无尽
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剧情介绍
金珠（尹海英 饰）和银珠（金智秀 饰）是一对姐妹，金珠跟着母亲生活，银珠则与奶奶相依为命，因此，当母亲将银珠接回身边时，从小娇生惯养的金珠很是不满，在日常生活中，母亲也总是偏向于金珠。 一次偶然中，银珠结识了年轻的检察官朴基正（郑宝石 饰），他的善良和勇敢获得了银珠的好感，银珠的单纯与美丽亦让朴基正感到心动，两人很快就走到了一起。与此同时，基正的弟弟基丰亦在对金珠穷追不舍，功夫不负有心人，他最终顺利的抱得了美人归。没想到，四人看似美满的爱情却遭到了基丰和基正奶奶（史美子 饰）的强烈反对，银珠和基正面临着被迫分手的命运。热播电视剧最新电影天剑修仙传黑魔王1985青天衙门2单身即地狱 솔로지옥再见了，我的克拉默正义玩家顶楼 第一季超凡蜘蛛侠见习女探傻傻爱你，傻傻爱我心的归属体坛黑幕第一季交响情人梦最终乐章前篇偷情网站泄密事件：性、谎言与丑闻上海滩之猛龙闯金关金牌喜剧班亲密姐妹猎犬山地平线系列：口服避孕药究竟有多安全荒唐事件正妻2022无人驾驶2000斯特莱克探案集 第一季父女七日变2022龙虎双侠赎金第二季杀手信徒第二季
长篇影评
1 ) 不认真的笔记
09优雅的法国性
西洋人热衷表现暴力（行刑、战争、抢女人），普桑（法国绘画公认的教主，绘画修辞学家-冷静且优雅）、乌切洛、大卫。吸引画家的不是战争的残酷，而是战争的壮丽。
中国人喜欢画山水。
10凝结层的魅力-绘画的质地overworking
回顾展：岁月无价，仿佛和这位艺术家诀别
维米尔：绝对沉默的画面，有诚意，有心肝
11白热化的羞辱
马奈：爽气、挥洒、风雅、大气
1861-1865 马奈盛期，但频繁遭遇攻击和批评
现代绘画：不在乎画什么，而是怎么画
颜料的凝结层：“油画颜料的发明就是为了肉” 《死去的基督和天使》
12所恨古人不见我
董其昌：变古人为自己，变自己为古人。中国山水画的公共秘书。
西方中世纪时，中国山水画已经高度成熟。文艺复兴时期，元四家已经在实践“减法”。
中国馆收藏一直在换。
李公麟
《乞巧图》佚名
《拙政园图册》文征明
《辋川别业图》王原祁
《辋川十景图》 仇英
出国就是看清自己国家的文化。
13郑重其事的肖像
埃及肖像画：权力和财富的证明书
安格尔：刻意古典化，寻找心中的拉斐尔
哈尔斯：订件肖像大王
梅姆林：北欧尼德兰地区（比利时和荷兰）珠玉之作；活人的真气；三联画，中间是神经图像，周边是供养人
摄影技术兴起后，肖像画的郑重其事不再必要
被变卖的命运，背后的家族兴衰没有人在乎了
14草稿与正稿
印象派 - 美国，费城
委拉斯凯兹 - 马德里普拉多
伦勃朗 - 荷兰国家博物馆，维也纳
哈尔斯 - 荷兰哈勒姆 《警官的群像》
细节就像轻快的呼吸，潇洒起来不动声色
正稿不如草稿，天才的苦工要看草稿，草稿更有灵性
15绘画与时间
《胡笳十八拍》长卷
好画创造时间
“错时论”：绘画容纳错综的时间差。绘画不会说，不会动，但绘画更持久
绘画也留下了画家的痴呆和憨傻。
16艺术与大众
马蒂斯和毕加索：斯坦因兄妹的引荐而相识。
毕加索的蓝色时期：底层、贫穷群体；马蒂斯此时“野兽派”已初见锋芒
受到马蒂斯的刺激，《斯坦因肖像画》带领毕加索走向立体主义，《亚味农少女》
直觉和本能
消遣而非上课
艺术和大众之间永远存在鸿沟
2 ) 我和the Met有个约会
在正式赴约前，赶due般看完了陈丹青老师的《局部2》，又如赶due般在一个平常的二月的第一个周日，六个小时不吃不喝狂奔在the Met。
看之前以为《局部2》里讲的都是the Met里的艺术品，但实际上是以the Met的艺术品为主线，再以艺术品的作者为纵线，铺展开叙述散落在世界各地博物馆里的艺术品。
另外，看之前以为《局部2》会是非常硬核的干货内容，想着趁机顺便恶补一下艺术史，但实际上十六集就这么不知不觉沉浸和愉快地看了下来，且这个过程，时常感到感动和惊艳。
我惊讶于陈丹青老师的独特视角，他的视角，仿佛变成了一盏聚光灯，在幽暗的馆内，随着他的脚步，安静地被放在艺术品面前。突然啪的一声，聚光灯下的这束光，均匀温柔地打在每件艺术品上。这种感觉很放松且有安全感，非常像挽着父亲的手臂，听他讲故事。
我沉醉于这盏聚光灯下，陈丹青老师对不同艺术品的细节上的捕捉，我太欣赏他对作品的甄选，太喜欢他对每一件作品的独特见解。虽然这和看之前的预期—系统地学习一下艺术史，和跟随逛了三十多次the Met的专业画家学习如何鉴赏艺术完全不一样，但收获了全新的逛展的视角，和百分之一千的激动和期待。
陈丹青老师好幸福啊，去了三十多次。
以下的内容大篇幅借鉴了豆友 @Blue Glue 对《局部2》整理的笔记，真诚感谢整理，省去了大量做笔记的时间 （原博：//movie.douban.com/review/12292723/?_dtcc=1）。为了完整性，此文在引用了筛选（小幅删减）和编辑后的大量原博的基础上，另外补充了一些我整理的笔记和拍摄的照片（为了区分，以下加粗内容为原创）。
第一集《曼哈顿第五大道》
埃及神庙馆，叙利亚房间，中国苏州庭院
华莱士夫人承诺永久供应大都会美术馆的四束花
补上《皇后脸部碎片》（黄色碧玉）
第二集《规范与偏离》
偏离规范的写作是好的写作
古代艺术的不自觉、半自觉的偏离
卡拉瓦乔用市井屠夫做模特画宗教题材，不美化
偏离十五世纪以来形成的宗教题材规范
伟大的自我偏离，同时丰富了规范，伦勃朗 晚年一批自画像偏离早年的自己的规范
委拉斯凯兹 侏儒系列 画皇帝的方式画侏儒
“我不创造，我发现。” —毕加索
十九世纪，越来越多的艺术家开始偏离规范，到二十世纪更甚。
而所有规范代表的是权力
《印象派的敌人》 马萧
《聆听圣婴的圣女贞德》勒帕日1879
丰富细腻的技巧
补上《十月，收获土豆》1878，勒帕日。
第三集《昏睡与醒来》
能品、逸品、神品，沙龙画家，几乎全是能品的画家。
卡巴内尔《维纳斯的诞生》 法国的绘画系统，相继由达维特、安格尔创立起来。
比印象派稍早的，游离于沙龙派规范的一批人：库尔贝、杜米埃、巴比松画派
库尔贝头一个草莽英雄，“现实主义帐篷” 首先公开宣称不画圣经和神话，我不画没见过的东西
巴比松画派，毕沙罗敬爱柯罗，他们的画有真气，他们是描绘欧洲千年农耕图景的最后一批人。
托马·库第尔《肥皂泡》
凡是被承认的艺术，进了美术馆的艺术，都是过时的规范，失效的规范，轮到偏离和背叛印象派的规范，是马蒂斯和毕加索那批人，而马蒂斯毕加索开创的规范，在今天也已过时。
补上《圣.维克多山》1882-1885，塞尚；
《秋日的剁草》1873，米勒。
第四集《易县的罗汉》
十六尊河北易县三彩和尚 （辽代 ）现今在世界各地，中国无一尊。
罗汉以人而作，脸上有着不容辩说的傲慢，处于信仰的痉挛中
莫高窟 盛唐
中国佛教艺术起于汉代，魏晋隋唐达于极盛，到宋慢慢没落，罗汉画罗汉雕塑兴起。公元十世纪以后，中国古典雕刻的三度空间雕刻观念消失。
《中国美术史》陈师曾：五代和宋初，王齐翰、张元简主张用世俗相貌处理佛教艺术。
北宋，李公麟、贾师古将其升华，开启佛教艺术新局面。
《昭陵六骏》唐
山西晋祠泥塑 北宋 梁思成 熊秉明 这些欣赏都是从西方的角度来欣赏的
第五集《离开祭坛的祭坛画》
文艺复兴 意大利 《蒙娜丽莎的微笑》
《庭院里的悲》、《宾托·阿托维蒂肖像》拉斐尔·圣齐奥 《照镜的维纳斯》、《戴红帽的男子》提香·韦切利奥 《维纳斯和音乐家》《维纳斯和阿多尼斯》
《乐园》 《圣殿里的耶稣》 乔万尼·迪·帕罗
透视法之外，还有许多绘画手段，平面性、装饰性、图案分割之美，手法的天真拙朴。
观看，惊喜不需要道理。
祭坛画脱离了祭坛，现今绘画表上框展览于美术馆，绘画的美术馆崇拜
第六集《离开寺庙的药师》
《药师经变图》元
《朝元图》元 山西永乐宫
东平后屯墓室壁画 汉
中国壁画起于汉代，魏晋唐宋达于极盛，阎立本、李思训、张僧繇、吴道子、《五星二十八宿真形图》卢棱伽、《八十七神仙卷》杨庭光
《桃园仙杖图》北宋 武宗元
《炽圣光佛经变图》元
第七集《眼前的麦田》
《伯利恒的普查》1566 老彼得·勃鲁盖尔 《叛逆天使的堕落》1562 《孩子们的游戏》
《受难之路》
风俗画、历史画在18、19世纪成型，而16世纪的荷兰绘画，是最早能够表现世俗生活的。
《屋内的农人》勒南兄弟，18世纪，描述世俗。呆坐、质朴、优雅，一声不响在那发呆。
呆像是古典绘画富有意味的美，而19世纪各种意识形态、政治意图、批判意识，也传染到绘画。
《收割者》1565 这一系列画是西方绘画的分水岭，人文主义开始带到宗教绘画中。根据实景画画，没有把本地景色理想化。
《豳风图》北宋 李公麟
第八集《妩媚的暴徒》
《音乐家》1595 24岁 《圣彼得》、《大卫和歌利亚的头颅》1610晚期卡拉瓦乔
《酒神》1595 《拿果盘的男孩》1593 《果篮静物》1595
画面里面有此前人画不曾有过的爱慕
十五世纪文艺复兴的惯有模式在他手里终结。他半自觉的萌生的所谓“现实主义”，他的写实性和库尔贝的题材的写实性不一样，他绘画像现实生活中的人的勇敢，生动可性却仍然沐浴在神性光辉中。
他创造性贡献，画出了昏暗和聚光的对比。在他之前的提香和丁托列托多少为画面增加了一些空间感，而他使画面主要人物都被一束聚光照亮。
十四五世纪湿壁画、蛋清画的平面感—巴洛克绘画的纵深感，这期间卡拉瓦乔作的天才的过渡。
对卡拉瓦乔的讲述真是太棒了，《大卫和歌利亚的头颅》中的头颅是《音乐家》右二，也是自己。
第九集《优雅的暴行》
西洋人喜欢画暴力，中国人喜欢画江山。
水浒叶子的对女子的酷刑，是儒家的传统礼教。
《地狱变》五代 敦煌 榆林十九窟甬道北侧
《平定准格尔回部得胜图》清乾隆 郎世宁等绘
西洋人2000多年前，就热衷表现搏斗厮杀 《巨人的战役》
《尼科诺·达·科伦蒂诺在圣罗马诺之战》1433 《契阿尔达被杀下马》1435保罗·乌切诺
摄影传到中国，拍摄屠杀的也还是西洋人
《欧罗巴被劫》1618 鲁本斯 《艺术哲学》傅雷
《萨宾妇女的干预》1796-1799 雅克·路易·大卫 《强掳萨宾妇女》1634-1635普桑
《拉奥孔》
《赫拉克利乌斯和科斯罗伊斯之间的战斗》1452-1466 皮耶罗·德拉·弗朗西斯卡
文艺复兴，越来越多战争画面出现，各个姿态优雅，而且都追求数学般的均衡结构。吸引画家的，不是战争的残酷，而是战争的壮丽。
尼古拉斯·普桑，开创了学画画第一步画古希腊石膏像的传统。他的画的每一处都是冷静的，克制的。同样的颜色，在他的画面所赋予的优雅法国性。
法国，蒙田、巴斯卡、几代文学家，精于品尝，把玩修辞。十八九世纪，法国绘画出了大量人才，大卫、安格尔、德拉克罗瓦、让·巴蒂斯·卡米耶·柯洛，都可以找到普桑，他是法国绘画公认的教宗，对十八九世纪的绘画影响，开启了法国绘画的风神。
塞尚和马蒂斯还会专门去普桑绘画的地点描绘他画过的风景，德加临摹他的作品。
早期德加热衷于古希腊理想
第十集《凝结层的魅力》
二战以来多回顾展
维米尔《窗前读信的女子》1657 绝对沉默的画面
荷兰画派，最早表现世俗日常的生活。
《炉火边睡着的老人》伦勃朗·哈尔曼松·凡·莱因 哈尔斯
《代尔夫特房子的庭院》1658彼得·德·霍赫
只是叙述、不是艺术、更不是神品
《瞌睡的女仆》1656 《绘画寓言》1667
过渡刻画，留下的凝结层的质地。他无意中给毯子、陶罐画的丰富的颜料层，属半自觉。
维米尔的画仿佛有种穿透力，越过屏幕击中我，太美了。
笔记里都是未呈现在the Met里的作品，所以这里补上全部在the Met的四幅，《持枇杷的女人》，1662-1664（参观时未展出）。《少女肖像》，1666-1667。《拿水壶的女子》，1662。《嗜睡的女仆》，1656。
第十一期《白热化的羞辱》
《巴迪侬画室》1870 马奈，八次联展一次都不参加，但是大家还是认他。
1861-1865 马奈创作的盛期
那个时代的现代绘画，关心的不是画什么，而是怎么画。马奈之前，画的故事、神态、表情最重要，马奈之后，边缘的物品同样有趣。
《死去的基督和天使》1864 《被士兵嘲笑的基督》1865 唯一两次设计宗教题材
“油画颜料被发明出来，就是为了画肉。”—德库宁。
库尔贝曾在《画室》中以厚重的凝结层的女人体使大众惊讶，而马奈用这样厚重的凝结层描绘基督，是欧洲绘画的第一次。
更早的溯源，伦勃朗，委拉斯凯兹《战神》1640，是十七世纪异常大胆的稠密覆盖度。
马奈当初的贡献是率先描绘都市生活，后期受嘲讽，画作骤然减少。
《马奈夫妇》德加
摘自陈丹青老师讲述《死去的基督和天使》：“马奈画这幅画的动机，并不在宗教，他画的是一个男人的尸体，他对尸体皮肤的泛青和灰黄色，这才是他的兴奋点，当然，他也是试着画出了天使的哀伤，但那是一种符号性的哀伤，并不是他自己也动了感情。顺便一说，这天使的脸部和手指异常概括潇洒，和基督厚实的凝结层发生绝佳对比。总之，这是比《奥林匹亚》不动声色的裸体走得更远的实验，马奈借耶稣的名义发动了一场颜料层的盛宴，这就是现代性，这就是19世纪在巴黎，由马奈萌芽的“前卫性”。”
另外，补充马奈的《划船》，1874。
第十二集《所恨古人不见我》
“不恨我不见古人，所恨古人不见我”张融 唐书法家
明 董其昌 变古人于自己，又变自己为古人
《孝经图》 、《豳风图》 北宋 李公麟 《晋文公复国图》南宋 李唐 《胡笳十八拍》明 佚名 《乞巧图》北宋 《拙政园图册》明 文征明
《辋川别业图》清 王原祁 《溪岸图》五代 董源
《潇湘图》董源 董其昌题跋
董其昌是中国山水画公共秘书 “元四家”黄公望、倪云林、王蒙、赵孟頫
中国在这个时代已经开始做减法
（以上笔记中的画无一在the Met）
补上《乞巧图》北宋，佚名；《拙政园图册》明，文征明；《溪岸图》五代，传董源；《乾隆南巡图》第四卷：黄淮交流，清，徐扬等。
（但中国馆的画经常会交替更换，每次去可能能看到的画不一样，因为“根据科学鉴定，纸本作品展示时间过长，会折寿甚至毁损，所以西洋馆的素描，中国馆的纸本绢本，展三五个月就得收进库房休息，好在中国馆的收藏实在太多了，一年四季定期更换。”）
第十三集《郑重其事的肖像》
早期摄影，曝光慢，拍照的人被拍的人，各个郑重其事。
《雅各-路易·勒布朗夫人肖像》让·奥格斯太·多米尼克·安格尔 追求古典拉斐尔的时代，成为了变形的画家 《安格尔与面料》
《佩特鲁斯·斯克里维留斯》 、《安娜·范·德·阿尔》1626哈尔斯
当时出门远行的人，怀揣一种铁板肖像
《托马索·波提纳利》 、《玛利亚·波提纳利》1470 汉斯·梅姆林
当时流行的三联画，中间有圣经画，年代一久就省去了中间的圣经画。
摘自陈丹青老师开头的惊艳我的一段话：“现在的彩色婚纱照，我以为很难看，好看的是黑白婚纱照，那种好看，有一个神秘的理由，就是黑白，还有一个更具体的理由，就是，郑重其事。”
第十四集《草稿与正稿》
《奥利瓦雷斯公爵肖像》1635委拉斯凯兹
《西欧近代画家》文杜里
《干草车》康斯坦布尔
音乐的排练 鲁宾斯坦演奏肖邦 梅兰芳排练 绘画中国画不能修改
第十五集《绘画与时间》
《胡笳十八拍》唐 刘商 改写 自蔡文姬 东汉末年 明 佚名画家仿宋长卷
“好画不但容纳时间，还创造时间，画完后，随时间所拥有，而且一直跟着时间走”大卫·霍克尼
耶稣出生地 伯利恒摄影
《晋文公复国图》南宋 李唐
绘画不会说，也不会动，但绘画更持久
第十六集《艺术与大众》
《狡兔之家》1905 毕加索 《梳头的女子》 、《演员》 1906年以前的“蓝色时期”
艾略特、马蒂斯、毕加索和黄宾虹、齐白石同时代。
《戴帽子的女人》1905 《生之喜悦》1906 《开着的窗户》1905马蒂斯 同期已开启“野兽派”作风
《格特鲁格·斯坦因肖像》1905-1906 毕加索从马蒂斯画中受到的刺激以后的新起点，走向“现代主义”的最关键的突破“立体主义” 《亚维农少女》1907
塞尚切割形体的方式，一种非欧洲的绘画平面感。
现代艺术取决于直觉和本能，“大众”一词从印象派开始，意味着过去的、不变的美学传统。
陈丹青老师在《局部2》中几乎未提及梵高，但因为挚爱梵高，所以附上the Met里拍下的作品（不全）作为压轴，混迹其中还有五幅莫奈，以此致敬留念。
虽然没有机会看到一部分《局部2》里出现过的想看的画（未展出原因不明）（尤其是那幅卡拉瓦乔的《音乐家》，和马奈的那幅《死去的基督和天使》，有机会真想亲眼近距离观摩一番，实在是太期待了），但这份看似不完满的快乐和感动依然可以回味很久。The Met, see you next time!
3 ) notes
1、大家相信书本、教条，不太肯相信自己的眼睛。
2、规范永远在期待天才的偏离，因为任何规范不可能包容千差万别的真实。少数遵守规范的沙龙画作品，成为历史的注脚，印象派的陪客。
3、巴比松画派是印象派的先驱，像是诗歌与欢唱的区别。
4、随着工业社会的来临，柯罗和米勒成为描绘欧洲千年农耕图景的最后一代人。
5、凡是被承认的艺术、进了美术馆的艺术，都是过时的规范、失效的规范。轮到偏离和背叛印象派的规范，是马蒂斯和毕加索那代人。可他们的规范，今天也早已过时了。
6、各国宗教艺术的历史演变，大致是从一张神的脸，慢慢变成一张张人的脸。
7、看一幅画，最重要的不是懂得，而是惊喜。你在一幅画前突然停下来，然后这个画被你看进去了，这就是惊喜。证明什么呢？证明我此前有眼无珠，还证明什么呢？证明看画没有道理，而且用不上道理。
8、文艺复兴壁画发萌的时代，正式中国壁画黄金时期的尾声。
9 、王季迁拍画那一出很有意思。
10、卡拉瓦乔的创造性贡献是画出了昏暗和聚光的对比，他在十六世纪就发现了现在好莱坞打光的模式。
11、卡拉瓦乔完成了从十四五世纪由湿壁画和蛋彩画形成的一种长期的回绘画的平面感到巴洛克绘画进入一种纵深感的一种过渡。全部的巴洛克画，几乎都是卡拉瓦乔的变体。
12、西洋人喜欢画暴力，中国人喜欢画江山。
13、有些战争画变现战争的残酷，有些表现战争的壮丽。
14、普桑的画都是欧洲的神话和寓言，几乎没有法国题材，笔下的战争画面相当优雅。
15、画家过度沉迷，不断深入，覆盖一遍又一遍，留下了油画表面难以测知遍数的凝结层。凝结的颜料层，就是油画的魅力。我们常说色彩美，其实最惊人、最耐看的表面，就是取决于颜料覆盖的密度，那是一种久经磨练的质地感，有点像和面，你和的遍数越多，面包就有韧度，也很像木器和石器的表面，你打磨的遍数越多，那种晶莹剔透密实。密度取决于高超的手腕，过度堆砌刻画，无非是画僵画死，可是在天才那儿，会将作品升华到意图之外意料之外的境界，成为神品。这种质地美，印刷品完全看不出来，必须在真迹面前。
16、马奈第一个将自己的感知直接表达在画作上，他解放了直觉。
17、古代的作品绝大部分都是订件，没有自由创作这事儿。
18、木心：年代更替，艺术的第一重价值会自行消退，进入第二重价值，艺术价值。
19、西方的草图=中国的粉本。
20、郑重其事的正稿，有时候不如生气蓬勃的草稿。
21、电脑时代消灭了草稿。
22、于是之：一心想往好了画，结果就画砸了。索性豁出去，画砸了拉倒，结果说不定反倒好了。
23、西洋画可以修改，水墨画则下笔无悔。
24、所有好作品，都是艺术家的享受记录。
25、霍克尼：好画不但容纳时间，而且创造时间，画完后，它为时间所拥有，而且一直跟着时间走。
26、除了祭坛画之外的绝大多数西洋画，都是独幅画，即一个场景，一个画面
27、历史不是静止的，所有作品都跟着岁月成长变化。艾略特：只要有一件新的好作品出现，历史上所有经典都会跟着动一动。
28、艺术与大众之间永远存在鸿沟。
4 ) 《听说》第二季中提到的音乐专辑
第一季中提到的音乐专辑就不重复列了。
一说:
邓丽君《凤阳花鼓》1967年
王菲《菲靡靡之音》1995年
群星《告别的摇滚》1995年
二说:
李建复《柴拉可汗》1981年
三说:
张学友《走过1999》1999年
伍佰《树枝孤鸟》1998年
崔健《解决》1996年
张楚《孤独的人是可耻的》1994年
五条人《一些风景》2012年
四说:
姚苏蓉《今天不回家》1987年
欧阳菲菲《热情的沙漠》1986年
欧阳菲菲《雨的御堂筋》1971年
罗大佑《青春舞曲》1985年
老鹰乐队《Hotel california》1976年
张雨生《口是心非》1997年
张雨生《两伊战争》1996年
五说:
红蚂蚁《红蚂蚁合唱团1》1985年
红蚂蚁《红蚂蚁合唱团2》1993年
罗纮武《坚固柔情》1989年
刘伟仁《其实我真的想》1991年
崔健《一无所有》1989年
唐朝乐队《梦回唐朝》1992年
万能青年旅店《万能青年旅店 同名专辑》2010年
六说:
伍佰《浪人情歌》1994年
伍佰《伍佰的Live枉费青春》1995年
B.B.King《Live at the Regal》1965年
Sam cooke《One night stand》1963年
Cream《Wheels Of Fire》1998年
陈珊妮《当坏人还没变坏的晚上，在女巫店》1997年
七说:
罗大佑《家》1984年
Seeger《We Shall oevrcome》1964年
陈绮贞《吉他手》2002年
野孩子《黄河谣》2004年
小河《飞的高的鸟不落在跑不快的牛的背上》2002年
舌头乐队《妈妈一起飞吧，妈妈一起摇滚吧》2014年
李志《工体东路没有人》2009年
薛岳《灼热的生命》1991年
八说:
Snooks Eaglin《That's all right》1961年
猫王《Sunrise》1999年
Big Audio Dynamite《F-Punk》1995年
K.D.Lang《Reintarnation》2009年
The Clash《London Calling》1979年
九说:
张三李四《张三李四》2015年
十说:
五月天《第一张创作专辑》1999年
五月天《自传》2016年
袁惟仁《木吉他》2014年
黄舒骏《未来的街头》1990年
郑智化《老幺的故事》1988年
小人《小人国》2013年
十一说:
唐朝乐队《演义》1998年
十二说:
潘越云《三人展》1981年
十三说:
蔡琴《出塞曲》1979年
赵一豪《把我自己掏出来》2014年
十四说:
Bob Dylan《Bringing it all back home》1965年
十五说:
The Beatles《Sgt.Pepper's Lonely Hearts Club Band》1967年
十六说:
江玲《不要告别》1983年
刘文正《绿树花开情也来》1976年
李泰祥《自彼此遇到你》2002年
第一集最後淚目了，不知為何
刚刚开始，有些失望，播出过半，渐入佳境。不求深广，重在惊喜，扩宽见闻，提升见识。眼光独到，视角新颖，废话少说，用词精妙。点到即止，意犹未尽。保留一星，给第三季。
看完易县罗汉的这一集，有一种温暖的宁静感，感觉看完许久还整沉浸在陈丹青的话里
制作依然精良，但不如第一部惊艳。
cnm，我觉得一辈子不会出第二季的节目居然开播了！我的尖叫传遍了整个楼层！高中时候看的，明年大学都要毕业了陈丹青，一个具有隼的目光的中年男子，成功诠释了什么叫做弓起身走路都在散发魅力
我真想像陈丹青老师一样，也不上高中大学，成天美术馆泡着，然而他自己都说了，这其实是一种奢侈。
夏天的纽约，舒服。辛苦陈老师，三晚长时间站立和长距离徒步挑战体力。希望可以一直拍下去，我们也会一直听下去。。。另外，陈老师有一双佛耳。。。
9.8/“初次来到大都会博物馆的人，一定会感到非常惊讶，不平。”以及，走着拍效果真好
开头几集看下来甚至没有了继续追的欲望，片长缩短以及围绕着大都会做文章，确实不如第一部耐看回味了。但后面数集不再一味地嗟叹文物人才的外流无名，带领着我们认识了勃鲁盖尔、卡拉瓦乔、维米尔、毕加索、马奈的精妙超前的功夫，画的位置会随时间和新作的横空出世时不时动一动，模仿前人与超越他们的那点突破之处，凝结着艺术家的一辈子心路思考的开悟。门外汉还是不知道怎么看画，但愿意对着一幅画发愣半天，对更多的画有印象了。成就之教，在于自发。第三季要去意大利挖掘文艺复兴三杰之外的大壁画家，期待值拉满。
陈老师大雅。一方面觉得高不可及，另一方面看他这些审美经验都是一点点看出来画出来的，就觉得也没那么遥远，任何技艺的道理都是一样的，你往前的时候它也往前。
凡是被承认的艺术，进了美术馆的艺术，都是过时的规范，失效的规范，轮到偏离和背叛。印象派的规范，是马蒂斯和毕加索那代人，可是马蒂斯、毕加索开创的规范，今天也早已过时了。★★★★☆
陈丹青是不是全中国最帅的男人？！是！！
又见面了，陈丹青。我去了圣马可修道院，坐在它的回廊里，重温了那集Angelico才去了二楼，看见那些画
最后一集很好。陈丹青说他决定不去拜Johannes Vermeer，不敢面对那种绝对沉默的画面，看了以后会觉得自己的画只是涂鸦，没有诚意没有心肝。“假如你也画画，为了哄骗自己一直画下去，真的是少看甚至不看大师” ，1993年刘小东在纽约撞上Lucian Freud的大型回顾展，看了以后回到寓所，弄点菜喝闷酒，被问到后说，”看什么看，咱们画自个儿的画，喝点小酒，挺好的”。看什么，画自个儿的画，某种意义上的确如此，不论是做电影音乐摄影还是文字。对此番有感。
陈丹青的述说是《局部》的精髓所在
陈丹青，你好啊。
局部第一季，丹青轻缓而笃定的声音陪我度过了那段幽暗的时光。第二季开始，居然又是一个无眠之夜，太久的等待使得第一集第五大道看起来难免有些草率，仿佛一个纽约客对大都会美术馆浮光掠影的导游，厚重和精辟较之第一季的惊艳差了些，毕竟第一季有着一本厚厚的纽约琐记做底子，相信后面会越来越好。
他回来了 还是那个他 听他的声音似乎即使再浮躁的心也能静
每次聽到陳丹青說，原諒我的無知，我的淺薄。彷彿他就是在講，恕我直言，在座的都是垃圾。哈哈哈
局部第一季看好几遍好像永远不会腻一样。终于盼到了第二季，无论是看丹青老师的节目还是书，治愈沉静内心。这一季带着进入大都会博物馆，这个时候就很想感谢互联网发达，正因如此才可以轻松看到丹青老师讲艺术，算是当了他一个透过屏幕的假学生。好开心。不太懂艺术却很喜欢听丹青老师讲关于艺术的一切