好莱坞化”的超现实主义浪漫风格，继承了法兰西电影艺术永不向商业低头的旗帜。

而丹尼·伯恩，某种程度上算是上一代法国喜剧演员了，不像菲利普·拉肖铁三角那样花样频出，却与老一代更为相似，坚持着喜剧是最高层次的悲剧，用荒诞不羁的台词与动作语言，诉说着欢声笑语背后，残酷的社会现实。

而两人的合作，就造就了本片的相当不错，同样是针对军火贸易的反战电影，有别于战争之王，热内从另一个角度出发，描绘了一个被战争与军火贸易摧毁了一生的普通人，同庞然大物一般的军工集团之间，一场颇为荒谬的复仇吗。从来不缺总无限想象力的导演，之所以用喜剧来描绘这场悲剧，是因为这不是一场控诉，这是一场战斗，伴随着画面由灰蒙转向富有法国风情的色彩逐渐浓艳，象征着毫无犹豫犹豫的抗争，身怀绝技的拓荒者众人，又何尝不是内心人格的千万化身，对生命的探讨就浓缩在嬉笑怒骂之中，这是热内，拍过《天使爱美丽》，《漫长的婚约》的热内，法兰西电影的国王.

尽情游戏 (2009)

8.0

2009 / 法国 / 喜剧 犯罪 / 让-皮埃尔·热内 / 丹尼·伯恩 安德烈·杜索里埃

属于“我们”的童话

三部电影让我发现我并不是单纯的喜欢天使爱美丽，更为的集中的是热内导演的视听效果。

风格化的低亮度高饱和度的色彩，尤其是基本上每个镜头都会出现的深绿色（深绿色的手术台、深绿色的邮筒、深绿色的挂墙木屑板、深绿色的路边商店的门牌、深绿色的皮卡、深绿色的河边栏杆，甚至深绿色的雕像铜锈等等等等）与深红色（深红色的电影租赁店墙壁、深红色的前台、深红色的女装、深红色的博物馆横幅、深红色的街头景观等等等等）这些颜色打破了常规电影中的情绪渲染的一般用途、而是属于这位导演独特的风格，导演在用这些颜色与滤镜提醒我们，他呈现给我们的，是童话式的浪漫，是梦寐般的真实。

回收品小队的火焰，比起军火商家中的那灼烧的、生成讨厌的烟雾的壁炉真火，反而更加热烈，甚至染红了背景，染红了天空。仅属于主角们的童话故事中，便出现了这热烈但不暴力的梦幻般的火焰。

这些颜色主要出现在主人公及其各有特点的神经质团体的行动中，这层童话的自觉便自然而然地，是这帮各有各的奇怪的回收品们：随时可能因脑内的子弹死去的随时随地提词器主角、熟知各种谚语的角色扮演专业老黑、人体圆规的精测学霸女（眼镜娘好爱）、因人体导弹致伤而替换钛合金颈椎的倔强小老头、能做出各种奇妙发明甚至让衣架带着裙子衣裙舞蹈的天才老顽童、能够以各种方式弯曲身体的潜行女，以及各有故事的温暖回收站的大爷大妈。

绿色的背景、红色的上衣、可爱的小丑帽，回收站的童话世界

每当我看到热内导演电影里的这些角色，我脑海中就会浮现出一个问题：我们为什么集中地、不能自拔地热爱那个神经质的爱美丽呢？因为这位一般人看来过于神经质的女主角有着善良的本质、童话般的世界观，最重要的，她拥有着或多或少都有些怪癖的非常人最普遍的特质：束手无策、与生俱来的孤独，以及从不急于填补，反而享受这份孤独的决心。即是这份共有的想象使得爱美丽获得了来自全世界的拥趸。

在圣马丁运河打水漂的爱美丽，一份属于每个古怪的我们的精神享受。

孤独固然是我们的集中体现，然而并不是每个我们，都会像爱美丽一样在圣马丁河边打水漂、去Grocery’s 只买一颗无花果哥三粒榛子。我们每个人都有只属于自己的“古怪”之处。在这部电影里，我们会看到更多归属于“我们”的神奇群里。我们行为古怪、谈吐很难称得上清晰，但每个人都有着自己的独特之处，每个人的心都栖息在荒凉的大人社会的破铜烂铁之中那片独属于少数人的桃源世界。温暖的、童话式的世界总是被热内导演轻而易举地构建出来，让我们在荧幕之中找到了这种类似于归属的温柔。这便是我爱上了热内导演电影的原因吧。

打光与暖色调营造出的温馨感，对比冷色调军火商的豪宅，我们打心底地明白哪里是属于“我们”的桃源。

如果有人没有搞清，电影中的反派到底谋划了些什么，第一次看时说实话我也没有能够完全理解。细细想来，导演并没有像有顺序地逐个厘清每个主角团成员的性格与特点那样，同样有耐心地将这部分信息细细地讲给我们。在我看来，导演也觉得那些信息对于欣赏本片并不大。我们只需要注意到，他们生活在富丽堂皇的、极其宽大却空旷的大房子里，他们所在的场景里几乎没有出现那些风格化的童话配色，便可以从心里明确导演对他们的态度了。这部电影，标题是“尽情游戏”，导演让我们跟随着他奇幻的想象，在电影世界里同样尽情地游戏，仿佛自己在扮演每一个角色一般。归根究底，这种童话式的叙述深深吸引了我。

对于已经看了无数遍的我最爱的电影《天使爱美丽》，后面我会专门写一篇感想。

这个故事真的就像那棵子弹一样猝不及防射入人的脑海，反复震荡，平静不下来，开始一场怪诞温馨又可爱的童话冒险，在戏剧性的小帆船上高高低低过足戏瘾。

开场，黄沙，士兵，差点以为是《拆弹部队》的现场。

男主，他爹，给炸了。

boom！

男主，他妈，用一个欲言又止想吐吐不出的悲伤表情预示着自己的精神崩溃。

从后面的闪回看，好好一个法国田园小家庭就被个雷崩碎了。

也奠定了影片背后的意义，就是用一次华丽戏谑的马戏来反战。

男主度过了被上帝和嬷嬷联手欺压的悲惨童年，成长成一个不胖也不快乐的死宅，跟电影主角对口型是他唯一的爱好。

但是这部电影不会这么平凡！月黑风高，街道上只有男主店铺的霓虹招牌在发亮，山雨欲来风满楼。

果然，摩托，枪战，bababa!!

男主作死开门。

boom！

子弹进脑。

全剧终。

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怎么可能！这毕竟是个喜剧！在一片碧绿色的手术室中，医生用抛硬币决定了让男主带着子弹一起崩溃的生活。

大难不死的男主被房东阿姨赶走没了住处，被老板潜规则的性感女店员夺了职位，彻底变成靠双簧卖艺的天桥艺人（居然靠这门手艺赚的比原唱还多？），在建筑工地上盖着纸板露出破洞袜脚丫子，和旁边船上富人歌舞升平对比真叫辛酸。所幸他很快遇到了有故事的风流老爹，进而住在垃圾场地下收废品的亲友团，冒险团组成。进而展开了一场奇异人士各显神通的复仇冒险，并收获了独特的爱情。

除了反战，导演还将富人的精致与冷漠生活极其夸张讽刺，文质彬彬一言不发缺乏温情的华丽的家，都和那个破铜烂铁下处处惊奇，充满着欢声笑语的地下大家庭形成了强烈的对照。两大军火商的家里，一个惧内，为了维持礼仪把剥好的虾一次性全插完吃掉。同时有收集名人器官组织的恶趣味爱好。精致做作又腐败变态。

另一个吃虾连壳带肉一起，远离自己的孩子，让他在远远的另一桌吃粥，和儿子打招呼都是询问武器知识。住着现代化智能大豪宅，手一拍壁火自来，抽着古巴雪茄是他最潇洒的时刻。冷漠自私又自大装逼。后面他被另一个军火商羞辱的狼狈又可笑，导演对权贵们的虚有其表来了一次狠狠的开涮。（桌子上军火商和萨科齐的合影，以及爆料里军火商跟总理夫人的奸情，还真符合法国人民觉得政客皆蠢驴的看法）

电影的画面依然保持着热内一贯的风格：暖黄色怀旧基调，一看让人想起暖洋洋的午后，浓墨重彩像油画一样的质地却不过分鲜艳。大量采用对角线，九宫格，水平线以及对称式的平稳构图，同时又喜欢以小衬大，动态衬静态，暖调衬冷调（对比又不会过分强烈），运镜多是流动式的旋转，这让画面一直保持着灵动欢乐不沉闷的观感，让观众不自觉跟着剧情一起流转，进入那种自由而无拘无束的电影情绪里。

不过最喜欢的还是这片天马行空却处处透着法式复古风的艺术浪漫情怀，将炮弹的碎片做成花送给爱人，在空玻璃瓶组成的绿灯下接吻，将东西改造成白衣绿裙的独舞，男主一行人的复仇计划只是惩罚了表面上的军火商。但是真正打败战争的，还得是平凡人的爱与美之心啊！

摩洛哥沙漠中的一座煤矿发生爆炸，前去清除地雷的老巴塞尔因公殉职，小巴塞尔因为暴力武器成了孤儿。很多年以后，有一次，巴塞尔在路旁观战枪匪追逐的时候不幸被一颗流弹击中头部。这次的遭遇，让巴塞尔失去了工作，接着导致流落街头。不幸中大幸，巴塞遇到了一群面相凶悍的拾荒者。这群奇怪的人集体生活在一个像阿里巴巴山洞的洞穴中，并且各自身怀绝技。好心的他们收留了巴塞尔，让他又一次感受到了家庭的温暖。突然有一天，当巴塞尔路过两幢雄伟建筑时，认出招致他枪伤和父亲死亡的武器制造商的标志。在拾荒者家族的全力支持下，巴塞尔决定向那些武器制造者们发出报复。在行动的过程中，他们还发现那些非法军火商似乎还在策划一起秘密的军火交易......

法国人的幽默只适合小孩看，好幼稚啊，浮夸得不得了，并不好笑。

而且，这电影起点就错了啊，被枪杀不找凶手跑去找子弹公司？就好像被歹徒用刀戳了不找歹徒问题而去找刀具厂？走在路上被车撞了不找司机跑去找汽车厂家？虽然是喜剧，但最根本的起因就不对啊。。。

对了，导演之前拍了《天使爱美丽》《黑店狂想曲》《漫长婚约》。。都很好啊！！怎么这部完全不在水准啊？看来导演不适合拍这种纯喜剧，乱七八糟的还很无聊。